唐宋詞研究-自考復(fù)習(xí)資料-07564

唐宋詞研究〔課程代碼：07564〕復(fù)習(xí)資料個(gè)人結(jié)合大綱整理，僅供參考目錄一、課程性質(zhì)與設(shè)置目的二、課程內(nèi)容和考核目標(biāo)第一編詞學(xué)論略〔一〕學(xué)習(xí)目的與要求〔二〕課程內(nèi)容〔三〕考核知識(shí)點(diǎn)〔四〕考核要求第二編唐五代名家詞〔一〕學(xué)習(xí)目的與要求〔二〕課程內(nèi)容〔三〕考核知識(shí)點(diǎn)〔四〕考核要求第三編北宋名家詞〔一〕學(xué)習(xí)目的與要求〔二〕課程內(nèi)容〔三〕考核知識(shí)點(diǎn)〔四〕考核要求第四編南宋名家詞〔一〕學(xué)習(xí)目的與要求〔二〕課程內(nèi)容〔三〕考核知識(shí)點(diǎn)〔四〕考核要求三、有關(guān)說(shuō)明與實(shí)施要求〔一〕《唐宋詞研究》自學(xué)考試大綱的目的和作用〔二〕《唐宋詞研究》自學(xué)考試大綱與教材的關(guān)系〔三〕《唐宋詞研究》教材與主要參考書(shū)〔四〕關(guān)于自學(xué)要求和自學(xué)方法的指導(dǎo)〔五〕對(duì)社會(huì)助學(xué)的要求〔六〕對(duì)考核內(nèi)容和考核目標(biāo)的說(shuō)明〔七〕關(guān)于考試命題的假設(shè)干規(guī)定附錄題型舉例一、課程性質(zhì)與設(shè)置目的〔一〕課程性質(zhì)和特點(diǎn)《唐宋詞研究》是廣東省高等教育自學(xué)考試中山大學(xué)主考漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)〔本科〕的一門必修課，內(nèi)容包括詞學(xué)根底、唐五代名家詞、北宋名家詞、南宋名家詞四個(gè)局部。設(shè)置本課程的目的，是為了使自學(xué)應(yīng)考者系統(tǒng)地學(xué)習(xí)唐宋時(shí)期詞的開(kāi)展史，把握其間諸多名家的代表性作品，以對(duì)名家名作的研讀為根底，了解名作的根本內(nèi)容、名家的創(chuàng)作特色及在此根底上形成的詞史開(kāi)展的規(guī)律和特色?！捕痴n程的根本目標(biāo)本課程的設(shè)置目的在于幫助考生在閱讀唐宋名家詞的根底上，掌握詞的一些根本理論問(wèn)題以及詞的開(kāi)展歷程。通過(guò)學(xué)習(xí)提升考生對(duì)作品內(nèi)涵的理解、對(duì)重點(diǎn)作家藝術(shù)特征的把握。通過(guò)訓(xùn)練考生的理論思維能力，以及作品分析能力，使考生掌握詞作藝術(shù)分析的方法，學(xué)會(huì)對(duì)作家進(jìn)行藝術(shù)特色的總結(jié)。為今后從事相關(guān)方面的教學(xué)與文化傳播打下堅(jiān)實(shí)的根底，也為更高層次的學(xué)習(xí)以及學(xué)術(shù)研究打下堅(jiān)實(shí)的根底。本課程的學(xué)習(xí)要能夠貫徹理論根底與具體作品分析相結(jié)合的方法，在理論的根底上分析作品，在具體作品分析的根底上總結(jié)藝術(shù)規(guī)律。〔三〕本課程與相關(guān)課程的聯(lián)系、分工與區(qū)別《唐宋詞研究》以《中國(guó)文學(xué)史》、《古代漢語(yǔ)》等課程為根底，是全國(guó)統(tǒng)考課程《中國(guó)古代文學(xué)史》〔一〕、〔二〕的有益補(bǔ)充，又是對(duì)作為分體文學(xué)的詞的重要?dú)v史階段認(rèn)識(shí)的深化，兼具根底和深化的雙重特性。學(xué)習(xí)本課程需要在對(duì)《中國(guó)古代文學(xué)史》課程一定的理解的根底上進(jìn)行。與《中國(guó)古代文學(xué)史》不同的是，它是以具體詞家、具體詞作的研讀與學(xué)習(xí)為中心?！短扑卧~研究》使用的教材為《唐宋名家詞導(dǎo)讀新編》，彭玉平著，中山大學(xué)出版社，2006年5月出版。本課程重點(diǎn)：首先是掌握第一編：詞學(xué)論略，理解詞的名稱、起源、體性、體制、風(fēng)格等問(wèn)題。在第二編：唐五代名家詞，重點(diǎn)掌握李白、溫庭筠、韋莊、馮延巳、李煜的作品及相關(guān)問(wèn)題。在第三編：北宋名家詞，要重點(diǎn)掌握柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道、蘇軾、秦觀、周邦彥的作品及相關(guān)問(wèn)題。在第四編：南宋名家詞，重點(diǎn)掌握李清照、陸游、辛棄疾、姜夔kuí、吳文英的作品及相關(guān)問(wèn)題。二、課程內(nèi)容與考核目標(biāo)第一編詞學(xué)論略〔一〕學(xué)習(xí)的目的與要求1.掌握常用的詞的名稱，了解詞的各種名稱的由來(lái)。理解“詩(shī)馀〞說(shuō)與“倚聲〞說(shuō)。2.掌握詞的起源，重點(diǎn)掌握詞起源于隋代初唐說(shuō)。3.理解詞的體性的種種說(shuō)法，深刻理解“詞為艷科〞說(shuō)、“要眇宜修〞說(shuō)以及詞心、詞境的概念。4.熟悉詞的體制。5.理解關(guān)于詞的風(fēng)格的幾種說(shuō)法。本編重點(diǎn)：關(guān)于詞的名稱的幾種說(shuō)法、詞的體性的概念。本編難點(diǎn)：詞的體性的概念以及幾種說(shuō)法?！捕痴n程內(nèi)容第一章詞名釋例1.曲子、長(zhǎng)短句、詩(shī)馀三種主要異稱。2.曲子與音樂(lè)的關(guān)系。3.長(zhǎng)短句與句式的關(guān)系。4.況周頤對(duì)“詩(shī)馀〞的解釋，俞彥對(duì)“詩(shī)馀〞的解釋。5.“長(zhǎng)短句〞的提出。6.“詩(shī)馀〞名稱的出現(xiàn)時(shí)間。7.關(guān)于“詩(shī)馀〞的四種解釋。8.“倚聲〞名稱的出現(xiàn)時(shí)間及根本含義。9.“詩(shī)馀〞的內(nèi)涵。10．“倚聲〞的體制特點(diǎn)。第二章詞的起源1.詩(shī)詞同源說(shuō)。2.詞源《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)。3.隋代初唐說(shuō)。4.六朝樂(lè)府說(shuō)。5.六朝浮艷說(shuō)。6.認(rèn)為詞起源于隋代初唐說(shuō)的理論依據(jù)。第三章詞的體性1.音樂(lè)系統(tǒng)：燕樂(lè)。2.燕樂(lè)系統(tǒng)的三類組成：胡樂(lè)、俗樂(lè)、清樂(lè)。3.詞調(diào)與音樂(lè)的關(guān)系。4.繆鉞提出詞的特點(diǎn)是“細(xì)美幽約〞。5.王國(guó)維提出詞的體制特點(diǎn)是“要眇宜修〞。6.宋代詞人占籍最多的四個(gè)省份。7.境界說(shuō)的淵源。8.“胡夷里巷之曲〞9.胡云翼的“詞為艷科〞。10.王國(guó)維的“要眇宜修〞。11.張炎的“清空〞說(shuō)。12.況周頤的“詞心詞境〞說(shuō)。13.王國(guó)維的境界說(shuō)。第四章詞的體制1.任中敏對(duì)詞體的分類。2.區(qū)分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)。3.最先實(shí)施三分法的人名、朝代、書(shū)名。4.令、引、近、慢的四分法。5.三分法與四分法的區(qū)別。6.詞調(diào)的特點(diǎn)及其來(lái)源。7.詞體結(jié)構(gòu)的根本術(shù)語(yǔ)：闕、歇拍、過(guò)片、重頭、煞拍等。第五章詞的風(fēng)格1.詞的本色風(fēng)格是婉約。2.宋代詞人對(duì)詞的風(fēng)格的感知。3.張綖對(duì)婉約與豪放風(fēng)格的劃分。4.王士禎對(duì)詞派的劃分。5.唐宋詞風(fēng)格中的婉約與豪放之爭(zhēng)。6.婉約、豪放的語(yǔ)源及開(kāi)展。〔三〕考核知識(shí)點(diǎn)第一章詞名釋例1.詞的主要三種異稱。2.長(zhǎng)短句的提出以及與句式的關(guān)系。3.“詩(shī)馀〞名稱的出現(xiàn)時(shí)間與它的四種解釋。4.“倚聲〞名稱的出現(xiàn)時(shí)間及其體制特點(diǎn)。第二章詞的起源1.詞的起源的六種說(shuō)法。2.認(rèn)為詞起源于隋代初唐說(shuō)的理論依據(jù)。第三章詞的體性1.詞調(diào)與音樂(lè)的關(guān)系?！昂睦锵镏暤暮x。2.繆鉞提出詞的特點(diǎn)是“細(xì)美幽約〞。3.胡云翼“詞為艷科〞。4.王國(guó)維的“要眇宜修〞的含義。5.境界說(shuō)的淵源以及王國(guó)維的境界說(shuō)的含義。6.張炎的“清空〞說(shuō)。7.況周頤的“詞心詞境〞說(shuō)。第四章詞的體制1.區(qū)分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)。2.最先實(shí)施三分法的人名、朝代、書(shū)名。3.令、引、近、慢的四分法。4.詞調(diào)的特點(diǎn)及其來(lái)源。5.詞體結(jié)構(gòu)的根本術(shù)語(yǔ)。第五章詞的風(fēng)格1.詞的本色風(fēng)格是婉約。2.宋代詞人對(duì)詞的風(fēng)格以及張綖對(duì)婉約與豪放風(fēng)格的劃分。3.唐宋詞風(fēng)格中的婉約與豪放之爭(zhēng)。4.王士禎對(duì)詞派的劃分?！菜摹晨己艘蟮谝徽略~名釋例1.識(shí)記：曲子、長(zhǎng)短句、詩(shī)馀含義；“長(zhǎng)短句〞之稱由蘇軾提出；“詩(shī)馀〞的四種解釋；“詩(shī)馀〞名稱的出現(xiàn)時(shí)間；“倚聲〞名稱的出現(xiàn)時(shí)間及根本含義。曲子是詞的最初名稱，以曲子稱詞，鮮明地表達(dá)出詞與音樂(lè)的緊密關(guān)系。長(zhǎng)短句之稱標(biāo)志著詞已經(jīng)逐漸擺脫了音樂(lè)的附屬地位，是以詞的語(yǔ)言句式特點(diǎn)取代了音樂(lè)的特點(diǎn)。詩(shī)馀是就詞和詩(shī)的關(guān)系而起的一個(gè)新名詞。長(zhǎng)短句是詞的主要句式特點(diǎn)。唐詩(shī)中的七言詩(shī)往往被稱為“長(zhǎng)句〞，五言詩(shī)被稱為“短句〞。所謂長(zhǎng)短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯(cuò)綜而已。“詩(shī)馀〞的四種解釋：1.以余力做余事，表示對(duì)詞體價(jià)值的輕視之意。2.作詩(shī)歌的支流、余脈解，視詞為詩(shī)歌之剩義，不成認(rèn)詞體的獨(dú)立地位。事實(shí)上，詞的興起不是以詩(shī)歌之亡為前提的。3.作豐富而有韻味解。4.為詩(shī)的聲音之馀，而非體制之馀?！霸?shī)馀〞名稱的出現(xiàn)時(shí)間：最遲在南宋慶元年間已經(jīng)出現(xiàn)。倚聲是最能表達(dá)詞體音樂(lè)性的一種稱號(hào)。主要意思是根據(jù)詞牌的音樂(lè)特性和格律來(lái)填詞，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的本體地位。“倚聲〞名稱的出現(xiàn)時(shí)間：中唐時(shí)期。2.領(lǐng)會(huì)：曲子與音樂(lè)的關(guān)系；長(zhǎng)短句與句式的關(guān)系。3.簡(jiǎn)單應(yīng)用：況周頤對(duì)“詩(shī)馀〞的解釋，俞彥對(duì)“詩(shī)馀〞的解釋。第二章詞的起源1.識(shí)記：詩(shī)詞同源說(shuō)；詞源《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)；隋代初唐說(shuō)；六朝樂(lè)府說(shuō)；六朝浮艷說(shuō)。詩(shī)詞同源說(shuō)：以詞為詩(shī)馀，為尊詞體，主張?jiān)娫~同源。詞源《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)：以句子長(zhǎng)短作為追溯詞源的唯一依據(jù)，主張?jiān)~源《詩(shī)經(jīng)》。隋代初唐說(shuō)：以燕樂(lè)形成為標(biāo)志，認(rèn)為詞起源于隋代初唐。六朝樂(lè)府說(shuō)：以樂(lè)府為中心，認(rèn)為詞起源于六朝。六朝浮艷說(shuō)：以詞婉約浮艷的風(fēng)格溯源至六朝。2.簡(jiǎn)單應(yīng)用：認(rèn)為詞起源于隋代初唐說(shuō)的理論依據(jù)。填詞所倚的燕樂(lè)至隋代已初步成形。以七調(diào)和十二律而成八十四調(diào)。第三章詞的體性1.識(shí)記：燕樂(lè)；燕樂(lè)系統(tǒng)的三類組成。