文化傳承座談會(huì)講話精神(17篇)

文化傳承座談會(huì)講話精神(大全17篇)在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。寫(xiě)范文的時(shí)候需要留意什么呢？有哪些格式需要留意呢？以下是我為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家共享閱讀。

文化傳承座談會(huì)講話精神篇一

（哈爾濱師范高校老師教育學(xué)院生物科學(xué)。

2022級(jí)行知試驗(yàn)班）。

當(dāng)上課時(shí)的朗朗書(shū)聲漸漸模糊成火車行進(jìn)的當(dāng)當(dāng)聲，我已結(jié)束了我一上學(xué)期的學(xué)習(xí)生活，走在啦回家的路上。一路上我始終在想，回家應(yīng)當(dāng)做點(diǎn)什么有意義的假期實(shí)踐，然而手機(jī)上的一張圖片給了我靈感，那是一張剪紙的圖畫(huà)，因而，我打算選剪紙為調(diào)研主題，進(jìn)行一次調(diào)研實(shí)踐活動(dòng)。調(diào)研地點(diǎn)選擇在我的家鄉(xiāng)龍江縣，當(dāng)?shù)赜幸晃粴埣踩藙?chuàng)辦了一家名為“玉璽”的剪紙學(xué)校，可以通過(guò)采訪的方式，獲得關(guān)于剪紙的最佳資料。

剪紙，是中國(guó)最古老的民間藝術(shù)之一。我國(guó)的民間剪紙手工藝術(shù)有它自身的形成和進(jìn)展過(guò)程，我國(guó)紙的創(chuàng)造是在公元前的西漢時(shí)代（公元前6世紀(jì)），在此之前是不行能有剪紙藝術(shù)的消失的。但當(dāng)時(shí)人們運(yùn)用薄片材料，通過(guò)鏤空雕刻的技法制成工藝品，卻早在未消失紙時(shí)就已流行，即以雕，鏤，剔，刻，剪的技法在金箔，皮革，絹帛，甚至在樹(shù)葉上剪刻紋樣?！妒酚洝分械募敉┓獾苡浭隽宋髦艹跗诔赏跤梦嗤┤~剪成“圭”賜其弟，封姬虞到唐為侯。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有用皮革鏤花，（湖北江凌望山一號(hào)楚墓出土文物之一），銀箔鏤空刻花（河南輝縣固圍村戰(zhàn)國(guó)遺址出土文化之一），都與剪紙同出一轍，他們的消失都為民間剪紙的形成奠定了肯定的基礎(chǔ)。我國(guó)最早的剪紙作品發(fā)覺(jué)，是在1967年我國(guó)考古學(xué)家在新疆吐魯番盆地的高昌遺址四周的阿斯塔那古北朝暮群中，發(fā)覺(jué)的兩張團(tuán)花剪紙，他們采納的麻料紙，都是折疊型祭祀剪紙，他們的發(fā)覺(jué)為我國(guó)的剪紙形成供應(yīng)了實(shí)物佐證。

剪紙?jiān)谥袊?guó)農(nóng)村是歷史悠久、流傳很廣的一種民間藝術(shù)形式。剪紙，顧名思義就是用剪刀把紙剪成各種各樣的圖案，如窗花、門(mén)箋、墻花、頂棚花、燈花等。這種民俗藝術(shù)的產(chǎn)生和流傳與中國(guó)農(nóng)村的節(jié)日風(fēng)俗有著親密關(guān)系，逢年過(guò)節(jié)抑或新婚喜慶，人們把漂亮艷麗的剪紙貼在潔白的窗紙或光明的玻璃窗上、墻上、門(mén)上、燈籠上，節(jié)日的氣氛便被渲染得特別濃郁喜慶。

剪紙的內(nèi)容許多，寓意很廣。祥和的圖案企望吉利避邪；娃娃、葫蘆、蓮花等圖案象征多子，中國(guó)農(nóng)夫認(rèn)為多子便會(huì)多福；家禽家畜和瓜果魚(yú)蟲(chóng)等因與農(nóng)夫生活息息相關(guān)，也是剪紙表現(xiàn)的重要內(nèi)容。作為民間藝術(shù)的剪紙，具有很強(qiáng)的地域特點(diǎn)：陜西窗花風(fēng)格粗樸豪放；河北和山西剪紙秀美明麗；宜興剪紙華麗工整；南通剪紙秀麗玲瓏。剪紙雖然制作簡(jiǎn)便，造型單純，由于其能夠充分反映百姓的生活內(nèi)涵，具有濃郁的民俗特色，是中國(guó)農(nóng)村眾多民間美術(shù)形式的濃縮與夸張。從對(duì)剪紙的了解中，可以便捷地了解中國(guó)民間美術(shù)的其它方面。

