淺談黃梅戲女駙馬

淺談黃梅戲女駙馬黃梅戲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國五大劇種，漢族戲曲之一。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現(xiàn)力。2006年5月20日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。黃梅戲起源于湖北黃梅，原名黃梅調(diào)、采茶戲等，現(xiàn)流布于安徽省安慶市、湖北省黃梅縣等地。黃梅戲的唱腔屬板式變化體，有花腔、彩腔、主調(diào)三大腔系?；ㄇ灰匝菪?yàn)橹?，曲調(diào)健康樸實(shí)，優(yōu)美歡快，具有濃厚的生活氣息和民歌小調(diào)色彩；彩腔曲調(diào)歡暢，曾在花腔小戲中廣泛使用；主調(diào)是黃梅戲傳統(tǒng)正本大戲常用的唱腔，有平詞、火攻、二行、三行之分，其中平詞是正本戲中最主要的唱腔，曲調(diào)嚴(yán)肅莊重，優(yōu)美大方。在音樂伴奏上，早期黃梅戲由三人演奏堂鼓、鈸、小鑼、大鑼等打擊樂器，同時參加幫腔，號稱“三打七唱”。中華人民共和國成立以后，黃梅戲正式確立了以高胡為主奏樂器的伴奏體系。黃梅戲的表演載歌載舞，質(zhì)樸細(xì)致，真實(shí)活潑，富于生活氣息，以崇尚情感體驗(yàn)著稱，具有清新自然、優(yōu)美流暢的藝術(shù)風(fēng)格。黃梅戲語言以安慶地方語言為基礎(chǔ)，屬北方方言語系的江淮官話。其特點(diǎn)為——唱詞結(jié)構(gòu)在整本戲多為七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三結(jié)構(gòu)，十字句大多是三、三、四結(jié)構(gòu)。有時可根據(jù)需要以七字、十字句為框架，字?jǐn)?shù)可壓縮或增擴(kuò)，曲調(diào)則常使用垛句?；ㄇ恍虻某~靈活多變，有三至七字不等，中間常夾雜多種口語化無詞意的字。句數(shù)不一定為偶數(shù)有時奇數(shù)句重復(fù)最后一句便成偶數(shù)。唱念方法均用接近普通話的安慶官話唱念。整本戲中用韻母念、官話唱，小戲說白則用安慶地方的鄉(xiāng)音土語，唱腔仍用江淮官話唱。代表作《女駙馬》是一部極富傳奇色彩的古裝戲，說的是湖廣襄陽道臺之女馮素珍冒死救夫，經(jīng)歷了種種曲折，終于如愿以償，成就了美滿姻緣的故事：馮素珍和李兆廷在同窗共讀時訂下了親事。不久，李家遭到災(zāi)難，一貧如洗。一天，李兆廷來馮家借錢。馮素珍的后母嫌貧愛富，竟然逼他退婚。馮素珍堅貞不屈，深愛著李兆廷。她悄悄地約李兆廷在后花園相會，私贈白銀100兩，幫助他進(jìn)京趕考。不料，馮素珍的后母聞訊趕到，誣陷李兆廷為盜，把他送官查辦，并將馮素珍另配他人。馮素珍誓死不從，在危急中逃跑，女扮男裝進(jìn)京尋找哥哥馮少英。她找遍京城，沒有找到哥哥的下落。在偶然之間看見招考皇榜，便靈機(jī)一動，冒李兆廷之名應(yīng)試，指望得到功名，搭救兆廷，沒有想到竟然高中狀元?；实蹛垴T素珍假扮的李兆廷才華出眾，相貌堂堂，將其招為駙馬。馮素珍百般推辭，無以為計，十分焦急。這時，八府巡按張紹民特意前來拜訪新科狀元。原來他就是改名換姓的馮少英，兄妹終于相見。馮素珍正與哥哥共謀脫身之計，圣旨駕到，宣李兆廷立即進(jìn)宮，與公主行成婚大禮。洞房花燭之夜，公主含情脈脈，馮素珍心急如焚。