東野圭吾的作品接受市場(chǎng)分析

東野圭吾的作品承受市場(chǎng)分析1983自此，這位筆耕不輟的超人氣作家開(kāi)頭了三十余年的推理小說(shuō)創(chuàng)作生涯。截至2020年，東野圭吾共出版了95本圖書(shū)，其中已經(jīng)有80余部作品被翻譯成中文，銷(xiāo)量超過(guò)2300萬(wàn)冊(cè)，受歡送程度之高可以稱(chēng)為“現(xiàn)象級(jí)”。因此，東野圭2017年，東野圭吾問(wèn)鼎11屆中國(guó)作家富豪榜子榜單“外國(guó)作家富豪榜”首位，被稱(chēng)作“出版界的印鈔機(jī)”。[1]本文將對(duì)這些問(wèn)題逐一開(kāi)放論述。東野圭吾作品中的消費(fèi)因素戀愛(ài)因素也就阻礙了讀者的承受?！睆囊λ顾f(shuō)的“愉悅”即作品中的趣味性而言，東[2]野圭吾無(wú)疑做得很好。也是他個(gè)人筆法的一種成功。東野圭吾擅長(zhǎng)將“愛(ài)”與作案動(dòng)機(jī)相聯(lián)系?！断右扇薠的獻(xiàn)身》中，石神愛(ài)上了鄰居靖子，而義無(wú)反顧地打算幫助殺穗不利的人,最終以的方式掩護(hù)雪穗。們脫離家庭之外的個(gè)人價(jià)值。漸進(jìn)式商業(yè)化轉(zhuǎn)型同樣“功不行沒(méi)”。重復(fù)出版、跟風(fēng)引進(jìn)等諸多批判。東野圭吾對(duì)自己看重小說(shuō)銷(xiāo)量一事并不避諱?！斗艑W(xué)后》的銷(xiāo)量超過(guò)了10作品，但似乎并未被市場(chǎng)承受。20世紀(jì)90年月的日本正處于泡沫經(jīng)濟(jì)破滅、1990年出

”東野圭吾突破了以往推理小說(shuō)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜蚱屏俗x者的期望值，人物、情節(jié)設(shè)定雷同且遠(yuǎn)低于《白夜行》的水準(zhǔn)，只是借《白夜行》之名刺激讀者消費(fèi)而已。X9548部作品進(jìn)展了影視改編。不能商業(yè)化的“快餐”文學(xué)敲響了警鐘。程式化的敘事構(gòu)造成了獨(dú)具特色的敘事構(gòu)造。較多，本節(jié)選取了兩個(gè)角度，并在后文進(jìn)展總結(jié)。情節(jié)構(gòu)造和推理構(gòu)造傳統(tǒng)推理小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)造較為單一，以罪案、偵查、解謎、破案這樣的單線

東野圭吾在情節(jié)構(gòu)造上進(jìn)展了他個(gè)人的創(chuàng)，在他的作品里既有較為簡(jiǎn)潔的單線、雙線構(gòu)造情節(jié)，也有簡(jiǎn)單的多線構(gòu)造情節(jié)。例如，在東野圭吾前期的作品《畢業(yè)》當(dāng)中，他就利用了傳統(tǒng)的單線敘事手法，開(kāi)篇就發(fā)生兇殺案件白，并對(duì)人性進(jìn)展了探討。而在東野圭吾最具代表性也最成功的作品《白夜行》中，他設(shè)置了三條線來(lái)推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)展。第一條線從男仆人公亮司的生活鋪開(kāi)，第三條線則是由警察也即這部小說(shuō)中的偵探性角色笹垣將看似毫不相關(guān)的兩人正式聯(lián)系在了一起，讀者此時(shí)也和警察一同進(jìn)展偵查工作，整合所獲得的線索，線的情節(jié)構(gòu)造?！稇賽?ài)的貢多拉》表達(dá)了4對(duì)戀人的感情糾葛，因其并未涉及推理內(nèi)容而有讀者認(rèn)為，不寫(xiě)推理的東野圭吾更有魅力。東野圭吾30多年的創(chuàng)作生涯中，還是推理，東野圭吾對(duì)“愛(ài)”有自己的一番解讀，并且都將人性刻畫(huà)得極為深刻行、更群眾化的方向開(kāi)拓的領(lǐng)域和風(fēng)格。敘事時(shí)序和敘事空間[5]在《白夜行》中，他設(shè)置了三條線索，而每一條線索都是以視角的轉(zhuǎn)化和時(shí)代背一方式，在借鑒前人的根底之上創(chuàng)了一種個(gè)人化風(fēng)格較為明顯的敘事時(shí)序。緊急的氣氛。風(fēng)格和敘事特征。這些創(chuàng)使他的作品區(qū)分于傳統(tǒng)的推理小說(shuō)，令人耳目一。但同樣可以看出，東野也漸漸被限制在他所謂的創(chuàng)和個(gè)人化的“標(biāo)準(zhǔn)”當(dāng)中，由于傳統(tǒng)推理小說(shuō)敘事構(gòu)造就較為單一，本身存在著肯定的“程式化”，東野圭式的創(chuàng)點(diǎn)進(jìn)展創(chuàng)作，而不是進(jìn)展更多地探究。力也在于不斷地創(chuàng)，不斷地打破自己的界限，不斷地?cái)U(kuò)大作品的疆界。東野圭吾是否完全“以?shī)蕿槲摹敝圃煺?，讀者是通過(guò)作品與讀者對(duì)話的人，對(duì)于作品的評(píng)價(jià)有格外重要的作用。評(píng)價(jià)的。他們是