卡爾維諾訃告

蘭陵美酒郁金香，〔〕盛來琥珀光弱水三千，我只取一〔〕飲玉碗瓢容器話題構(gòu)造1、如何理解小說構(gòu)造是一個“容器”？2、好的構(gòu)造具備什么樣的特點3、構(gòu)造是怎樣構(gòu)成的？4、常見的構(gòu)造有哪些類型？查找一個適宜而滿足的“容器”——故事構(gòu)造。構(gòu)造，是組成整體的各種因素依據(jù)肯定的比例、地位、挨次相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活之水的一個“容器”。單元話題解讀1、好構(gòu)造的特點：①能將生活中的某些點滴大事、心情固定下來；②能夠充分展現(xiàn)生活本身的多姿。2、構(gòu)造的構(gòu)成：〔1〕依靠情節(jié)的力氣——在情節(jié)上設(shè)置危機〔2〕通過心情的勾連、材料的組織3、構(gòu)造類型〔1〕線性構(gòu)造——層層推動的構(gòu)造作者盡力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙“延遲”小說的進(jìn)展，又不使讀者覺得希望完全破滅，環(huán)環(huán)相扣，實現(xiàn)構(gòu)造的張力。〔2〕截取生活的橫斷面《橋邊的老人》橋邊的老人就是一個適宜的容器，戰(zhàn)斗的創(chuàng)傷、人性的頑強，都在老人個人經(jīng)受的小小范圍之內(nèi)表達(dá)出來?！?〕以心理為中心的構(gòu)造〔意識流〕《墻上的斑點》“墻上的斑點”這個容器使漫闊的遐思，都不至于散亂。文藝評論家和部長︻波蘭︼格羅津斯卡“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說怎么樣？”部長問道。評論家答復(fù)說：“部長，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說是好的。”部長搖了搖頭?！拔沂钦f，從某種意義上講是好的。”評論家連忙更正。部長搖頭。“我說的‘從某種意義上講’，是針對咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的學(xué)問分子。”部長搖頭。“準(zhǔn)確地說，就是針對那些沒有鑒別力的人。剛剛我沒表達(dá)清晰?！辈块L搖頭?！翱偟膩碚f，部長先生，這是一部壞小說?！辈块L又搖頭。“固然，也不能全部否認(rèn)。”部長搖搖頭說：

“這衣領(lǐng)真別扭！”

這篇小說承受的是層層推動的線性構(gòu)造，為了保持這種線性構(gòu)造，作者往往有意延遲小說的進(jìn)展〔總評〕?！卜治觥巢块L的頻頻搖頭是作者給小說設(shè)置的障礙，在評論家一次次對這一個動作的誤讀中延遲了小說的進(jìn)展，而特別有意思的是恰恰是這一次次的延遲使評論家得以有時機表演，從而提醒人物見風(fēng)使舵、搖擺不定的性格，也提醒了官僚主義對人性的戕害這一主題。“猴子掰包谷〔玉米〕”猴子在地里掰包谷，剛掰下一個，覺得前面的更好，就扔下手里的去掰另一個。另一個到手，覺得還有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那個“更好的”。這樣一路走一路掰，不知不覺走到了地的終點，這時天色已晚，只得慌慌張張任憑掰一個回家了?；厝ヒ豢?，恰恰是個爛包谷。延遲法牲畜林卡爾維諾伊泰洛·卡爾維諾意大利作家，他的奇怪和布滿想象的寓言作品使他成為二十世紀(jì)最重要的意大利小說家之一?！翱柧S諾先生被民間故事、騎士和騎士精神、社會寓言和我們這個時代的傳奇吸引：滿載驚人的或滑稽的故事的記憶芯片——略微歪斜地——就似乎被嵌入他那未程式化的、無拘無束的大腦里一樣。他筆下的角色也不曾沾染上現(xiàn)代社會日常生活帶給人們的焦躁心情?！?/p>

——卡爾維諾訃告〔紐約時報〕伊泰洛·

卡爾維諾ItaloCalvino（1923～1985）卡爾維諾:意大利作家，是一位有著富于夢想，具有童話氣質(zhì)的作家，同時又是一位有著宇宙和科學(xué)的背景，耽于哲思和無限探究的作家。

評價：一只腳跨進(jìn)夢想世界，另一只腳留在客觀現(xiàn)實中作品始終富有寓言式童話般的顏色，將富有深層的思考寄予奇異的故事中。處女作《通往蜘蛛巢的小路》；代表作《寒冬夜行人》、《看不見的城市》一流的小說家、經(jīng)典作家：與1985年諾貝爾文學(xué)獎近在咫尺〔已獲提名，但因腦溢血突然辭世而未能獲獎〕；“最有魅力的后現(xiàn)代主義大師的美譽”；“世界上最好的寓言作家之一”；