剪紙的基本材料是平面紙張，基本單元是線條和塊面，基本語(yǔ)言符號(hào)是裝飾化的點(diǎn)、線、面，加上由于受到材料的限制，剪紙不擅長(zhǎng)表現(xiàn)多層次簡(jiǎn)單的畫(huà)面內(nèi)容和光影效果及物象的體積、深度和起伏，因此只有揚(yáng)長(zhǎng)避短，在構(gòu)圖上采納平視構(gòu)圖，民間剪紙用綻開(kāi)式的思維方式，極度的隨心所欲。在創(chuàng)的剪刀下，剪紙成了沒(méi)有體積、沒(méi)有空間、不講透視、不顧比例，靠著閱歷和靈性任意取舍的自然揮灑，大膽的制造。為表現(xiàn)自己的想法，創(chuàng)可以打破自然的客觀法則和空間的限制，把不同時(shí)空和不同空間的物體放在同一個(gè)平面上。這種借助靜態(tài)的平面化能表現(xiàn)三維、四維甚至多維的空間，并通過(guò)動(dòng)態(tài)的思維，連續(xù)的描繪自己心中的世界。民間剪紙就是利用紙的局限大做文章，在局限里自由馳騁，變不行能為可能，把三維世界簡(jiǎn)化成二維空間。無(wú)限遠(yuǎn)的空間，無(wú)限簡(jiǎn)單的形體都被放置在一個(gè)平面上，扁平的輪廓成了剪紙的造型基礎(chǔ)。因此，民間剪紙的獨(dú)特表現(xiàn)力就是在徹底的二維空間觀念基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的。剪紙制造者發(fā)揮了其至真至純的藝術(shù)天性，打破客觀世界的束縛，多角度、多方位、多層次的表現(xiàn)其心中的藝術(shù)客體。

題材內(nèi)容的局限，把若干形象制造性的組織起來(lái)，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、襯托的作用。這種平面化取物的表現(xiàn)手法，增加了剪紙的主觀性、時(shí)空性、立體性、全面性，其最終目的就是為了追求造型的完整。求全的心理是全部這些的根本，在民間剪紙中，被剪的物體前景、后景在一個(gè)平面上消失，物象之間互不遮擋，互不重疊，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，從而呈現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾風(fēng)格。出于質(zhì)樸的求全的思想感情和審美定式，創(chuàng)更是打破實(shí)現(xiàn)的障礙，運(yùn)用表里統(tǒng)一的手法，全面地表現(xiàn)物象。對(duì)于剪紙而言，現(xiàn)實(shí)的物象背面、頂面、底面或內(nèi)部雖然是看不見(jiàn)的，但是它是存在內(nèi)心感悟的，看不見(jiàn)的是合理的，但不剪出來(lái)卻是不合理的。

另外，民間剪紙的構(gòu)架和表現(xiàn)不是某一固定視點(diǎn)靜態(tài)視覺(jué)形象的模擬或再現(xiàn)，而是把感性和理性充分綜合的動(dòng)態(tài)辯證。中國(guó)民間美術(shù)在透視上不追求縱深感，而有著“看得多、看得全”的審美辨識(shí)。民間剪紙同樣體現(xiàn)出這種審美觀念，在二維的空間內(nèi)體現(xiàn)事物的全貌。

民間剪紙的構(gòu)圖形式完全摒棄了“焦點(diǎn)”透視的繪畫(huà)概念，不但打破了時(shí)間、空間、比例關(guān)系的限制，而且徹底離開(kāi)了自然景物的特定位置，用形象的主次、對(duì)稱、均衡的形式法則統(tǒng)一畫(huà)面。同時(shí)，民間剪紙也具有一種散點(diǎn)式的構(gòu)圖方法，即把不同素材各自獨(dú)立，互不交叉，甚至每個(gè)物體都有自己的透視點(diǎn)，而又能把這些不同素材合理的支配在同一個(gè)平面中。這在現(xiàn)實(shí)中這是不合理的，但在剪紙中也自然的合理起來(lái)。