燕樂(lè)系統(tǒng)的三類組成：胡樂(lè)、俗樂(lè)、清樂(lè)2.領(lǐng)會(huì)：詞調(diào)與音樂(lè)的關(guān)系。3.簡(jiǎn)單應(yīng)用：“詞為艷科〞、“細(xì)美幽約〞、“要眇宜修〞、“詞心詞境〞說(shuō)、張炎的“清空〞說(shuō)?！霸~為艷科〞：1926年胡云翼在《宋詞研究》中提出的一個(gè)概念。詞在語(yǔ)言風(fēng)格上側(cè)重浮艷。“細(xì)美幽約〞：出自繆鋮的《論詞》，他把詞的特質(zhì)和詞的起源結(jié)合起來(lái)，是具有啟迪意義的?！耙鹨诵蕤暎和鯂?guó)維提出，形容一種精巧細(xì)致富于女性修飾之美的一種特質(zhì)。四字表達(dá)出詞的女性化和修飾性。在藝術(shù)上以“要眇宜修〞為主要特點(diǎn)?！霸~心詞境〞說(shuō)：詞心詞境之說(shuō)的集中表述見(jiàn)于況周頤《蕙心詞話》。他的詞心詞境說(shuō)相當(dāng)于創(chuàng)作中主客體之間的關(guān)系。詞境相對(duì)客觀，詞心那么相當(dāng)于創(chuàng)作主體，是天資、學(xué)力、閱歷等的綜合反映。詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機(jī)結(jié)合，兩者是一種相互依存的關(guān)系。張炎的“清空〞說(shuō)：張炎的“清空〞是指能攝取事物的神理而遺其外貌，質(zhì)實(shí)的詞寫(xiě)得典雅奧博，但過(guò)于膠著于寫(xiě)作對(duì)象，所以顯得板滯。在張炎的理解中，清空的詞一定是蘊(yùn)含著騷雅的意趣的，質(zhì)實(shí)的詞那么未必。所以清空的詞澄凈精純，能傳達(dá)出詞人淡泊的胸襟，在風(fēng)格上那么是一種含蓄與自然，峭拔與流轉(zhuǎn)的結(jié)合。4.綜合應(yīng)用：王國(guó)維的境界說(shuō)。王國(guó)維的求學(xué)“三種境界〞古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界："昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。"此第一境也。"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"此第二境也。"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。"第一境界:晏殊《鵲踏枝》檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲寄彩籠兼尺素,山長(zhǎng)水闊知何處!第二境界:柳永《蝶戀花》佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉,對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。第三境界:辛棄疾《青玉案》東風(fēng)夜放花千樹(shù),更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳蕭聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。峨兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。王國(guó)維的意思是大詩(shī)人造境、寫(xiě)境，難以區(qū)分，最高的境界是能反映物景以及人生〔感情〕的本質(zhì)，而且，景情互相融合，到達(dá)渾為一體，這是最高的境界。第一境界是"昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。""西風(fēng)凋碧樹(shù)"，是一種煩躁的心情，詩(shī)人要觀物，首先要擺脫現(xiàn)實(shí)的種種紛擾，破除一切我執(zhí)，包括苦樂(lè)、毀譽(yù)、利害、得失，掙脫一切個(gè)人的私念，到達(dá)胸中洞然無(wú)物，才能到達(dá)觀物之微。"獨(dú)上高樓，望盡天涯路。"這時(shí)，便入定，能去體會(huì)物之內(nèi)在本質(zhì)的美了。第二境界"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這是對(duì)審美客體的審美把握，審美主體〔作者〕有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無(wú)悔的精神，在探索著事物的美。這種美必須將事物個(gè)別的、外在的、偶然的東西跨越過(guò)去，得出普遍性的、內(nèi)在的、必然的一種理念，用審美的把握塑造出美的意象，詩(shī)人在此境界的心情是平靜、純潔、自然的，尋求一種自然的樂(lè)趣。一方面，這種尋求是艱辛的，使人憔悴和消瘦，同時(shí)，另一方面，這種尋求又是使作者的感情得到升華，到達(dá)完美的意境，雖然"衣帶漸寬"，又是值得的，殉身無(wú)悔的。第三種境界"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"這里說(shuō)的是頓悟。經(jīng)過(guò)第一階段，第二階段的苦苦尋求，作者能用最明快的語(yǔ)言，將事物玲瓏剔透的表達(dá)出來(lái)，渾如天成。這時(shí)作者的心情到達(dá)了無(wú)欲、無(wú)念、無(wú)喜、無(wú)憂的境界，獲得了智慧。"眾里尋他千百度"，表達(dá)了"慧"的尋求的艱辛，"驀然回首，那人卻在燈火闌珊處"，表達(dá)了智慧的頓悟。詩(shī)人在艱苦的尋求中，豁然開(kāi)朗，靈感頓生，妙語(yǔ)連珠，境顯現(xiàn)得光芒耀人，情表達(dá)得沁人心脾，這是極不容易獲得的一種境界。在第三種境界，詩(shī)人也從自己創(chuàng)作的詩(shī)作中得到了精神上的慰藉，到達(dá)了精神上的愉悅。第四章詞的體制1.識(shí)記：區(qū)分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)；令、引、近、慢的四分法。2.領(lǐng)會(huì)：任中敏對(duì)詞體的分類。3.簡(jiǎn)單應(yīng)用：對(duì)具體詞作體制的區(qū)分；詞體結(jié)構(gòu)的根本術(shù)語(yǔ)；詞調(diào)的特點(diǎn)及其來(lái)源。4.綜合應(yīng)用：詞的體制三分法與四分法的區(qū)別。區(qū)分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)：字?jǐn)?shù)的多少令、引、近、慢四者區(qū)別在于音樂(lè)結(jié)構(gòu)任中敏《詞曲通義》列詞體為尋常散詞、聯(lián)章者、大遍、成套者、雜劇詞五大類。詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片〔或稱“闋〞〕。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開(kāi)頭的一韻，多稱為過(guò)片、過(guò)變，如果過(guò)片的句式與上片開(kāi)頭句式不同，那么過(guò)片也稱為換頭。下片的最后一韻稱為煞拍。第五章詞的風(fēng)格1.識(shí)記：婉約與豪放風(fēng)格的劃分的提出者，具體的含義；王士禎對(duì)詞派的劃分。2.領(lǐng)會(huì)：詞的本色風(fēng)格是婉約。3.簡(jiǎn)單應(yīng)用：對(duì)具體詞作風(fēng)格的認(rèn)識(shí)與感知。4.綜合應(yīng)用：宋代詞人對(duì)詞的風(fēng)格的感知；唐宋詞風(fēng)格中的婉約與豪放之爭(zhēng)。婉約的原意是指人的言說(shuō)態(tài)度謙和、宛轉(zhuǎn)和簡(jiǎn)約?！昂婪浓曌畛跻彩怯脕?lái)描寫(xiě)人物個(gè)性的，形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。以“豪放〞論詞，很可能源于蘇軾。清初王士禎易張綖之“體〞為“派〞，依據(jù)詞風(fēng)的不同，而分婉約與豪放兩大流派。第二編唐五代名家詞學(xué)習(xí)的目的與要求本編是唐五代名家詞，涉及詞家20位，作品59篇。通過(guò)學(xué)習(xí)需要掌握如下知識(shí)：1.背誦一定的重要篇目。2.理解作品。3.掌握詞家的藝術(shù)特點(diǎn)。4.掌握分析詞家作品的具體方法與技巧。課程內(nèi)容1.李隆基：《好時(shí)光》〔寶髻偏宜宮樣〕表現(xiàn)女性之美的藝術(shù)手法。寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫(huà)，天教入鬢長(zhǎng)。莫倚傾國(guó)貌，嫁取個(gè)，有情郎。彼此當(dāng)年少，莫負(fù)好時(shí)光。上闋描寫(xiě)女子的美艷過(guò)人。先寫(xiě)發(fā)髻，寶髻二字透露出來(lái)的是精致與講究，偏宜宮樣是側(cè)寫(xiě)其氣質(zhì)非凡。接下來(lái)寫(xiě)臉部，視覺(jué)上的臉嫩、眉長(zhǎng)與嗅覺(jué)上的體香，襯托出一個(gè)青春可人的女性形象。2.李白：“百代詞曲之祖〞；王國(guó)維對(duì)“西風(fēng)殘照，漢家陵闕〞的評(píng)價(jià)。號(hào)：青蓮居士王國(guó)維對(duì)“西風(fēng)殘照，漢家陵闕〞的評(píng)價(jià)：遂關(guān)千古登臨之口〔憶秦娥末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時(shí)之所感，驟然擴(kuò)展到千秋萬(wàn)世眾人之命運(yùn)。王國(guó)維評(píng)此八字“遂關(guān)千古登臨之口〞?！称兴_蠻〔平林漠漠煙如織〕寫(xiě)游子羈旅之感。憶秦娥全詞感情悲壯，吊古傷今之典范。3.張志和：《漁歌子》的別名；與顏真卿唱和；《漁歌子》〔西塞山前〕的創(chuàng)作主題?！稘O歌子》的別名《漁父》《漁歌子》〔西塞山前〕西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。描繪了一幅春江垂釣圖，寄予了自己的隱逸之懷。4.劉禹錫：《憶江南》〔春去也〕的創(chuàng)作地點(diǎn)及背景；文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄；擬人手法的運(yùn)用?！稇浗稀贰泊喝ヒ病匙髡哂诼尻?yáng)病中與詩(shī)友白居易酬唱。以擬人手法，說(shuō)匆匆欲歸的春天向愛(ài)春惜春之人殷勤致意，寫(xiě)春之多情，別饒幽默。5.白居易：《憶江南》寫(xiě)的江南總體“風(fēng)景〞；《長(zhǎng)相思》〔汴水流〕的作者。《長(zhǎng)相思》〔汴水流〕汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。6.溫庭筠：關(guān)于作者的知識(shí)點(diǎn)〔名、字、籍貫〕；花間詞派；《花間集》；《菩薩蠻》〔小山重疊〕詞的藝術(shù)特色；張惠言對(duì)“照花前后鏡〞等四句的評(píng)論以及對(duì)溫庭筠詞的總評(píng)；《更漏子》〔柳絲長(zhǎng)〕中的比照手法；《菩薩蠻》〔水精簾里〕中意象安排的凌亂與有序；《菩薩蠻》〔玉樓明月〕心理描寫(xiě)的特色；《夢(mèng)江南》〔梳洗罷〕以“望〞字統(tǒng)攝全詞景象。作者的知識(shí)點(diǎn)：名岐，字飛卿，太原祁人。溫李：溫庭筠、李商隱菩薩蠻小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)峨眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面相交映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。藝術(shù)特色：“小山〞、“鬢云〞等多寫(xiě)感性印象，語(yǔ)言華麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。張惠言對(duì)“照花前后鏡〞等四句的評(píng)論：有《離騷》初服之意。菩薩蠻〔玉樓明月長(zhǎng)相憶〕此詞寫(xiě)思婦懷人念遠(yuǎn)，悵然假設(shè)失的心緒。通篇極寫(xiě)女子孤獨(dú)、凄苦的心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝人，已成絕響。〞更漏子〔玉爐香〕宋代胡仔、近人李冰假設(shè)均視此詞為溫詞之冠。7.皇甫松：陳廷焯、李冰假設(shè)對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》〔菡萏香連〕采蓮過(guò)程的細(xì)節(jié)描寫(xiě)理解其中采蓮女子形象。