對雷雨情節(jié)的簡略分析

對《雷雨》情節(jié)的簡略分析戲劇沖突特性之一為集中性。集中性意在通過典型事件和典型人物的合理設(shè)計，在短時間內(nèi)達到集中的戲劇沖突。今天和同學(xué)們分享的《雷雨》就是典型的沖突集中性的劇作，劇作采用嚴格的“三一律”創(chuàng)作方法，在同一天、同一地點、同一時間的前提預(yù)設(shè)下講述了從三十年前到三天前的故事。戲劇沖突特性之一為集中性。集中性意在通過典型事件和典型人物的合理設(shè)計，在短時間內(nèi)達到集中的戲劇沖突。今天和同學(xué)們分享的《雷雨》就是典型的沖突集中性的劇作，劇作采用嚴格的“三一律”創(chuàng)作方法，在同一天、同一地點、同一時間的前提預(yù)設(shè)下講述了從三十年前到三天前的故事。曹禺是我國著名的劇作家，其處女作《雷雨》一經(jīng)發(fā)表便引起了話劇界巨大的反響，這部劇也讓曹禺成為了中國現(xiàn)代戲劇的泰斗，被稱為“東方的莎士比亞?！睉騽〗榻B劇本通過對發(fā)生在封建資本家周樸園家中悲劇的剖析，鞭撻了封建專制社會的黑喑，批判專制的社會制度與虛偽的道德，深刻揭露了封建買辦資產(chǎn)階級的罪惡和必然滅亡的本質(zhì)。在劇作里把揭露現(xiàn)實黑暗與控訴社會罪惡結(jié)合在一起.有意識地透視了20世紀二三十年代中國社會的階級矛盾,注入了社會理想。雖然作品流露出不同程度的命運悲劇色彩,但其題材與情感來自社會現(xiàn)實，具有釁明的時代特征。它的出現(xiàn)，有力地抨擊了封建大家庭和半封建半殖民地社會的制度，預(yù)示了那個畸形社會即將崩潰的歷史必然性正因為它能夠在風(fēng)云變幻的時代氛圍里，營造了環(huán)環(huán)相扣的緊張氣氛.以引人入勝的戲劇沖突牢牢抓住了讀者與觀眾的心，從而成為一部經(jīng)典之作。《雷雨》劇評論點分析論點一：決定戲劇沖突——明暗交互的情節(jié)線索戲劇沖突是指：最足以展示人物性格、人物關(guān)系，反映社會生活本質(zhì)特征、高度典型化的矛盾沖突。在《雷雨》中，情節(jié)線索的明暗交互，決定著《雷雨》的戲劇沖突。劇中情節(jié)線索縱橫交錯，侍萍、周樸園、繁漪、周萍、四鳳，五個人當中有四層婚戀關(guān)系，如此關(guān)系決定了矛盾沖突的尖銳復(fù)雜。劇本中周萍同繁漪、四鳳兩人的愛情糾葛是一條明線，周樸園和侍萍的關(guān)系則是一條暗線。起初是由明線牽動了暗線（蔡漪為了想從四鳳手中奪回周萍的愛，而把四鳳的媽媽侍萍招到周公館），此刻明線占著主導(dǎo)地位；最后卻是暗線決定了明線（蔡漪搶愛人的計劃失敗，周萍正要攜四鳳出逃，突然周樸園出現(xiàn)，承認了與侍萍早年的暖味關(guān)系，完全打亂了已定之局），此刻相反是暗線占了主導(dǎo)地位，統(tǒng)領(lǐng)后篇。這兩條線索同時并存，彼此交織，互相影響，互相牽制，推動劇情向著悲劇高潮發(fā)展。論點二：體現(xiàn)戲劇沖突——錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系在塑造人物中充分設(shè)置矛盾沖突。劇中八個主要人物可以歸結(jié)為四個三角關(guān)系的愛情、婚姻矛盾：侍萍、魯貴同周樸園的關(guān)系；周萍、繁漪同周樸園的關(guān)系；繁漪、四鳳同周萍的關(guān)系；周萍、周沖同四鳳的關(guān)系。這四個三角關(guān)系相互交織，矛盾沖突愈演愈烈。同時劇中的每個人物都有著錯位的情感。蔡漪愛上了前房的兒子，但周萍卻懦弱、畏手畏腳，懼怕嚴肅的父親還有旗幟鮮明的道德觀念，對她始亂終棄，最終使她變成“后媽不像后媽，情人不像情人”的“瘋婆子”，因此繁漪跟周萍的沖突也越演越烈，并最終導(dǎo)致整個悲劇的發(fā)生。周萍為逃脫自己的罪惡，與傭人魯貴的女兒，單純美麗的丫環(huán)四鳳產(chǎn)生了感情。四鳳應(yīng)該有她的愛情卻鬼使神差地重蹈了她母親的覆轍，她愛上的周萍原來是自己同母異父的哥哥，并已有了身孕。