瀏陽(yáng)河畢業(yè)表演報(bào)告

PAGEPAGEI瀏陽(yáng)河畢業(yè)表演報(bào)告摘要：王建中是探索新中國(guó)鋼琴音樂民族化的代表性作曲家之鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》是他根據(jù)湖南民歌《瀏陽(yáng)河》改編的鋼琴作品。本文旨在通過對(duì)王建中鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》的旋律、曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、演奏特點(diǎn)等方面進(jìn)行闡述，分析該作品豐富的民族特色、獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思,力求為演奏者更好地演繹該作品提供理論依據(jù)。關(guān)鍵詞：《瀏陽(yáng)河》；風(fēng)格；曲式結(jié)構(gòu)；表演Abstract:WangWangJianzhongisarepresentativecomposerwhoexploresthenationalizationofpianomusicinNewChina.HeishispianoworksadaptedfromHunanfolksongs"SongWang".ThisthesisaimsatanalyzingthemelodymusicalformstructurecreativeskillandperformancecharacteristicsofpianoadaptationsongofWangWangJianzhongandanalyzingitsrichnationalcharacteristicsanduniqueartisticconception.Strivetoprovidetheoreticalbasisforperformerstobetterinterpretthiswork.Keywords:"LiuyangRiver";style;musicalformstructure;performance

目錄一、選題依據(jù)? 1（一）藝術(shù)取向? 1（二）專業(yè)能力? 1二、作品分析? 1（一）作者簡(jiǎn)介? 1（二）主題思想? 2（三）曲式結(jié)構(gòu)? 2（四）風(fēng)格特征? 31. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的速度特點(diǎn) 32. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的結(jié)構(gòu)特色 33. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的旋律特色 44. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的技法特色 45. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的音色音效特征 5三、表演訓(xùn)練? 5（一）訓(xùn)練過程? 5（二）表演創(chuàng)新? 6四、表演感悟? 7結(jié)論? 8參考文獻(xiàn)? 9致謝 10PAGE10一、選題依據(jù)?（一）藝術(shù)取向?近百年來，中國(guó)鋼琴藝術(shù)經(jīng)歷了從萌芽到發(fā)展,再到現(xiàn)在繁榮的境況。新中國(guó)成立后，為了能夠繼承和發(fā)展我國(guó)傳統(tǒng)的音樂文化，我國(guó)優(yōu)秀的音樂家在鋼琴音樂民族化的問題上不斷摸索，在借鑒西方作曲理論的基礎(chǔ)上，改編和創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的富有我國(guó)傳統(tǒng)民族特色的鋼琴作品?！稙g陽(yáng)河》就是著名音樂家王建中通過對(duì)大量民歌的改編創(chuàng)作出來的鋼琴曲作品之一。（二）專業(yè)能力?創(chuàng)作于建國(guó)初期的歌曲《瀏陽(yáng)河》以其優(yōu)美的旋律、簡(jiǎn)明的曲調(diào)和深厚的民族元素受到人們喜愛，并廣為傳唱。