壓褶服裝設(shè)計中一衣多穿形態(tài)的空間形態(tài)設(shè)計

壓褶服裝設(shè)計中一衣多穿形態(tài)的空間形態(tài)設(shè)計

作為一種獨特的服裝類別，壓裂服裝的設(shè)計語言具有完整性和創(chuàng)新性，同時在服裝形式的變化上也體現(xiàn)了“一穿多穿”的視覺效果。豐富的變化感的形態(tài)特征不僅反映了設(shè)計師的主觀創(chuàng)作理念，也反映了穿者的主觀創(chuàng)造。隨著時裝環(huán)境的多元化發(fā)展,著裝主體———人(即消費者)對于服裝的審美及功能性提出了新的要求,而“一衣多穿”則體現(xiàn)出了“設(shè)計師—服裝—穿著者—設(shè)計師”的創(chuàng)作概念,也反應(yīng)出服裝市場環(huán)境變化與服裝設(shè)計師職業(yè)發(fā)展之間的互動關(guān)系。目前,國內(nèi)設(shè)計師對于“一衣多穿”式設(shè)計手法的使用屢見不鮮,但大多只停留于服裝形式上的“一衣多穿”式設(shè)計,缺乏對這一設(shè)計理念正確、深入的理解。而且,很多作品只適用于表演、宣傳等特殊用途,真正能在設(shè)計中結(jié)合實際用途及穿著者需要的“一衣多穿”式設(shè)計卻寥寥無幾;理論上對“一衣多穿”形態(tài)特征的分析多從國外設(shè)計師的作品入手進行,對國內(nèi)同類優(yōu)秀設(shè)計手法的使用較少提及,認知上存在一定的片面性。因此,本文立足于二次形態(tài)設(shè)計的概念,強調(diào)設(shè)計者及穿著者在形成壓褶服裝“一衣多穿”形態(tài)上所起到的關(guān)鍵作用,并通過品牌的設(shè)計實踐案例歸納與發(fā)掘該類設(shè)計的創(chuàng)作特征,提出“一衣多穿”式壓褶服裝所具有的市場價值,為理論研究及設(shè)計實踐提供專業(yè)參考。1“一件斗篷”及其設(shè)計特點1.1壓褶服裝的形式語言“一衣多穿”指同一服裝具有多種穿著形態(tài),不同的形態(tài)可體現(xiàn)出不同的風格理念,是現(xiàn)代服裝具有革新性的設(shè)計手法之一,也是壓褶服裝最具有代表性的形式語言［1］。20世紀后期,日本設(shè)計師IseeyMiyake即利用壓褶面料具有延展性的肌理特征研發(fā)了“一塊布”式服裝,該類服裝在款式上擁有多種形態(tài)的變化［2］,風格新穎獨特,改變了人們傳統(tǒng)著裝概念的同時也使“一衣多穿”式設(shè)計成為壓褶服裝最具代表性的設(shè)計手法之一,并隨著服裝時尚語境的發(fā)展而逐漸演變出更富多元化的風格特征。1.2服裝多形態(tài)設(shè)計服裝形態(tài)可分為實形態(tài)(物質(zhì)形態(tài))與虛形態(tài)(精神、文化形態(tài)),壓褶服裝在實形態(tài)上可完成位置與方向、平面與立體、里外空間層次的轉(zhuǎn)換設(shè)計,在虛形態(tài)方面則注重設(shè)計者與穿著者的角色轉(zhuǎn)換關(guān)系［3］,多形態(tài)的設(shè)計在同一作品中可同時出現(xiàn),反映出現(xiàn)代服裝多元化的設(shè)計特征。1.2.1上下、左右置換的互通位置指服裝與著裝人體之間的位置關(guān)系及服裝局部與服裝整體的位置關(guān)系,而方向特指褶皺的線條方向。壓褶服裝的整體造型富于變化感,往往可呈現(xiàn)上下、左右置換的關(guān)系,當服裝位置發(fā)生改變時服裝的局部,如領(lǐng)口、袖身、下擺等部位之間的角色則可互換,而褶皺的線條方向隨著位置的變化而變化。