民間剪紙不受自然物象固有形的束縛，不以外表的模擬為滿意，把全部的物象在平面上表現(xiàn)。同時(shí)為追求造型的完整性、全面性，又把不同空間、時(shí)間中的不同景物進(jìn)行描繪，充分體現(xiàn)了制造者的絕妙匠心以及求全的審美愿望。

造型手段。

剪紙民間剪紙來(lái)源于生活，剪紙的創(chuàng)把他們對(duì)生活、對(duì)自然的熟悉、感悟以剪紙這種特別的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，是他們內(nèi)心情感的一種表達(dá)，因此，這種藝術(shù)表達(dá)重在表現(xiàn)神似，而不是表現(xiàn)形似。同時(shí)，受剪紙工藝的限制不宜實(shí)行完全寫(xiě)實(shí)的手法，只能采納突出表現(xiàn)對(duì)象輪廓特征的手法，運(yùn)用變形、夸張，以突出表現(xiàn)對(duì)象的特征。因此夸張和變形成為剪紙中最常用的表達(dá)語(yǔ)言之一?？鋸堊冃问侨祟愔圃煨詣趧?dòng)的成果和才智的結(jié)晶，無(wú)論是仰韶文化的彩陶紋飾，殷商青銅器的圖形紋樣，還是秦漢的石刻藝術(shù)，都是以藝術(shù)夸張之美來(lái)顯示其永恒的藝術(shù)魅力。剪紙作為原始藝術(shù)的直接承載體，在夸張變形方面有著突出的表現(xiàn)。民間剪紙的表現(xiàn)內(nèi)容多來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，并且大多反映勞動(dòng)人民身邊的生活、事物，但它并非只是對(duì)其作品所要表現(xiàn)的物象進(jìn)行簡(jiǎn)潔、直觀的模擬，而是超越現(xiàn)實(shí)客觀表現(xiàn)，通過(guò)夸張和變形轉(zhuǎn)變對(duì)象的性質(zhì)、形式等來(lái)轉(zhuǎn)變自然原形的慣常標(biāo)準(zhǔn)。

民間剪紙的制造者把剪紙視為生活的一部分，對(duì)美妙生活的憧憬以及對(duì)遠(yuǎn)古圖騰的崇拜，是民間剪紙表達(dá)的主要內(nèi)容。而表現(xiàn)這些布滿民俗、信仰、哲學(xué)的主題，只能從主觀動(dòng)身去想象，這就使剪紙的形象隨心所欲，而描繪內(nèi)心物象離不開(kāi)夸張的藝術(shù)語(yǔ)言。

民間剪紙?jiān)煨偷目鋸?，是?duì)繁雜內(nèi)容條理化，規(guī)范化的過(guò)程，不是對(duì)自然客觀的描摹。因此，剪紙中的形象比原型更突出，更引人注目。這是由大的歷史文化背景和生存環(huán)境所打算的，源于充實(shí)豐富的人生生活。同時(shí)，對(duì)生活素材進(jìn)行去粗取精，刪繁就簡(jiǎn)的處理，也是民間剪紙?jiān)煨偷幕A(chǔ)。剔除非本質(zhì)的東西，突出有特征，有性格的部分，化簡(jiǎn)單為單純進(jìn)行藝術(shù)再制造即是民間剪紙的夸張?？鋸埵窃谑÷缘幕A(chǔ)上強(qiáng)調(diào)對(duì)象的特征，對(duì)物象最特別的部分作擴(kuò)大、縮小、伸長(zhǎng)、加粗、變形等的處理，使形象更具特征性和藝術(shù)魅力。在許多民間剪紙作品中，人物的面部造型幾乎只能看到眼睛，由于在人們的觀念中，眼睛最能傳神，所以制造者對(duì)人的眼睛進(jìn)行了夸張的處理。

民間剪紙的夸張，在為體現(xiàn)物象特征的同時(shí)，也要求達(dá)到裝飾美的目的，并在裝飾美的效果中表現(xiàn)出創(chuàng)對(duì)生活的抱負(fù)、愿望等精神追求。為了使所需突出的部分更明確、更集中、更引人注目，往往在物象上添加一些紋飾，以達(dá)到完善的裝飾性目的。求美的意愿也成為夸張的內(nèi)容之一。表現(xiàn)人物時(shí)，把人物的衣服上綴滿花朵;描繪動(dòng)物時(shí)，把動(dòng)物身上的毛皮夸張成漩渦狀，或在其身上直接添加圖案，這使原本一般的形象變得通透，體現(xiàn)出很強(qiáng)的裝飾性。鋸齒形和月牙形是民間剪紙常用的裝飾紋樣。

