對(duì)雷雨情節(jié)的簡(jiǎn)略分析

對(duì)《雷雨》情節(jié)的簡(jiǎn)略分析戲劇沖突特性之一為集中性。集中性意在通過(guò)典型事件和典型人物的合理設(shè)計(jì)，在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到集中的戲劇沖突。今天和同學(xué)們分享的《雷雨》就是典型的沖突集中性的劇作，劇作采用嚴(yán)格的“三一律”創(chuàng)作方法，在同一天、同一地點(diǎn)、同一時(shí)間的前提預(yù)設(shè)下講述了從三十年前到三天前的故事。戲劇沖突特性之一為集中性。集中性意在通過(guò)典型事件和典型人物的合理設(shè)計(jì)，在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到集中的戲劇沖突。今天和同學(xué)們分享的《雷雨》就是典型的沖突集中性的劇作，劇作采用嚴(yán)格的“三一律”創(chuàng)作方法，在同一天、同一地點(diǎn)、同一時(shí)間的前提預(yù)設(shè)下講述了從三十年前到三天前的故事。曹禺是我國(guó)著名的劇作家，其處女作《雷雨》一經(jīng)發(fā)表便引起了話劇界巨大的反響，這部劇也讓曹禺成為了中國(guó)現(xiàn)代戲劇的泰斗，被稱為“東方的莎士比亞?！睉騽〗榻B劇本通過(guò)對(duì)發(fā)生在封建資本家周樸園家中悲劇的剖析，鞭撻了封建專制社會(huì)的黑喑，批判專制的社會(huì)制度與虛偽的道德，深刻揭露了封建買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)的罪惡和必然滅亡的本質(zhì)。在劇作里把揭露現(xiàn)實(shí)黑暗與控訴社會(huì)罪惡結(jié)合在一起.有意識(shí)地透視了20世紀(jì)二三十年代中國(guó)社會(huì)的階級(jí)矛盾,注入了社會(huì)理想。雖然作品流露出不同程度的命運(yùn)悲劇色彩,但其題材與情感來(lái)自社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有釁明的時(shí)代特征。它的出現(xiàn)，有力地抨擊了封建大家庭和半封建半殖民地社會(huì)的制度，預(yù)示了那個(gè)畸形社會(huì)即將崩潰的歷史必然性正因?yàn)樗軌蛟陲L(fēng)云變幻的時(shí)代氛圍里，營(yíng)造了環(huán)環(huán)相扣的緊張氣氛.以引人入勝的戲劇沖突牢牢抓住了讀者與觀眾的心，從而成為一部經(jīng)典之作?！独子辍穭≡u(píng)論點(diǎn)分析論點(diǎn)一：決定戲劇沖突——明暗交互的情節(jié)線索戲劇沖突是指：最足以展示人物性格、人物關(guān)系，反映社會(huì)生活本質(zhì)特征、高度典型化的矛盾沖突。在《雷雨》中，情節(jié)線索的明暗交互，決定著《雷雨》的戲劇沖突。劇中情節(jié)線索縱橫交錯(cuò)，侍萍、周樸園、繁漪、周萍、四鳳，五個(gè)人當(dāng)中有四層婚戀關(guān)系，如此關(guān)系決定了矛盾沖突的尖銳復(fù)雜。劇本中周萍同繁漪、四鳳兩人的愛(ài)情糾葛是一條明線，周樸園和侍萍的關(guān)系則是一條暗線。起初是由明線牽動(dòng)了暗線（蔡漪為了想從四鳳手中奪回周萍的愛(ài)，而把四鳳的媽媽侍萍招到周公館），此刻明線占著主導(dǎo)地位；最后卻是暗線決定了明線（蔡漪搶愛(ài)人的計(jì)劃失敗，周萍正要攜四鳳出逃，突然周樸園出現(xiàn)，承認(rèn)了與侍萍早年的暖味關(guān)系，完全打亂了已定之局），此刻相反是暗線占了主導(dǎo)地位，統(tǒng)領(lǐng)后篇。這兩條線索同時(shí)并存，彼此交織，互相影響，互相牽制，推動(dòng)劇情向著悲劇高潮發(fā)展。論點(diǎn)二：體現(xiàn)戲劇沖突——錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系在塑造人物中充分設(shè)置矛盾沖突。劇中八個(gè)主要人物可以歸結(jié)為四個(gè)三角關(guān)系的愛(ài)情、婚姻矛盾：侍萍、魯貴同周樸園的關(guān)系；周萍、繁漪同周樸園的關(guān)系；繁漪、四鳳同周萍的關(guān)系；周萍、周沖同四鳳的關(guān)系。這四個(gè)三角關(guān)系相互交織，矛盾沖突愈演愈烈。同時(shí)劇中的每個(gè)人物都有著錯(cuò)位的情感。蔡漪愛(ài)上了前房的兒子，但周萍卻懦弱、畏手畏腳，懼怕嚴(yán)肅的父親還有旗幟鮮明的道德觀念，對(duì)她始亂終棄，最終使她變成“后媽不像后媽，情人不像情人”的“瘋婆子”，因此繁漪跟周萍的沖突也越演越烈，并最終導(dǎo)致整個(gè)悲劇的發(fā)生。周萍為逃脫自己的罪惡，與傭人魯貴的女兒，單純美麗的丫環(huán)四鳳產(chǎn)生了感情。四鳳應(yīng)該有她的愛(ài)情卻鬼使神差地重蹈了她母親的覆轍，她愛(ài)上的周萍原來(lái)是自己同母異父的哥哥，并已有了身孕。