《采蓮子》〔菡萏香連〕菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。晚來(lái)弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。舡動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。采蓮女子形象：“舉棹〞、“年少〞就是相和之聲，作者選取采蓮過(guò)程中的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。8.韋莊：關(guān)于作者的相關(guān)知識(shí)〔字、籍貫〕；詞集《浣花集》；“溫韋〞并稱的含義；韋莊詞總體上以客觀敘事為特色；《菩薩蠻》〔洛陽(yáng)城里〕中“洛陽(yáng)才子〞的指稱；《女冠子》〔四月十七〕〔昨夜夜半〕為聯(lián)章詞；《菩薩蠻》〔如今卻憶〕藝術(shù)構(gòu)思方法；《思帝鄉(xiāng)》〔春日游〕；《荷葉杯》〔記得那年〕《女冠子》〔四月十七〕〔昨夜夜半〕的敘事性和客觀性。關(guān)于作者的相關(guān)知識(shí)：字端己，京兆杜陵人，溫韋：溫庭筠、韋莊。《女冠子》〔四月十七〕四月十七，正是去年今日。別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒(méi)人知。《女冠子》〔昨夜夜半〕昨夜夜半，枕上清楚夢(mèng)見(jiàn)。語(yǔ)多時(shí)。依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲。聯(lián)章就是以兩首或多首同調(diào)或異調(diào)的詞組成一個(gè)套曲，用來(lái)歌詠某一類題材?！端嫉坂l(xiāng)》〔春日游〕杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流？妾擬將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞。抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，表達(dá)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神?！逗扇~杯》〔記得那年〕記得那年花下，深夜，初識(shí)謝娘時(shí)，水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相期。惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見(jiàn)更無(wú)因！分析此詞的敘事特色：此詞敘事性較強(qiáng)，主要表達(dá)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年〞而“從此〞至“如今〞，時(shí)間段落非常清晰。大凡初識(shí)謝娘的時(shí)間、地點(diǎn)，均有比擬明確的記載，可見(jiàn)作者印象之深以及感情投入之真。語(yǔ)言一任白描，句句落實(shí)，鮮有隱約閃爍之詞。9.李存勗xù：《憶仙姿》為《如夢(mèng)令》別名。10.薛昭蘊(yùn)：《浣溪沙》〔傾國(guó)傾城〕寫(xiě)吳越興亡的歷史及其詞境特點(diǎn)。11.毛文錫：《甘州遍》〔秋風(fēng)緊〕寫(xiě)邊塞風(fēng)光，開(kāi)北宋邊塞詞先聲。12.牛希濟(jì)：《生查子》；理解名句“記得綠羅裙，處處憐芳草。〞《生查子》春山煙欲收，天淡稀星小。殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。語(yǔ)已多，情未了?；厥转q重道。記得綠羅裙，處處憐芳草。記得兩句有反復(fù)叮嚀之意。且由羅裙之綠而及于芳草之憐。設(shè)想似癡，情卻深摯，反映了作者構(gòu)思之巧妙。13.歐陽(yáng)炯：《花間集序》的作者；《南鄉(xiāng)子》〔畫(huà)舸停橈〕描寫(xiě)的南方風(fēng)情。南鄉(xiāng)子〔畫(huà)舸停橈〕描寫(xiě)了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。14.和凝：雅號(hào)“曲子相公〞；詞集《紅葉稿》。15.顧夐(xiòng)：理解：換我心，為你心，始知相憶深及王士禎評(píng)價(jià)。訴衷情永夜拋人何處去，絕來(lái)音。香閣掩。眉斂。月將沉。爭(zhēng)忍不相尋。念孤衾。換我心，為你心。始知相憶深?！皳Q我心，為你心。始知相憶深。〞王士禎評(píng)價(jià)：透骨情語(yǔ)。理解：作者宕開(kāi)前情，由對(duì)面寫(xiě)照，怨意加深一層，而且語(yǔ)言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。16.孫光憲：與溫庭筠、韋莊三足鼎立；著有《北夢(mèng)瑣言》；《花間集》中收錄詞人傳世作品最多。理解《浣溪沙》〔蓼岸風(fēng)多〕的寫(xiě)景特色；掌握《謁金門》〔留不得〕氣骨健朗的風(fēng)格特征。浣溪沙〔蓼岸風(fēng)多橘柚香〕寫(xiě)作特色：通篇以寫(xiě)景為主，緣景生情。起句寫(xiě)蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點(diǎn)明寒秋節(jié)候。接寫(xiě)江遙遠(yuǎn)望，先寫(xiě)縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。謁金門〔留不得〕知作者孫光憲詞的寫(xiě)作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。詞寫(xiě)相思之苦，而用筆跳蕩。起兩句反筆直說(shuō)，排空突起，“留不得〞是情至極限的寫(xiě)法，接以“留得也應(yīng)無(wú)益〞，那么又陡轉(zhuǎn)直下。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽(yáng)修所稱的“陡筆〞。17.李珣：《巫山一段云》〔古廟依青嶂〕以楚王、神女之事為中心；《南鄉(xiāng)子》十七首所歌詠的都是粵東的風(fēng)土人情。理解《南鄉(xiāng)子》〔秋雨聯(lián)綿〕的空靈特點(diǎn)?！段咨揭欢卧啤饭艔R依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓。往事思悠悠。云雨朝還暮，煙花春復(fù)秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。創(chuàng)作主題：以楚王、神女之事為中心，借助孤舟行客的所見(jiàn)所聞，抒發(fā)了一種思古之幽情，屬于懷古詞的范圍。18.馮延巳：作者相關(guān)知識(shí)〔字、籍貫〕，在唐五代詞人中存詞最多；詞集《陽(yáng)春集》；王國(guó)維評(píng)其詞“堂廡特大〞；元宗與馮延巳關(guān)于各自名句的問(wèn)答；掌握馮詞《鵲踏枝》〔秋入蠻蕉〕的意象特點(diǎn)，《鵲踏枝》〔庭院深深〕的寫(xiě)景特點(diǎn)，理解《南鄉(xiāng)子》〔細(xì)雨濕流光〕以春草喻恨，《鵲踏枝》〔六曲闌干〕的寄托特征，《鵲踏枝》〔誰(shuí)道閑情〕描寫(xiě)的感情的意境；理解其名句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去〞“風(fēng)乍起，吹縐一池春水〞出處及其藝術(shù)特點(diǎn)。作者相關(guān)知識(shí)：字正中，廣陵人。詞集名《陽(yáng)春集》，王國(guó)維認(rèn)為：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣〞。堂廡tángwǔ特大比喻作品的意境和規(guī)模。王國(guó)維《人間詞話》六：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。〞現(xiàn)贊美一個(gè)人的在某一方面的造詣極大，影響力非凡。鵲踏枝〔誰(shuí)道閑情拋擲久〕馮詞在敘事中著力描寫(xiě)一種感情的意境，筆端靈活，寄托在假設(shè)有假設(shè)無(wú)之中，與屈賦的某些特點(diǎn)相似。本詞先寫(xiě)情后寫(xiě)景，并以景結(jié)情，曲寫(xiě)一種難以掙脫的閑情，而筆法靈動(dòng)。鵲踏枝〔秋入蠻蕉風(fēng)半裂〕意象特點(diǎn)：這首詞寫(xiě)韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍。上闋寫(xiě)景，各種景物紛至沓來(lái)，讓人目不暇接，下闋意象更具跳躍，將時(shí)間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了一般性的時(shí)空限制，或近或遠(yuǎn)，或外或內(nèi)，真有精騖八極、心游萬(wàn)仞的意趣?！赌相l(xiāng)子》〔細(xì)雨濕流光〕細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸?；陦?mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來(lái)門半掩，斜陽(yáng)，負(fù)你殘春淚幾行。以芳草喻恨，不僅形象貼切，而且頗能表達(dá)出新恨舊恨的相續(xù)相長(zhǎng)。鵲踏枝〔庭院深深深幾許〕寫(xiě)景特色：全詞寫(xiě)景角度變幻，由室內(nèi)到室外，由早晨到黃昏，由靜景到動(dòng)景，具見(jiàn)作者靈動(dòng)之思。情思綿邈深遠(yuǎn)而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫(xiě)出，讓人心旌搖動(dòng)。鵲踏枝〔六曲闌干偎碧樹(shù)〕寄托特征：詞寫(xiě)思婦獨(dú)居的困惑和迷茫，意旨飄忽。通闋以景展情，景移情換。詞外表上寫(xiě)春景變化，寫(xiě)閨情冷暖，實(shí)質(zhì)上有更深層的感慨流蕩其間。此乃馮詞妙處所在，它給你多維的啟示，語(yǔ)義的指向是發(fā)散形的，讓你感其所感，究其實(shí)質(zhì)，卻又不明所以，難以指實(shí)。謁金門〔風(fēng)乍起〕“風(fēng)乍起，吹縐一池春水〞兩句的寫(xiě)作特色：詞寫(xiě)閨怨，不過(guò)這位含怨的閨婦是一個(gè)有身份有地位的貴族女子，因而在寫(xiě)景抒情上，便有一種纖細(xì)委婉的特別風(fēng)致?！罢Ж暿俏丛霞暗囊馑迹魇玖伺忧榫w變化的突然性。春風(fēng)吹縐池水，自然也攪亂了女子的心?！翱U〞字不僅寫(xiě)出了春風(fēng)吹掠水面后的形態(tài)特征，而且其微波細(xì)浪的描寫(xiě)，也十分符合貴族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。19.李璟：“南唐二主〞的稱呼；名句“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁〞；理解王國(guó)維評(píng)“菡萏香銷翠葉殘〞二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感〞。南唐二主：李璟、李煜攤破浣溪沙菡萏hàndàn香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。王國(guó)維認(rèn)為“大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感〞。寫(xiě)荷花不寫(xiě)盛開(kāi)的芙蕖，而寫(xiě)未開(kāi)的菡萏，那么更顯珍貴稚嫩。然而秋天的摧殘也就愈加讓人驚心了。荷葉雖遭秋風(fēng)掠殺，但翠色如故。一種頑強(qiáng)的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似敘寫(xiě)平淡，實(shí)蘊(yùn)含著郁勃的生機(jī)。“西風(fēng)〞句交待菡萏、翠葉香銷凋殘的環(huán)境和原因。“愁〞之一字乃觸景生情，意蘊(yùn)極廣，既有對(duì)秋景零落的傷懷，也有對(duì)自身生命同此憔悴的哀憐。攤破浣溪沙手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。詞中流蕩著的這種遲暮虛幻之感，或許融入了對(duì)南唐風(fēng)雨飄搖、國(guó)運(yùn)式微的憂慮與感傷，詞境也因而顯得悠遠(yuǎn)闊大。其他輔助資料：《攤破浣溪沙》，又名《添字浣溪沙》。實(shí)為《浣溪沙》之別體，不過(guò)多三字兩結(jié)句，移其韻于結(jié)句而已，因有“添字〞“攤破〞之名。