論中國揚(yáng)琴改革

論中國揚(yáng)琴改革

洋琴是一種全球樂器。中國揚(yáng)琴是世界著名的三大系統(tǒng)之一。在中國引入中國后，經(jīng)過400多年的發(fā)展和發(fā)展，它逐漸融入了中國的民族音樂體系。揚(yáng)琴改革是整個(gè)揚(yáng)琴藝術(shù)的重要組成部分，關(guān)系到揚(yáng)琴藝術(shù)的傳承和發(fā)展。建國以后，經(jīng)過兩代揚(yáng)琴演奏家和制作家共同努力，中國揚(yáng)琴在型制、演奏方法、聲學(xué)品質(zhì)等方面都有了較大的變化，并逐步形成規(guī)?；a(chǎn)，在世界揚(yáng)琴界的影響和作用與日俱增。1民族樂器中新型揚(yáng)琴的改革20世紀(jì)初期，根據(jù)資料記載，中國揚(yáng)琴按地區(qū)劃分有廣東音樂揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴等。其區(qū)別主要是琴體的造型和琴竹的軟硬，但共同之處都是兩排碼琴。這些揚(yáng)琴無論在音域、音色、轉(zhuǎn)調(diào)等方面都有不可克服的缺點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代音樂表現(xiàn)的需要。20世紀(jì)50年代，許多揚(yáng)琴演奏家與樂器制作者為中國揚(yáng)琴改革進(jìn)行了不懈地努力，在擴(kuò)大音域、改善音質(zhì)、方便轉(zhuǎn)調(diào)、規(guī)范音位排列上下工夫，先后改革了一批新型揚(yáng)琴，其中有律呂式大揚(yáng)琴、平均律大揚(yáng)琴、小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、401型揚(yáng)琴、402型揚(yáng)琴、501型揚(yáng)琴、81型揚(yáng)琴、紅旗揚(yáng)琴、蝶式揚(yáng)琴、電聲揚(yáng)琴、多功能揚(yáng)琴、GS-新結(jié)構(gòu)低音大揚(yáng)琴等。這些改革的揚(yáng)琴，在結(jié)構(gòu)、造型、音質(zhì)、音量、演奏性能等方面都與原來的傳統(tǒng)揚(yáng)琴有了本質(zhì)的變化，改善了中國揚(yáng)琴聲學(xué)品質(zhì)和演奏性能，使中國揚(yáng)琴從民間音樂伴奏樂器演變成民族樂隊(duì)中惟一的擊奏弦鳴樂器，被列入民族管弦樂隊(duì)彈撥聲部，確立了中國揚(yáng)琴在民族樂隊(duì)中不可替代的重要地位。可以說，中國揚(yáng)琴是建國以后眾多民族樂器中改革比較成功的樂器之一?，F(xiàn)在舞臺(tái)上琳瑯滿目的各式揚(yáng)琴凝結(jié)著眾多前輩的心血。揚(yáng)琴演奏家、教育家的不斷探索和實(shí)踐，企業(yè)的大力支持，技術(shù)人員的精心制作使揚(yáng)琴改革數(shù)十載持續(xù)不斷，在中國民族樂器中獨(dú)樹一幟，取得了豐碩成果。2張子微變革律呂式揚(yáng)琴回顧中國揚(yáng)琴改革的進(jìn)程，應(yīng)當(dāng)說具有一條十分清晰的脈絡(luò)。以張子銳改革律呂式揚(yáng)琴為起點(diǎn)，掀開中國揚(yáng)琴改革的序幕。經(jīng)過50余年多地區(qū)、多品種的改革過程，逐步統(tǒng)一到北京401型揚(yáng)琴的排列方式，并開始向揚(yáng)琴系列化發(fā)展。2.1呂揚(yáng)琴的歷程張子銳、鄭寶恒、楊競明等老一代揚(yáng)琴演奏家為中國揚(yáng)琴改革做出了重要的貢獻(xiàn)。1953年，由張子銳設(shè)計(jì)的全新“橫向小二度，縱向大二度”音位排列及活動(dòng)滾軸山口、滾軸的琴體結(jié)構(gòu)律呂揚(yáng)琴問世，這是對傳統(tǒng)揚(yáng)琴進(jìn)行的首次全方位改革。從20世紀(jì)50年代起，鄭寶恒先生在律呂揚(yáng)琴的藝術(shù)實(shí)踐方面做出了十分顯著的成績，他摸索出律呂揚(yáng)琴的演奏規(guī)律，改編大量適用于律呂揚(yáng)琴演奏的曲目，培養(yǎng)了一批專業(yè)演奏學(xué)生。1954年，律呂揚(yáng)琴在天津民族樂器廠投入生產(chǎn)。