淺談纖維材料的應用

淺談纖維材料的應用

一、紙材料的藝術表現(xiàn)國內(nèi)外藝術家在多年的實踐中，從紙質和紙張逐漸轉向紙設計、紙藝術、紙構成、紙雕塑、紙設備、紙實踐等多樣化的纖維藝術創(chuàng)作形式。目前,在英國、德國、瑞典等國家用紙材料制作的纖維藝術作品大量涌現(xiàn)。如英國設計師RichardSweeney創(chuàng)作了讓人驚嘆的紙質藝術品,他用柔軟輕薄的紙張表現(xiàn)了作品硬質精確的結構,非常神奇;德國設計師SimonSchubert,他用簡單的一張張紙做成了各種半立體效果的作品,充分展現(xiàn)了紙材料獨特的藝術表現(xiàn)力。中國是紙張的發(fā)明地,中國的纖維藝術家利用紙材料設計出了許多令人震撼的作品。如藝術家施慧的《生生不息》《巢》等系列創(chuàng)作,采用的材料都是中國的宣紙,獨具東方文化魅力。在現(xiàn)代纖維藝術設計中,紙材料已經(jīng)受到越來越多中外藝術家的喜愛。二、紙張的含義和特性分析(一)傳統(tǒng)紙質表現(xiàn)媒介紙的原材料來自于植物纖維,它是從樹木、蘆葦、麻棉等植物中提煉并加工成的紙漿、紙張、紙繩等。紙不僅被廣泛運用到了如傳統(tǒng)紙質品、包裝、展示、模型、建筑等領域,而且也是纖維藝術家選用的新的表現(xiàn)媒介。紙的種類也很多,目前在纖維藝術作品中常用的有皺紋紙、宣紙、牛皮紙、報紙及特種紙等。(二)紙媒—紙材料的特性分析紙材料品種繁多,每種都各具特色,即使顏色相同,原料、組織也各不相同;即使纖維成分一樣,厚薄、粗細也不大一樣,如:皺紋紙,是一種紙面呈現(xiàn)皺紋的加工紙,由于其紋理特點為堅韌而有彈性,因此國內(nèi)外許多藝術家會利用皺紋紙的質感與紋理設計出與眾不同的藝術作品;宣紙具有“韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、潤墨性強”等特點,并有獨特的滲透、潤滑性能;牛皮紙顏色為黃褐色,紙質堅韌、樸實。多種多樣的紙有著各種各樣的性能與風格,給人們的感官帶來了不同的感受,它是纖維作品風格體現(xiàn)的重要制約因素。三、紙材料在現(xiàn)代纖維藝術設計中的應用(一)種常用表現(xiàn)技法剪貼是用紙材料剪成文字或圖案等,貼在紙或其他材料上的一種常用表現(xiàn)技法,這種方法裝飾性較強、簡單并且容易操作。除此之外,還有拼貼、疊貼、堆貼等十幾種貼法,創(chuàng)作者可根據(jù)自身作品的需要采用相應的方式進行表現(xiàn)。(二)推薦的圖片在撕扯過程中用手代替了剪刀,被撕扯的紙的邊緣一般是比較粗糙的,有一些絨毛狀的纖維存在,所以會留下比較隨意、生動、自然的痕跡。(三)印花的顏色變化印染又稱之為染整,是一種加工方式,也是染色、印花的總稱。藝術家在進行纖維藝術創(chuàng)作時,一方面會利用紙材料固有的天然色澤另一方面會根據(jù)創(chuàng)作的需要,改變原有顏色。印染通常會采用以下幾種方法。1.浸泡：將紙材料浸泡在染料溶液中，并在一定時間內(nèi)將染料固定在纖維上2.扎染：在染色溶液中浸泡短時間后，立即使用織物軋輥軋壓,將染液擠入紡織物的組織空隙中,并除去多余染液,使染料均勻分布在織物上。3.“蠟染色”被稱為“以蠟為裝飾的蠟”。這是一種古老的注冊技術，其圖案具有天然的冰圖案4.素描：用直接的筆墨在布上描繪圖案的圖案手法,手繪用筆揮灑自由,少受工藝限制,可采用如水粉顏料、丙烯顏料、油畫顏料等。5.刷色、撒鹽制作方法是,用酸性染液在紙材料上隨意潑色或刷色,然后在未干時向上面撒鹽,借助鹽的的堿性與染料酸性的中和作用,紙面上會形成自然流動的抽象紋樣,呈現(xiàn)出帶有水暈般的朦朧美感。(四)治療領導對血漿藝術的創(chuàng)作要求由于它的材料隨手可得,質地柔軟,可塑性強,因此紙漿藝術在創(chuàng)作上也具有隨心所欲的特點,受到了藝術家的喜愛。紙漿藝術的表現(xiàn)技法頗多,包括蝕刻法、抄紙法、隔層加物法、表面肌理裝飾法、鑄紙法、組合法、留孔法等。1.雕刻方法是將紙漿放入預定義的模型中叫“蝕刻法”,蝕刻法創(chuàng)作的作品線條干凈利落,同時具有一種溫柔的質感。2.紙張?zhí)崛》椒ㄖ饕ú煌募垙執(zhí)崛r間包括紙漿制作脫水、烘干等工序)使作品呈現(xiàn)出不同的質感和層次,在視覺上給人一種可靠的厚實感。3.層壓法是在兩層紙漿之間添加裝飾材料般上層的紙漿較稀薄,顏色上也多會選擇半透的淺色調(diào),這樣加在紙漿之間的裝飾物就會呈現(xiàn)出朦朧透明的美感。4.