而對(duì)于該歌曲的改編也有很多，其中王建中先生在民歌的基礎(chǔ)上，運(yùn)用鋼琴技術(shù)使鋼琴特色與中國(guó)特色五聲音調(diào)相結(jié)合，以保持原有曲調(diào)和風(fēng)味為原則，將《瀏陽(yáng)河》改編為鋼琴曲，在專業(yè)演奏技法、音色腔調(diào)以及曲式結(jié)構(gòu)上都達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》把西式鋼琴技藝與民族曲調(diào)完美融合，把民族元素的韻味重現(xiàn)在立體形式的鋼琴作品之中，使其具有豐富的韻味和獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，成為一部中西結(jié)合并具有極強(qiáng)感染力的經(jīng)典之作。二、作品分析?（一）作者簡(jiǎn)介?王建中，著名的作曲家、鋼琴家，音樂教育家,為我國(guó)音樂事業(yè)的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作、改編了一系列民歌鋼琴作品，將我國(guó)傳統(tǒng)音樂元素與鋼琴作曲技法、演奏技巧性融為一體，旋律優(yōu)美、曲風(fēng)淳樸，深受民眾的喜愛。因此他的作品在我國(guó)的鋼琴發(fā)展史上具有一定的地位及影響力。1974年，他根據(jù)同名歌曲《瀏陽(yáng)河》改編創(chuàng)作成了鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》，該曲描寫了瀏陽(yáng)河的美麗景色，歌頌了毛主席領(lǐng)導(dǎo)勞動(dòng)人民保護(hù)疆土、翻身大解放的偉大功績(jī)。作者在改編時(shí)保留了原歌曲的意境，運(yùn)用了和聲、復(fù)調(diào)技法在原有歌曲素材基礎(chǔ)上做些變化，使歌曲的意境充分地在鋼琴上體現(xiàn)出來，演奏時(shí)讓人如在湖光山色中有身臨其境之感。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》成為我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展中具有民族氣息的重要里程碑，無論是在教學(xué)上，還是演奏實(shí)踐上都有很高的價(jià)值。（二）主題思想?歌曲《瀏陽(yáng)河》是由民歌《孟姜女》的曲調(diào)改編而來，其旋律優(yōu)美，歌詞朗朗上口，描繪了瀏陽(yáng)河的美麗景色與人們對(duì)生活和領(lǐng)袖毛主席的熱愛，因其符合時(shí)代的主旋律，廣受人們歡迎，陸續(xù)被改編成多種形式的音樂作品，其中最具代表性的經(jīng)典之作是我國(guó)著名作曲家王建中先生于1972年改編創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》。在整首曲子的創(chuàng)作中，王建中通過利用鋼琴的表現(xiàn)手法將鋼琴的演奏技法和民族藝術(shù)性有機(jī)融合在一起，增強(qiáng)了民族音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。上世紀(jì)六七十年代，在“革命化”“民族化”“群眾化”運(yùn)動(dòng)的帶領(lǐng)下，音樂藝術(shù)進(jìn)入了以創(chuàng)作改編歌曲、樣板戲、民間器樂曲的“逆轉(zhuǎn)期”。鋼琴演奏技法與民粹相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式流行開來，《紅燈記》與《黃河》等改編曲目使鋼琴在我國(guó)得以延續(xù)，掀起了一陣民粹與革命歌曲改編的潮流，煥發(fā)了鋼琴藝術(shù)新的美學(xué)價(jià)值和韻味。在此背景下，《瀏陽(yáng)河》以原曲為基礎(chǔ)，運(yùn)用旋律加花、伸展、擴(kuò)充性變奏等多種創(chuàng)作方式的藝術(shù)發(fā)揮，創(chuàng)造出了曲調(diào)簡(jiǎn)明、結(jié)構(gòu)清晰、獨(dú)具特色的典范之作。（三）曲式結(jié)構(gòu)?《瀏陽(yáng)河》這首作品中，作曲家通過融入獨(dú)特的鋼琴曲創(chuàng)作理念、演奏技法來演繹原歌曲的旋律，運(yùn)用原歌曲旋律為主要的音樂樂思。這首歌曲是一首民歌小調(diào)，旋律簡(jiǎn)短，歌曲主要通過演唱歌詞的變化來演繹。如果在改編鋼琴曲中也同樣的重復(fù)簡(jiǎn)單的旋律，肯定會(huì)顯得過于單調(diào)。