公主見附馬遲遲不肯入寢，不禁起了疑心，經(jīng)過再三盤問，馮素珍才吐露真情，說出了自己的真實(shí)女兒身份。公主大怒，要面奏父皇，辦馮素珍的欺君大罪。馮素珍吐露真情后又?jǐn)[明利害關(guān)系，公主為了擺脫尷尬的處境，決定請求父皇赦免馮素珍的死罪。第二天，皇帝迫于情勢，只得答應(yīng)公主。收馮素珍為義女，放出李兆廷頂狀元之名，讓他們成親。這時，馮少英上殿代妹妹請罪，劉大人乘機(jī)做媒，使馮少英與公主訂親?；蕦m里張燈結(jié)彩，兩位駙馬一同進(jìn)宮。此劇在黃梅戲傳統(tǒng)劇《雙救主》基礎(chǔ)上改編而成，是著名藝術(shù)家嚴(yán)鳳英代表作品，流傳極廣，其中一些經(jīng)典唱段仍然風(fēng)行全國。

黃梅戲《女駙馬》唱段分析（一）黃梅戲《女駙馬》背景分析：黃梅戲《女駙馬》前身為傳統(tǒng)戲《雙救主》，基于民間藝人口述，經(jīng)著名劇作家王兆乾創(chuàng)作，增加了《狀元府》《洞房》《金殿》，形成今天的面貌。1959年，黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英演出《女駙馬》，引起轟動。1978年，安徽省黃梅戲劇團(tuán)進(jìn)一步在道白唱詞中做了部分改動，使之更加成熟。1981年，安徽省黃梅戲劇院首次赴香港演出，當(dāng)年的黃梅新秀馬蘭擔(dān)當(dāng)主演馮素珍一角，受到觀眾和輿論的普遍認(rèn)可。香港歸來，黃梅戲“五朵金花”馬蘭、吳瓊、楊俊、袁玫、吳亞玲脫穎而出，引起全國觀眾的關(guān)注，對于黃梅戲的發(fā)展具有積極推進(jìn)意義[5]。黃梅戲《女駙馬》的藝術(shù)特征可總結(jié)為入戲快、一人一事、突出重點(diǎn)。“入戲快”，指《女駙馬》符合戲曲入戲節(jié)奏的傳統(tǒng)規(guī)律。該劇目一開場便交代了戀愛關(guān)系，隨后劇情發(fā)展至李兆廷被陷害入獄，女扮男裝的馮素珍進(jìn)京趕考。緊湊的節(jié)奏使得《女駙馬》能夠較好地適應(yīng)現(xiàn)代人的快節(jié)奏審美?！耙蝗艘皇隆敝浮杜€馬》以男扮女裝進(jìn)京趕考為全劇的樞紐，配合錯娶公主等情節(jié)，整部戲一步步發(fā)展，流暢、緊湊、精煉?！巴怀鲋攸c(diǎn)”指《女駙馬》以“狀元府”“洞房”“金殿”作為全劇的重點(diǎn)，采用了誤會、對比等手法，實(shí)現(xiàn)了入木三分的人物心理刻畫。雖然，黃梅戲《女駙馬》的場面并不宏大，上場人物也不多，但獨(dú)特的藝術(shù)節(jié)奏，使其別具一番風(fēng)趣。黃梅戲《女駙馬》塑造的馮素珍這一人物形象聰慧、勇敢、善良，從她的故事中看到女性在封建統(tǒng)治下對自由和平等的追求?！杜€馬》中，代表傳統(tǒng)封建勢力的是馮家與皇家，代表新生力量的是馮素珍與公主。劇情上看，權(quán)力似乎掌握在封建勢力手中，但力量薄弱的新生代并沒有放棄對理想的追求，這也是其最終能以執(zhí)著打動傳統(tǒng)勢力的原因所在，同時也能看到這部劇的主創(chuàng)者對追求幸福美好持樂觀態(tài)度【6】黃梅戲《女駙馬》民俗性鮮明濃郁，其改編自民間故事，語言和唱詞吸取了民間口語、諺語、民歌等元素，具有語近情遙、明白如話的特點(diǎn)，使音樂更符合大眾口味，更易于在勞動人民中間經(jīng)久不衰地傳唱.