現(xiàn)代設計史工藝美術運動(一)

現(xiàn)代設計史第一章

早期工業(yè)時期的設計參考書目：《設計史》朱銘

荊雷著山東美術出版社《世界現(xiàn)代設計史》王受之著

中國青年出版社《工業(yè)設計史》何人可著北京理工大學出版社從19世紀中葉年到1919年，即歐洲工業(yè)革命開始到第一次世界大戰(zhàn)結束。這是由手工藝設計到現(xiàn)代工業(yè)設計的過渡時期，它的發(fā)展過程充分體現(xiàn)了設計領域中醞釀、探索、根本變革的艱難復雜的歷程，體現(xiàn)了技術和經(jīng)濟因素對于設計發(fā)展的推動作用和制約條件的影響。18世紀從英國開始的工業(yè)革命，改變了生產(chǎn)力的基本條件，也改變了社會的政治、經(jīng)濟和文化的面貌，從而使設計進入了一個新的時代，一個圍繞著機器和機器生產(chǎn)，圍繞著市場的新時代，我們稱之為現(xiàn)代設計。第一節(jié) 概述現(xiàn)代設計產(chǎn)生的社會背景歐洲直到18世紀為止，還是處在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟時代，處在封建時代。這種貴族中心的文化與政治，阻礙了資本主義經(jīng)濟的發(fā)展。設計為貴族所享用，而不是為民眾所擁有。明顯的階級特征，矯飾的繁瑣裝飾，巴洛克風格、洛可可風格交替的過程，卻在18世紀末社會日益產(chǎn)生的兩極分化和咄咄逼人的工業(yè)化進程中感到了新時代的來臨。一、機器生產(chǎn)與設計的技術環(huán)境能源和動力一直是生產(chǎn)力發(fā)展的主要支點，18世紀以前，人們主要依靠大自然賜給的能源作用生產(chǎn)的動力，如人力、畜力、風力、水力等，生產(chǎn)的發(fā)展十分緩慢。自從吉米·瓦特發(fā)明蒸汽機以后，一個新的動力出現(xiàn)了——機器，它除了為礦井抽水之外，還被發(fā)明家史蒂文森用來制成火車頭，把運輸?shù)乃俣群拓撦d量提高了上千倍，又曾經(jīng)被富爾頓安裝在船上，使水上運輸?shù)乃俣却笤?，紡織業(yè)、冶煉業(yè)、機械制造業(yè)都大量采用蒸汽機為動力，世界的面貌發(fā)生了巨大變化。瓦特發(fā)明的蒸汽機

