現(xiàn)代設(shè)計(jì)史工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(一)

現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第一章

早期工業(yè)時(shí)期的設(shè)計(jì)參考書目：《設(shè)計(jì)史》朱銘

荊雷著山東美術(shù)出版社《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》王受之著

中國(guó)青年出版社《工業(yè)設(shè)計(jì)史》何人可著北京理工大學(xué)出版社從19世紀(jì)中葉年到1919年，即歐洲工業(yè)革命開始到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束。這是由手工藝設(shè)計(jì)到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的過(guò)渡時(shí)期，它的發(fā)展過(guò)程充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域中醞釀、探索、根本變革的艱難復(fù)雜的歷程，體現(xiàn)了技術(shù)和經(jīng)濟(jì)因素對(duì)于設(shè)計(jì)發(fā)展的推動(dòng)作用和制約條件的影響。18世紀(jì)從英國(guó)開始的工業(yè)革命，改變了生產(chǎn)力的基本條件，也改變了社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化的面貌，從而使設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，一個(gè)圍繞著機(jī)器和機(jī)器生產(chǎn)，圍繞著市場(chǎng)的新時(shí)代，我們稱之為現(xiàn)代設(shè)計(jì)。第一節(jié) 概述現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的社會(huì)背景歐洲直到18世紀(jì)為止，還是處在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，處在封建時(shí)代。這種貴族中心的文化與政治，阻礙了資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。設(shè)計(jì)為貴族所享用，而不是為民眾所擁有。明顯的階級(jí)特征，矯飾的繁瑣裝飾，巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格交替的過(guò)程，卻在18世紀(jì)末社會(huì)日益產(chǎn)生的兩極分化和咄咄逼人的工業(yè)化進(jìn)程中感到了新時(shí)代的來(lái)臨。一、機(jī)器生產(chǎn)與設(shè)計(jì)的技術(shù)環(huán)境能源和動(dòng)力一直是生產(chǎn)力發(fā)展的主要支點(diǎn)，18世紀(jì)以前，人們主要依靠大自然賜給的能源作用生產(chǎn)的動(dòng)力，如人力、畜力、風(fēng)力、水力等，生產(chǎn)的發(fā)展十分緩慢。自從吉米·瓦特發(fā)明蒸汽機(jī)以后，一個(gè)新的動(dòng)力出現(xiàn)了——機(jī)器，它除了為礦井抽水之外，還被發(fā)明家史蒂文森用來(lái)制成火車頭，把運(yùn)輸?shù)乃俣群拓?fù)載量提高了上千倍，又曾經(jīng)被富爾頓安裝在船上，使水上運(yùn)輸?shù)乃俣却笤?，紡織業(yè)、冶煉業(yè)、機(jī)械制造業(yè)都大量采用蒸汽機(jī)為動(dòng)力，世界的面貌發(fā)生了巨大變化。瓦特發(fā)明的蒸汽機(jī)