（二）黃梅戲《女駙馬》唱段分析：黃梅戲《女駙馬》的旋律吸收了安慶地區(qū)小調(diào)、山歌的音樂特點(diǎn)，是當(dāng)?shù)孛耖g音樂的結(jié)晶體。在安徽省很多地方，無論舞臺還是廣場，一兩個歌者、幾把二胡，便能饒有興致地演繹黃梅戲《女駙馬》唱段。無論身著便裝還是彩妝，《女駙馬》的唱詞一出，便能夠吸引市民，這正是由于其自身濃郁的民俗性所致。加之對社會民主的表述和刻畫極為豐滿、獨(dú)特、細(xì)致，給人以心理和視覺的雙重愉悅。對于安徽省多個地方，黃梅戲《女駙馬》已經(jīng)成為當(dāng)?shù)匾环N文野合流、雅俗共賞的民俗性文化。1.《誰料皇榜中狀元》唱段分析這段黃梅戲花腔小調(diào)是作曲家王文志20世紀(jì)50年代初根據(jù)“撒帳調(diào)”“開門調(diào)”等花腔為新排《白蛇傳》編創(chuàng)的一首插曲，名為《花好月圓》，又名《梳頭調(diào)》《石階花莖當(dāng)掃凈》。1958年，作曲家方集富為舞臺劇《女駙馬》譜曲時，將該曲重新整理，改名為《為救李郎》。1959年，《女駙馬》拍成電影后，再將這段唱腔改名為《誰料皇榜中狀元》該唱段引腔是自由的散板，笛子吹出的顫音，勾畫出優(yōu)美的畫面，把人的想象帶入喜悅的情景中。中段上板后的節(jié)拍為2/4拍，速度中速稍快，節(jié)奏以八分音符、附點(diǎn)?八分音符與十六分音符較多。欣賞時，應(yīng)在理解作品情感的基礎(chǔ)上把握節(jié)奏重?，體現(xiàn)其歡快、明朗的特征。進(jìn)入主題后的演唱，要隨著動感的節(jié)奏，歡快、喜悅地述說考狀元的經(jīng)過和目的。這段花腔從唱詞來看，屬于字?較多的。面對這樣的唱腔，首先要把它說清楚，讓聽眾能清晰地聽到我們的語言。在此基礎(chǔ)上，注意唱詞的節(jié)奏重音。把握住了節(jié)奏重音，就把握住了唱腔的語氣重音，也就可以做到清晰連貫地咬字。本唱段在語言上最應(yīng)注意的就是中段，這段開口母音較多，演唱時要把口共鳴腔體打開，有利于揚(yáng)聲。黃梅戲咬字要求夸張，兩腮的勁用上，抬上顎走母?，字頭、字韻、字尾形成一個閉環(huán)，也就是轉(zhuǎn)圈式咬字法，這樣容易把字連起來，把腔?圓了。因此，在演唱時要注意這種咬字運(yùn)腔的軌跡，沿著這個軌跡走，就可以體現(xiàn)黃梅戲運(yùn)腔優(yōu)美流暢的特點(diǎn)。通常，傳統(tǒng)的黃梅戲咬字頭要準(zhǔn)而快，吐字要圓，尾音歸韻位置要高且靠前，口腔共鳴要突出，音色要甜美而明亮，運(yùn)腔時要柔且連，注意充分運(yùn)用鼻咽腔的共鳴。本段唱腔的感情基調(diào)熱烈歡快。第一句“為救李郎離家園”，唱出馮素珍離家出走、一心救夫的堅決與果敢；“誰料皇榜中狀元”，唱風(fēng)一轉(zhuǎn)，收獲令人意外驚喜?！爸袪钤t袍，帽插官花好哇好新鮮哪”，加進(jìn)了剛健的氣質(zhì)，把狀元郎假扮的男性氣質(zhì)通過音樂表現(xiàn)出來。中段曲調(diào)“我考狀元不為把名顯，我考狀元不為做高官，為了多情的李公子，夫妻恩愛花好月兒圓哪”。與說話語調(diào)比較接近，演唱時，盡量將自己置身于劇情，想象著主人公考上狀元就可以救出夫君、親人團(tuán)聚的喜悅和幸福。同時，為自己女扮男裝當(dāng)上狀元后經(jīng)歷了很多新鮮事情而感到開心，這一切歡樂洋溢在心頭。演唱時要把握住這些情感的基調(diào)。唱腔反復(fù)三次，對應(yīng)三段歌詞。情緒的對比要求聲音上有明顯區(qū)分。