王建中為了彌補(bǔ)這_問題,采用各種變奏手法來豐富、深化主題，從而達(dá)到旋律的統(tǒng)_與對(duì)比。這首樂曲中民族風(fēng)格濃厚，如我國(guó)一些傳統(tǒng)器樂曲的曲式結(jié)構(gòu)_樣非常的精致，演奏起來具有立體音響效果。該部作品的曲式結(jié)構(gòu)為微調(diào)式的復(fù)三部曲式,具體如下:歌曲中的四個(gè)主要樂句分別用（a、b、c、d)來表示見圖1。圖1這部作品是三部曲式、變奏曲式相混合的曲式帶。整部作品分為引子、主題、中部、再現(xiàn)部和尾聲五個(gè)部分，樂曲的調(diào)式建立在E徵調(diào)式上。引子部分凸顯了整個(gè)作品的音樂色彩基調(diào)，在第1-5小節(jié)中作曲家為了對(duì)比出高聲部與低聲部的音區(qū)層次，高聲部用四、五度疊置和弦表現(xiàn)旋律,低聲部音符的六連音往下進(jìn)行模進(jìn)，樂曲營(yíng)造出安謐、寧?kù)o的氣氛,將人們帶到了瀏陽(yáng)河美麗的景色之中。第10-32小節(jié)是主題初次呈示的部分，這里采用民歌常用的起、承、轉(zhuǎn)、合的旋律結(jié)構(gòu),運(yùn)用了展衍的旋律發(fā)展手法，在第31-32小節(jié)的主題初次呈示部分，是主題與變奏之間的過渡,這里有連續(xù)的16分音符做下行旋律走向，使得樂曲連接自然、流暢，為變奏的出現(xiàn)做好鋪墊。中部包含第33-52小節(jié)，貫穿流水主題，包含變奏和發(fā)展兩部分，呈現(xiàn)出_段流暢的帶有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)味的復(fù)調(diào)。再現(xiàn)部（54-82小節(jié)）是再現(xiàn)主題的部分，運(yùn)用了加花變奏的技法，這里的疊句由民歌旋律的轉(zhuǎn)句與合句構(gòu)成。另外，該部分在伴奏模式、織體形式、聲部安排等方面并未作大改動(dòng),僅增加節(jié)奏密度及使用倚音、波音等加花處理等方式,從而使音樂靈動(dòng)自然。尾聲部分,以六連音的流水主題模進(jìn)進(jìn)行，起到了貫穿全曲、首尾呼應(yīng)的良好效果，為作品營(yíng)造了優(yōu)雅靜謐的氛圍，使音樂令人回味無窮。（四）風(fēng)格特征?鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》以民歌旋律為基礎(chǔ)，運(yùn)用鋼琴的專業(yè)技法，融入復(fù)調(diào)、和聲的彈奏技法，以柔美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，描繪了湖南瀏陽(yáng)河美麗的風(fēng)景畫卷，充分體現(xiàn)了原曲優(yōu)美的意境，給人以美的藝術(shù)享受。1. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的速度特點(diǎn)《瀏陽(yáng)河》是一首C徵五聲調(diào)式、中速、2/4拍的歌曲。它以方整型四句體加尾聲的單樂段為結(jié)構(gòu)，以舒緩悠揚(yáng)的速度敘述了瀏陽(yáng)河的故事，表達(dá)了對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的愛戴之情。在速度上，它注重靈活變換，從76升到急促的96再返回到48，使曲子呈現(xiàn)出蕩氣回腸的特色，把山河的壯麗與柔美的景色完美地展現(xiàn)在人們面前。2. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的結(jié)構(gòu)特色鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》全曲共88小節(jié)，包括引子、主題、變奏、間奏、變奏、尾聲六個(gè)部分，在創(chuàng)作時(shí)通過以原歌曲的四句體樂段結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，將原主題進(jìn)行加花變奏擴(kuò)展變化，以多次重復(fù)主題的方式，把瀏陽(yáng)河千回百轉(zhuǎn)、秀麗多姿的景色形象地展現(xiàn)出來?！