周沖最無辜，他是一個在新思想、新文化影響下成長的青年，他富于幻想，生性浪漫，他對家庭、社會，以至于愛情都有許多懂景，他一廂情愿地愛四鳳，而這只是一個渺茫的夢。他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這注定了他的悲劇命運。當在那個電閃雷鳴的雨夜，所有的血緣關(guān)系、一切最殘酷的事實都被揭開時，一場大悲劇發(fā)生了：狂亂中沖進雨夜的四鳳觸電自殺了；周沖為救四鳳也觸電身亡；周萍無法面對一切，開槍自盡；繁漪瘋了；侍萍癡呆了。悲劇的沖突來看，悲劇人物對愛和自由的追求是符合順應(yīng)歷史潮流的，但是由于他們所面對的勢力和主觀條件不很成熟，所以他們的活動也是失敗的，他們的命運也以滅亡作結(jié)。周樸園讓周萍認媽的那一會兒，四鳳：“（昏亂地）媽，這不會是真的。（與周萍互視怪笑，忽然忍不?。┌?，天！”說不清楚為什么在一個遵循道德秩序的世界里，竟會出現(xiàn)這樣悲慘不幸的事情。他們都可悲，他們都失敗，他們都在苦苦掙扎中演繹一場場悲劇。論點三：昭示戲劇沖突——尖銳對立的從屬階級《雷雨》中周魯兩家有著很明顯的階級對立關(guān)系。周樸園、周萍與魯大海是有著血緣關(guān)系的父子、兄弟，然而劇中更直接的關(guān)系是資本家和工人的關(guān)系，剝削與被剝削的關(guān)系。周樸園是一個靠榨取工人血汗發(fā)家的資本家，魯大海，一個率直、嫉惡如仇的工人代表，他們隸屬于兩大對立的階級，是水火不相容、冰炭難同器的。劇中魯大海為了礦上工人的利益，硬碰硬地到周家討公道，周樸園在未見他之前就已經(jīng)從侍萍那里得知，在門房中等著要見自己的罷工代表就是自己的親生兒子，可是見到魯大海后，先是明知故問，繼而耍笑他，最后宣布將他開除。他絲毫不為親情所動，沒有半點父子情意，在這里金錢、利益超越了人性、親情。認清了周樸園面目的魯大海氣得破口大罵，并在隨后發(fā)生了“流血事件”以及兄弟倆的“短刃相見”。父子、兄弟關(guān)系發(fā)展到這種份上，不能不讓侍萍大放悲聲，這哭聲在人的心靈上引起強烈的震顫。周魯兩家，除了摻雜著骨肉親情，浪漫哀傷的兒女私情之外，還存在著工人階級同資本家的尖銳階級對立，這是最不可能調(diào)和的矛盾沖突。論點四：展示戲劇沖突——跌宕起伏的人物心理在整部戲劇里，心理沖突也是個重要的方面，深刻顯示出人物內(nèi)在的復(fù)雜性。例如，魯四鳳在母親要求她一同離開周家之際，她的內(nèi)心十分矛盾，一邊是崇高的愛情，一邊是不能違抗的母命，究竟該如何取舍？雖然后來她決定放棄愛情，從母命，可她優(yōu)柔寡斷，盡忠盡孝，毫無主見的人性特點還是一覽無余，給廣大讀者留下足夠的思考空間。結(jié)尾論述《雷雨》這部劇作在兩個場景、在不到24個小時內(nèi)，三個女人和五個男人以悲來化解所有的主要矛盾，以異彩紛呈的戲劇沖突來展現(xiàn)悲劇的進程，透過明暗交叉的線索，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，不同階級的對立，跌宕起伏的心理變化，讀者（觀眾）似乎可以觸摸到這個悲劇鏈條上的每個環(huán)節(jié)。作者向讀者（觀眾）集中展現(xiàn)了周魯兩家三十年的恩怨情仇，人世間愛情、親情的苦澀酸甜，演繹了一段人生悲劇，一出人性悲劇。而這悲劇正是通過異彩紛呈的戲劇沖突來釀造和顯現(xiàn)的。劇評建議：結(jié)合書中所學(xué)的戲劇沖突特點，利用劇作的人物關(guān)系、情節(jié)設(shè)置點等作為例證剖析其如何設(shè)置戲劇沖突。參考資料：[1]紀超.從人物與沖突看戲劇的本質(zhì)——以《雷雨》《哈姆雷特》為例[J].戲劇之家,2022(01):19-20.[2]李航.命運的掙扎愛恨的交織——《老婦還鄉(xiāng)》與《雷雨》的矛盾沖突方式之比較[J].藝術(shù)評鑒,2019(15):12-13.[3]鄒言九.《雷雨》的悲劇沖突與悲劇精神再探討[J].中國文學(xué)研究,