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。此調(diào)五代和凝詞稱《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的《山花子》調(diào)雖字?jǐn)?shù)與和凝詞相同，但為仄韻，所以不能認(rèn)為是一個(gè)詞體。浣溪沙定格仄仄平平仄仄平〔韻〕，平平平仄仄平平〔韻〕。平仄平平仄平仄，仄平平〔韻〕。中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平〔韻〕。平仄仄平平仄仄，仄平平〔韻〕。20.李煜：作者相關(guān)知識(shí)〔字、號(hào)、籍貫〕；王國(guó)維對(duì)其作品的評(píng)價(jià)；理解其名句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流〞“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭〞；分析其名作《清平樂(lè)》〔別來(lái)春半〕情景相生相合的特點(diǎn)，《玉樓春》〔晚妝初了〕描寫(xiě)多種感覺(jué)的復(fù)合，《浪淘沙》〔簾外雨潺潺〕表達(dá)出“眼界始大，感慨遂深〞的特點(diǎn)，《虞美人》〔春花秋月〕以三重比照表現(xiàn)宇宙永恒與人生短暫的矛盾。作者相關(guān)知識(shí)：字重光，自號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮峰居士，徐州人。玉樓春〔晚妝初了明肌雪〕感覺(jué)的復(fù)合和轉(zhuǎn)換是此詞的最大特色。詞寫(xiě)宮中夜晚歌舞宴樂(lè)之盛況，而筆觸多端，自然表現(xiàn)出俊逸神飛之致。起兩句寫(xiě)視覺(jué)所見(jiàn)，寫(xiě)出一群女子的形象，三四句寫(xiě)歌樂(lè)奏起，是寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)，換頭兩句寫(xiě)嗅覺(jué)和味覺(jué)之美，末兩句那么是視、聽(tīng)等多種感覺(jué)的復(fù)合，全詞通過(guò)感覺(jué)的不停轉(zhuǎn)換，突出了主人多方面的審美感受，詳盡鋪張而不吝筆墨。浪淘沙〔簾外雨潺潺〕詞寫(xiě)亡國(guó)被俘后的悲苦之情，以夢(mèng)境的“一晌貪歡〞與冷酷的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的反差，從鮮明的今昔比照中凸顯隱埋心底的深哀巨痛。起筆用倒敘手法，先寫(xiě)夢(mèng)醒后的感受，后情景之悲渲染盡致。“夢(mèng)里〞兩句，憶夢(mèng)中情事，貪歡歷歷，語(yǔ)似輕閑，實(shí)痛苦莫名。“單獨(dú)莫憑欄〞，乃自我告誡之語(yǔ)。“流水〞兩句緊承此意，說(shuō)出人生將盡的悲哀。王國(guó)維《人間詞話》曾評(píng)說(shuō)李煜詞“眼界始大，感慨遂深〞。虞美人〔春花秋月何時(shí)了〕通過(guò)三層比照來(lái)表達(dá)主題的：全詞到此為止的六句，都是兩兩對(duì)照，都是永恒與無(wú)常的巨大反差，李煜對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索，確實(shí)是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃?。但李煜柔弱的性格特點(diǎn)使他不可能由此而激發(fā)出新的生命活力，而是將自己完全拋卻，沉溺在這種無(wú)邊的生命悲歌中，靜靜等候人生終曲的奏起?？己酥R(shí)點(diǎn)1.李白：“百代詞曲之祖〞；王國(guó)維對(duì)“西風(fēng)殘照，漢家陵闕〞的評(píng)價(jià)。2.張志和：《漁歌子》的別名；與顏真卿唱和；《漁歌子》〔西塞山前〕的創(chuàng)作主題。3.劉禹錫：《憶江南》〔春去也〕的創(chuàng)作地點(diǎn)及背景；文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄；擬人手法的運(yùn)用。4.白居易：《憶江南》寫(xiě)的江南總體“風(fēng)景〞；《長(zhǎng)相思》〔汴水流〕的作者。5.溫庭筠：關(guān)于作者的知識(shí)點(diǎn)〔名、字、籍貫〕；花間詞派；《花間集》；《菩薩蠻》〔小山重疊〕、《更漏子》〔柳絲長(zhǎng)〕、《菩薩蠻》〔水精簾里〕、《菩薩蠻》〔玉樓明月〕、《夢(mèng)江南》〔梳洗罷〕。6.皇甫松：陳廷焯、李冰假設(shè)對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》〔菡萏香連〕。7.韋莊：關(guān)于作者的相關(guān)知識(shí)〔字、籍貫〕；詞集《浣花集》；“溫韋〞、《菩薩蠻》〔洛陽(yáng)城里〕、《女冠子》〔四月十七〕〔昨夜夜半〕、《菩薩蠻》〔如今卻憶〕、《思帝鄉(xiāng)》〔春日游〕、《荷葉杯》〔記得那年〕、《女冠子》〔四月十七〕〔昨夜夜半〕。8.毛文錫：《甘州遍》〔秋風(fēng)緊〕寫(xiě)邊塞風(fēng)光，開(kāi)北宋邊塞詞先聲。9.牛希濟(jì)：《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草。〞10.歐陽(yáng)炯：《花間集序》的作者；《南鄉(xiāng)子》〔畫(huà)舸停橈〕。11.顧夐：《訴衷情》。12.孫光憲：與溫庭筠、韋莊三足鼎立；著有《北夢(mèng)瑣言》；《花間集》中收錄詞人傳世作品最多；《浣溪沙》〔蓼岸風(fēng)多、《謁金門》〔留不得〕。13.李珣：《巫山一段云》、《南鄉(xiāng)子》的粵東的風(fēng)情。14.馮延巳：作者相關(guān)知識(shí)〔字、籍貫〕，在唐五代詞人中存詞最多；詞集《陽(yáng)春集》；王國(guó)維評(píng)其詞“堂廡特大〞；元宗與馮延巳關(guān)于各自名句的問(wèn)答；掌握馮詞《鵲踏枝》〔秋入蠻蕉〕、《鵲踏枝》〔庭院深深〕、《南鄉(xiāng)子》〔細(xì)雨濕流光〕、《鵲踏枝》〔六曲闌干〕、《鵲踏枝》〔誰(shuí)道閑情〕；理解其名句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去〞“風(fēng)乍起，吹縐一池春水〞。15.李璟：“南唐二主〞的稱呼；名句“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁〞；理解王國(guó)維評(píng)“菡萏香銷翠葉殘〞二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感〞。16.李煜：作者相關(guān)知識(shí)〔字、號(hào)、籍貫〕；王國(guó)維對(duì)其作品的評(píng)價(jià)；掌握《清平樂(lè)》〔別來(lái)春半〕、《玉樓春》〔晚妝初了〕、《浪淘沙》〔簾外雨潺潺〕、《虞美人》〔春花秋月〕。考核要求1.李隆基〔1〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《好時(shí)光》〔寶髻偏宜宮樣〕如何表現(xiàn)女性之美的。2.李白〔1〕識(shí)記：“百代詞曲之祖〞的具體內(nèi)涵、蕭史與弄玉的典故。〔2〕領(lǐng)會(huì)：王國(guó)維對(duì)“西風(fēng)殘照，漢家陵闕〞的評(píng)論。3.張志和〔1〕識(shí)記：《漁歌子》的別名、與顏真卿唱和、漁父與張志和的關(guān)系。〔2〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《漁歌子》〔西塞山前〕的創(chuàng)作主題。4.劉禹錫〔1〕識(shí)記：《憶江南》〔春去也〕的創(chuàng)作地點(diǎn)及背景，文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：擬人手法的運(yùn)用。5.白居易〔1〕識(shí)記：《憶江南》寫(xiě)的江南總體“風(fēng)景〞，寫(xiě)杭州的蘇州的重點(diǎn)，《長(zhǎng)相思》〔汴水流〕的作者。〔2〕綜合應(yīng)用：《憶江南》組詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。6.溫庭筠〔1〕識(shí)記：名、字、籍貫、詞集名，花間詞派鼻祖?！?〕領(lǐng)會(huì)：張惠言對(duì)“照花前后鏡〞等四句的評(píng)論，張惠言對(duì)溫庭筠詞的總評(píng)。名句：“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。〞〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《菩薩蠻》〔小山重疊〕詞的藝術(shù)特色?！陡┳印贰擦z長(zhǎng)〕中的比照手法《河傳》詞牌的首創(chuàng)及聲韻特點(diǎn)。〔4〕綜合應(yīng)用：《菩薩蠻》〔水精簾里〕中意象安排的凌亂與有序；《菩薩蠻》〔玉樓明月〕心理描寫(xiě)的特色；《夢(mèng)江南》〔梳洗罷〕以“望〞字統(tǒng)攝全詞景象。7.皇甫松〔1〕識(shí)記：李冰假設(shè)對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)。〔2〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《采蓮子》〔菡萏香連〕中采蓮女子形象?！?〕綜合應(yīng)用：《夢(mèng)江南》〔蘭燼落〕〔樓上寢〕二詞的異同。8.韋莊〔1〕識(shí)記：字、籍貫、詞集名、“溫韋〞并稱、《菩薩蠻》〔洛陽(yáng)城里〕中“洛陽(yáng)才子〞的指稱?！杜谧印贰菜脑率摺场沧蛞挂拱搿碁槁?lián)章詞?！?〕領(lǐng)會(huì)：韋莊詞總體上以客觀敘事為特色。《菩薩蠻》〔人人盡說(shuō)〕中江南之“好〞?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《菩薩蠻》〔如今卻憶〕用“憶〞來(lái)構(gòu)思全篇。《思帝鄉(xiāng)》〔春日游〕塑造的女性新形象?！?〕綜合應(yīng)用：《荷葉杯》〔記得那年〕、《女冠子》〔四月十七〕〔昨夜夜半〕的敘事性和客觀性。9.李存勗〔1〕識(shí)記：《憶仙姿》為《如夢(mèng)令》別名。10.薛昭蘊(yùn)〔1〕識(shí)記：《浣溪沙》〔傾國(guó)傾城〕寫(xiě)吳越興亡的歷史?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《浣溪沙》〔傾國(guó)傾城〕的詞境特點(diǎn)。11.毛文錫〔1〕識(shí)記：《甘州遍》〔秋風(fēng)緊〕寫(xiě)邊塞風(fēng)光，開(kāi)北宋邊塞詞先聲。12.牛希濟(jì)〔1〕識(shí)記：《臨江仙》七首分詠七個(gè)深化傳說(shuō)中的女神故事。〔2〕領(lǐng)會(huì)：記得綠羅裙，處處憐芳草。13.歐陽(yáng)炯〔1〕識(shí)記：作有《花間集序》?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《南鄉(xiāng)子》〔畫(huà)舸停橈〕描寫(xiě)的南方風(fēng)情。14.和凝〔1〕識(shí)記：雅號(hào)“曲子相公〞、詞集名?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《江城子》〔竹里風(fēng)生〕的心理描寫(xiě)特點(diǎn)。15.顧夐〔1〕識(shí)記：王士禎評(píng)《訴衷情》“換我心〞三句為“透骨情語(yǔ)〞?！?〕領(lǐng)會(huì)：換我心，為你心，始知相憶深。16.孫光憲〔1〕識(shí)記：著有《北夢(mèng)瑣言》、《花間集》中收錄詞人傳世作品最多，與溫庭筠、韋莊三足鼎立。〔2〕領(lǐng)會(huì)：風(fēng)格氣骨健朗，歐陽(yáng)修稱之為“陡筆〞。〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《浣溪沙》〔蓼岸風(fēng)多〕的寫(xiě)景特色?！吨]金門》〔留不得〕氣骨健朗的風(fēng)格特征。17.李珣〔1〕識(shí)記：別稱“李波斯〞?！赌相l(xiāng)子》十七首所歌詠的都是粵東的風(fēng)土人情?！段咨揭欢卧啤贰补艔R依青嶂〕以楚王、神女之事為中心?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《南鄉(xiāng)子》〔秋雨聯(lián)綿〕的空靈特點(diǎn)。18.馮延巳〔1〕識(shí)記：字、籍貫、詞集名、在唐五代詞人中存詞最多，王國(guó)維評(píng)其詞“堂廡特大〞，其詞著力描寫(xiě)感情的意境?！?