他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯并提，甚至稱他是“作家們的作家”作家介紹詞語積累圈juàn養(yǎng)苔tái蘚xiǎn哞mōu咩miē蹩bié腳扳bān機岔chà路掙zhèng脫掙zhēng扎打量liang靦miǎn腆tiǎn小雞仔zǎi挨āi門挨戶膘biāo肥體壯大腹便便pián:形容肥胖。

比比皆是不寒而栗貿(mào)然廝打躡手躡腳

復(fù)述故事情節(jié)農(nóng)民朱阿的小母牛把一個德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國兵像猴子掰苞谷一樣，不斷地放下這個牲畜，去抓另外一個，而朱阿舉著獵槍不敢開槍，生怕誤傷了牲畜，最終德國兵和一只野貓一起滾下石崖。最終“可憐的吉魯米娜”獲得了補償，朱阿得到了大家盛大的歡送。農(nóng)民朱阿花大姐小豬(兩個小孩)小羊〔牧羊人〕火雞〔胖姑娘〕家兔〔小女孩〕母雞〔吉魯米娜〕野貓它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖德國兵德國兵牲畜林抓牲畜

層層推動，波瀾起伏情節(jié)梳理:序幕：

村民逃難進(jìn)入樹林開端：

母牛“花大姐”被搶進(jìn)展：朱阿五次瞄準(zhǔn)，五次遲疑高潮：朱阿鼓起士氣，開槍射擊結(jié)局：德國兵與野貓一同滾下山崖尾聲：朱阿成為“英雄”為什么作者在最終要讓那只野貓戰(zhàn)勝德國兵？讓敵人自己滅亡讓邪惡與邪惡同歸于盡——卡爾維諾的抱負(fù)《美麗人生》

一部超越常規(guī)的黑色喜劇片，一服醫(yī)治戰(zhàn)斗創(chuàng)傷的最正確良藥，擁有暖和的質(zhì)感，清爽、達(dá)觀，而又生氣盎然

--------影評在第71屆奧斯卡頒獎典禮上，由意大利演員兼導(dǎo)演羅伯特.貝尼尼自編自導(dǎo)自演的一部黑色喜劇片，《美麗人生》出人意料地獲得了最正確外語片、最正確男演員、最正確原創(chuàng)電影音樂三項大獎，一舉成為本屆奧斯卡最大的黑馬。除了獲本屆奧斯卡金像獎以外，該片還獲得過總共二十八項國際大獎，在全球好評如潮?！睹利惾松沸≌f《牲畜林》與電影《美麗人生》的異曲同工之處：以充溢著輕松和幽默的喜劇成分，來掩蓋戰(zhàn)斗的殘酷與血腥。卡爾維諾在《將來千年文學(xué)備忘錄》里說道：“我的寫作方法始終涉及削減沉重。”形象結(jié)構(gòu)一、閱讀課文，品嘗形象1、我們一般都是怎樣對待英雄的？自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。2、那么，《牲畜林》里有“英雄”嗎？

3、請在文中找出有關(guān)他的描寫。

“朱阿·德伊·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補丁的褲子?！?/p>

4、這是英雄嗎？確定不是這明顯是一個馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。朱阿不是英雄,而是一個穿針引線的人物。是朱阿把一個德國兵間接引到“牲畜林”中來的也是朱阿的拙劣射術(shù),使得各種牲畜有與德國兵輪番接觸的時機，并最終使德國兵在樹林的野貓和陡崖面前喪生。朱阿推動小說情節(jié)的進(jìn)展，也延遲了小說的進(jìn)展。留意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國兵”

將文中集中描寫這一形象的語句找出來?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍。……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?/p>

暫且撇開政治，印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國人高大的身材，應(yīng)當(dāng)是很威猛的。然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫存而固執(zhí)的“花大姐”、美麗的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)斗的嚴(yán)峻與殘酷全都消解在嬉笑之中。5、我們說，戰(zhàn)斗是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？或許，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所提醒的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“削減沉重”的努力——輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。

卡爾維諾的喜劇之“輕”地來反映生活，文學(xué)應(yīng)當(dāng)有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事?！渡罅帧肥欠捶ㄎ魉箲?zhàn)斗題材的小說，依據(jù)一般的寫法很簡潔寫“重”，面對戰(zhàn)斗，悲劇固然是有力氣的，但悲劇不是唯一的寫法。卡爾維諾是一位具有童話氣質(zhì)的作家。在他看來，文學(xué)不是對現(xiàn)實的簡潔再現(xiàn)，而應(yīng)當(dāng)是輕靈、才智