如圖1(a)(b)分別顯示出服裝第一種形態(tài)時褶皺線條呈縱向,圖1(c)(d)顯示出服裝呈上下位置轉(zhuǎn)換后所呈現(xiàn)出的第二種形態(tài)特征。1.2.2壓褶服裝設(shè)計中立體形態(tài)特征壓褶服裝的平面形態(tài)以直線型為主,平面鋪展時其特征更為突出,當服裝被穿著時卻能夠展現(xiàn)完全不同的立體形態(tài)特征,平面與立體之間的形態(tài)關(guān)系則互為依存,并具有可相互間轉(zhuǎn)換的設(shè)計創(chuàng)作特征［4］。如圖2(a)顯示出壓褶服裝的平面展開形態(tài),圖2(b)顯示出該作品在著裝狀態(tài)下的立體形態(tài)特征;當服裝整體以上下置換的形式被穿著時,其立體形態(tài)又呈現(xiàn)出不同的造型特征,如圖2(c)所示。1.2.3審美外觀圖1里外空間的設(shè)計轉(zhuǎn)換指服裝里、外兩個面在穿著時可通過顏色、造型的配搭達到一種獨特的審美外觀,如圖3所示。使用該類設(shè)計手法的褶皺服裝往往將兩個面設(shè)計為不同類型的褶皺,當服裝被穿著時兩種褶皺的肌理特征可賦予服裝作品獨特的審美效果,在完成里外空間置換的同時亦可憑借其具有延展性特征的褶皺肌理設(shè)計出里外不同的外造型效果。1.2.4反應(yīng)于服裝作品中的二次設(shè)計概念從精神形態(tài)的角度來說,“一衣多穿”擁有兩個層面的含義:一是指設(shè)計師的設(shè)計理念反應(yīng)于服裝作品中的原始設(shè)計概念;二是指穿著者的設(shè)計理念反應(yīng)于服裝作品中的二次設(shè)計概念［5］。設(shè)計者與穿著者的主觀意識通過同一媒介(服裝)進行了傳達與交流,改變了傳統(tǒng)意義上以設(shè)計師為主的概念,強調(diào)了著裝者在服裝設(shè)計過程中起到的主導(dǎo)作用。2空間形式設(shè)計和“一件更多的衣服”2.1格朗日乘子法分析整理工藝在常規(guī)款的壓褶服裝中,褶皺的方向如無特殊要求一般是單一而固定的,但“一衣多穿”式服裝往往以分割、拼接法轉(zhuǎn)換褶皺的方向,在豐富肌理效果的同時亦擴展了服裝的內(nèi)外空間包容量,需將褶皺的肌理形態(tài)與面料材質(zhì)結(jié)合起來進行考慮。輕薄、透明感強的絲綢面料,如雪紡、薄紗等,適宜形態(tài)細膩的牙簽褶、工字褶,而相對稍厚的色丁、綢緞則適宜形態(tài)上較具立體造型感的立體褶、風琴褶［6］。配合材料特性進行設(shè)計的褶皺形態(tài)定型效果較好,當服裝產(chǎn)生方向、位置上的一些變化時,其肌理形態(tài)不易產(chǎn)生變形以至毀壞效果［7］;如圖4所示上裝可以上下置換的方式進行穿著,選用了中厚型的色丁緞為主要材料進行壓褶,防止服裝方向置換時產(chǎn)生的褶皺肌理形態(tài)變形。2.2服裝在二維空間上的轉(zhuǎn)換要在設(shè)計中完整體現(xiàn)具有“一衣多穿”特征的壓褶服裝多元化的形態(tài)轉(zhuǎn)換特征,首先應(yīng)考慮衣片結(jié)構(gòu)上的分解、組合關(guān)系能否滿足空間上的轉(zhuǎn)換特征［8］,即要求服裝在二維空間內(nèi)具有超出常規(guī)范圍數(shù)倍的尺寸,并以此形成對著裝人體及幾種款式的包容度。在此前提下所設(shè)計的壓褶服裝的結(jié)構(gòu)形態(tài),在外形及服裝的空間量上均具有與常規(guī)服裝不同的特征,而最具代表性、對服裝款式的包容程度最大的即為“一體式結(jié)構(gòu)”形態(tài)和“非結(jié)構(gòu)部位分割”形態(tài)設(shè)計。