工業(yè)設(shè)計(jì)考研復(fù)習(xí)資料

1.生存設(shè)計(jì)：在危急條件下，由生存的愿望和能力就會(huì)產(chǎn)生的

2.失蠟法是用蠟制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入銅液，蠟受熱后熔成液體流出，原來(lái)有蠟處即形成鑄造物。

3.彩陶是指一種繪有黑、紅色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器。

4.哥特式：哥特式又稱高直式，是以其垂直向上的動(dòng)勢(shì)為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾以彩色玻璃宗教畫，廣泛的運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。

5.巴洛克：原意是畸形的珍珠,專指珠寶表面的不平整感.這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán),含蓄,均衡而追求豪華,浮夸和嬌揉造作的表面效果,它突破了古典藝術(shù)的常規(guī).巴洛克設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇,標(biāo)新立異的形式.其建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整。

6.洛可可：愿意是指巖石和貝殼的意思，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型、華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。裝飾的題材有自然主義傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，還有蚌殼、薔薇和棕櫚。在法國(guó)，洛可可用稱為中國(guó)裝飾。

7.新古典：指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。新古典追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔典雅節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的淳樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體型的單純、獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式符合結(jié)構(gòu)邏輯，且減少純裝飾構(gòu)件，顯示了人們對(duì)于理性的向往。

8.浪漫主義：指18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)思潮。源于工業(yè)革命后的英國(guó)，帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，回避現(xiàn)實(shí)、向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來(lái)對(duì)抗機(jī)器產(chǎn)品。

9.切普代爾的家具有自己的一貫手法，16把切普代爾生產(chǎn)的椅子所有的靠背均不同。但腿則都遵循一種基本形式，前腿是直的，后腿略為向外彎曲。

10.魏德伍德的兩大革新：1.通過洗的方法及改善陶泥混合比使陶更潔白；2.在模具中重復(fù)澆鑄泥漿成型方法。

魏德伍德最大的成就之一是于1763年開始生產(chǎn)的一種乳白色日用陶器，后來(lái)被賜予“女王”牌陶器的稱號(hào)。

11.美國(guó)制造體系：19世紀(jì)中葉，為適應(yīng)大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)，在美國(guó)發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝，特點(diǎn)是：標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)；產(chǎn)品零件具有可互換性；在一系列簡(jiǎn)化了機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等，這就是“美國(guó)制造體系”。懷特尼被稱為“美國(guó)制造體系”之父。

12.標(biāo)準(zhǔn)化與合理化：美國(guó)制造體系的演化表明，為了進(jìn)行批量生產(chǎn)，產(chǎn)品就必須標(biāo)準(zhǔn)化，即部件的尺寸設(shè)計(jì)應(yīng)該精密并嚴(yán)格一致，且具有一定程度的互換性。標(biāo)準(zhǔn)化與合理化是工業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果，是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，使設(shè)計(jì)完全脫離了手工藝設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)，使生產(chǎn)可以批量，產(chǎn)品零件具有可互換性，產(chǎn)品繁多而不混亂。

13.折衷主義：所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。

14.水晶宮：1851年英國(guó)倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。

15.芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，美國(guó)建筑界興起的一個(gè)突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神的流派，這就是芝加哥學(xué)派。建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是：采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓，注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。

16.比利時(shí)線條：比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富有代表性的人物霍爾塔在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。

17.地鐵風(fēng)格：法國(guó)新藝術(shù)的代表人物為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱都采用了起伏卷曲的植物紋樣，這些設(shè)計(jì)被戲稱為“地鐵風(fēng)格”。

18.青春風(fēng)格：在德國(guó)，新藝術(shù)被稱為“青春風(fēng)格”，得名于《青春》雜志。

19.維也納分離派：由一群先鋒藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，是當(dāng)時(shí)席卷歐洲的無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的組織之一。代表人物是霍夫曼等人，他們宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂分離，所以成為分離派。喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式。代表作銀質(zhì)花籃、可調(diào)節(jié)椅。另一位代表人物是盧斯他有名的論文名為《裝飾即罪惡》，這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文。

20.德意志制造聯(lián)盟：由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家、政治家組成的一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的德國(guó)輿論集團(tuán)。目標(biāo)是通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)方式來(lái)提高工業(yè)勞動(dòng)的地位。在聯(lián)盟的設(shè)計(jì)師中，最著名的是貝倫斯。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯、米斯和柯布西埃。代表作他設(shè)計(jì)的，其造型簡(jiǎn)潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。

21.樣式設(shè)計(jì)：美國(guó)的汽車工業(yè)似乎為兩個(gè)相互矛盾的需求所困擾，一方面對(duì)于廉價(jià)的追求需要采用標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn)；另一方面對(duì)于新奇的追求又要求很快的改變型號(hào)以保持消費(fèi)者的興趣。正是這雙重的壓力孕育了所謂的“樣式設(shè)計(jì)”，即經(jīng)常性的改變汽車的外部風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)美學(xué)外觀，這樣就產(chǎn)生了“走馬燈”式的新型號(hào)，而技術(shù)零件的生產(chǎn)則可以保持相對(duì)穩(wěn)定。

22.花邊風(fēng)格：壓制成形技術(shù)所生產(chǎn)的制品表面粗糙不平，為了解決這一問題，開發(fā)了一種采用浮點(diǎn)和點(diǎn)刻的裝飾技術(shù)，以掩飾生產(chǎn)中的工藝缺陷，演化而產(chǎn)生的風(fēng)格

麥金托什是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師?！扒啻猴L(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。麥金托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有

23.立體主義：產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國(guó)，它的基本原則是用幾何圖形來(lái)描繪客觀世界。把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來(lái)理解，這就是立體主義。

24.風(fēng)格派躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。從立體主義走向了完全抽象。風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說(shuō)藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則——和諧。

25.構(gòu)成派：他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神來(lái)改造社會(huì)生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。

26.現(xiàn)代主義：于機(jī)器的頌揚(yáng)，在理論上的反映就是“機(jī)器美學(xué)”。機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡(jiǎn)潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來(lái)的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而又純的模式。其視覺表現(xiàn)一般是以簡(jiǎn)單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。代表作。

27.設(shè)計(jì)手工藝設(shè)計(jì)階段兩個(gè)重要的特點(diǎn)：一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的線”。代表作：。另一位是威爾德法國(guó)：代表人物是賓多采用植物彎曲回卷的線條。另一位是吉馬德他最有影響的作品是他為，還有1908年設(shè)計(jì)的?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。西班牙：代表人物是戈地他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去。他吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，精心研究著他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑。代表作西班牙巴塞羅那的（整個(gè)結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動(dòng)勢(shì)所支配，體現(xiàn)了一種生