如，第一段總體的音色、音量、力度應(yīng)弱些、輕些，因?yàn)檫@只是故事敘述的開始；第?段是歡快、新鮮的述說，聲音相對明亮、有力，這是作為駙馬角色演唱的，所以要把?駙馬?豪的神情表現(xiàn)出來；第三段的演唱要相對柔美，這是作為馮素珍角色演唱的，所以要深情、甜美。歌曲的尾腔要放慢速度，交代女扮男裝考狀元的目的，演唱用聲時情緒應(yīng)該更加明朗，音量慢慢減弱，突出女駙馬對美好未來的憧憬。根據(jù)《誰料皇榜中狀元》表演的需要，在唱段的引腔中可以借助戲曲程式表演中的甩水袖動作和快?臺步動作，把?駙馬由背?到正?的亮相表現(xiàn)出來。從女扮男裝出場亮相，到“女狀元”的走、立、坐，都要表現(xiàn)出灑脫、自然的一面，從而把黃梅戲說、唱、念、舞的表演特征和柔、嗲、俏的音色特點(diǎn)做到位；把人物的內(nèi)心活動抒發(fā)得豐富多彩、明明白白；表演層次安排得循序漸進(jìn)、密密嚴(yán)嚴(yán)。唱念中，根據(jù)內(nèi)容，運(yùn)用整帽、甩袖、小生方步等表演程式，儼然感覺得自己是個文爾雅的新科狀元，又間或踏出旦腳碎步，眼睛?轉(zhuǎn)，莞爾一笑，顯出她原本是個活潑的女孩[7]。黃梅戲的唱腔屬板式變化體，除上述例舉的花腔，還有彩腔、主調(diào)三大腔系。彩腔曲調(diào)歡暢，在花腔小戲中廣泛使用，黃梅戲《夫妻光燈》中王小六的唱腔就是男彩腔。主調(diào)，又叫正腔，屬板腔體，是黃梅戲最重要、最復(fù)雜、也是最具代表性的腔系。之所以叫主調(diào)，是為了與花腔、彩腔區(qū)分開來，顯示其重要性。主要包括平詞、二行、三行、對板、火攻、八板等。不同于花腔，可以男女同調(diào)。主調(diào)是按男女角色嚴(yán)格分腔的。主調(diào)之平詞結(jié)構(gòu)：平詞又叫平板，也叫正腔正板，或者正腔正唱，傳統(tǒng)的平詞是一板三眼，或者譜子里常說的4/4拍，一般嚴(yán)肅莊重，大方優(yōu)美，旋律多為級進(jìn)下行，變化多、適應(yīng)性強(qiáng)，字腔相宜，主要用于敘述。平詞的基本結(jié)構(gòu)由4個樂句構(gòu)成，起板句→下句→上句→落板句，落板句之前可能會有個邁腔之類的。平詞不是先有這種理論結(jié)構(gòu)再進(jìn)行創(chuàng)作，而是現(xiàn)代作曲家根據(jù)流傳下來的老唱腔總結(jié)出的這個結(jié)構(gòu)。平詞樂句中最常見的是7字句，也有10字句。平詞按照男女角色的不同，分男平詞與女平詞。2.《手提羊毫喜洋洋》唱段分析這段唱腔屬男平詞，是馮素珍女扮男裝考中狀元后告假回鄉(xiāng)的唱段，四句唱詞描寫了主人公認(rèn)為自己高中后能立刻解救未婚夫的心理活動。該唱段曲調(diào)結(jié)構(gòu)由起板、下句、上句、落板四個樂句組成，既嚴(yán)肅莊重，又優(yōu)美大方，變化多，適應(yīng)性強(qiáng)。通過唱詞看出，這一唱段的語言以七字句居多，兼有八字句。表面上看，是比較土氣的，仔細(xì)琢磨，就會發(fā)現(xiàn)它其實(shí)內(nèi)涵豐富，富有表現(xiàn)力，在點(diǎn)染戲劇情境、表現(xiàn)矛盾沖突、突出人物心理方面，有恰到好處之功效[8]。唱腔多以加花處理。句中前倚音的加入，使唱腔更加俏皮，用那種溢于言表的喜悅，表達(dá)馮素珍中狀元后美滋滋的心理。其中的“喜”字，在演唱時沒有按照平詞通常的演唱方式換氣，“喜洋洋”三字一氣唱完，讓主人公喜氣洋洋的狀態(tài)更有感染力?！