稙g陽(yáng)河》在曲式上與原歌曲的民族特色相吻合，它通過把原歌曲主題旋律在第一次體現(xiàn)主題時(shí)按原曲樣式展現(xiàn)，以平穩(wěn)的柱式和弦音和琶音奏法的伴奏方式，使織體產(chǎn)生一定的流動(dòng)性。第二和第三次體現(xiàn)主題時(shí)以左右手兩個(gè)聲部交替出現(xiàn)旋律的方式，使旋律織體變得更為豐滿，把鋼琴立體化的和聲音響效果充分展示出來，并通過適當(dāng)裝飾加花的方式，使原曲音樂旋律更豐滿。鋼琴曲以上下快速進(jìn)行的分解和弦及五聲音階式走句的方法，利用鋼琴的金屬性音色來體現(xiàn)主題意境。在引子部分旋律以八度內(nèi)夾四度和音的手法，來進(jìn)行裝飾變奏，旋律加花。曲子通過大量的分解和弦伴奏，陪襯以隱含級(jí)進(jìn)下行旋律線條的分解和弦固定音型，并以宮音增加動(dòng)力感。通過加厚的和聲的使用使鋼琴音色的立體感全面體現(xiàn)出來，把瀏陽(yáng)河波瀾壯闊的場(chǎng)景和人們對(duì)美好生活的向往之情淋漓盡致地表達(dá)了出來。3. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的旋律特色中國(guó)民族音樂在音調(diào)上為五聲音調(diào)式，它是以由一個(gè)大二度和一個(gè)小三度構(gòu)成的三音小組為基礎(chǔ)的調(diào)式。改編的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》中，通過將原曲的五聲音調(diào)加進(jìn)調(diào)式偏音和西方音樂的表現(xiàn)手法，在旋律上仍然保持原有的兩個(gè)三音小組進(jìn)行展開，使作品在保持了原民歌旋律韻味的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了鋼琴化、民歌化的藝術(shù)特色。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》注重發(fā)展原歌曲音調(diào)，通過對(duì)原歌曲原有的C徵五聲調(diào)式進(jìn)行提升，形成了E徵五聲調(diào)式，并以鋼琴樂器寬廣的音域和五聲音階式走句、立體性的織體，使原民歌單聲性的旋律更為豐盈，使作品呈現(xiàn)出立體化的特征。4. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的技法特色鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在音樂創(chuàng)作上運(yùn)用了大量的裝飾音和特殊奏法。裝飾音是通過一些小音符以及一些旋律型的特殊符號(hào)對(duì)音樂旋律進(jìn)行修飾音樂創(chuàng)作手法，它是通過對(duì)旋律色彩的修飾和美化，來體現(xiàn)作品的風(fēng)格特點(diǎn)、民族韻味，從而表達(dá)情感內(nèi)涵的。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》通過在第三次主題和尾聲部分多次運(yùn)用上波音并三次運(yùn)用短倚音的技法，把瀏陽(yáng)河波光粼粼、水波蕩漾的形象呈現(xiàn)在人們眼前，使曲子產(chǎn)生了一波三折的韻味。同時(shí)在作品第37小節(jié)和第45小節(jié)兩次使用雙音倚音，展現(xiàn)了古琴的音韻。此外，曲子還多次運(yùn)用了琶音演奏技法，通過把鋼琴的音色特征與上述技法進(jìn)行有效融合，可以使作品更具藝術(shù)審美價(jià)值。5. 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的音色音效特征鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》采用“潤(rùn)腔”的手法，通過裝飾音、五聲音階式走句，模擬民族器樂的音色音效，把音樂作品旋律的潤(rùn)飾和五聲音階的旋律跑動(dòng)融入到鋼琴音色之中，采用音色和節(jié)奏潤(rùn)腔的方法，形成了具有民族韻味的藝術(shù)風(fēng)格。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》還注重將民族樂器的特殊音色與西洋樂器鋼琴的音色進(jìn)行互補(bǔ)性的融合與互補(bǔ)，通過潤(rùn)腔手法把中國(guó)音樂的線性音樂特點(diǎn)與西方鋼琴音樂的立體音樂思維有機(jī)結(jié)合在一起，從而使中西方音樂文化得到有效的融合，使作品的“氣韻”和“意境”得到充分的展示，在突出作品民族特色的同時(shí)，也展現(xiàn)了鋼琴的音色之美。