1769年哈格里夫斯發(fā)明的紡紗機(jī)1769年，以畜力河水力為動(dòng)力的紡紗機(jī)。1、設(shè)計(jì)和制造的分工手工業(yè)時(shí)期的作坊主和工匠，既是設(shè)計(jì)者，又是制造者，有時(shí)還是銷售者。18世紀(jì)，建筑師從“建筑公會(huì)”中分離出來(lái)，使建筑設(shè)計(jì)成為高水平的專業(yè)智力勞動(dòng)，帶動(dòng)了建筑風(fēng)格的日新月異。設(shè)計(jì)從制造業(yè)中分離出來(lái)，成為獨(dú)立的行業(yè)，使擔(dān)任制造角色的體力勞動(dòng)者——工人，變成設(shè)計(jì)師用以體現(xiàn)自己意圖的工具，與機(jī)器的性質(zhì)近乎相同，工人的勞動(dòng)失去了古代工匠所具有的樂(lè)趣。2、標(biāo)準(zhǔn)化和一體化產(chǎn)品的出現(xiàn)通過(guò)機(jī)器生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品完全一個(gè)模樣，沒(méi)有古代工匠們個(gè)人風(fēng)格和技巧存在的余地，產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格亦無(wú)人關(guān)心，這時(shí)，評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)是利益，是如何省工、省料、省錢，沒(méi)有人關(guān)心產(chǎn)品的藝術(shù)性和文化性。3、新的能源、動(dòng)力也帶來(lái)新材料的運(yùn)用傳統(tǒng)的木、鐵，被各種優(yōu)質(zhì)鋼和輕金屬所代替，建筑業(yè)也把磚石置于一旁，開始了鋼筋水泥構(gòu)架的時(shí)代?？傊?，機(jī)器生產(chǎn)的普及為設(shè)計(jì)帶來(lái)的技術(shù)環(huán)境是：人們有可能利用比手工業(yè)時(shí)期更為強(qiáng)有力的動(dòng)力和機(jī)械來(lái)達(dá)到自己的設(shè)計(jì)目的，因而也產(chǎn)生了更大的自由。機(jī)器生產(chǎn)使產(chǎn)品的增長(zhǎng)速度突飛猛進(jìn)，作為銷售渠道的市場(chǎng)，商品比以前大為豐富。封閉的，自給自足，自產(chǎn)自銷的自然經(jīng)濟(jì)消亡，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)起來(lái)，自由競(jìng)爭(zhēng)使城市商業(yè)出現(xiàn)了畸形的發(fā)展和繁榮，從而導(dǎo)致了要求全面提高競(jìng)爭(zhēng)力的新的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)體系的出現(xiàn)。1、設(shè)計(jì)的目標(biāo)在于市場(chǎng)產(chǎn)品如果不能給工廠主帶來(lái)利益，生產(chǎn)就會(huì)停止。設(shè)計(jì)者在從事設(shè)計(jì)的時(shí)候，除了從技術(shù)角度思考之外，還要充分考慮經(jīng)濟(jì)因素。二、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)與設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境2、城市的發(fā)展提供了廣闊的市場(chǎng)工業(yè)化的發(fā)展，使工廠林立的大城市接踵而來(lái)，工人成為城市的居民，并且是廉價(jià)產(chǎn)品的主要消費(fèi)者。商品經(jīng)濟(jì)成為城市的主要經(jīng)濟(jì)形態(tài)，商品流通的環(huán)節(jié)暢通無(wú)阻，設(shè)計(jì)者和工廠主、經(jīng)銷人不論在其他環(huán)節(jié)上存在多少矛盾，但他們的共同目標(biāo)是消費(fèi)者。3、設(shè)計(jì)的商品化商品經(jīng)濟(jì)使一切變成商品，智慧和技術(shù)也不例外。由此，設(shè)計(jì)作為一個(gè)新的行業(yè)出現(xiàn)了，在生產(chǎn)過(guò)程中，它的作用也更加明確，更加廣泛。如果從文化環(huán)境來(lái)考查現(xiàn)代設(shè)計(jì)，首先是藝術(shù)上的反傳統(tǒng)精神在設(shè)計(jì)上也反映出來(lái)，人們力求以平易近人的態(tài)度看待生活和和生活用品，鄙視羅可可（Rococo）等風(fēng)格的繁縟、矯飾，功能比藝術(shù)更為重要。另外，非寫實(shí)藝術(shù)的成長(zhǎng)，也對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的啟發(fā)，工業(yè)產(chǎn)品的幾何化抽象形態(tài)在現(xiàn)代藝術(shù)中已進(jìn)入美的范疇萌動(dòng)的國(guó)際化風(fēng)格要求，這時(shí)也顯現(xiàn)出來(lái)，使民族傳統(tǒng)和地區(qū)特色逐漸淡化，世界以追求標(biāo)準(zhǔn)化的面貌表現(xiàn)出“國(guó)際風(fēng)格”。1886年奔茨車的形式第二節(jié) 水晶宮－1851年國(guó)際博覽會(huì)作為工業(yè)革命的發(fā)源地，英國(guó)在1851年，由維多利來(lái)女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會(huì)。會(huì)上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品（包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品）一萬(wàn)余件，會(huì)場(chǎng)便是著名的“水晶宮”。當(dāng)時(shí)由于時(shí)間關(guān)系，博覽會(huì)的主辦者被迫接受了來(lái)自皇家園藝總監(jiān)約瑟夫·派克斯頓（JosephPaxton，1801-1865）的救急方案——由鋼鐵骨架和平板玻璃組裝而成的花房式大廳。帕克斯頓擅長(zhǎng)用鋼鐵和玻璃來(lái)建造溫室。他采用裝配溫室的方法建成了“水晶宮”玻璃鐵架結(jié)構(gòu)的龐大外殼?！八m”總面積為60萬(wàn)平方英尺；建筑物總長(zhǎng)度達(dá)到563m（1851ft），用以象征1851年建造;寬度為124.4

m，共有5跨，以2.44

m為一單位（因?yàn)楫?dāng)時(shí)玻璃長(zhǎng)度為1.22m，用此尺寸作為模數(shù)）。其外形為一簡(jiǎn)單的階梯形長(zhǎng)方體，并有一個(gè)垂直的拱頂，各面只顯出鐵架與玻璃，沒(méi)有任何多余的裝飾。在整座建筑中，只用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結(jié)束總共花了不到9個(gè)月時(shí)間便全部裝配完畢。1936年毀于大火。這個(gè)建筑較之以往的建筑有以下不同：材料方面，傳統(tǒng)的土、木、磚、石被全新的鋼鐵和玻璃所代替，施工時(shí)，經(jīng)過(guò)嚴(yán)密計(jì)算加工出來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件，運(yùn)至現(xiàn)場(chǎng)用螺釘和鉚合的辦法進(jìn)行組裝，使它擁有了超過(guò)60萬(wàn)平方英尺的總面積。它與其說(shuō)是“建筑”，毋寧說(shuō)是一架供展覽用的“機(jī)器”，雖然當(dāng)時(shí)人們對(duì)它的出現(xiàn)毀譽(yù)參半，但是，不到半個(gè)世紀(jì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展卻充分證明了它的前瞻性和劃時(shí)代意義。1851年英國(guó)國(guó)際博覽會(huì)會(huì)場(chǎng)展品中存在著兩種絕然不同的形態(tài)，一方面，以機(jī)器生產(chǎn)代替手工操作的新產(chǎn)品，新工藝，由于沒(méi)有相應(yīng)的美的形態(tài)和裝潢，而顯得粗陋簡(jiǎn)單，另一方面，各國(guó)的民族傳統(tǒng)手工藝品卻以精巧的手藝和昂貴的材料體現(xiàn)出藝術(shù)的魅力。對(duì)于這種現(xiàn)象，有三個(gè)人的評(píng)論影響最為巨大。約翰·拉斯金，作為文藝評(píng)論家和作家他對(duì)展品及水晶宮的看法是持否定態(tài)度的，他認(rèn)為這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因在于藝術(shù)與技術(shù)的分離，因此，主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，并從自然中尋找設(shè)計(jì)的靈感和源泉，反對(duì)使用新材料、新技術(shù)，要求忠實(shí)于傳統(tǒng)的自然材料的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)感。同時(shí)，他還強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義的設(shè)計(jì)?？傊?，拉斯金的觀點(diǎn)一方面反映了當(dāng)時(shí)反對(duì)機(jī)器生產(chǎn)的主要論點(diǎn)，另一方面也