人教版話題6-結(jié)構(gòu)剖析

1、構(gòu)造：是組成整體的各種因素依據(jù)肯定的比例、地位、挨次相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活之水的一個(gè)“容器”。一個(gè)適宜而滿足的“容器”：故事構(gòu)造。一.謀篇布局小說(shuō)家在寫(xiě)作前，必需先找到一種自己的對(duì)生活的見(jiàn)聞、理解、感悟與量身定做的構(gòu)造模式——切入點(diǎn)及連結(jié)生活片段的方式。2、好構(gòu)造的特點(diǎn)：①能將生活中的某些點(diǎn)滴大事、心情固定下來(lái)；②能夠充分展現(xiàn)生活本身的多姿多彩3、長(zhǎng)與短，巧與拙如《高老頭》，有高老頭被兩個(gè)女兒拋棄的故事，有貴族青年拉斯蒂涅向上爬的故事，有鮑賽昂夫人年老色衰愛(ài)情失意的故事，有逃犯伏脫冷的故事，還有醫(yī)生皮安訓(xùn)的故事，以及在這些故事中飽含的感慨和批判。當(dāng)高老頭死后，還可以安排拉斯蒂涅在葬禮時(shí)也“掩埋了他青年人的最終一滴眼淚”，從公墓高處向著巴黎呼喊“現(xiàn)在咱們倆來(lái)拼一拼吧”的誓言，是原本已經(jīng)很豐富的小說(shuō)更朝向一個(gè)開(kāi)放的想象空間。頭緒看似紛繁而實(shí)際主次清楚、脈絡(luò)清晰、有條不紊。把一部長(zhǎng)篇小說(shuō)捏合在一起的，可能是人物、大事等顯性因素，〔如《高老頭》〕也可能是心情、記憶等隱性關(guān)聯(lián)，〔如《追憶逝水年華》〕也有的是兼而有之，如《九三年》它總體上也是依據(jù)情節(jié)大事的推動(dòng)來(lái)寫(xiě)，但它的故事頭緒眾多，常常在不同的場(chǎng)景之中穿插，特殊是小說(shuō)的開(kāi)頭，有意寫(xiě)一個(gè)平民母親和一小隊(duì)士兵作為序幕，先寫(xiě)反方——從叛軍頭子搭乘英國(guó)軍艦從海外偷偷返回法國(guó)組織叛亂寫(xiě)起，而且寫(xiě)得極具英雄主義氣息。1、構(gòu)造的構(gòu)成〔1〕依靠情節(jié)的力氣——在情節(jié)上設(shè)置危機(jī)《牲畜林》《項(xiàng)鏈》〔2〕通過(guò)心情的勾連、材料的組織《安東諾夫卡蘋(píng)果》二、結(jié)構(gòu)的“?！迸c“變”：2、層層推動(dòng)古典小說(shuō)常承受層層推動(dòng)的構(gòu)造，小說(shuō)線路較為清晰，并有規(guī)律性的頻率。即使在規(guī)模較大的小說(shuō)中，存在主線與復(fù)線，或者幾條平行線索，小說(shuō)家也可以讓節(jié)奏感始終保持到結(jié)尾。

如托爾斯泰的《安娜·卡列妮娜》，兩條線索，一條是安娜與沃倫斯基，另一條是列文與吉娣。兩條線索似乎各走各的，從不穿插，但實(shí)際上，作者是將它們相互比照，在比照之中寄予自己的思想。延遲的作用：1.延緩情節(jié)進(jìn)展節(jié)奏2.使情節(jié)張弛有度3.增加讀者閱讀興趣4.讓讀者在曲折的情節(jié)中領(lǐng)悟小說(shuō)主旨

注：構(gòu)造中所說(shuō)的“延遲”就是情節(jié)中的所說(shuō)的“搖擺”延遲法：作者在小說(shuō)中有意設(shè)置的障礙。︻波蘭︼格羅津斯卡“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說(shuō)怎么樣？”部長(zhǎng)問(wèn)道。評(píng)論家答復(fù)說(shuō)：“部長(zhǎng)，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說(shuō)是好的?！辈块L(zhǎng)搖了搖頭?！拔沂钦f(shuō)，從某種意義上講是好的?！痹u(píng)論家連忙更正。部長(zhǎng)搖頭?！拔艺f(shuō)的‘從某種意義上講’，是針對(duì)咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的學(xué)問(wèn)分子?！辈块L(zhǎng)搖頭?！皽?zhǔn)確地說(shuō)，就是針對(duì)那些沒(méi)有鑒別力的人。剛剛我沒(méi)表達(dá)清晰?！辈块L(zhǎng)搖頭?！翱偟膩?lái)說(shuō)，部長(zhǎng)先生，這是一部壞小說(shuō)?！辈块L(zhǎng)又搖頭。