2.2.1“一體化結(jié)構(gòu)”的形式2.2.1.“一站式結(jié)構(gòu)”服裝的寬松度“一體式結(jié)構(gòu)”形態(tài)設(shè)計是實現(xiàn)服裝多穿式變化的途徑之一,其突破常規(guī)的款式特征表現(xiàn)在以下幾個方面:1)該類結(jié)構(gòu)形態(tài)設(shè)計首先強調(diào)服裝的整體性,即“一塊布”的概念,指服裝整體往往只有一條分割線或縫合線。領(lǐng)口、袖窿及側(cè)縫分割均可通過褶皺本身的伸縮與彈性達到轉(zhuǎn)折與過渡的目的,沒有絕對意義上的局部形態(tài)與整體形態(tài)之分。2)“一體式結(jié)構(gòu)”服裝的寬松度以基本松度與款式松度兩部分組成,前者是著裝人體所需的基本松度,褶皺的肌理形態(tài)已將其包含在內(nèi)［9］;后者是為了滿足款式上的變化而設(shè)置的變化松度,數(shù)值往往是人體維度的兩到三倍甚至更多,松度越大,所對應(yīng)款式的包容度越大。3)“一體式”結(jié)構(gòu)形態(tài)設(shè)計的主體衣片往往是以超大尺寸的矩形、方形、圓形等幾何形狀裁成,對于在款式上有著多元化形態(tài)轉(zhuǎn)換要求的壓褶服裝而言,幾何形一體式結(jié)構(gòu)形態(tài)兼有多種款式之間的變化可能,藝術(shù)效果突出。2.2.1.結(jié)構(gòu)形態(tài)變化分析如圖5所示,作品整體以矩形壓褶面料對折并在中心處縫合的方法裁制而成,沒有單獨的衣領(lǐng)、袖身及其他局部,完全借助著裝人體的曲面形態(tài)呈結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折變化。該作品可通過上下、里外、左右位置的轉(zhuǎn)換達到4~5種穿著效果,其變化一方面來自于設(shè)計者的構(gòu)思,另一方面則來自于穿著者的情緒、審美等主觀因素,極具藝術(shù)上的實驗性特征。從該作品的平面結(jié)構(gòu)圖可以看到,服裝平面展開為兩片長度近三倍于人體維度的矩形面料拼合而成,兩塊裁片的組合沒有常規(guī)意義上的位置概念,除了袖口之外,其他部分均為可變化的幾何形態(tài)。2.2.2“非結(jié)構(gòu)部分”的結(jié)構(gòu)形狀2.2.2.“非結(jié)構(gòu)部位”分割形態(tài)“非結(jié)構(gòu)部位”分割是壓褶服裝另一重要的結(jié)構(gòu)形態(tài)特征,位于服裝非常規(guī)位置的分割線設(shè)計是使服裝形成多元化形態(tài)轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵［10］。與“一體式結(jié)構(gòu)”形態(tài)相同,以“非結(jié)構(gòu)部位”分割形態(tài)為主的服裝裁片外形一般接近于幾何形,其二維的長度以能夠包容多種款式變化的空間為準則,但不強調(diào)“一塊布”的理念,往往在非常規(guī)位置分割并拼縫服裝的局部。如袖身或領(lǐng)片等,其局部亦為簡單的幾何外形,當服裝呈上下、左右及里外空間上的轉(zhuǎn)換變化時,位于非常規(guī)位置的局部亦可隨外形的轉(zhuǎn)換而產(chǎn)生功能上、風格上的轉(zhuǎn)換特征。2.2.2.衣片的保護與整株結(jié)構(gòu)如圖6所示,服裝由衣片、袖片及既可作為下擺又可視為領(lǐng)部的三部分裁片組成,每一裁片的外形均為矩形。由結(jié)構(gòu)圖可知衣片的尺寸接近人體的兩倍(不包括褶皺的延伸倍率),衣片在中心對折后在其寬度約1/2處設(shè)置袖窿分割線并拼縫同為矩形的袖片。