表面紋理裝飾法利用各種產(chǎn)品的表面紋理效果同,使紙漿呈現(xiàn)出各異的肌理裝飾,它的做法并不復雜,真正困難的是作者獨特的創(chuàng)意和思考。5.紙鑄造法是纖維藝術家常見的表現(xiàn)技術，通常使用半干旱時的紙漿,用模具壓制成型,它能充分體現(xiàn)紙漿藝術的空間造型美感及質感的豐富性。6.這種加固方法是將砂漿層壓，并重新組合。它似乎很有趣7.利用紙媒應用做法是,先在厚紙板或樹脂材料上把事先設計的圖案剪好,放在布簾上,澆筑紙漿,然后用毛巾進行脫水處理,再把紙板等材料小心取出,制作出的鏤空圖案會非常整齊好看。以上是紙漿藝術常用的表現(xiàn)手法。中國當代纖維藝術家對紙漿藝術頗有研究。如:中央美院設計系教授騰菲的紙漿作品,她對紙漿材料的選擇充分地體現(xiàn)著個人的審美觀點。在紙漿的混合使用中,加以局部的紙漿處理(重疊與過渡),能使其產(chǎn)生不同的肌理變化,材料猶如顏料與筆觸,任由藝術家去判斷、去處理,當然這種判斷與處理涵蓋了藝術的經(jīng)驗在其中。中國美術學院雕塑系施慧教授的作品《風》系列,把紙漿和寫過漢字的宣紙在形態(tài)各異的蒲扇骨架上進行包扎,利用粘貼、編織等方法賦予了蒲扇不同的個性,處理上或緊、或松、或曲、或直、或規(guī)矩、或凌亂……總之,精巧細致、不拘一格。這件作品妙在利用紙產(chǎn)生了化靜為動、虛實相生的效果。藝術家們正是憑著紙漿創(chuàng)作的多樣性,把他們對生活的感受藝術地呈現(xiàn)了出來。四、個時期的是織造藝術中國現(xiàn)代纖維藝術從時間、名稱和藝術創(chuàng)作風格上,分為三個時期,即編織藝術——平面創(chuàng)作時期、軟雕塑藝術——立體表現(xiàn)時期、裝置藝術——空間塑造時期。在這三個時期中,紙材料在纖維藝術的發(fā)展中起到了不可估量的作用。(一)進展之一:經(jīng)天緯地編碼藝術紙纖維材料可通過折疊、拼接、粘貼、印染等,制作出具有平面肌理效果的作品。而且紙材料也大量地被運用到了編織藝術中。人類有著久遠的編織歷史,經(jīng)天緯地便是對經(jīng)緯編織的形象比喻。纖維藝術家通常會將各種不同特性的紙(宣紙、牛皮紙、皺紋紙、硫酸紙等)切成窄條后捻紡成紙繩,或紡編成織物,在手工編織制作過程中隨意發(fā)揮。其藝術風格或簡潔、質樸,或概括、平面化,具有很強的裝飾性。例如用紙繩編織的作品,在織紋上可以體現(xiàn)形式規(guī)律的統(tǒng)一性,在質感上又可以體現(xiàn)材料的堅挺性,這是其他材料所難以表達的。(二)紙材的設計構思軟雕塑是現(xiàn)代纖維藝術的一種表現(xiàn)形式,它是現(xiàn)代藝術和傳統(tǒng)纖維技藝相結合制造出的一種獨特的三維立體造型藝術。軟雕塑最主要的特性是:它的創(chuàng)作材料與設計構思,是從周圍生活工作的環(huán)境中擷取的,使纖維材料的藝術構成呈現(xiàn)出多樣的藝術特征,從而創(chuàng)造了與繪畫藝術完全不同的色彩、造型和肌理效果。紙材料在軟雕塑藝術的立體表現(xiàn)上,其風格逐漸由簡單向豐富多樣發(fā)展。藝術家們對紙質材料的了解不能僅僅停留在知道的層面上,應對其性能、組織結構有一定的把握,然后采用編織、纏繞、縫綴、拼貼等技藝,結合染、繪、噴印等手法,做到創(chuàng)作的得心應手。(三)心包裹、紙材材料的應用纖維藝術空間塑造也叫裝置藝術、環(huán)境藝術,是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術。紙材料在纖維藝術空間的塑造中,藝術家更多的是想表達作品所承載的理念。例如,藝術家王天德的系列作品《水墨菜單》,其構思靈感來源于“文化餐桌”,用浸染過墨汁的宣紙在餐具、桌椅上進行精心包裹,在餐具的旁邊,擺放了幾本模仿古體詩集的形式制作而成的菜單,整個場景別有一番心意,極具中國傳統(tǒng)特色,與中華民族“民以食為天”的生存觀念相契合。藝術家宮林將碗碟、鞋子等裱糊以舊報紙組合而成的作品,都有著較為明顯的民間性、地域性化和文化深度。縱觀藝術家秦沖近年來的系列作品《黑白聯(lián)合國》《生日》《無·所謂》等,他的作品主要采用裝置藝術的表現(xiàn)形式,給人的視覺帶來強大的震撼力;在材質的選擇上多利用紙纖維材料,通過紙張的堆疊、穿透等方式,對紙材料的線性因素、折疊的痕跡進行深入探索,從他的作品中我們可以清楚地看到東方藝術家的歷史情懷。相對于其他的纖維材料,紙材料所具有特點、特性,無論采用平面制作的方法,還是追求立體與空間的制作效果,都能讓人體會到藝術創(chuàng)作材料的無限感染力。當然,在進行創(chuàng)作構思與制作時,我們一定要從