靶薇靖婕倩毓枢l(xiāng)”以及“監(jiān)牢救出李公子”兩句中的“修”和”“出”，分別加入前倚音，突出馮素珍高中后自豪、激動的心情。特別是“出”的演唱，不能唱“chu”，要唱“qu”，突出安慶方言。最后一句“我送他一個狀元郎”中的“狀”字，演唱中使用了下滑音及拖腔，突出人物的豪爽、霸氣，以及對未來滿懷憧憬的喜悅。《誰料皇榜中狀元》和《手提羊毫喜洋洋》都是《女駙馬》中篇幅短小的段子，曲調(diào)活潑歡快，從角色特點(diǎn)、唱腔特點(diǎn)、節(jié)奏特點(diǎn)及伴奏樂器方面加以總結(jié)。通過演唱和感受黃梅戲唱腔的特點(diǎn)，通過藝術(shù)表演、戲曲知識等綜合性的學(xué)習(xí)，理解女主角聰慧、勇敢、善良的人物特性，感受詩歌與戲曲相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手段，領(lǐng)略我國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力。主要參考文獻(xiàn)：[1].王兆乾編著，《黃梅戲音樂》，安徽人民出版社，1957年版。[2].劉曉黎，《淺談黃梅戲的現(xiàn)狀與發(fā)展》（《黃梅戲藝術(shù)》2004年第2期）。[3].中國學(xué)術(shù)文庫總庫《黃梅戲論文黃梅戲劇團(tuán)會社非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承》[4].藝術(shù)研究所.黃梅戲通論[M]合肥:安徽省人民出版社，2000.[5].探析黃梅戲《女駙馬》藝術(shù)特征與價值（2020-8-0148-01）[6].覃頻，論黃梅戲《女駙馬》胡藝術(shù)特（2010-06-006）[7].李娟，《我對黃梅戲<女駙馬>的認(rèn)識》（《劇影月報》）。[8].邢濟(jì)霖，《黃梅戲唱腔介紹》（音頻節(jié)目，2016年制作）

經(jīng)典詠流傳——評黃梅戲《女駙馬》黃梅戲發(fā)源于湖北省黃梅縣，壯大于安徽省長江一帶，是安徽省的主要地方戲曲劇種，它與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱“中國五大戲曲劇種”。其曲調(diào)流暢、輕盈，充滿了細(xì)膩的情感，能夠準(zhǔn)確傳達(dá)人物的內(nèi)心世界，唱腔優(yōu)美如行云流水，令人沉醉?！盀榫壤罾呻x家園，誰料黃榜中狀元，中狀元著紅袍，帽插宮花好啊好新鮮?！苯?jīng)典唱詞響起，人們便知是女駙馬來了。黃梅戲《女駙馬》是一部極富傳奇色彩的古裝戲，該劇講述的是湖北襄陽道臺之女馮素珍冒死救夫的故事。馮素珍自幼許配李兆廷，后李氏家道衰微，馮家悔婚并陷害李兆廷入獄。逼素珍另嫁宰相劉文舉之子。素珍女扮男裝出逃，在京冒李兆廷之名應(yīng)試中魁，被強(qiáng)招為駙馬。洞房之中，素珍冒死陳詞感動公主。后帝赦其罪，又釋兆廷，并招素珍之兄、前科狀元馮少英為駙馬，兩對新人終成眷屬。整個劇情充滿了傳奇色彩，情節(jié)跌宕起伏，既離奇卻又在情理之中，是一部充滿智慧勇氣的故事。一、女性意識的覺醒彰顯人格魅力明清時期，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為市鎮(zhèn)以及重要城市的女性提供了更多就業(yè)的可能，這為女性意識覺醒創(chuàng)造了物質(zhì)基礎(chǔ)條件。