民間剪紙的創(chuàng)作過(guò)程，是通過(guò)夸張的手法經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)生活的“真”，向藝術(shù)的“美”演化、深化的過(guò)程，是創(chuàng)的思想感情，審美心理和對(duì)美的追求、體現(xiàn)的過(guò)程。處于長(zhǎng)期對(duì)生活的觀看和領(lǐng)悟，再經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，創(chuàng)深諳剪紙的規(guī)律，把平衡、參差、疏密以及不規(guī)章的線條自由組合，構(gòu)成奇妙的動(dòng)律和節(jié)奏，增加了情趣，豐富了形象的感染力。

工具說(shuō)明。

剪紙不是用機(jī)器而是由手工做成的，常用的方法有兩種：剪刀剪和刀剪。顧名思義，剪刀剪是借助于剪刀，剪完后再把幾張(一般不超過(guò)8張)剪紙粘貼起來(lái)，最終再用銳利的剪刀對(duì)圖案進(jìn)行加工。刀剪則是先把紙張折成數(shù)疊，放在由灰和動(dòng)物脂肪組成的松軟的混和體上，然后用小刀漸漸刻劃。剪紙藝人一般是豎直握刀，依據(jù)肯定的模型把紙加工成所要的圖案。和剪刀剪相比，刀剪的一個(gè)優(yōu)勢(shì)就是一次可以加工成多個(gè)剪紙圖案。

1.陽(yáng)刻。

以線為主，把造型的線留住，其他部分剪去，并且線線相連，還要把形留住，開(kāi)以外的剪去，稱為正形。

2.陰刻。

以塊為主，把圖形的線剪去，線線相斷，并且把形剪空，稱為負(fù)形。

3.陰陽(yáng)刻陽(yáng)刻與陰刻的結(jié)合。

玉璽剪紙學(xué)校的創(chuàng)始人給我們講了很多關(guān)于剪紙的小方法，小故事，和小竅門(mén)，身為殘疾人的他，身殘志堅(jiān)，憑自身手藝，不但為自己生活供應(yīng)了保障，也為發(fā)揚(yáng)剪紙藝術(shù)，供應(yīng)了重大榜樣作用。

經(jīng)過(guò)了此次調(diào)研活動(dòng)，我對(duì)于剪紙這項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)有了深刻的理解和熟悉。我們?cè)趯W(xué)習(xí)科學(xué)文化學(xué)問(wèn)的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)對(duì)這些優(yōu)秀的非物質(zhì)文化進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)。在對(duì)王玉璽校長(zhǎng)采訪，在他敘述自身故事的同時(shí)，在體會(huì)那種民族文化帶給他的無(wú)限樂(lè)趣的同時(shí)，他自身的頑強(qiáng)品質(zhì)更讓我感到鄙視。

讓我們攜手為像剪紙藝術(shù)這樣的非物質(zhì)文化的傳承和弘揚(yáng)做貢獻(xiàn)。

文化傳承座談會(huì)講話精神篇二

文化傳承是人類社會(huì)的重要標(biāo)志，同時(shí)也是每個(gè)人都需要關(guān)注和參加的活動(dòng)。它不僅與我們的生活息息相關(guān)，也直接影響我們的價(jià)值觀、習(xí)慣和思維方式。而慣是人類行為的重要驅(qū)動(dòng)力，可以引導(dǎo)我們的想法和行動(dòng)。在這篇文章中，我將共享一些我個(gè)人關(guān)于文化傳承和慣的心得體會(huì)。

文化傳承承載著一個(gè)社會(huì)歷史的深厚意義，也是一個(gè)國(guó)家、民族的重要象征。文化傳承不僅僅是一些藝術(shù)、音樂(lè)、文學(xué)、傳統(tǒng)美食等等的傳承，更是一些深刻的情感、價(jià)值、信仰和社會(huì)規(guī)范的傳承。文化傳承的重要性在于，它涉及到一個(gè)社會(huì)歷史的積淀，也是我們文化價(jià)值觀念、道德準(zhǔn)則的重要來(lái)源。在現(xiàn)代社會(huì)里，我們應(yīng)當(dāng)更加重視文化傳承，充分熟悉到其對(duì)于我們個(gè)人和社會(huì)的意義。

