《尋訪千利休》觀后感

第頁《尋訪千利休》觀后感俗話說，性格決定人生。由此推想，千利休的悲劇人生與他的性格可能不無關(guān)系。但從影片所表達的主題來看，與其說是性格決定了千里休的人生，還不如說千里休悟道后的思想境界決定了他的價值取舍，包括對于生死的取舍態(tài)度。影片從千利休被迫切腹自殺那一天的自我心境開始敘述，以倒敘手法集中展現(xiàn)了他死前波瀾起伏的二十年間人生經(jīng)歷。揭示了千里休那種除了真切的“美”，從不屈服于世間任何事物和威權(quán)的傲氣。整個影片聚焦于日本戰(zhàn)國時代那一片天下的實際統(tǒng)治者豐臣秀吉的權(quán)力征服欲與千里休藐視威權(quán)的之間無形對壘。當(dāng)然，電影名《尋訪千利休》的中文翻譯有誤。日語原文是“利休にたずねよ”，它的本意并不是以千里休這個人作為尋訪對象，而是以千里休為聚焦方向，尋訪千里休那無限深奧和寧靜如淵的心境。這種心境就是以“和、敬、清、寂”為核心的禪意境界。因此，翻譯成“問道利休”更加貼切。也就是說，是向利休請教，以求客觀地展現(xiàn)他對于“美”的極致理解。中國人常以“問道山中”的詩意表達對于隱世高人的景仰，而“問道利休”就是向千利休表達無比的崇敬之意。事實上，對于日本人而言，千里休就是一座至今都無法逾越的高山。當(dāng)然，要看懂電影就要先了解一點日本茶道的常識。千里休（せんのりきゅう）并不姓“千”。從“千里休”的日語發(fā)音來看，應(yīng)讀作“千之里休”。也就是說，“千”只是表示他是“千家流茶道”的開創(chuàng)之祖。他的居士號叫“利休”，這個名號源于“正親町（(おおぎまち)天皇”的賜號“利休居士”，因而也不他的本名。在日本古代，除了貴族，一般平民并沒有姓氏的概念。千里休最初向“北向道陳”學(xué)習(xí)茶藝，后來轉(zhuǎn)而成為“武野紹鷗”的弟子。作為日本茶道史上承前啟后人物的武野紹鷗是日本茶道鼻祖村田珠光的再傳弟子。而村田珠光創(chuàng)立茶道是在向一休大師（即日本著名的和尚“聰明的一休”，日本禪宗大德寺的重建者）拜師參禪后，結(jié)合了日本佛教禪宗的奧義才初步完成了將單純的茶藝升華為茶道的過程。而武野紹鷗又與日本禪宗大德寺派的臨濟宗大師大林宗套過從甚密。自此，日本茶道就有了明顯的禪宗色彩，深奧而玄妙，風(fēng)靡一時，繼而成為各社會階層附屬風(fēng)雅的文化時尚。提到大德寺，有一個典故不得不說。宋代高僧圓悟克勤以禪宗的觀念和思辯來品茶，感悟到其中的無窮奧妙，揮毫寫下了“茶禪一味”四字。其墨寶真跡被弟子帶到日本，現(xiàn)珍藏在日本奈良大德寺，作為鎮(zhèn)寺之寶。這就是為什么日本禪宗大德寺派對于日本茶道影響之大的由來，大德寺也因茶道文化而名聞遐邇。而“茶禪一味”正是日本茶道的靈魂所在。據(jù)相關(guān)資料，千利休是日本安土桃山時代的茶藝人。由于風(fēng)格獨特而成為“利休流茶道”的開創(chuàng)者，后完成了侘茶(わびちゃ)而成為日本茶道的集大成者，被“千家流茶道”尊為開創(chuàng)之祖。千里休本姓“田中”，幼年被稱作“與四郎”，成年后的法號是“宗易（そうえき）”，并以“拋筌齋”（ほうせんさい）為號，晚年又以“不審庵”（ふしんあん)）為號，獲天皇賜居士名“利休”。曾先后擔(dān)任過織田信長和豐臣秀吉的茶事總管（兼茶藝師傅），而名聞一時。最終，因觸怒了豐臣秀吉，利休被命令自殺，終年70歲?！袄萘鞑璧馈钡奶厣谟诓痪心嘤诙嘤嗟男问剑O端凝練茶器和茶具的樣式，以“禪”的精神完成每一道茶的制備。千利休在擔(dān)任豐臣秀吉的茶事總管時聲名鵲起，但最終死于豐臣秀吉的命令?？芍^成也豐臣秀吉，敗也豐臣秀吉。千利休與豐臣秀吉的矛盾起源于豐臣秀吉將茶藝用于政治目的。作為以茶為名的社交場合，各種重要茶事活動中的出場人物又都少不了千利休。比如，影片中展現(xiàn)天正13年，豐臣秀吉被“正親町天皇”任命為“關(guān)白”（相當(dāng)于中國封建時代的宰相）一職的就任儀式中，親自向“正親町天皇”獻茶，而親王及以下的貴族就由千利休代為獻茶。