1959年，楊競明先生在律呂揚(yáng)琴的啟示下，經(jīng)過四年時(shí)間，設(shè)計(jì)改革了快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，并在北京民族樂器廠進(jìn)行生產(chǎn)，其特點(diǎn)是增設(shè)變音槽，從而產(chǎn)生了標(biāo)準(zhǔn)401型揚(yáng)琴的前身——小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴和大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴。張子銳、鄭寶恒、楊競明三位老先生奠定了中國揚(yáng)琴改革的基礎(chǔ)。2.2．揚(yáng)琴改革一浪高過一浪20世紀(jì)50年代以后，在“百花齊放，百家爭鳴”文藝方針指引下，中國揚(yáng)琴改革一浪高過一浪，遍及全國。最初揚(yáng)琴主要改革地區(qū)北京、上海、天津、廣州，到20世紀(jì)90年代以后，又逐步推廣到遼寧沈陽，河北饒陽、肅寧、唐山、廣東汕頭等地。2.3楊琴的百花盛開中國揚(yáng)琴歷經(jīng)50多年的改革體現(xiàn)出一種全方位的改革，主要表現(xiàn)在以下方面：2.3.1．半音轉(zhuǎn)調(diào)、多調(diào)音位排列改革的目的是方便演奏，適應(yīng)作曲需要。最為重要的音位改革當(dāng)數(shù)楊競明與北京民族樂器廠劉進(jìn)興所進(jìn)行的401型揚(yáng)琴音位改革。其特點(diǎn)是：音域固定在三個(gè)八度左右，音區(qū)為c1～c3，音位排列為橫五縱二，即橫向五度，縱向大二度，遇半音轉(zhuǎn)位。轉(zhuǎn)調(diào)方式是在基本調(diào)音位的基礎(chǔ)上，通過變音槽變化半音。如上海音樂學(xué)院洪生茂與上海民族樂器一廠改革的“81型”改革揚(yáng)琴；廣州星海音樂學(xué)院陳照華與廣州民族樂器廠共同研制的“紅旗”揚(yáng)琴；中央音樂學(xué)院桂習(xí)禮與鄭州樂器廠共同研制的轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴；桂習(xí)禮與北京民族樂器廠的501型揚(yáng)琴；北京民族樂器廠揚(yáng)琴顧問組在401型基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的402型揚(yáng)琴；河北樂海樂器有限公司改革的“404”、“601”型揚(yáng)琴等等。2.3.2結(jié)構(gòu)形式揚(yáng)琴揚(yáng)琴的基本造型為梯型，在此基礎(chǔ)上造型與結(jié)構(gòu)有所變化，出現(xiàn)了：河北饒陽北方民族樂器廠鋁合金揚(yáng)琴（起穩(wěn)固作用）；唐山貴軍樂器廠蝶式揚(yáng)琴；沈陽長久樂器廠三角揚(yáng)琴；汕頭粵升樂器有限公司GS-新結(jié)構(gòu)揚(yáng)琴（內(nèi)部共鳴結(jié)構(gòu)有所更新）；中國音樂學(xué)院李玲玲設(shè)計(jì)、汕頭粵升樂器有限公司生產(chǎn)的“滾板單邊移位式揚(yáng)琴”。同時(shí)揚(yáng)琴外觀裝飾不斷更新變化，有貼皮裝飾揚(yáng)琴、貼花裝飾揚(yáng)琴、鏍鈿裝飾揚(yáng)琴、彩繪裝飾揚(yáng)琴等等，在著色上有黃色、紅木色、黑色等不同顏色。2.3.3“多功能揚(yáng)琴”改革的目的是為了增加揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，擴(kuò)大音量。如北京樂器研究所張?zhí)扈I改革的“電聲揚(yáng)琴”；沈陽前進(jìn)歌舞團(tuán)谷成忠改革的“多功能揚(yáng)琴”；長影樂團(tuán)夏殿權(quán)與長春市樂器廠合作研制的箏揚(yáng)琴。2.3.4揚(yáng)琴琴的系統(tǒng)改革改革的目的是為了改善音色，增強(qiáng)表現(xiàn)力，便于保管、運(yùn)輸?shù)取?1）琴弦改革：中央音樂學(xué)院桂習(xí)禮與北京提琴廠琴弦組蘇珍素共同合作，研制出851銀色揚(yáng)琴纏弦。