當(dāng)女性意識覺醒之后，中國戲曲塑造女性形象的特點(diǎn)也必然會發(fā)生變化，從而通過女性的個性來展現(xiàn)社會女性的心理訴求。明以后，古代小說、戲曲注重塑造具有獨(dú)立思想和反抗精神的女性形象。女性角色不再是男性的附屬品或簡單的道德化身，而是具有獨(dú)立思考和行動能力的個體。她們在面對封建禮教和社會壓力時，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗精神和追求自由、平等的意愿。明朝之后的戲曲作品，特別是在才子佳人式的故事中，女性角色通常不僅具有美貌，還展現(xiàn)出智慧和才華。這些女性角色在故事中扮演著重要的角色，甚至能夠憑借智慧幫助才子解決問題?！杜€馬》中著重突出女性的智慧、理性、勇敢等個性。馮素珍不甘被安排的命運(yùn)，于是決定反抗，她不再是封建社會中被壓迫的懦弱形象，而是敢于對抗父權(quán)，對抗命運(yùn)的形象。她堅決反對包辦婚姻，勇敢地追求自己的愛情和婚姻自由。她不滿足于被動的接受命運(yùn)，而是主動去改變自己的命運(yùn)。她憑借自己的才華和勇氣，成功喬裝成男兒身參加科舉考試，并取得了狀元。她在政治漩渦中表現(xiàn)出冷靜、機(jī)智和果斷，化解了種種危機(jī)。她不依賴男性，而是依靠自己的力量和智慧去達(dá)成自己的目標(biāo)。故事的結(jié)局，馮素珍不僅為自己爭取了婚姻自由和性別平等，還為女性爭取了應(yīng)有的權(quán)益和地位。在馮素珍的身上，我們能夠感受到她強(qiáng)烈的自我意識和反抗精神，這彰顯出一種女性覺醒的人格魅力。她的女性形象展示了女性覺醒和反抗封建社會和公權(quán)的重要性和必要性，同時也為我們理解那個時代女性的處境提供了重要的視角。二、雅俗共賞的唱詞推動情節(jié)發(fā)展《女駙馬》來源于民間故事，最早的版本出自安徽省安慶市，因此其唱詞唱腔具備民間化特點(diǎn)，念白也是通俗易懂的安慶官話，富有生活氣息?！杜€馬》一劇分七個場景演繹：繡樓、花園、點(diǎn)紅、狀元府、洞房、金殿、大結(jié)局。《繡樓》這場戲中，身著粉色素衣的馮素珍和俊俏機(jī)靈的春紅之間用地道的安慶話進(jìn)行對話，春紅向小姐實(shí)時傳達(dá)李兆廷那邊的消息，忽報好消息，忽報壞消息，觀眾的心也跟著馮素珍的心情忽上忽下。一喜一悲，一動一靜，牽動著觀眾的心，也把劇情演繹的生動有趣。兩人口語化的對白更接近日常用語，既具有審美性，又具有通俗性，使觀眾能夠更好地體會人物的情感和內(nèi)心的想法，從而產(chǎn)生情感上的共鳴。同時，唱詞也能夠直觀的展示人物的內(nèi)心世界，觀眾通過人物的唱詞，深入地體會人物的內(nèi)心情感?！八抢锞o鎖眉梢神不定，她那里滿懷喜悅做新人；她那里心驚膽又顫，她那里一心一意結(jié)同心；她那里假把詩書讀，她那里脈脈含情看郎君；一個喜來一個憂”，簡單幾句就將公主和女駙馬神態(tài)和內(nèi)心想法描繪了出來，唱詞通過公主和女駙馬的神態(tài)動作對比，直觀地表明了兩人對洞房花燭夜截然不同的心態(tài)。同時推動故事的發(fā)展，引起觀眾的思考：面對洞房，女駙馬又會做出什么樣的反應(yīng)？而后又通過女駙馬心急如焚的內(nèi)心自白，以及公主一次又一次的看望詢問，渲染出女駙馬焦急卻又無可奈和的緊張氣氛。隨著敲鑼巡夜的更夫愈加緊湊的報時，時間仿佛越來越快，時間流逝之快將女駙馬內(nèi)心的焦灼不斷放大，加快了敘事節(jié)奏，使觀眾代入女