影片還展現(xiàn)了天正15年，豐臣秀吉為了炫耀統(tǒng)一日本西部的戰(zhàn)果，在北野社境內(nèi)舉辦了多達800個以上茶席，堪稱空前絕后的大茶會，史稱“北野大茶湯”。而這次茶會之所以成功，又完全仰仗于千利休個人作為“日本第一茶人”的影響力。為了達到利用茶藝介入政治的目的，豐臣秀吉構(gòu)思并建造了豪華的黃金茶室作為政治社交場所，而豐臣秀吉的弟弟羽柴秀長也因熱衷于政治而積極參與其中。由此，千利休就身不由己地與豐臣秀吉政權(quán)有了說不清、道不明的關(guān)系。由于豐臣秀吉權(quán)傾一時，因而天下所有名貴的器具都可以輕而易舉地拿來用于茶道，因此也被人稱之為茶道黃金時代的來臨。但是，看似光鮮的背后，千利休的內(nèi)心卻是十分掙扎。這源于政權(quán)內(nèi)外各方對于千利休介入政治的反感和猜忌。天正15年之后，千利休的出生地，一個名叫“堺”（さかい）的地方（即今日本的“堺市”，位于日本大阪府中部），其商業(yè)地位逐漸下降，而利休傾向于保護“堺”的地方利益。而在文化領(lǐng)域，在以統(tǒng)一天下為終極目標(biāo)的秀吉政權(quán)內(nèi)部，對戰(zhàn)國時代的風(fēng)潮和文化傾向采取了嚴(yán)厲的抑制政策。而在千利休看來，并不能認(rèn)同由統(tǒng)治者對于“美”的文化價值所作出的“權(quán)威”認(rèn)定。也就是千利休與當(dāng)權(quán)者在文化價值認(rèn)同上的差異性，因而逐漸被當(dāng)政者所孤立。天正19年正月，大德寺山門設(shè)計上的問題被政治化。以追究相關(guān)責(zé)任的名義，于天正19年2月28日豐臣秀吉要求千利休切腹自殺以謝罪。其實真正的原因在于千利休不同意將自己的女兒嫁給豐臣秀吉，而觸怒了豐臣秀吉。影片還展示了千家流茶道的特點。千利休是繼村田珠光之后“侘び茶”的集大成者，包括茶會的形式，點茶前的手法，以及茶具，茶室的布置等獨特的設(shè)計思想，而成為至今日本茶道所奉行的楷模。千家流茶道還摒棄了室町時代傳承下來的奢靡風(fēng)氣，采用于簡樸的“高麗茶碗”或“瀨戶茶碗”，并獨創(chuàng)了以千里休原來所使用的名號“宗易”命名的茶碗樣式。而在茶室的設(shè)計上，專門設(shè)計了一個低矮的入口，并且營造了只有兩張榻榻米的狹窄空間，給飲茶者造成一種與平常生活不一樣的緊迫感。但是，這就與豐臣秀吉所主張的鋪張奢靡的審美觀相抵觸，因而這種以下犯上的美學(xué)意識和文化價值觀，加上千利休個人對于日本茶文化的影響力，這或許是千利休被迫自殺的另一個直接原因。這就再現(xiàn)了封建社會的一個基本規(guī)律。事實上，統(tǒng)治者一旦全面掌權(quán)，便自然而然地要求他的威權(quán)覆蓋世間所有領(lǐng)域，包括思想和審美領(lǐng)域。這是由統(tǒng)治者對于權(quán)力欲的貪婪所決定的。一旦出現(xiàn)公然的違背者，必除之而后快。影片將千利休死后，豐臣秀吉的那種歇斯底里的莫名快感展現(xiàn)得淋漓盡致。影片也就此展現(xiàn)了極具戲劇性的一面。這就是出身低微、身形猥瑣的豐臣秀吉一旦獲得了制衡天下的大權(quán)，就極端地以奢靡和浮華充實內(nèi)心的空虛，渴望撐大門面以贏得天下人的認(rèn)同與尊重，而這在利休看來這又是俗不可耐的一面。而當(dāng)豐臣秀吉的審美價值不被當(dāng)時的茶道代表者千利休所認(rèn)同，從而失去了文化自信上的心理平衡而心生忌恨，必然要將利休除之而后快。這在心理學(xué)中就是“心理補償”現(xiàn)象。也就是說，豐臣秀吉身為“貴族”，卻缺乏貴族精神；而平凡人家出身的千利休，雖然稱不上貴族，但卻擁有天下無雙的貴族精神。這種由內(nèi)而外的貴族精神，具有廣泛的民眾號召力。而