〕領(lǐng)會(huì)：《南鄉(xiāng)子》〔細(xì)雨濕流光〕以春草喻恨?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去，〞“風(fēng)乍起，吹縐一池春水。〞〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《鵲踏枝》〔秋入蠻蕉〕的意象特點(diǎn)；《鵲踏枝》〔庭院深深〕的寫(xiě)景特點(diǎn)?！?〕綜合應(yīng)用：《鵲踏枝》〔誰(shuí)道閑情〕描寫(xiě)的感情的意境；《鵲踏枝》〔六曲闌干〕的寄托特征。19.李璟〔1〕識(shí)記：與后主合稱“南唐二主〞?！?〕領(lǐng)會(huì)：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。〞〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：王國(guó)維評(píng)“菡萏香銷翠葉殘〞二句為“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感〞。20.李煜〔1〕識(shí)記：字、號(hào)、籍貫?！镀兴_蠻》〔花明月暗〕相傳為小周后而作?！吧蜓?、“潘鬢〞的典故。〔2〕領(lǐng)會(huì)：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。〞“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。〞〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《清平樂(lè)》〔別來(lái)春半〕情景相生相合的特點(diǎn)?！?〕綜合應(yīng)用：《玉樓春》〔晚妝初了〕描寫(xiě)多種感覺(jué)的復(fù)合；《浪淘沙》〔簾外雨潺潺〕表達(dá)出“眼界始大，感慨遂深〞的特點(diǎn)；《虞美人》〔春花秋月〕以三重比照表現(xiàn)宇宙永恒與人生短暫的矛盾。第三編北宋名家詞〔一〕學(xué)習(xí)的目的與要求本編是北宋名家詞，涉及詞家19位，作品80篇。通過(guò)學(xué)習(xí)需要掌握如下知識(shí)：1.背誦一定的重要篇目。2.理解作品。3.掌握詞家的藝術(shù)特點(diǎn)。4.掌握分析詞家作品的具體方法與技巧?！捕痴n程內(nèi)容1.潘閬làng：《潘閬詠潮圖》?！毒迫印贰查L(zhǎng)憶觀潮〕先寫(xiě)觀潮盛況，后寫(xiě)弄潮技藝。2.寇準(zhǔn)：倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空暗淡連芳草?！短ど小贰泊荷珜㈥@〕心理描寫(xiě)的特色?！短ど小贰泊荷珜㈥@〕描寫(xiě)靜的境界。《踏莎行》〔春色將闌〕春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡春梅小。畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。全詞著力描寫(xiě)靜的境界：從鶯聲漸老到畫(huà)堂人靜到倚樓無(wú)語(yǔ)，或描寫(xiě)靜的環(huán)境、靜的氣氛、靜的動(dòng)作，都以靜為核心，從中折射出女子苦悶難遣的心態(tài)。3.林逋：名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。〞出處與含義?！妒栌啊?、《暗香》詞調(diào)的來(lái)源。林逋、梅堯臣、歐陽(yáng)修三首“詠春草絕調(diào)〞。眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。點(diǎn)絳唇〔金谷年年〕借詠草寫(xiě)離情。林逋此作既出，引起了梅堯臣、歐陽(yáng)修的競(jìng)勝心理，他們各自填了一首相同題材的《蘇幕遮》〔梅堯臣〕和《少年游》〔歐陽(yáng)修〕，以此夸能。近代王國(guó)維在《人間詞話》中把這三首詠春草的詞并稱為“詠春草絕調(diào)〞。4.柳永：原名、改名、字、別號(hào)、籍貫、詞集名。奉旨填詞柳三變。柳氏家法。名句“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)篓?、“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓〞出處與含義?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。〞王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第二種境界之句?！独颂陨陈贰矇?mèng)覺(jué)〕的結(jié)構(gòu)方式?！镀菔稀吩~調(diào)起源、字?jǐn)?shù)?！锻３薄贰矕|南形勝〕以“形勝〞、“繁華〞四字為通篇主旨?！锻３薄贰矕|南形勝〕是《樂(lè)章集》中能考訂作年最早的一首詞。被蘇軾評(píng)為“不減唐人高處〞的柳永詞句。《雨霖鈴》〔寒蟬凄切〕以“賦〞的手法描寫(xiě)離別情景。《蝶戀花》〔佇倚危樓〕的創(chuàng)作主題?！抖L(fēng)波》〔自春來(lái)〕塑造的有個(gè)性的思婦形象?！睹韵梢贰膊胚^(guò)笄年〕的創(chuàng)作主題。《夜半樂(lè)》〔凍云暗淡〕近似一篇山水游記?！锻３薄贰矕|南形勝〕描寫(xiě)杭州的城市風(fēng)物。柳永，原名三變，后改名永，字耆卿，別名柳七，福建省崇安縣人。著有《樂(lè)章集》。雨霖鈴〔寒蟬凄切〕秋天詞中交織著官宦失意和痛別情人的悲涼意緒。鋪敘：慢詞在筆法在講究鋪敘，柳永此詞的鋪敘特點(diǎn)值得重視。上闋寫(xiě)別時(shí)情景，序事閑暇，有首有尾。先寫(xiě)離別前的環(huán)境氣氛，次寫(xiě)?zhàn)T行地點(diǎn)：都門長(zhǎng)亭。再寫(xiě)離別的具體過(guò)程：留戀、催發(fā)、執(zhí)手、相看、淚眼、無(wú)語(yǔ)凝噎到念去去、千里煙波，逐層描寫(xiě)，視點(diǎn)由近到遠(yuǎn)，而離別之情那么日顯其深。大凡離別的時(shí)間、地點(diǎn)、氣氛、離別的表情、動(dòng)作和心理，都備足無(wú)遺。《蝶戀花》〔佇倚危樓〕佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。該詞以思念情人為主題，表現(xiàn)了柳永在離別情人之后揮之不去、難以自拔的相思之情?！耙聨u寬終不悔。為伊消得人憔悴〞，王國(guó)維《人間詞話》曾以這兩句所表現(xiàn)的執(zhí)著精神，而把它喻為成就大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)的第二種境界。5.范仲淹：歐陽(yáng)修稱“窮塞主之詞〞。《蘇幕遮》〔碧云天〕的寫(xiě)景特色?！稘O家傲》〔塞下秋來(lái)〕描寫(xiě)邊塞風(fēng)情。《蘇幕遮》〔碧云天〕碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！稘O家傲》〔塞下秋來(lái)〕描寫(xiě)邊塞風(fēng)情，歐陽(yáng)修稱“窮塞主之詞〞。6.張先：張三中、張三影。陳廷焯稱張先詞為“古今一大轉(zhuǎn)移〞。掌握名句“沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。〞與“中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影〞。“云破月來(lái)花弄影〞“嬌柔懶起，簾壓卷花影〞“柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影〞，自稱“張三影〞。天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！吧成喜⑶莩厣详?。云破月來(lái)花弄影〞解析：下闋換頭為排解愁緒，移步沙岸，但見(jiàn)暮色之下鴛鴦雙棲，風(fēng)吹云動(dòng)，月色溶溶，月光下花兒輕搖，婆娑起影，似是顧影自憐，成心擺弄。這一句是一篇之警策，蓋不獨(dú)寫(xiě)出月夜花影之搖曳神韻，而且寫(xiě)出了云破、月來(lái)與花弄影這三個(gè)層層遞進(jìn)的邏輯開(kāi)展過(guò)程。以及從祈盼明月朗照到欣賞花兒弄影的心情變化，包容的畫(huà)面既闊大，內(nèi)涵的情致也豐富細(xì)膩。木蘭花〔龍頭舴艋吳兒競(jìng)〕“中庭月色正清明。無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影〞的寫(xiě)景特點(diǎn)：這兩句寫(xiě)景工絕，神韻逼人。從邏輯關(guān)系上來(lái)說(shuō)那么互為因果，蓋正因月色清明，方使楊花飄忽無(wú)影；反過(guò)來(lái)說(shuō)，從楊花輕飄無(wú)影，也可見(jiàn)月色之清明。這兩句話的形容畢肖以及它與清幽夜景的詩(shī)意配合，摹寫(xiě)景物之工，確實(shí)讓人嘆服。7.晏殊：字、謚號(hào)、籍貫、詞集名、“北宋倚聲初祖〞。被王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第一中境界的詞句。名句“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)〞“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。〞分析《破陣子》〔燕子來(lái)時(shí)〕塑造的農(nóng)家少女形象。8.宋祁：劉熙載稱其詞為“宋初體〞?！熬G楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。〞9.歐陽(yáng)修：字、號(hào)、籍貫、詞集初名與流行名、師承對(duì)象?！恫缮Ｗ印贰踩悍歼^(guò)后〕中“西湖〞的地理位置。《朝中措》〔平山闌檻〕開(kāi)以詞贈(zèng)別友人的先例。掌握“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水〞“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。〞《采桑子》〔輕舟短棹西湖好〕的寫(xiě)景線索與主題；《采桑子》描寫(xiě)西湖之“好〞是在“群芳過(guò)后〞；《踏莎行》〔候館梅殘〕描寫(xiě)離愁的特點(diǎn)；《生查子》〔去年元夜時(shí)〕的創(chuàng)作主題；《蝶戀花》〔南雁依稀〕描寫(xiě)的情感特色。；《南歌子》〔鳳髻金泥帶〕的結(jié)構(gòu)和主題。10.王安石：蘇軾評(píng)王安石為“野狐精〞?！豆鹬ο恪さ桥R送目》“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲〞。11.晏幾道：字、號(hào)、“二晏〞、籍貫、詞集初名與流行名。黃庭堅(jiān)《小山詞序》稱晏幾道一生困于“四癡〞。陳匪石稱為“最凝重深厚之作〞所指作品。《臨江仙》〔夢(mèng)后樓臺(tái)〕的追憶特色?！度罾蓺w》〔天邊金掌〕表現(xiàn)的疏狂意趣。晏幾道，字叔原，號(hào)小山，撫州臨川人，晏殊第七子，詞集初名《樂(lè)府補(bǔ)亡》后以《小山詞》名行。阮郎歸〔天邊金掌露成霜〕描寫(xiě)晏幾道的疏狂意趣：此詞自寫(xiě)懷抱，而悲歡間出，起二句鍛煉秋意，眷念京都、思念舊情之意隱隱傳出。上闋在今昔對(duì)照中，表露出晚年飄泊無(wú)歸的身世之感。一“趁〞字，尤可見(jiàn)平日之蕭索落寞，只是逢重陽(yáng)而略起意興而已。換頭三句承“重陽(yáng)〞而來(lái)，續(xù)足“似故土〞之“人情〞。佩蘭簪菊是當(dāng)年都下重陽(yáng)風(fēng)俗。如今何妨重現(xiàn)當(dāng)年的疏狂，舒展一下壓抑已久的身心。蓋落拓不遇，舊狂湮沒(méi)已久，今逢重陽(yáng)，遂起董理之意。“殷勤〞二字，與當(dāng)年的殷勤把酒、豪氣干云不同，這里只是加倍表達(dá)出其近境之凄苦而已。12.蘇軾：字、號(hào)、籍貫、詞集名、龍榆生《東坡樂(lè)府箋》。胡寅評(píng)語(yǔ)。王灼評(píng)語(yǔ)。王國(guó)維評(píng)《水龍吟》〔似花還似非花〕“和韻而似原唱〞?！栋寺暩手荨贰灿星轱L(fēng)〕送呈對(duì)象。寫(xiě)作地點(diǎn)在黃州的作品?！赌钆珛伞贰泊蠼瓥|去〕的寫(xiě)景特色。《定風(fēng)波》〔莫聽(tīng)穿林打葉聲〕表現(xiàn)歸隱的意趣?！缎邢阕印贰睬逡篃o(wú)塵〕的議論化特色。蘇軾與章質(zhì)夫“楊花詞〞的異同?！端{(diào)歌頭》〔明月幾時(shí)有〕的情感主線和情感的轉(zhuǎn)折變化。《卜算子》〔缺月掛疏桐〕表現(xiàn)幽人與孤鴻的孤傲?！