第三段：慣的力氣。

慣不僅僅是一種行為方式，而是人類特別重要的一種生活方式。在我們的日常生活中，慣經(jīng)常影響著我們的生活，指導(dǎo)著我們的思索和行動(dòng)。有時(shí)候，習(xí)慣可以讓我們積累成就，成為我們的動(dòng)力，有時(shí)候，它也會(huì)成為我們的負(fù)擔(dān)，需要準(zhǔn)時(shí)調(diào)整。當(dāng)我們?cè)趥鞒形幕瘧T的時(shí)候，我們也會(huì)受到慣的影響，這迫使我們漸漸發(fā)覺(jué)自己身上的一些慣，并且加以保留和發(fā)揚(yáng)。

第四段：如何傳承文化慣。

在傳承文化慣時(shí)，我們可以進(jìn)行多種有益的嘗試，包括但不限于以下幾個(gè)方面：一是關(guān)注文化傳承。學(xué)習(xí)和保留歷史遺產(chǎn)、傳統(tǒng)文化、民俗習(xí)慣等等，是文化傳承的核心和關(guān)鍵。二是嘗試新的文化慣。通過(guò)查找和體驗(yàn)新的文化習(xí)俗，增加個(gè)人的文化素養(yǎng)和豐富個(gè)人的閱歷。三是樂(lè)觀傳承自己身上的慣。我們可以從自己的生活中學(xué)習(xí)傳承，從日常生活習(xí)慣開(kāi)頭，逐步培育自己的文化情感和品嘗。

第五段：結(jié)尾。

總之，在傳承文化慣時(shí)，我們可以在保留傳統(tǒng)的同時(shí)，也要求自己在新的社會(huì)進(jìn)展中具有適應(yīng)性。充分了解文化傳承的重要性，并進(jìn)行實(shí)際的傳承實(shí)踐，從而保證我們的文化價(jià)值觀和傳統(tǒng)習(xí)慣的傳承。值得留意的是，文化傳承和慣的形成不是一朝一夕之功，需要我們長(zhǎng)期堅(jiān)持和努力。我們應(yīng)當(dāng)始終保持學(xué)習(xí)心態(tài)，不斷探究和實(shí)踐，才能達(dá)到更好的效果，讓文化傳承越來(lái)越完善、富有內(nèi)涵，為我們的將來(lái)進(jìn)展供應(yīng)更好的支持和保障。

文化傳承座談會(huì)講話精神篇三

國(guó)學(xué)文化傳延至今，帶給了我們?cè)S很多多數(shù)不盡的學(xué)問(wèn)財(cái)寶，如弟子規(guī)和三字經(jīng)等都是很好的國(guó)學(xué)作品，傳延給我們做人的道理，為人處事的方法，所以現(xiàn)在國(guó)學(xué)文化學(xué)問(wèn)風(fēng)靡各地學(xué)院，但國(guó)學(xué)文化雖對(duì)我們學(xué)問(wèn)方面有所啟發(fā)但是也不行避開(kāi)國(guó)學(xué)作品中有不好的的地方影響著我們的行為與心理。所以也慢慢浮出人們對(duì)國(guó)學(xué)文化的兩種看法，有人認(rèn)為國(guó)學(xué)文化利大于弊，有人認(rèn)為弊大于利，我所支持的是利大于弊。

生活中我們避不了要去看很的書(shū)，但我們何不在看書(shū)的的同時(shí)選擇對(duì)我們有關(guān)心的書(shū)本呢?這樣既完成了我們對(duì)書(shū)的要求與欲讀望，又可以通過(guò)書(shū)本去學(xué)習(xí)去探究，再完善的書(shū)本也有不足的地方，沒(méi)有十全十美的書(shū)等著我們，要我們?nèi)グl(fā)覺(jué)不足的地方，改正過(guò)來(lái)。同時(shí)我們也要有合理的學(xué)習(xí)方法，這樣這本書(shū)的好處才會(huì)盡顯出來(lái)。