1769年哈格里夫斯發(fā)明的紡紗機1769年，以畜力河水力為動力的紡紗機。1、設計和制造的分工手工業(yè)時期的作坊主和工匠，既是設計者，又是制造者，有時還是銷售者。18世紀，建筑師從“建筑公會”中分離出來，使建筑設計成為高水平的專業(yè)智力勞動，帶動了建筑風格的日新月異。設計從制造業(yè)中分離出來，成為獨立的行業(yè)，使擔任制造角色的體力勞動者——工人，變成設計師用以體現(xiàn)自己意圖的工具，與機器的性質(zhì)近乎相同，工人的勞動失去了古代工匠所具有的樂趣。2、標準化和一體化產(chǎn)品的出現(xiàn)通過機器生產(chǎn)出來的產(chǎn)品完全一個模樣，沒有古代工匠們個人風格和技巧存在的余地，產(chǎn)品的藝術風格亦無人關心，這時，評價設計優(yōu)劣的唯一標準是利益，是如何省工、省料、省錢，沒有人關心產(chǎn)品的藝術性和文化性。3、新的能源、動力也帶來新材料的運用傳統(tǒng)的木、鐵，被各種優(yōu)質(zhì)鋼和輕金屬所代替，建筑業(yè)也把磚石置于一旁，開始了鋼筋水泥構架的時代?？傊?，機器生產(chǎn)的普及為設計帶來的技術環(huán)境是：人們有可能利用比手工業(yè)時期更為強有力的動力和機械來達到自己的設計目的，因而也產(chǎn)生了更大的自由。機器生產(chǎn)使產(chǎn)品的增長速度突飛猛進，作為銷售渠道的市場，商品比以前大為豐富。封閉的，自給自足，自產(chǎn)自銷的自然經(jīng)濟消亡，市場經(jīng)濟成長起來，自由競爭使城市商業(yè)出現(xiàn)了畸形的發(fā)展和繁榮，從而導致了要求全面提高競爭力的新的設計思想和設計體系的出現(xiàn)。1、設計的目標在于市場產(chǎn)品如果不能給工廠主帶來利益，生產(chǎn)就會停止。設計者在從事設計的時候，除了從技術角度思考之外，還要充分考慮經(jīng)濟因素。二、市場競爭與設計的經(jīng)濟環(huán)境2、城市的發(fā)展提供了廣闊的市場工業(yè)化的發(fā)展，使工廠林立的大城市接踵而來，工人成為城市的居民，并且是廉價產(chǎn)品的主要消費者。商品經(jīng)濟成為城市的主要經(jīng)濟形態(tài)，商品流通的環(huán)節(jié)暢通無阻，設計者和工廠主、經(jīng)銷人不論在其他環(huán)節(jié)上存在多少矛盾，但他們的共同目標是消費者。3、設計的商品化商品經(jīng)濟使一切變成商品，智慧和技術也不例外。由此，設計作為一個新的行業(yè)出現(xiàn)了，在生產(chǎn)過程中，它的作用也更加明確，更加廣泛。如果從文化環(huán)境來考查現(xiàn)代設計，首先是藝術上的反傳統(tǒng)精神在設計上也反映出來，人們力求以平易近人的態(tài)度看待生活和和生活用品，鄙視羅可可（Rococo）等風格的繁縟、矯飾，功能比藝術更為重要。另外，非寫實藝術的成長，也對設計產(chǎn)生了很大的啟發(fā)，工業(yè)產(chǎn)品的幾何化抽象形態(tài)在現(xiàn)代藝術中已進入美的范疇萌動的國際化風格要求，這時也顯現(xiàn)出來，使民族傳統(tǒng)和地區(qū)特色逐漸淡化，世界以追求標準化的面貌表現(xiàn)出“國際風格”。1886年奔茨車的形式第二節(jié) 水晶宮－1851年國際博覽會作為工業(yè)革命的發(fā)源地，英國在1851年，由維多利來女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會。會上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品（包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品）一萬余件，會場便是著名的“水晶宮”。當時由于時間關系，博覽會的主辦者被迫接受了來自皇家園藝總監(jiān)約瑟夫·派克斯頓（JosephPaxton，1801-1865）的救急方案——由鋼鐵骨架和平板玻璃組裝而成的花房式大廳。帕克斯頓擅長用鋼鐵和玻璃來建造溫室。他采用裝配溫室的方法建成了“水晶宮”玻璃鐵架結構的龐大外殼?！八m”總面積為60萬平方英尺；建筑物總長度達到563m（1851ft），用以象征1851年建造;寬度為124.4

m，共有5跨，以2.44

m為一單位（因為當時玻璃長度為1.22m，用此尺寸作為模數(shù)）。其外形為一簡單的階梯形長方體，并有一個垂直的拱頂，各面只顯出鐵架與玻璃，沒有任何多余的裝飾。在整座建筑中，只用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結束總共花了不到9個月時間便全部裝配完畢。1936年毀于大火。這個建筑較之以往的建筑有以下不同：材料方面，傳統(tǒng)的土、木、磚、石被全新的鋼鐵和玻璃所代替，施工時，經(jīng)過嚴密計算加工出來的標準構件，運至現(xiàn)場用螺釘和鉚合的辦法進行組裝，使它擁有了超過60萬平方英尺的總面積。它與其說是“建筑”，毋寧說是一架供展覽用的“機器”，雖然當時人們對它的出現(xiàn)毀譽參半，但是，不到半個世紀現(xiàn)代建筑的發(fā)展卻充分證明了它的前瞻性和劃時代意義。1851年英國國際博覽會會場展品中存在著兩種絕然不同的形態(tài)，一方面，以機器生產(chǎn)代替手工操作的新產(chǎn)品，新工藝，由于沒有相應的美的形態(tài)和裝潢，而顯得粗陋簡單，另一方面，各國的民族傳統(tǒng)手工藝品卻以精巧的手藝和昂貴的材料體現(xiàn)出藝術的魅力。對于這種現(xiàn)象，有三個人的評論影響最為巨大。約翰·拉斯金，作為文藝評論家和作家他對展品及水晶宮的看法是持否定態(tài)度的，他認為這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因在于藝術與技術的分離，因此，主張藝術家從事產(chǎn)品設計，并從自然中尋找設計的靈感和源泉，反對使用新材料、新技術，要求忠實于傳統(tǒng)的自然材料的特點，反映材料的真實感。同時，他還強調(diào)設計應為大眾服務，反對精英主義的設計?？傊菇鸬挠^點一方面反映了當時反對機器生產(chǎn)的主要論點，另一方面也