栋寺暩手荨贰灿星轱L(fēng)〕表現(xiàn)歸隱之愿?！督亲印贰怖戏蛄陌l(fā)〕以“狂〞字統(tǒng)攝全詞意趣。行香子〔清夜無(wú)塵〕分析此詞議論化傾向：他的不少詞在人生短暫的感情的根底上表現(xiàn)出比擬濃烈的出世和超世的思想。這首詞中“幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人〞便是其中一次公開(kāi)的人生價(jià)值取向方面的宣言。散文化、議論化依舊是蘇軾作詞的一個(gè)根本手段。上闋雖以寫(xiě)景開(kāi)筆，但大意歸結(jié)到人生短暫，勿為名利虛耗精神的主題。接下連用三個(gè)典故，無(wú)非一再?gòu)?qiáng)調(diào)人生如夢(mèng)。上闋根本上是對(duì)人生的一種泛性思考，下闋那么專寫(xiě)個(gè)人情懷。“歸去〞是蘇軾久蘊(yùn)心底的想法，只是總有一種力量將他位回現(xiàn)實(shí)，如今歸去作個(gè)閑人的念頭再次涌上心頭，一張琴、一壺酒、一溪云，這是另外一種人與自然的和諧，而且是更具審美意蘊(yùn)的和諧。蘇軾由此從不和諧的社會(huì)人生進(jìn)入和諧的自然人生。13.黃庭堅(jiān)：“蘇門四學(xué)士〞、秦七黃九、詞集名。《念奴嬌》〔斷虹霽雨〕表現(xiàn)作者豪情逸興。李佳評(píng)論《清平樂(lè)》〔春歸何處〕為“寓言〞?！稓w田樂(lè)引》〔對(duì)景還銷瘦〕以描寫(xiě)愛(ài)情的不協(xié)調(diào)為基點(diǎn)。念奴嬌〔斷虹霽雨〕，表現(xiàn)了他的泊然之懷，又表達(dá)了他與“蜀士〞的歡洽之誼。上闋以寫(xiě)景為主，時(shí)間從黃昏延至清夜，下闋由想象而折回現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)游園、暢飲、聽(tīng)曲之樂(lè)。全詞寫(xiě)景寫(xiě)情，兼寫(xiě)理趣，情感起伏較大，而歸乎曠達(dá)。定風(fēng)波〔萬(wàn)里黔中一漏天〕次韻之作，這是山谷謫居黔州所作，雖也隱有被無(wú)端貶謫的不平，但作者卻為我們刻畫(huà)了一個(gè)風(fēng)流拍肩、氣岸凌舉的老翁形象。補(bǔ)充資料：次韻：舊時(shí)古體詩(shī)詞寫(xiě)作的一種方式。按照原詩(shī)的韻和用韻的次序來(lái)和詩(shī)。次韻就是和詩(shī)的一種方式。也叫步韻。和詩(shī)大致有以下幾種方式：1和詩(shī)，只作詩(shī)酬和，不用被和詩(shī)原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩(shī)與被和詩(shī)同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩(shī)韻的字而不必順其次序；4次韻，亦稱步韻，就是依次用原韻、原字按原次序相和。14.李之儀：主張長(zhǎng)短句“自有一種風(fēng)格〞?！恫匪阕印贰参易￠L(zhǎng)江頭〕以長(zhǎng)江之水為抒情線索。15.秦觀：字、號(hào)、籍貫、詞集名、被譽(yù)為“今代詞手〞，蘇軾與王安石的稱贊?！栋肆印贰惨形Ｍぁ车脑~心詞境?！朵较场贰材p寒〕表達(dá)出詞體“細(xì)美幽約〞的特點(diǎn)。字少游，學(xué)者稱淮海居士，揚(yáng)州高郵人。蘇軾以為有屈、宋之才，王安石稱其有鮑、謝清新之致。詞集名《淮海詞》或稱《淮海居士長(zhǎng)短句》。16.賀鑄：詞集名，張耒概括其四種詞風(fēng)?！稒M塘路》〔凌波不過(guò)〕的創(chuàng)作主題。《芳心苦》〔楊柳回塘〕寓空靈與質(zhì)實(shí)之中的寫(xiě)作特色?！读莞桀^》〔少年俠氣〕的藝術(shù)特色。17.晁補(bǔ)之：詞集名。作有《評(píng)本朝樂(lè)章》?！睹~(yú)兒》〔買陂塘〕所描寫(xiě)的思想感情。18.周邦彥：字、號(hào)、籍貫、詞集名。周濟(jì)《宋四家詞選》以清真詞為“渾化〞極境。《蘭陵王》〔柳陰直〕被稱為詞中的“渭城三疊〞，“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客〞為其主旨?！稘M庭芳》〔風(fēng)老鶯雛〕的寫(xiě)景特色?！短K幕遮》〔燎沉香〕的創(chuàng)作主題?！洱R天樂(lè)》〔綠蕪凋盡〕的藝術(shù)特色?！渡倌暧巍贰膊⒌度缢趁鑼?xiě)的“別有一種姿態(tài)〞?！读蟆贰舱龁我略嚲啤车膭?chuàng)作主題。19.曹組：《品令》〔乍寂寞〕?！踩晨己酥R(shí)點(diǎn)1.寇準(zhǔn)：《踏莎行》；《踏莎行》〔春色將闌〕。2.林逋：《點(diǎn)絳唇》，《疏影》、《暗香》詞調(diào)的來(lái)源，林逋、梅堯臣、歐陽(yáng)修三首“詠春草絕調(diào)〞。3.柳永：柳永的根本知識(shí)：原名、改名、字、別號(hào)、籍貫、奉旨填詞柳三變、柳氏家法、詞集名。柳永的名作：《雨霖鈴》、《蝶戀花》、《望海潮》、《八聲甘州》等。王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第二種境界之句。《浪淘沙慢》〔夢(mèng)覺(jué)〕的結(jié)構(gòu)方式。《戚氏》詞調(diào)起源、字?jǐn)?shù)。《望海潮》〔東南形勝〕以“形勝〞、“繁華〞四字為通篇主旨。被蘇軾評(píng)為“不減唐人高處〞的柳永詞句?！队炅剽彙贰埠s凄切〕以“賦〞的手法描寫(xiě)離別情景?！兜麘倩ā贰瞾幸形恰车膭?chuàng)作主題?！锻３薄贰矕|南形勝〕描寫(xiě)杭州的城市風(fēng)物。4.范仲淹：歐陽(yáng)修稱“窮塞主之詞〞。《蘇幕遮》〔碧云天〕的寫(xiě)景特色?！稘O家傲》〔塞下秋來(lái)〕描寫(xiě)邊塞風(fēng)情。5.張先：張三中、張三影。陳廷焯稱張先詞為“古今一大轉(zhuǎn)移〞。6.晏殊：晏殊的根本知識(shí)從：字、謚號(hào)、籍貫、詞集名、“北宋倚聲初祖〞。被王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第一中境界的詞句?！镀脐囎印贰惭嘧觼?lái)時(shí)〕塑造的農(nóng)家少女形象?！渡酵ち贰布易∥髑亍趁鑼?xiě)歌妓的才藝。7.宋祁：劉熙載稱其詞為“宋初體〞。8.歐陽(yáng)修：歐陽(yáng)修根本知識(shí)：字、號(hào)、籍貫、詞集初名與流行名、師承對(duì)象。重要作品：《采桑子》、《朝中措》〔平山闌檻〕、《生查子》等。《采桑子》〔輕舟短棹西湖好〕的寫(xiě)景線索與主題。《踏莎行》〔候館梅殘〕描寫(xiě)離愁的特點(diǎn)。《生查子》〔去年元夜時(shí)〕的創(chuàng)作主題。《蝶戀花》〔南雁依稀〕描寫(xiě)的情感特色。9.王安石：蘇軾評(píng)王安石為“野狐精〞。名作《桂枝香》。10.晏幾道：關(guān)于晏幾道的根本知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、“二晏〞、“四癡〞、詞集初名與流行名。重要作品.《臨江仙》、《阮郎歸》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等。《臨江仙》〔夢(mèng)后樓臺(tái)〕的追憶特色?！度罾蓺w》〔天邊金掌〕表現(xiàn)的疏狂意趣。11.蘇軾：蘇軾的根本知識(shí)點(diǎn)：、字、號(hào)、籍貫、詞集名、龍榆生《東坡樂(lè)府箋》。掌握蘇軾代表作〔參見(jiàn)教材〕。胡寅評(píng)語(yǔ)。王灼評(píng)語(yǔ)?！赌钆珛伞贰泊蠼瓥|去〕的寫(xiě)景特色。《定風(fēng)波》〔莫聽(tīng)穿林打葉聲〕表現(xiàn)歸隱的意趣。蘇軾與章質(zhì)夫“楊花詞〞的異同?！端{(diào)歌頭》〔明月幾時(shí)有〕的情感主線和情感的轉(zhuǎn)折變化?！恫匪阕印贰踩痹聮焓柰潮憩F(xiàn)幽人與孤鴻的孤傲?！栋寺暩手荨贰灿星轱L(fēng)〕表現(xiàn)歸隱之愿。《江城子》〔老夫聊發(fā)〕以“狂〞字統(tǒng)攝全詞意趣。12.黃庭堅(jiān)：“蘇門四學(xué)士〞、“秦七黃九〞、詞集名?！赌钆珛伞贰矓嗪珈V雨〕表現(xiàn)作者豪情逸興。李佳評(píng)論《清平樂(lè)》〔春歸何處〕為“寓言〞?！稓w田樂(lè)引》〔對(duì)景還銷瘦〕以描寫(xiě)愛(ài)情的不協(xié)調(diào)為基點(diǎn)。13.李之儀：《卜算子》〔我住長(zhǎng)江頭〕以長(zhǎng)江之水為抒情線索。毛晉稱《卜算子》〔我住長(zhǎng)江頭〕“直是古樂(lè)府俊語(yǔ)〞。14.秦觀：秦觀的根本知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、詞集名、“今代詞手〞。掌握重要作品《望海潮》、《滿庭芳》、《鵲橋仙》、《踏莎行》、《浣溪沙》等。理解名句“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。〞“兩情假設(shè)是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。〞“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。〞“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。〞《八六子》〔倚危亭〕的詞心詞境。《浣溪沙》〔漠漠輕寒〕表達(dá)出詞體“細(xì)美幽約〞的特點(diǎn)。15.賀鑄：、詞集名。張耒概括其四種詞風(fēng)?！稒M塘路》〔凌波不過(guò)〕的創(chuàng)作主題?！斗夹目唷贰矖盍靥痢吃⒖侦`與質(zhì)實(shí)之中的寫(xiě)作特色?！读莞桀^》〔少年俠氣〕的藝術(shù)特色。16.晁補(bǔ)之：詞集名、《評(píng)本朝樂(lè)章》?！睹~(yú)兒》〔買陂塘〕所描寫(xiě)的思想感情。17.周邦彥：周邦彥的根本知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、詞集名。重要作品：《六丑》、《蘭陵王》、《滿庭芳》、《蘇幕遮》?！短m陵王》〔柳陰直〕主旨?！稘M庭芳》〔風(fēng)老鶯雛〕的寫(xiě)景特色?！短K幕遮》〔燎沉香〕的創(chuàng)作主題?！洱R天樂(lè)》〔綠蕪凋盡〕的藝術(shù)特色?！渡倌暧巍贰膊⒌度缢趁鑼?xiě)的“別有一種姿態(tài)〞。《六丑》〔正單衣試酒〕的創(chuàng)作主題?！菜摹晨己艘?.潘閬〔1〕識(shí)記：《潘閬詠潮圖》?！?〕領(lǐng)會(huì)：觀潮人與弄潮兒?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《酒泉子》〔長(zhǎng)憶觀潮〕先寫(xiě)觀潮盛況，后寫(xiě)弄潮技藝。2.寇準(zhǔn)〔1〕識(shí)記：倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空暗淡連芳草?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《踏莎行》〔春色將闌〕心理描寫(xiě)的特色；《踏莎行》〔春色將闌〕描寫(xiě)靜的境界。3.林逋〔1〕識(shí)記：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。〞、《疏影》、《暗香》詞調(diào)的來(lái)源、林逋、梅堯臣、歐陽(yáng)修三首“詠春草絕調(diào)〞。4.柳永〔1〕識(shí)記：原名、改名、字、別號(hào)、籍貫、“奉旨填詞柳三變〞、柳氏家法、詞集名?！镀菔稀吩~調(diào)起源、字?jǐn)?shù)。被蘇軾評(píng)為“不減唐人高處〞的柳永詞句?！锻３薄贰矕|南形勝〕是《樂(lè)章集》中能考訂作年最早的一首詞?！?〕領(lǐng)會(huì)：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。〞；“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴〞王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第二種境界之句；《浪淘沙慢》〔夢(mèng)覺(jué)〕的結(jié)構(gòu)方式；“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓〞?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《雨霖鈴》〔寒蟬凄切〕以“賦〞的手法描寫(xiě)離別情景；《蝶戀花》〔佇倚危樓〕的創(chuàng)作主題；《定風(fēng)波》〔自春來(lái)〕塑造的有個(gè)性的思婦形象；《迷仙引》〔才過(guò)笄年〕的創(chuàng)作主題；《夜半樂(lè)》〔凍云暗淡〕近似一篇山水游記?！?