很多老師讓孩子背誦弟子規(guī)，孩子們感到很吃勁，可我們只要把它當(dāng)成小詩(shī)歌來(lái)背誦，在加上意思，一天背一則那樣很快就會(huì)記住，這樣也提高了我們的口才訓(xùn)練，同時(shí)也在空閑之時(shí)有了任務(wù)。而且學(xué)校是教書(shū)育人的地方，除了完成正常的教學(xué)任務(wù)外，讓我們學(xué)習(xí)《弟子規(guī)》也是學(xué)習(xí)的一種擴(kuò)展延長(zhǎng)。讓我們接觸國(guó)學(xué)文化，我們的成長(zhǎng)必將起到樂(lè)觀的作用!從小灌輸?shù)膶W(xué)問(wèn)道德對(duì)人的一生都影響深刻，令人受用終身，另外從語(yǔ)文的教學(xué)來(lái)說(shuō)，《弟子規(guī)》是篇三字句式，內(nèi)容結(jié)合，言簡(jiǎn)意濃，值的我們反復(fù)熟讀、深化學(xué)習(xí)并去理解，每天接觸，對(duì)提高認(rèn)字量也很有關(guān)心。同時(shí)我覺(jué)得深讀弟子規(guī)傳延古代文化，弘揚(yáng)祖國(guó)傳統(tǒng)文化。從中學(xué)到孝悌忠恕，懂得行為中的舉止，建立良好的道德基礎(chǔ)，擁有良好道德思想與品德。多數(shù)家長(zhǎng)埋怨孩子擁有自私、任性、怕吃苦、依靠性強(qiáng)等不良習(xí)慣，怎樣才能讓孩子體會(huì)一些中華民族的傳統(tǒng)美德，可以通過(guò)《弟子規(guī)》《三字經(jīng)》《論語(yǔ)》等經(jīng)典誦讀的記憶學(xué)習(xí)。而且國(guó)學(xué)文化我于我們將來(lái)的生活和學(xué)習(xí)及走上社會(huì)都有正確的引導(dǎo)作用。傳統(tǒng)文化可以教人知辱明理，興奮精神，里面不乏精華。

所以并不是說(shuō)國(guó)學(xué)文化傳進(jìn)學(xué)校是不好的，而是看教學(xué)方法，但拋開(kāi)方法不說(shuō)，國(guó)學(xué)文化的本身是優(yōu)秀是可以傳送給我們學(xué)問(wèn)的，告知我們古人總結(jié)的閱歷的。傳延中國(guó)的古老文化。

或許我們可以遺忘歷史的清響，或許我們可以抹去歲月的印痕，或許我們還可以丟失遙遠(yuǎn)的'遐想，但是，那承載了我們祖先五千多年心血鑄就的國(guó)學(xué)珍寶，我們又怎敢忘卻?是啊，我們不敢忘卻，我們要用一生去牢記，那是屬于我們的文明，那是我們的國(guó)學(xué)!

從儒學(xué)經(jīng)典到諸子百家，從《論語(yǔ)》到《春秋》，從孔子再到季羨林，這祖祖輩輩們?yōu)槲覀冎圃炝艘粋€(gè)星光燦爛的獨(dú)特王國(guó)。在這里，我們能夠感受到《論語(yǔ)》的意蘊(yùn)深長(zhǎng);在這里，我們能領(lǐng)會(huì)唐代的盛世輝煌;在這里，我們可以游覽祖國(guó)的壯麗江山。雖然我們的國(guó)學(xué)之路長(zhǎng)路漫漫，但我們卻選擇義無(wú)反顧的去用一生來(lái)追尋他!由于，那是我們的國(guó)學(xué)!

兒時(shí)論語(yǔ)在。

子曰：“學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦說(shuō)乎?有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，不亦樂(lè)乎?人不知而不慍，不亦君子乎?”子曰：“君子食無(wú)求飽，居無(wú)求安，敏于事而慎于言，就有道而正焉，可謂好學(xué)也已。”子曰：“君子坦蕩蕩，(女齊)小人長(zhǎng)戚戚。”“……”這些膾炙人口，富于哲理性和啟發(fā)性的語(yǔ)句，從小便在我的心里生根發(fā)芽?！墩撜Z(yǔ)》是道德與才智的凝聚，是中華文明的匯聚。他教會(huì)我如何成為一名君子，如何正身，如何做人。讀他，修身養(yǎng)性;悟他，感受頗深。我們要傳承他，由于，那是我們的國(guó)學(xué)!

少時(shí)唐詩(shī)旁。

“一去二三里，煙村四五家……”這朗朗的讀書(shū)聲，源于年少的記憶。不知從什么時(shí)候起，唐詩(shī)便悄無(wú)聲息的融入了我的生命里。我總喜愛(ài)捧一本唐詩(shī)詩(shī)集，走進(jìn)瑰麗奇美的詩(shī)歌意境中，暢游一番。唐詩(shī)是瀟灑的，他以一匹白馬，一把利劍，游覽在這山水人間。我們應(yīng)走進(jìn)他，由于，那是我們的國(guó)學(xué)!