三、表演訓(xùn)練?（一）訓(xùn)練過程?首先，要做好彈奏前的情感醞釀。在彈奏鋼琴曲之前首先要了解原曲的旋律特點(diǎn)，音樂風(fēng)格,深情的演唱原曲，體會(huì)歌詞的韻味,這樣會(huì)有助于這首樂曲的演奏。全曲在彈奏上一定要用細(xì)膩的感情來處理,對(duì)于歌唱性旋律的彈奏要做到富有深情。樂曲的引子部分（1-9小節(jié)），這一段采用歌曲最后一句及歌曲的前奏部分，是樂曲情感把握的關(guān)鍵點(diǎn)。這一段的速度要求Andante(行板），右手用八度的歌唱模式彈奏，演奏時(shí)要注意樂句之間的呼吸與連貫，指尖緊貼鍵盤行走，以表現(xiàn)出瀏陽(yáng)河秀麗壯美。這_段彈奏時(shí)要注意高聲部的上方音的旋律彈奏要具有力度，但不能浮躁。在鋼琴的八度彈奏中，要注意掌關(guān)節(jié)支撐，使得力量貫穿指尖。彈奏的情緒處理要求熱情飽滿，營(yíng)造出全曲的意境。左手彈奏的全分解和弦伴奏，力度要小于右手，稍弱，也要求手指指尖貼鍵,彈奏的音色要統(tǒng)具有朦朧的背景效果,像是瀏陽(yáng)河水緩緩的向前流淌，刻畫出了波光粼粼的畫面。在引子部分的彈奏中，左手要配合著右手的旋律進(jìn)行。這一段中，有一個(gè)技術(shù)難點(diǎn),就是第4至第9小節(jié)是由規(guī)則的琶音由左右手交替演奏來構(gòu)成連接句，彈奏出的效果一定要均勻、統(tǒng)_、連貫流暢。這一部分的整體速度和力度是由弱至強(qiáng)，由慢至快的，最后在引子的尾部進(jìn)行漸慢漸弱、有控制地彈出結(jié)束音。主題A部（10-32小節(jié)）的音樂旋律優(yōu)美、具有歌唱性,表達(dá)了出了人民內(nèi)心的情感，對(duì)祖國(guó)風(fēng)光的贊美和對(duì)偉大領(lǐng)袖的緬懷。這一段中要運(yùn)用連奏法（Legato)觸鍵，使每_個(gè)樂句都層次分明，樂句之間的呼吸不要過于連貫。另要注意樂句間補(bǔ)音的處理一定要弱，要和主旋律區(qū)分開。在第18-19小節(jié)的主旋律骨干音彈奏時(shí)，要用大指將音樂表現(xiàn)出來，力度上要兼顧平衡,避免大于其他聲部，要做到完美的配合。這一段的難點(diǎn)是第26-32小節(jié)，這也是全曲的亮點(diǎn)，演奏時(shí)要做好旋律的處理使之不同于引子部分的演奏色彩。另外，此部分左手的伴奏是富于動(dòng)感的，律動(dòng)的節(jié)奏描繪出河水蕩溱的感覺，在這里左手要有良好的控制力，注意彈出小樂句的語(yǔ)氣，為下面的旋律做好襯托。變奏A?+尾聲（60-88小節(jié)）段落，此段落是前段A的變化再現(xiàn)，這部分在彈奏時(shí)動(dòng)作要小，用輕柔的音色彈奏。重復(fù)旋律時(shí)，要注意情緒的對(duì)比,突出情感的再次抒發(fā)。樂曲彈到77小節(jié)時(shí)，音樂發(fā)展上開始有了擴(kuò)充，不再是段落的反復(fù)。到了81小節(jié)時(shí)，右手的演奏力度要加強(qiáng)至f這個(gè)力度要一直保持到84小節(jié)。演奏86、7小節(jié)時(shí)，第一個(gè)長(zhǎng)琶音需要突出柔和的旋律性特點(diǎn)，力度要注意控制，避免出現(xiàn)急躁的音色。88小節(jié)中高音的mi要彈得控制有序，不要出現(xiàn)用手臂帶動(dòng)手指砸琴的音色。變奏的音樂旋律部分進(jìn)行了織體加花、加入裝飾音的處理方式,但是節(jié)奏還是要根據(jù)變奏后的速度來彈奏，不能因?yàn)樽兓构?jié)奏混亂。結(jié)束句演奏時(shí)，雙手的交替琶音要由低音至高音緩慢結(jié)束，音色變化也由明亮漸漸暗淡,手指下落力度作漸弱處理。（二）表演創(chuàng)新?主題A(10-32小節(jié)），這個(gè)部分的曲調(diào)與原曲基本相同，在整個(gè)主題部分基調(diào)自然、親切，旋律優(yōu)美，在彈奏時(shí)可以邊彈邊哼，用連奏法（Legato)觸鍵，對(duì)于低音的彈奏要有彈性，彈奏和弦和長(zhǎng)音時(shí)要以觸鍵彈奏為主，指法要盡量柔和。右手在演奏裝飾兩處音時(shí)，前臂要放松，第二指和第三指交換要迅速，運(yùn)用連奏法進(jìn)行演奏，同時(shí)要做好左右手的配合，右手彈奏力度要相對(duì)重一些，從而使音樂的音色更為明亮，旋律更為清楚；左手則以輕柔跳彈為主，用前臂帶動(dòng)手腕、手腕帶動(dòng)手指，下鍵離鍵都要迅速。