海上鋼琴師觀后感600字

1/1海上鋼琴師觀后感600字

今天看了一個電影，是講的關(guān)于一個海上出生的人，他從出生到死亡都在船山。但是他是天才，在他能摸到鋼琴的時候，開始就會彈鋼琴的，也許這就是天才。他鋼琴彈的很好，連當(dāng)時最厲害的爵士樂創(chuàng)造者都敗在了他的手下，讓當(dāng)場的人們都驚呆了。

但是這個人的結(jié)局很悲慘，他因為不能走出自己的小圈子，最后和他出生的船，也是他生命結(jié)束的船，一起沉入了大海。他不能走下旋梯。他害怕這個世界。不知道世界是什么樣的。不知道怎么去找老婆，不知道怎么去尋找一棟房子，一塊他的土地。最后他選擇了離開這個大船，這個不會談的鋼琴——世界。最后伴隨他離開的是6。5噸炸藥，他帶走了一個偉大的音樂家。

他曾經(jīng)經(jīng)歷了一段短暫的愛情也許如果這段感情可以改變他的一生，但是他沒有能把握住，讓人很遺憾。這是一個很悲涼的結(jié)局。

《海上鋼琴師》這部電影講述了一個叫1900的男孩子，從貴族變?yōu)闂墜?，從棄嬰有了父親，從失去父親到成為天才鋼琴師，最后死在自己生活了一生的船上的故事。

在1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，在船靠岸之后，一個水手在人們散去的豪華宴會廳中，撿著可以再次利用的煙頭，無意間卻發(fā)現(xiàn)了這個被遺棄的孩子。那時候的人們，尤其是生活在社會最底層的水手，對于有錢貴族們的那種生活嘴上說著嫌棄，但是內(nèi)心卻又有著無限的憧憬。水手在撿到了這個孩子之后，似乎是看見了貴族的血緣，于是水手給這個棄嬰起了一個很長很長的名字，只想在名字上找一些貴族的安慰。

終于有一天，再豪華的船也終沒有抵抗過時間的摧殘，開始變得破爛不堪，所有人都開始厭惡它，甚至埋下了無數(shù)的'炸藥，準(zhǔn)備炸掉這艘船。而只有1900卻執(zhí)念的選擇待在船上，在最后，他終于說出了自己沒有下船的原因，并不是因為他看見了什么。而是因為他什么都沒有看見，什么都看不見。相比與船上的孤獨與寂寞，相比于大海的蔓延無邊，這座陸地卻更加的令他恐懼，滿城的鋼筋水泥，什么都看不見。

他說：至少鋼琴只有88個鍵子，都可以掌控，但是這座城市卻有無數(shù)他看不見的鍵子，在他看來，這種莫名的恐懼、絕望，比起孤獨更加可怕。

所以直到最后那艘船被炸毀，他也沒有選擇下船，也許所有人都認(rèn)為他被船禁錮的一生，是不自由的，但他可以堅守住自己的執(zhí)念，至少他的心是自由的。

你永遠(yuǎn)都猜不透一個人的心里究竟在想什么，盡管你跟他在一起了多少年，你可能始終都不了解。你只知道關(guān)于他的故事，只知道他的的秉性，但卻永遠(yuǎn)都不知道他的恐懼、他的不安、他的絕望。就像麥克斯到最后也沒有理解1900一樣，如果理解了，麥克斯也不可能含著眼淚離開，應(yīng)該是微笑的。

他走了，卻只留下了殘破不堪還有微弱音樂的碟片，碟片里面留下的，是他僅有的愛情。

有人說，這是一個悲劇。而我卻以為，沒有比這更好的結(jié)局了。

如果1900下了船，不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛的方面、郁郁而終。而無論是哪一種，遠(yuǎn)沒有死去幸福。

惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個地方的人硬是待在那里，這才是個悲劇。很簡單的一個道理，沒有人可以說水里和地上哪個更好，魚屬于水，人屬于地，只是適合不適合的問題。

與MAX道別的時候，1900說：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最后把帽子扔進大海，人卻很堅定地走回了船。他不是沒嘗試過，終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心，只因那里太純凈。他說他看到無數(shù)條街道，卻不知道路該往哪里走。

看到這里，應(yīng)無人再指責(zé)他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會在這個骯臟的世界上很圓滑地活著，他們或是有錢，或是有權(quán)，或是兩者兼而有之。然而他們終究無法純粹地活，因為愛而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂永遠(yuǎn)流淌著純凈的氣息。

影片的末尾，1900對MAX說：“兩條右臂能彈出什么音樂，希望天堂有鋼琴?！蔽蚁?，1900終是不屬于人間，即使在這里，他獲得過無數(shù)掌聲。然而，他需要的不是這些。如果可以的話，他寧愿一個人，一架鋼琴，就這樣一直彈下去。

天使不應(yīng)在人間。正如1900最終選擇與船一起炸毀，如此，海上會流傳著這樣一個傳說：曾經(jīng)有個天才的鋼琴師，他的音樂令所有人為之折服，他始終沒有離開過大海，然而他的心卻已到達(dá)了世界的每個角落。

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。

看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨，真孤獨?？墒?900真的孤獨嗎?后來的很多時候，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)的流動的音符。他其實不孤獨，他讓我們孤獨，沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨行的資本，沒有充盈的內(nèi)在沒有在這個世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們孤獨;我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨。

作為這世上存在的一個人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號和身份。出生的時候父母為我們?nèi)×艘簧拇柤疵?，我們要上戶口登記注冊，等到十八歲了要去辦理身份證;我們在學(xué)校是學(xué)生，工作了又要評職稱，我們被別人介紹時是某人的子女父母朋友同事，到底哪個才是真正的我呢?當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎?我們還能找到自己嗎?1900是一個沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個國家也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實實在在地存在過，真真實實地活過，他用什么證明了自己的存在呢?

我一直覺得1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個社會認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實是拒絕上岸，藐視上岸。他重自身的存在大于外界對自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進了大海，他將邁向陸地的腳收回。

在存在主義者看來，人生活在一個與自己對立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定