服裝呈上下位置轉(zhuǎn)換時,袖身的結(jié)構(gòu)形態(tài)可匹配不同的造型外觀,而另一矩形隨著服裝整體形態(tài)的改變,既可作為服裝的領(lǐng)身部分亦可作為下擺部分,當被作為領(lǐng)身時自然翻折向下,被作為下擺時可通過系扎、打結(jié)的方法使下擺收緊。通過該案例也可以看到,“非結(jié)構(gòu)部位”分割設(shè)計的重點在于局部形態(tài)對于主體形態(tài)的補充,延展服裝內(nèi)外空間上的包容程度,是形成多元化形態(tài)的重要的設(shè)計手法。2.3海岸的形狀2.3.1壓褶服裝造型手法壓褶服裝代表性的廓型形態(tài)有適體型、寬松型及非固定型,其中非固定型指在廓型形態(tài)上可具有多種變化的廓型設(shè)計,也是“一衣多穿”式壓褶服裝最為常見的廓型。折疊法、纏裹法、組合法及反復(fù)法等是能夠引起壓褶服裝廓型變化的設(shè)計造型手法,其中以折疊法最具代表性［11］。如圖7所示,作品的領(lǐng)口及衣片局部折疊后壓褶,除了衣片右側(cè),服裝其他部位均具有不固定形態(tài)的廓型特征,設(shè)計創(chuàng)新點在于通過對衣片的折疊擴展了原有廓型的松度與包容度,令同一服裝兼具了幾種廓型形態(tài)之間的轉(zhuǎn)換特征。2.3.2造型手法分析表1是Janetwear品牌服裝2011—2013年廓型形態(tài)設(shè)計的分析統(tǒng)計,列出了適體、寬松、非固定型廓型在每一年所開發(fā)的款式數(shù)量及所占比例,并分析了所對應(yīng)的設(shè)計造型手法?？傻贸鲆韵陆Y(jié)論:一是折疊法在設(shè)計造型手法中占據(jù)著較為重要的地位,并與其他設(shè)計造型手法在壓褶服裝中的組合運用是使服裝廓型形態(tài)發(fā)生變化的主導(dǎo)因素;二是以非固定廓型為主的壓褶服裝數(shù)量在每一年所開發(fā)的款式總數(shù)量中占比例較大、較受顧客歡迎,具有較好的市場反應(yīng)及發(fā)展前景。2.4局部和詳細形狀2.4.1壓褶服裝的局部形態(tài)設(shè)計相對其他起到主導(dǎo)性作用的形態(tài)設(shè)計而言,壓褶服裝的局部及細節(jié)形態(tài)設(shè)計側(cè)重于局部及細節(jié)的功能轉(zhuǎn)換。如圖6所示的矩形下擺在服裝上下位置轉(zhuǎn)換時亦可作為領(lǐng)部的設(shè)計,是壓褶服裝不可缺少的點睛之筆。應(yīng)注意的是,具有“一衣多穿”形態(tài)特征的壓褶服裝的局部形態(tài)設(shè)計與兩個因素直接相關(guān):一是褶皺的延伸倍率致使壓褶服裝某局部隨著人體體態(tài)展開形成包容度,從而形成了具有偶然特征的局部形態(tài);二是如前所述,“一衣多穿”式的壓褶服裝尺寸的設(shè)計往往要超出常規(guī)范圍兩至三倍甚至更多,超常規(guī)的服裝松量不僅使衣身主體部分可產(chǎn)生諸多形態(tài)變化,同時也使服裝的局部及細節(jié)具有更多的變化空間。另外,設(shè)計師也會有意設(shè)計一些具有多種形態(tài)變化、具備多種功能特征的局部及細節(jié),以豐富設(shè)計語言。2.4.2局部形態(tài)造型與透照局部如圖8所示,該作品屬于“一體式結(jié)構(gòu)形態(tài)”設(shè)計,除了袖窿處為固定的局部外,其他部分均非絕對意義的局部,完全由穿著者的穿法變化而演繹出不同的局部形態(tài)造型。如圖8(a)(b)所示,服裝上部可在頸部翻折形成自由式堆褶領(lǐng),也可利用褶皺的延展特征與超常規(guī)的服裝松量向上展開以形成“