在演奏第18—19小節(jié)時(shí)，左右手的銜接要自然流暢，保持連貫，運(yùn)用同音換指的技巧，使每個(gè)音符用力平均。對(duì)于第26—32小節(jié)的演奏要通過左手的伴奏，運(yùn)用二八節(jié)奏型的跳音和弦，彈出二連音小樂句的語(yǔ)氣，做好旋律的襯托。變奏A’（33-52小節(jié)）是主題的第一次變奏，右手采用六連音的琶音式伴奏音型，以手臂帶動(dòng)手腕，力量通過前臂、手腕、手掌傳遞到指尖，靈巧觸鍵，聲音明亮、均勻。中聲部是主題旋律聲部，在演奏時(shí)要用連奏法水平觸鍵，使之與前面的高聲部形成對(duì)比和呼應(yīng)。低聲部的演奏要通過手臂帶動(dòng)，傳送力量到手指，把琴鍵觸到底，要有足夠的力度，來保持松弛、圓滑的音效。除旋律外的其他兩聲部要弱彈，同時(shí)還要注意右手的三連音要流暢地跟隨旋律部分。間奏（第53—59小節(jié)）是全曲的華彩性段落，節(jié)奏比較自由，主要起到一個(gè)過渡銜接的作用，在演奏時(shí)要注意左右手的銜接配合，做到準(zhǔn)確、均勻、清晰、音色統(tǒng)一。在力度上要運(yùn)用中強(qiáng)和中弱的對(duì)比處理。這一段主要分解和弦，彈奏時(shí)要注意音域范圍，到第59小節(jié)要貼鍵演奏，觸鍵要輕柔。變奏A”+尾聲（60-88小節(jié)）。該段落的前部是主題旋律的變化再現(xiàn)。這部觸鍵要?jiǎng)幼餍∫恍?，用輕柔的音色彈奏。從第77—88小節(jié)要借鑒單音的手指重量的轉(zhuǎn)移，右手以八度和弦保持旋律的連貫，使音樂變得舒展，左手用指尖輕觸鍵盤進(jìn)行伴奏，做好左右手的配合。四、表演感悟?民歌《瀏陽(yáng)河》改編成的鋼琴曲在無歌詞輔助的狀況下，要使聽眾領(lǐng)會(huì)作品所表達(dá)的內(nèi)涵，就需要在鋼琴演奏中注重運(yùn)用演奏技巧來展現(xiàn)作品的音調(diào)特征和意境。在演奏時(shí)速度要輕快、明亮，彈奏從容，要運(yùn)用輕微的觸鍵技法，把對(duì)秀美山川以及人文環(huán)境細(xì)膩描寫的旋律有效地體現(xiàn)出來。同時(shí)要處理好歌唱性旋律的彈奏，左右手要做好配合，右手彈奏曲子原汁原味的旋律，左手配合和弦伴奏，從而達(dá)到鋼琴演奏技法與中國(guó)民歌曲調(diào)合璧的效果。引子（1-9小節(jié)），要用平穩(wěn)的中速演奏，右手手指貼鍵，掌關(guān)節(jié)做好支撐，用八度的歌唱旋律模式，彈奏出分聲部中高音的旋律，演奏時(shí)要情緒飽滿，彈出長(zhǎng)樂句的呼吸與連貫感。用左手進(jìn)行全分解和弦伴奏，在彈奏時(shí)手指貼鍵，以左手手腕帶動(dòng)，手指指尖快速移動(dòng)，觸鍵力度要輕柔，要一直配合右手的旋律，彈出朦朧的背景音效。第4-9小節(jié)是由規(guī)則的琶音的連接音句構(gòu)成的，是前面章節(jié)的延伸，在演奏時(shí)需要演奏者以飽滿的熱情，用連貫的觸鍵進(jìn)行彈奏，來為聽眾構(gòu)建一幅由遠(yuǎn)及近、潺潺流動(dòng)的河面風(fēng)光畫卷。左右手的銜接要自然，音樂旋律要連貫、流暢，彈奏的速度和力度由弱到慢起再漸強(qiáng)漸快，最后再漸慢漸弱下來，控制好結(jié)束音。結(jié)論?應(yīng)該說，鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》的作者通過旋律的起伏、強(qiáng)弱、虛實(shí)變化，通過多種織體和聲應(yīng)用，裝飾音的變化應(yīng)用，使得作品具有獨(dú)特的中國(guó)民族韻味。樂曲的意境表現(xiàn)了人們陶醉在河光山色美景中，表達(dá)了廣大人民團(tuán)結(jié)一心、開拓進(jìn)取,努力創(chuàng)造新生活的信心。鋼琴改編曲讓聽者回味無窮，這些都是通過鋼琴曲本身的“韻味”傳達(dá)出來的?？梢哉f，中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作中的韻味，是藝術(shù)家想象力的縮影，是我國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)濃縮的結(jié)晶。我們作為鋼琴的學(xué)習(xí)者，應(yīng)推廣我們的民族鋼