(2）琴竹改革：劉琪勤、劉紹勤、張學(xué)生、李玲玲、王靜、周谷成、談文強(qiáng)、沈善安、張士臣等人設(shè)計(jì)的雙音色琴竹、多音色琴竹、單輪琴竹、雙音琴竹、弱音琴竹、系列彩竹等。(3）練功槌改革：中央音樂學(xué)院桂習(xí)禮研制的揚(yáng)琴多功能練功槌。(4）制音器改革：1981年北京民族樂器廠羅連貴設(shè)計(jì)制作的腳踏式制音器，應(yīng)用于各種型號(hào)的揚(yáng)琴，2003年，北京民族樂器廠退休工人卞喻改革成一種全新的制音器，申請國家專利。(5）琴軸改革：北京星海粵華樂器有限公司技術(shù)科彭蘇中設(shè)計(jì)的蝸輪蝸桿式琴軸。(6）琴盒改革：中央音樂學(xué)院桂習(xí)禮為解決揚(yáng)琴琴體笨重、不便運(yùn)輸?shù)娜秉c(diǎn)，改革成加設(shè)腳輪（可拆卸）揚(yáng)琴盒。(7）琴架的改革：除在原有琴架上改變不同圖案以外，為方便站立式演奏，設(shè)計(jì)完成了折疊式高支架琴架。2.3.5潘貴軍改進(jìn)的數(shù)字式揚(yáng)琴改革的目的是組建揚(yáng)琴樂隊(duì)，形成民族樂隊(duì)中的高中低聲部。其中比較突出的有：唐山市貴軍樂器廠潘貴軍改革的高音揚(yáng)琴、中音揚(yáng)琴、次中音揚(yáng)琴、低音揚(yáng)琴四組系列揚(yáng)琴；中國音樂學(xué)院李玲玲等與汕頭粵升樂器有限公司共同研制的系列揚(yáng)琴，包括低八度、低四度大揚(yáng)琴，高八度、高四度小揚(yáng)琴和便攜式兒童揚(yáng)琴；河北成樂樂器有限公司研制的全音階活碼低音大揚(yáng)琴。2.4揚(yáng)琴音位統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)化的觀念揚(yáng)琴改革歷經(jīng)40多年，呈現(xiàn)出一種多彩多姿的發(fā)展勢頭，但是后來演奏家和制作家逐漸地認(rèn)識(shí)到揚(yáng)琴音位統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)化是揚(yáng)琴生命力的基礎(chǔ)。到20世紀(jì)90年代以后，全國各地不同音位排列的揚(yáng)琴逐步向401型揚(yáng)琴音位靠攏，形成了全國基本標(biāo)準(zhǔn)音位排列。中國揚(yáng)琴發(fā)展從此開始進(jìn)入了一個(gè)新階段。3揚(yáng)琴的生產(chǎn)發(fā)展歷程中國揚(yáng)琴規(guī)模化生產(chǎn)從北京民族樂器廠開始，經(jīng)過改革后的401型揚(yáng)琴，20世紀(jì)80年代定型生產(chǎn)，成為北京民族樂器廠主導(dǎo)產(chǎn)品，1982年獲得國家質(zhì)量銀質(zhì)獎(jiǎng)稱號(hào)，年產(chǎn)量達(dá)到3000架。此外，除北京地區(qū)揚(yáng)琴生產(chǎn)以外，還有上海、廣州、蘇州、天津等地區(qū)生產(chǎn)揚(yáng)琴，但都未能形成規(guī)?；a(chǎn)，上海民族樂器一廠揚(yáng)琴產(chǎn)量相對較大。從20世紀(jì)80年代后期開始，在多種經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展的形勢下，由國企北京民族樂器廠獨(dú)家生產(chǎn)401型揚(yáng)琴的局面被打破。北京民族樂器廠與香港粵華公司合資，成立北京星?；浫A樂器公司，北京民族樂器廠揚(yáng)琴生產(chǎn)轉(zhuǎn)至該廠生產(chǎn)，成為專業(yè)生產(chǎn)揚(yáng)琴的企業(yè)。河北衡水地區(qū)在北京民族樂器廠技術(shù)基礎(chǔ)上，相繼建立了以生產(chǎn)揚(yáng)琴為主的四個(gè)民族樂器生產(chǎn)廠；北京民族樂器饒陽分廠（現(xiàn)在的河北北方饒陽民族樂器有限公司）、北京星海饒陽民族樂器廠（現(xiàn)河北成樂樂器有限責(zé)任公司）、河北祥云樂器廠、北京民族樂器三分廠（現(xiàn)河北樂海樂器有限責(zé)任公司）。經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展，河北省揚(yáng)琴生產(chǎn)已經(jīng)形成規(guī)模，年產(chǎn)量大約在1萬架，產(chǎn)品質(zhì)量不斷提高，