文藝評(píng)論家和部長(zhǎng)“固然，也不能全部否認(rèn)?！辈块L(zhǎng)搖搖頭說(shuō)：

“這衣領(lǐng)真別扭?！边@篇小說(shuō)承受的是層層推動(dòng)的線性構(gòu)造，為了保持這種線性構(gòu)造，作者往往有意延遲小說(shuō)的進(jìn)展。3、生活的橫斷面短篇小說(shuō)常常從是大事的一點(diǎn)切入，從“生活的橫斷面”觀看世界人生。《半張紙》4、依據(jù)心理時(shí)序而開(kāi)放。意識(shí)流小說(shuō)：以心理時(shí)間為小說(shuō)表達(dá)的主要時(shí)序?！队壤魉埂贰蹲窇浭潘耆A》在很長(zhǎng)一段時(shí)期里，我都是早早就躺下了。有時(shí)候，蠟燭才滅，我的眼皮兒隨即合上，都來(lái)不及咕噥一句：“我要睡著了?！卑胄r(shí)之后，我才想到應(yīng)當(dāng)睡覺(jué)；這一想，我反倒糊涂過(guò)來(lái)。我準(zhǔn)備把自以為還捏在手里的書(shū)放好，吹滅燈火。睡著的那會(huì)兒，我始終在思考剛剛讀的那本書(shū)，只是思路有點(diǎn)特殊；我總覺(jué)得書(shū)里說(shuō)的事兒，什么教堂呀，四重奏呀，弗朗索瓦一世和查理五世爭(zhēng)強(qiáng)斗勝呀，全都同我直接有關(guān)。這種念頭直到我醒來(lái)之后還連續(xù)了好幾秒鐘；它倒與我的理性不很相悖，只是象眼罩似的蒙住我的眼睛，使我一時(shí)覺(jué)察不到燭火早已熄滅。追憶逝水年華后來(lái)，它開(kāi)頭變得令人費(fèi)解，似乎是上一輩子的思想，經(jīng)過(guò)還魂轉(zhuǎn)世來(lái)到我的面前，于是書(shū)里的內(nèi)容同我脫節(jié)，愿不情愿再掛上鉤，全憑我自己打算；這一來(lái)，我的視力得到恢復(fù)，我驚異地覺(jué)察四周原來(lái)漆黑一片，這黑暗固然使我的眼睛特別受用，但或許更使我的心情感到親切而安詳；它簡(jiǎn)直象是沒(méi)有來(lái)由、莫名其妙的東西，名副其實(shí)他讓人摸不到頭腦。我不知道那時(shí)幾點(diǎn)鐘了；我聽(tīng)到火車(chē)?guó)Q笛的聲音，忽遠(yuǎn)忽近，就象林中鳥(niǎo)兒的囀鳴，標(biāo)明距離的遠(yuǎn)近。汽笛聲中，我仿佛看到一片空曠的田野，匆忙的旅人趕往四周的車(chē)站；他走過(guò)的小路將在他的心頭留下難以磨滅的回憶，由于生疏的環(huán)境，不尋常的行止，不久前的交談，以及在這靜謐之夜仍縈繞在他耳畔的異鄉(xiāng)燈下的話別，還有回家后馬上享受到的暖和，這一切使他心緒激蕩。以人物的心靈乃至小說(shuō)表達(dá)者的心靈作為中心。如：《追憶逝水年華》小說(shuō)開(kāi)卷，“我”從床上醒來(lái)，在夢(mèng)幻般的狀態(tài)中千思百想集于心頭。這時(shí)，由于一杯茶和一塊點(diǎn)心的觸發(fā)，使他回憶起小時(shí)候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了表達(dá)者的家庭身世和個(gè)人經(jīng)受，還引出了蓋爾芒和斯萬(wàn)兩大家族，引出了形形色色的人物大事，整部小說(shuō)的內(nèi)容就是通過(guò)表達(dá)者的回憶向縱深開(kāi)掘，逐步推動(dòng)，最終完整地呈現(xiàn)出來(lái)