此時(shí)宋詞伴。

最喜愛(ài)繾綣雋永的文字，最愛(ài)清爽婉麗的語(yǔ)言，最想一本宋詞在手于一個(gè)陽(yáng)光微暖的午后，品一杯茶，聽(tīng)一曲宋詞的幾程淺吟?！白砝锾魺艨磩?，夢(mèng)回吹角連營(yíng)?！蔽易x出了詞人慷慨激揚(yáng)的愛(ài)國(guó)情懷;“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”我讀出了詞人無(wú)法掩飾的欣喜，溢于言表;“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！蔽易x出了詞人的無(wú)比哀愁。宋詞是纏綿的，她以一縷花香，一張紅箋，漂泊在這繁華人世。我們要學(xué)會(huì)傾聽(tīng)她，由于，那是我們的國(guó)學(xué)!

是他，鞭策著我們前進(jìn)的腳步;是他，影響著我們深邃的思想。啊!那是國(guó)學(xué)，那是我們的國(guó)學(xué)!

我們的國(guó)學(xué)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，我們的文明熠熠發(fā)光。讓我們膜拜儒家經(jīng)典論語(yǔ)，讓我們同沐唐風(fēng)，共淋宋雨，讓我們一起把我們的國(guó)學(xué)傳承下去!路漫漫其修遠(yuǎn)兮，國(guó)學(xué)，將伴隨著我們上下求索!

文化傳承座談會(huì)講話精神篇四

文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族乃至一個(gè)家庭傳承下來(lái)的珍貴財(cái)寶，也是人類文明的珍寶。在日益全球化的今日，文化的傳承顯得尤為重要。我在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，深深感受到了文化傳承的重要性，并從中得到了一些心得體會(huì)。

首先，文化傳承需要全社會(huì)的共同努力。文化傳承不只是單純的學(xué)習(xí)學(xué)問(wèn)或技能，更是一種精神的傳遞。只有全社會(huì)共同努力，才能夠愛(ài)護(hù)和傳承好我們的文化。國(guó)家應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)文化傳承的重視，制定相關(guān)政策和法律，鼓舞和支持文化機(jī)構(gòu)、傳媒和教育部門(mén)開(kāi)展豐富多樣的文化活動(dòng)和教育。同時(shí)，家庭也是文化傳承的基礎(chǔ)，父母應(yīng)當(dāng)多與孩子溝通，傳遞自己對(duì)文化的喜愛(ài)和理解，培育孩子的文化意識(shí)，讓他們從小就接觸到各種優(yōu)秀的文化作品和傳統(tǒng)習(xí)俗。

其次，文化傳承要與時(shí)俱進(jìn)。文化是不斷進(jìn)展的，要保持活力和吸引力，就必需與時(shí)俱進(jìn)。傳承不等于保守，而是要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上注入新的元素，使其更好地適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的需求。比如，對(duì)于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，可以結(jié)合新的音樂(lè)、舞蹈和劇場(chǎng)技巧，制造出更具欣賞性和表現(xiàn)力的作品。在傳統(tǒng)的文化節(jié)日慶?；顒?dòng)中，可以加入現(xiàn)代的科技元素，增加嬉戲和互動(dòng)的環(huán)節(jié)，吸引年輕人的參加。只有保持與時(shí)俱進(jìn)，文化傳承才能更好地吸引人、進(jìn)展壯大。

第三，文化傳承需要注意教育。教育是培育人才的關(guān)鍵，也是文化傳承的重要途徑。在學(xué)校，教育部門(mén)應(yīng)當(dāng)將文化傳承作為一項(xiàng)重要任務(wù)，加強(qiáng)課程的設(shè)計(jì)和教學(xué)方式的改革，供應(yīng)更多多樣化的文化教育內(nèi)容。要注意培育同學(xué)的文化自信念和傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感，讓他們從小就對(duì)文化產(chǎn)生愛(ài)好和喜愛(ài)。同時(shí)，在社會(huì)中也應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)文化教育，通過(guò)舉辦各種文化講座、展覽和演出等活動(dòng)，提高廣闊公眾的文化素養(yǎng)和意識(shí)。

此外，文