〕綜合應(yīng)用：《望海潮》〔東南形勝〕描寫(xiě)杭州的城市風(fēng)物。5.范仲淹〔1〕識(shí)記：歐陽(yáng)修稱“窮塞主之詞〞、《剔銀燈》〔昨夜因看〕以曹操、孫權(quán)、劉備為對(duì)象。〔2〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《蘇幕遮》〔碧云天〕的寫(xiě)景特色；《漁家傲》〔塞下秋來(lái)〕描寫(xiě)邊塞風(fēng)情。6.張先〔1〕識(shí)記：張三中、張三影，陳廷焯稱張先詞為“古今一大轉(zhuǎn)移〞?！?〕領(lǐng)會(huì)：沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影；中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。7.晏殊〔1〕識(shí)記：字、謚號(hào)、籍貫、詞集名、“北宋倚聲初祖〞?！?〕領(lǐng)會(huì)：被王國(guó)維喻為成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)的第一中境界的詞句；“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。〞〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《破陣子》〔燕子來(lái)時(shí)〕塑造的農(nóng)家少女形象；《山亭柳》〔家住西秦〕描寫(xiě)歌妓的才藝。8.宋祁〔1〕識(shí)記：劉熙載稱其詞為“宋初體〞?！?〕領(lǐng)會(huì)：綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。9.歐陽(yáng)修〔1〕識(shí)記：字、號(hào)、籍貫、詞集初名與流行名、師承對(duì)象、《采桑子》〔群芳過(guò)后〕中“西湖〞的地理位置、《朝中措》〔平山闌檻〕開(kāi)以詞贈(zèng)別友人的先例?！?〕領(lǐng)會(huì)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水〞；“平蕪盡處是春山，行人更在春山外〞。〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《采桑子》〔輕舟短棹西湖好〕的寫(xiě)景線索與主題；《采桑子》描寫(xiě)西湖之“好〞是在“群芳過(guò)后〞；《踏莎行》〔候館梅殘〕描寫(xiě)離愁的特點(diǎn)；《生查子》〔去年元夜時(shí)〕的創(chuàng)作主題。〔4〕綜合應(yīng)用：《蝶戀花》〔南雁依稀〕描寫(xiě)的情感特色；《南歌子》〔鳳髻金泥帶〕的結(jié)構(gòu)和主題。10.王安石〔1〕識(shí)記：“故國(guó)〞所指、蘇軾評(píng)王安石為“野狐精〞。〔2〕領(lǐng)會(huì)：至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。11.晏幾道〔1〕識(shí)記：字、號(hào)、籍貫、黃庭堅(jiān)《小山詞序》稱晏幾道一生困于“四癡〞、“二晏〞。、詞集初名與流行名、陳匪石稱為“最凝重深厚之作〞所指作品?！?〕領(lǐng)會(huì)：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)〞；“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋〞；“漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色〞?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《臨江仙》〔夢(mèng)后樓臺(tái)〕的追憶特色；《阮郎歸》〔天邊金掌〕表現(xiàn)的疏狂意趣。12.蘇軾〔1〕識(shí)記：字、號(hào)、籍貫、詞集名、龍榆生《東坡樂(lè)府箋》，王國(guó)維評(píng)《水龍吟》〔似花還似非花〕“和韻而似原唱〞，《八聲甘州》〔有情風(fēng)〕送呈對(duì)象，寫(xiě)作地點(diǎn)在黃州的作品?！?〕領(lǐng)會(huì)：胡寅評(píng)語(yǔ)、王灼評(píng)語(yǔ)。名句“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草〞〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《念奴嬌》〔大江東去〕的寫(xiě)景特色；《定風(fēng)波》〔莫聽(tīng)穿林打葉聲〕表現(xiàn)歸隱的意趣；《行香子》〔清夜無(wú)塵〕的議論化特色?！?〕綜合應(yīng)用：蘇軾與章質(zhì)夫“楊花詞〞的異同；《水調(diào)歌頭》〔明月幾時(shí)有〕的情感主線和情感的轉(zhuǎn)折變化；《卜算子》〔缺月掛疏桐〕表現(xiàn)幽人與孤鴻的孤傲；《八聲甘州》〔有情風(fēng)〕表現(xiàn)歸隱之愿；《江城子》〔老夫聊發(fā)〕以“狂〞字統(tǒng)攝全詞意趣。13.黃庭堅(jiān)〔1〕識(shí)記：“蘇門四學(xué)士〞、秦七黃九、詞集名、《念奴嬌》〔斷虹霽雨〕的創(chuàng)作地點(diǎn)、《定風(fēng)波》〔萬(wàn)里黔中〕為次韻之作?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《念奴嬌》〔斷虹霽雨〕表現(xiàn)作者豪情逸興；李佳評(píng)論《清平樂(lè)》〔春歸何處〕為“寓言〞；《歸田樂(lè)引》〔對(duì)景還銷瘦〕以描寫(xiě)愛(ài)情的不協(xié)調(diào)為基點(diǎn)。14.李之儀〔1〕識(shí)記：主張長(zhǎng)短句“自有一種風(fēng)格〞，《卜算子》〔我住長(zhǎng)江頭〕以長(zhǎng)江之水為抒情線索?！?〕領(lǐng)會(huì)：毛晉稱《卜算子》〔我住長(zhǎng)江頭〕“直是古樂(lè)府俊語(yǔ)〞。15.秦觀〔1〕識(shí)記：字、號(hào)、籍貫、詞集名，蘇軾與王安石的稱贊，被譽(yù)為“今代詞手〞?！?〕領(lǐng)會(huì)：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村〞“兩情假設(shè)是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮〞；“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮〞；“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁〞。名句“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村〞寫(xiě)作特色：“斜陽(yáng)外〞三句復(fù)將視點(diǎn)遠(yuǎn)移，點(diǎn)化隋煬帝“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村〞詩(shī)而成天生好言語(yǔ)。名句“兩情假設(shè)是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮〞，煞拍兩句復(fù)又振起，提出愛(ài)情的質(zhì)量是以兩情相悅的長(zhǎng)久來(lái)衡量的，而非以朝暮相守的形式為依據(jù)。全詞寫(xiě)了牛郎織女的寂寞，但寂寞中有飛揚(yáng)；寫(xiě)了牛郎織女的憂傷，但憂傷中有超脫。名句“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮〞，此詞以悲苦之詞寫(xiě)牢落之狀，遠(yuǎn)謫心情與孤館況味，息息可感?？煽岸淙允菍?xiě)景，但視點(diǎn)收縮，因桃源望斷無(wú)所尋覓而回寫(xiě)孤館況味，名句“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁〞，堪稱神來(lái)之筆，以花輕擬夢(mèng)，雨細(xì)喻愁，比喻新奇而恰切。蓋常人以夢(mèng)喻花，以愁喻雨的為多，作者此處反其道而行之，可見(jiàn)文心之精妙。且此二句寫(xiě)飛花的視點(diǎn)朝上，寫(xiě)細(xì)雨的視點(diǎn)向下，整體又定格在“自在〞和“無(wú)邊〞下的背景下，境界在輕盈柔和中帶有淡淡愁味，頗具藝術(shù)色彩?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《八六子》〔倚危亭〕的詞心詞境。倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲?！?〕綜合應(yīng)用：《浣溪沙》〔漠漠輕寒〕表達(dá)出詞體“細(xì)美幽約〞的特點(diǎn)。如何表達(dá)詞制“細(xì)美幽約〞和“要眇宜修〞特色：全詞在一種如詩(shī)如畫(huà)的藝術(shù)氣氛中，昭示了他如夢(mèng)如幻的愁思。也是詞體“細(xì)美幽約〞和“要眇宜修〞特征的典范表達(dá)。上闋寫(xiě)晨起之感和室內(nèi)之景，語(yǔ)言幽婉而含意深邃。上闋寫(xiě)感受寫(xiě)景色，彼此襯合而情韻略似。下闋寫(xiě)倚窗所見(jiàn)。以花輕似夢(mèng)，以雨細(xì)喻愁，比喻新奇而恰切。寫(xiě)飛花的視點(diǎn)朝上，寫(xiě)絲雨的視點(diǎn)向下，整體又定格在“自在〞與“無(wú)邊〞的背景下，境界在輕盈柔和中帶有幽幽愁味，頗具藝術(shù)色彩。秦觀此詞不但音律諧婉、畫(huà)意濃郁，而且措語(yǔ)極有特色，如漠漠、輕、幽、自在、夢(mèng)、無(wú)邊、細(xì)、閑等，都偏于柔婉一路，以此來(lái)表現(xiàn)他的無(wú)名之感和細(xì)密之愁，才顯得辭情相稱，渾然一色。16.賀鑄〔1〕識(shí)記：詞集名、張耒概括其四種詞風(fēng)?！稏|山寓聲樂(lè)府》一名《東山詞》，為賀鑄自編的詞集。同時(shí)詞人張耒概括為盛麗、妖冶、幽潔、悲壯?！?〕領(lǐng)會(huì)：試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。四句一問(wèn)三答，以“一川煙草〞喻愁的廣泛，以“滿城風(fēng)絮〞喻愁的深遠(yuǎn)，以“梅子黃時(shí)雨〞喻愁的持久，取喻新穎而意思飽滿。三個(gè)意象組合成一幅朦朧飄忽、惝恍迷惘的意境，于江南其地其時(shí)，尤顯契合無(wú)垠。賀鑄此詞除了善用博喻、意象重疊外，語(yǔ)言亦自然工妙。〔3〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《橫塘路》〔凌波不過(guò)〕的創(chuàng)作主題；《芳心苦》〔楊柳回塘〕寓空靈與質(zhì)實(shí)之中的寫(xiě)作特色；《六州歌頭》〔少年俠氣〕的藝術(shù)特色?！稒M塘路》〔凌波不過(guò)〕的創(chuàng)作主題：借資質(zhì)極美的凌波佳人，身處寂寞而又孤芳自賞，華年苦度卻又深嘆遲暮的迷離悵惘心境，來(lái)表達(dá)作者對(duì)自身身世的感慨。17.晁補(bǔ)之〔1〕識(shí)記：詞集名、作有《評(píng)本朝樂(lè)章》。〔2〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《摸魚(yú)兒》〔買陂塘〕所描寫(xiě)的思想感情。思想感情：它比擬全面細(xì)致地?cái)?xiě)了退隱心態(tài)。18.周邦彥〔1〕識(shí)記：字、號(hào)、籍貫。詞集名、宋代三家和詞、周濟(jì)《宋四家詞選》以清真詞為“渾化〞極境。周邦彥，字美成，自號(hào)清真居士，錢塘人，提舉大晟府。集名《清真集》，一名《片玉詞》，宋代有楊澤民、方千里、陳允平三家遍和全集，王國(guó)維說(shuō)他“兩宋之間，一人而已〞?！?〕領(lǐng)會(huì)：葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉；《六丑》〔正單衣試酒〕詠寫(xiě)薔薇花；《蘭陵王》〔柳陰直〕被稱為詞中的“渭城三疊〞；“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客〞為《蘭陵王》〔柳陰直〕主旨。蘇幕遮〔燎沉香〕此詞寫(xiě)思鄉(xiāng)之情?！叭~上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉〞是寫(xiě)荷花的名句，王國(guó)維《人間詞話》認(rèn)為“此真能得荷花之神理者〞，寫(xiě)足荷花的神韻。然此三句亦自有層次，第一句是客觀描寫(xiě)，寫(xiě)荷葉因初陽(yáng)灑照而宿雨已干。接下“水面清圓〞寫(xiě)雨后湖面清澈圓潤(rùn)，以此凸顯“初陽(yáng)〞的時(shí)間特征?！