卡爾維諾：輕是一種價值而并非缺陷我一向致力于削減沉重感：人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于削減故事構(gòu)造和語言的沉重感?！柧S諾《將來千年文學(xué)備忘錄》二、品嘗語言1、“德國兵連續(xù)向上爬，樹枝越來越細(xì)，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷。”沉重的德國兵爬上“越來越細(xì)”的樹枝，掉下來后竟然“摔在松軟的樹枝上”，著實讓人費解。德國鬼子從樹上掉下來，竟然“沒有受傷”。我想，勇敢無畏的寬闊民眾確定不會原諒作者如此低劣的道德情操！這不是耗子給貓搖旗吶喊，吃里扒外嘛！然而，恰恰是由于卡爾維諾深切地生疏到戰(zhàn)斗的沉重，所以才去努力追求語言的輕逸，在悖逆中飛入另一個世界。卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞”，“挺起胸膛，始終保持著開屏的姿勢”，讓全部的沉重都落入自己的腳下，然后傲岸地打量。2、小說中還有一處細(xì)節(jié)值得我們品嘗：“〔朱阿〕于是就繞到房子后面，走進(jìn)干草棚，在草堆下翻找起來。那里藏著一桿老式雙筒獵槍和子彈袋?！边@讓我想起了卡爾維諾的長篇小說《蛛巢小徑》，男孩把他從俄國兵那里偷來的槍藏在了只有他知道的蜘蛛巢里——蜘蛛網(wǎng)的輕逸將槍的沉重遮擋了。朱阿把獵槍胡亂地藏到了干草堆里，是不是也可以這樣理解呢？歐洲古代傳奇，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，由于但凡正眼觀察她的人都會變成石頭，于是，帕修斯在出征的時候，便使用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來，文學(xué)不是對現(xiàn)實的簡潔再現(xiàn)，而應(yīng)當(dāng)是輕靈、才智地來反映生活，文學(xué)應(yīng)當(dāng)有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才能獲得文學(xué)的生命力。三、賞析構(gòu)造1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？《》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，打算用洪水漂浮大地，唯一幸免的是和藹的諾亞一家。上帝叮囑他們建筑一艘巨大的方舟，把全部的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對，帶上方舟?！渡罅帧返闹饕楣?jié)集中在“像集市一般吵鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！?，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，固然還有它們和藹樸實的仆人。這能否理解成躲避戰(zhàn)斗洪水的“諾亞方舟”呢？小說結(jié)尾德國兵和那只兇狠的野貓在廝打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著和藹與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土?？傊吧罅帧笔且粋€“容器”,裝載了反法西斯戰(zhàn)斗這一現(xiàn)實生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的構(gòu)造。2、再來關(guān)注一下小說的情節(jié)。朱阿每次舉起槍預(yù)備射擊時，總有人跳出來阻攔，掃瞄全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？六次延遲“天哪！假設(shè)我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”在朱阿的第一次射擊中，作者承受了什么描寫方法?用較多筆墨直接描寫“朱阿，請你瞄準(zhǔn)點。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了?！?/p>

思考：“朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞?！笔鞘裁葱揶o手法？比方“朱阿，不要殺死我的小羊，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點?！?/p>

“朱阿簡直給搞糊涂了，連扳機在什么地方也不知道了?！弊髡咴诖颂幱钟昧耸裁葱揶o手法？夸大“朱阿，”她說，“你聽我說，假設(shè)你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子。”自古“美女愛英雄”，盡管這個姑娘有點胖，但這也讓年紀(jì)不輕，還沒結(jié)婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結(jié)果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來?！薄爸彀?，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！?/p>

這一段只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情節(jié),則省略了。這或許是為了避開重復(fù)的考慮?！爸彀?，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我難過的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更難過了?！边@次，朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。朱阿最終要射擊了,這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面?，F(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了,就算把那沒毛的母雞打死,也沒什么關(guān)系。作者似乎有意避開把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運中去,從而安排了一只人們再也不行能見到比它更老、更瘦的雞。1、筆法多變2、詳略得當(dāng)3、細(xì)節(jié)生動這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?

“延遲”使得原本緊急劇烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，顯得張弛有度。牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演。戰(zhàn)斗的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。同時，對于構(gòu)造分析之延遲法鑒賞，我們要預(yù)備的幾句話：1.層層推動線形構(gòu)造小說的進(jìn)展，制造了小說閱讀的波瀾，使小說不至于總是平緩地前進(jìn)，讀者在閱讀過程中也不至于產(chǎn)生閱讀的疲憊。2.給人物足夠時間和空間表演，從而呈現(xiàn)人物性格、心理，提醒小說主題等。探究《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)斗的題材，“牲畜林”在文中有何蘊意？“牲畜林”是一個意象，一種象征。既是小說構(gòu)造的要點，也是小說主題的要點?！?〕構(gòu)造要點：“牲畜林”是一個“容器”,裝載了反法西斯戰(zhàn)斗這一現(xiàn)實生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)都承載在這個容器之中。