周沖最無(wú)辜，他是一個(gè)在新思想、新文化影響下成長(zhǎng)的青年，他富于幻想，生性浪漫，他對(duì)家庭、社會(huì)，以至于愛(ài)情都有許多懂景，他一廂情愿地愛(ài)四鳳，而這只是一個(gè)渺茫的夢(mèng)。他沒(méi)有韌性，對(duì)封建制度的頑固性認(rèn)識(shí)不足，這注定了他的悲劇命運(yùn)。當(dāng)在那個(gè)電閃雷鳴的雨夜，所有的血緣關(guān)系、一切最殘酷的事實(shí)都被揭開(kāi)時(shí)，一場(chǎng)大悲劇發(fā)生了：狂亂中沖進(jìn)雨夜的四鳳觸電自殺了；周沖為救四鳳也觸電身亡；周萍無(wú)法面對(duì)一切，開(kāi)槍自盡；繁漪瘋了；侍萍癡呆了。悲劇的沖突來(lái)看，悲劇人物對(duì)愛(ài)和自由的追求是符合順應(yīng)歷史潮流的，但是由于他們所面對(duì)的勢(shì)力和主觀條件不很成熟，所以他們的活動(dòng)也是失敗的，他們的命運(yùn)也以滅亡作結(jié)。周樸園讓周萍認(rèn)媽的那一會(huì)兒，四鳳：“（昏亂地）媽，這不會(huì)是真的。（與周萍互視怪笑，忽然忍不住）啊，天！”說(shuō)不清楚為什么在一個(gè)遵循道德秩序的世界里，竟會(huì)出現(xiàn)這樣悲慘不幸的事情。他們都可悲，他們都失敗，他們都在苦苦掙扎中演繹一場(chǎng)場(chǎng)悲劇。論點(diǎn)三：昭示戲劇沖突——尖銳對(duì)立的從屬階級(jí)《雷雨》中周魯兩家有著很明顯的階級(jí)對(duì)立關(guān)系。周樸園、周萍與魯大海是有著血緣關(guān)系的父子、兄弟，然而劇中更直接的關(guān)系是資本家和工人的關(guān)系，剝削與被剝削的關(guān)系。周樸園是一個(gè)靠榨取工人血汗發(fā)家的資本家，魯大海，一個(gè)率直、嫉惡如仇的工人代表，他們隸屬于兩大對(duì)立的階級(jí)，是水火不相容、冰炭難同器的。劇中魯大海為了礦上工人的利益，硬碰硬地到周家討公道，周樸園在未見(jiàn)他之前就已經(jīng)從侍萍那里得知，在門(mén)房中等著要見(jiàn)自己的罷工代表就是自己的親生兒子，可是見(jiàn)到魯大海后，先是明知故問(wèn)，繼而耍笑他，最后宣布將他開(kāi)除。他絲毫不為親情所動(dòng)，沒(méi)有半點(diǎn)父子情意，在這里金錢(qián)、利益超越了人性、親情。認(rèn)清了周樸園面目的魯大海氣得破口大罵，并在隨后發(fā)生了“流血事件”以及兄弟倆的“短刃相見(jiàn)”。父子、兄弟關(guān)系發(fā)展到這種份上，不能不讓侍萍大放悲聲，這哭聲在人的心靈上引起強(qiáng)烈的震顫。周魯兩家，除了摻雜著骨肉親情，浪漫哀傷的兒女私情之外，還存在著工人階級(jí)同資本家的尖銳階級(jí)對(duì)立，這是最不可能調(diào)和的矛盾沖突。論點(diǎn)四：展示戲劇沖突——跌宕起伏的人物心理在整部戲劇里，心理沖突也是個(gè)重要的方面，深刻顯示出人物內(nèi)在的復(fù)雜性。例如，魯四鳳在母親要求她一同離開(kāi)周家之際，她的內(nèi)心十分矛盾，一邊是崇高的愛(ài)情，一邊是不能違抗的母命，究竟該如何取舍？雖然后來(lái)她決定放棄愛(ài)情，從母命，可她優(yōu)柔寡斷，盡忠盡孝，毫無(wú)主見(jiàn)的人性特點(diǎn)還是一覽無(wú)余，給廣大讀者留下足夠的思考空間。結(jié)尾論述《雷雨》這部劇作在兩個(gè)場(chǎng)景、在不到24個(gè)小時(shí)內(nèi)，三個(gè)女人和五個(gè)男人以悲來(lái)化解所有的主要矛盾，以異彩紛呈的戲劇沖突來(lái)展現(xiàn)悲劇的進(jìn)程，透過(guò)明暗交叉的線索，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，不同階級(jí)的對(duì)立，跌宕起伏的心理變化，讀者（觀眾）似乎可以觸摸到這個(gè)悲劇鏈條上的每個(gè)環(huán)節(jié)。作者向讀者（觀眾）集中展現(xiàn)了周魯兩家三十年的恩怨情仇，人世間愛(ài)情、親情的苦澀酸甜，演繹了一段人生悲劇，一出人性悲劇。而這悲劇正是通過(guò)異彩紛呈的戲劇沖突來(lái)釀造和顯現(xiàn)的。劇評(píng)建議：結(jié)合書(shū)中所學(xué)的戲劇沖突特點(diǎn)，利用劇作的人物關(guān)系、情節(jié)設(shè)置點(diǎn)等作為例證剖析其如何設(shè)置戲劇沖突。參考資料：[1]紀(jì)超.從人物與沖突看戲劇的本質(zhì)——以《雷雨》《哈姆雷特》為例[J].戲劇之家,2022(01):19-20.[2]李航.命運(yùn)的掙扎愛(ài)恨的交織——《老婦還鄉(xiāng)》與《雷雨》的矛盾沖突方式之比較[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2019(15):12-13.[3]鄒言九.《雷雨》的悲劇沖突與悲劇精神再探討[J].中國(guó)文學(xué)研究,