耙灰伙L(fēng)荷舉〞是三句中最為生動(dòng)別致者?！耙灰花晿O寫(xiě)雨后池荷滿塘、荷花盛開(kāi)之狀，“舉〞字形象而有力感，作者為寫(xiě)荷花，為荷花喚出鄉(xiāng)情，構(gòu)思真是煞費(fèi)苦心?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《滿庭芳》〔風(fēng)老鶯雛〕的寫(xiě)景特色；《蘇幕遮》〔燎沉香〕的創(chuàng)作主題；《齊天樂(lè)》〔綠蕪凋盡〕的藝術(shù)特色；《少年游》〔并刀如水〕描寫(xiě)的“別有一種姿態(tài)〞；《六丑》〔正單衣試酒〕的創(chuàng)作主題。滿庭芳〔風(fēng)老鶯雛〕地點(diǎn)：溧水無(wú)想山寫(xiě)景特點(diǎn)：其一是我寫(xiě)靜景，詞中“人靜〞兩字即為點(diǎn)睛之筆；其二是苦樂(lè)對(duì)照，筆法頓挫。齊天樂(lè)〔綠蕪凋盡臺(tái)城路〕此詞寫(xiě)景沉郁蒼涼，極有層次，化用典故、成語(yǔ)，也能以故為新，自出境界。雖是故地重游，觸景生情，但因?yàn)樵~人年屆花甲，故其中滲入了很深的人世滄桑之感，帶有總結(jié)生平的意味。六丑〔正單衣試酒〕創(chuàng)作主題：借落花無(wú)根，抒發(fā)自己的飄零之感，隱含作者哀怨無(wú)端的身世之感。19.曹組〔1〕識(shí)記：作有《品令》〔乍寂寞〕。第四編南宋名家詞學(xué)習(xí)的目的與要求本編是南宋名家詞，涉及詞家18位，作品47篇。通過(guò)學(xué)習(xí)需要掌握如下知識(shí)：1.背誦一定的重要篇目。2.理解作品。3.掌握詞家的藝術(shù)特點(diǎn)。4.掌握分析詞家作品的具體方法與技巧。課程內(nèi)容1.朱敦儒：詞集名、樵歌體。2.李清照：號(hào)、籍貫、詞集名、易安體、《詞論》，“別是一家〞之說(shuō)?！度鐗?mèng)令》〔昨夜雨疏風(fēng)驟〕描寫(xiě)的詞人與侍女形象?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》〔香冷金猊〕描寫(xiě)復(fù)雜的感情?！兑患裘贰贰布t藕香殘〕的寫(xiě)情特色?！段淞甏骸贰诧L(fēng)住塵香〕的藝術(shù)特色?！堵暵暵贰矊ひ捯挕场按蔚讪晫?xiě)情的特點(diǎn)?！堵暵暵贰矊ひ捯挕车穆曊{(diào)特點(diǎn)?！队烙鰳?lè)》〔落日熔金〕以比照手法寫(xiě)心境變化。3.張?jiān)桑涸~集名、《賀新郎》〔夢(mèng)繞神州路〕及其《描寫(xiě)情感的變化。4.岳飛：《滿江紅》〔怒發(fā)沖冠〕，沈際飛評(píng)其以“膽量、意見(jiàn)、文章〞取勝。5.朱淑真：詞集名?！稖p字木蘭花》〔獨(dú)行獨(dú)坐〕表現(xiàn)強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。6.陸游：字、號(hào)、籍貫、詞集名。、《釵頭鳳》〔紅穌手〕《夜游宮》〔雪曉清笳〕寫(xiě)夢(mèng)境特色。《訴衷情》〔當(dāng)年萬(wàn)里〕表達(dá)情感的層次?！恫匪阕印贰搀A外斷橋邊〕表現(xiàn)梅花“戰(zhàn)斗的性格〞。7.楊萬(wàn)里：《昭君怨》〔午夢(mèng)扁舟花底〕“寫(xiě)生〞的特色。8.張孝祥：詞集名?！读莞桀^》〔長(zhǎng)淮望斷〕表達(dá)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)感情?！赌钆珛伞贰捕赐デ嗖荨趁鑼?xiě)的物境和心境。9.辛棄疾：字、號(hào)、籍貫、詞集名、鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》、《美芹十論》和《九議》?！端堃鳌贰渤烨Ю铩硨?xiě)景特色?！端{(diào)歌頭》〔帶湖吾甚愛(ài)〕表現(xiàn)辛棄疾的特殊心境和生存狀態(tài)?！蹲Ｓ⑴_(tái)近》〔寶釵分〕的細(xì)節(jié)描寫(xiě)?！肚迤綐?lè)》〔茅檐低小〕描寫(xiě)農(nóng)家風(fēng)情?！镀脐囎印贰沧砝锾魺艨磩Α车闹饕獌?nèi)容?！段鹘隆贰裁髟聞e枝驚鵲〕寫(xiě)景的變換?！段鹘隆贰裁髟聞e枝驚鵲〕所表達(dá)的農(nóng)民式情懷?！睹~(yú)兒》〔更能消〕以比興手法構(gòu)成整體的象征意蘊(yùn)?！队烙鰳?lè)》〔千古江山〕縱論古今，近乎一篇詞論。10.陳亮：詞集名。沉郁風(fēng)格。11.劉過(guò)：詞集名。12.姜夔：字、號(hào)、籍貫、詞集名?！饵c(diǎn)絳唇》〔燕雁無(wú)心〕表現(xiàn)作者的特殊心態(tài)。《揚(yáng)州慢》〔淮左名都〕以古今對(duì)照寫(xiě)愛(ài)國(guó)感情?！栋迪恪贰才f時(shí)月色〕與《疏影》〔苔枝綴玉〕詠寫(xiě)梅花的異同。13.史達(dá)祖：詞集名?！峨p雙燕》〔過(guò)春社了〕的藝術(shù)特色。14.劉克莊：《賀新郎》〔北望神州路〕所表現(xiàn)的復(fù)雜情感15.吳文英：字、號(hào)、詞集名、“七寶樓臺(tái)〞。《鶯啼序》〔殘寒正欺病酒〕的結(jié)構(gòu)特征。.《八聲甘州》〔渺空煙四遠(yuǎn)〕將記游、懷古、傷今融為一體。16.王沂孫：詞集名、陳廷焯所稱“詞壇三絕〞?！洱R天樂(lè)》〔一襟余恨宮魂斷〕以典故表達(dá)感情?！睹紜场贰矟u新痕懸柳〕的寄托內(nèi)涵。17.張炎：詞集名、《詞源》、張孤雁、張春水等雅號(hào)?！督膺B環(huán)》〔楚江空晚〕描寫(xiě)孤雁之“孤〞。《高陽(yáng)臺(tái)》〔接葉巢鶯〕中的詞人形象。18.蔣捷：《虞美人》〔少年聽(tīng)雨歌樓上〕以“聽(tīng)雨〞為核心寫(xiě)出人生歷程和心態(tài)變化?！踩晨己酥R(shí)點(diǎn)1.朱敦儒：詞集名、樵歌體。2.李清照：李清照知識(shí)點(diǎn)：號(hào)、籍貫、詞集名、《詞論》、“別是一家〞、易安體。掌握重要作品：《如夢(mèng)令》〔昨夜雨疏風(fēng)驟〕、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》〔香冷金猊〕、《一剪梅》〔紅藕香殘〕、《武陵春》〔風(fēng)住塵香〕、《聲聲慢》〔尋尋覓覓〕、《永遇樂(lè)》〔落日熔金〕等?！度鐗?mèng)令》〔昨夜雨疏風(fēng)驟〕描寫(xiě)的詞人與侍女形象?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》〔香冷金猊〕描寫(xiě)復(fù)雜的感情?！兑患裘贰贰布t藕香殘〕的寫(xiě)情特色?！段淞甏骸贰诧L(fēng)住塵香〕的藝術(shù)特色。《聲聲慢》〔尋尋覓覓〕“次第〞寫(xiě)情的特點(diǎn)。。《聲聲慢》〔尋尋覓覓〕的聲調(diào)特點(diǎn)?！队烙鰳?lè)》〔落日熔金〕以比照手法寫(xiě)心境變化。3.張?jiān)桑涸~集名?！顿R新郎》〔夢(mèng)繞神州路〕的送呈對(duì)象，及其描寫(xiě)情感的變化。4.岳飛：《滿江紅》〔怒發(fā)沖冠〕。5.朱淑真：詞集名。6.陸游：字、號(hào)、籍貫、詞集名。掌握代表作：《釵頭鳳》〔紅穌手〕《卜算子》〔驛外斷橋邊〕《訴衷情》〔當(dāng)年萬(wàn)里〕等。《夜游宮》〔雪曉清笳〕寫(xiě)夢(mèng)境特色。《訴衷情》〔當(dāng)年萬(wàn)里〕表達(dá)情感的層次。《卜算子》〔驛外斷橋邊〕表現(xiàn)梅花“戰(zhàn)斗的性格〞。7.楊萬(wàn)里：《昭君怨》〔午夢(mèng)扁舟花底〕“寫(xiě)生〞的特色。8.張孝祥：詞集名。.《六州歌頭》〔長(zhǎng)淮望斷〕表達(dá)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)感情。《念奴嬌》〔洞庭青草〕描寫(xiě)的物境和心境。9.辛棄疾：辛棄疾知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、詞集名、鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》。重要作品：1.《水龍吟》〔楚天千里〕、《水調(diào)歌頭》〔帶湖吾甚愛(ài)〕、《祝英臺(tái)近》〔寶釵分〕、《清平樂(lè)》〔茅檐低小〕、《破陣子》〔醉里挑燈看劍〕、《西江月》〔明月別枝驚鵲〕、《西江月》〔明月別枝驚鵲〕、《摸魚(yú)兒》〔更能消〕、《永遇樂(lè)》〔千古江山〕?！睹~(yú)兒》〔更能消〕以比興手法構(gòu)成整體的象征意蘊(yùn)。《永遇樂(lè)》〔千古江山〕縱論古今，近乎一篇詞論。1.《水龍吟》〔楚天千里〕寫(xiě)景特色?！端{(diào)歌頭》〔帶湖吾甚愛(ài)〕表現(xiàn)辛棄疾的特殊心境和生存狀態(tài)?！蹲Ｓ⑴_(tái)近》〔寶釵分〕的細(xì)節(jié)描寫(xiě)?！肚迤綐?lè)》〔茅檐低小〕描寫(xiě)農(nóng)家風(fēng)情?！镀脐囎印贰沧砝锾魺艨磩Α车闹饕獌?nèi)容?！段鹘隆贰裁髟聞e枝驚鵲〕寫(xiě)景的變換?！段鹘隆贰裁髟聞e枝驚鵲〕所表達(dá)的農(nóng)民式情懷。10.陳亮：詞集名?！端堃鳌贰掺[花深處〕的沉郁風(fēng)格。11.劉過(guò)：詞集名。12.姜夔：姜夔的根本知識(shí)點(diǎn)：字、號(hào)、籍貫、詞集名。代表作：《齊天樂(lè)》〔庾郎先自吟愁賦〕、點(diǎn)絳唇》〔燕雁無(wú)心〕、《揚(yáng)州慢》〔淮左名都〕、《暗香》〔舊時(shí)月色〕、《疏影》〔苔枝綴玉〕?！饵c(diǎn)絳唇》〔燕雁無(wú)心〕表現(xiàn)作者的特殊心態(tài)。《揚(yáng)州慢》〔淮左名都〕以古今對(duì)照寫(xiě)愛(ài)國(guó)感情。《暗香》〔舊時(shí)月色〕與《疏影》〔苔枝綴玉〕詠寫(xiě)梅花的異同。13.史達(dá)祖：詞集名?！峨p雙燕》〔過(guò)春社了〕的藝術(shù)特色。14.劉克莊：《賀新郎》〔北望神州路〕所表現(xiàn)的復(fù)雜情感15.吳文英：字、號(hào)、詞集名，張炎評(píng)其風(fēng)格如“七寶樓臺(tái)〞?！耳L啼序》〔殘寒正欺病酒〕的結(jié)構(gòu)特征?！栋寺暩手荨贰裁炜諢熕倪h(yuǎn)〕將記游、懷古、傷今融為一體。16.王沂孫記：詞集名。陳廷焯所稱“詞壇三絕〞?！洱R天樂(lè)》〔一襟余恨宮魂斷〕以典故表達(dá)感情?！睹紜场贰矟u新痕懸柳〕的寄托內(nèi)涵。17.張炎：詞集名、《詞源》的作者。《解連環(huán)》〔楚江空晚〕描寫(xiě)孤雁之“孤〞?！陡哧?yáng)臺(tái)》〔接葉巢鶯〕中的詞人形象。18.蔣捷：《虞美人》〔少年聽(tīng)雨歌樓上〕以“聽(tīng)雨〞為核心寫(xiě)出人生歷程和心態(tài)變化。〔四〕考核要求1.朱敦儒〔1〕識(shí)記：詞集名、樵歌體。詞集《太平樵唱》和《樵歌》，《樵歌》體，以清雋婉麗、流暢諧緩為根本特色。2.李清照〔1〕識(shí)記：號(hào)、籍貫、詞集名、作《詞論》，倡詞“別是一家〞之說(shuō)，易安體。號(hào)易安居士，濟(jì)南人，集名《漱玉詞》，《詞論》是李清照的一篇重要詞學(xué)批評(píng)文章，創(chuàng)詞“別是一家〞之說(shuō)，她的詞也別樹(shù)一幟，號(hào)“易安體〞。李清照“別是一家〞論就是要求詞形式上嚴(yán)守律，內(nèi)容上主情致，風(fēng)格上尚文雅，以到達(dá)嚴(yán)守詩(shī)詞之別，維護(hù)詞的本色的目的?！?〕領(lǐng)會(huì)：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦〞；“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭〞“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦〞；這是一首重陽(yáng)懷人之詞。此三句之妙實(shí)含諸多原因。一、以花喻人，取喻新奇；二、所取喻體乃眼前之物，即景設(shè)喻，極其自然；三、菊花素以品性幽雅高潔著稱，此與作者有精神相通之處；四、三句之中，意思層轉(zhuǎn)層深。其五是這三句所寫(xiě)的景物和感情與前面的描寫(xiě)是自然一致的，因而整體結(jié)構(gòu)比擬渾成。其六也是最后一點(diǎn)，就是這三句因?yàn)槭桥月暱?，才顯得婉轉(zhuǎn)動(dòng)人?！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭〞：詞人在西樓和蘭舟，地雖兩處，但相思那么一，正因?yàn)槭覂?nèi)室外都是相思，才有“此情無(wú)計(jì)可消除〞的感慨和“才下眉頭，卻上心頭〞的無(wú)奈?！?〕簡(jiǎn)單應(yīng)用：《如夢(mèng)令》〔昨夜雨疏風(fēng)驟〕描寫(xiě)的詞人與侍女形象；《鳳凰臺(tái)上