《影視鑒賞》第7章美國電影發(fā)展簡史及賞析

/7/T__電影發(fā)展簡史MBBk---------一、美國電影的早期探索1.由技術(shù)發(fā)屏開始的美國電影?1890年,在愛迪生實(shí)驗(yàn)室工作的英國小伙子迪克遜研制出了一臺提影機(jī).利用這臺揭影機(jī),他拍攝了自己的第一部電影＜胡鬧）?

在愛迪生的幫助下r

1891年迪克遜又發(fā)明了電影視鎦，并將其推向市場，使其分布在全美各大城市中.1895年，迪克遜又完成了1維泰放映機(jī)".?1903年,埃德溫?鮑特的《火車大劫案》是電彩史上第一部從舞臺化轉(zhuǎn)向電影化的影片，影片充分運(yùn)用分鏡頭剪輯，完成了畫面的時空轉(zhuǎn)換和交叉StKr也蘗定了美國西部片的雛形和發(fā)展模式.埃德溫.鮑特2.默片時代一、美國電影的早期探索查理?卓別林20世妓0年代的默片時代是美國翻的黃金時代，查理?卓別林是美國電影史上最杰出的喜劇演員。_嚴(yán)肅的杜會主題引入軎劇創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅的質(zhì)疑和沖擊，將現(xiàn)實(shí)生活的殘酷性植入褰劇片的稍神之中，具有深遠(yuǎn)的社會意義祀藝術(shù)價值?其代表作有《淘金記》《城市之光》《摩登時代》《大獨(dú)裁者》等.一、美國電影的早期探索3.有聲電影時代S朋泰?磊寶主浪《茶花女》1927年，美國華納兄弟電影公司推出了酉老匯的走紅歌舞片《爵士取王》，標(biāo)志看有聲電影的出現(xiàn).1929年#電影《紐約之光》是芫全意義上的有聲電影，標(biāo)志著電彩進(jìn)入了一個新的時代。茌美國有聲電影蓬勃發(fā)展的時代，由萄麗泰■慝寶主演的《安娜■克里斯蒂＞《瑞典女王》《茶花女》，以及由費(fèi)雯麗主演的《亂世＜圭人》等影片為米ft梅電影公司創(chuàng)造了夢幻般的奇跡.費(fèi)雯麗主演的《亂世?A》二，好菜塢的建立和美國電影產(chǎn)此格局的形成鎳幣影院的興盛讓美國的東部地區(qū)成為電影活動的重心t而紐約成為電影制片、發(fā)行業(yè)?重要的城市.1911年t第一家電影制片公司看中了好萊塢的良好自然條件，在這里安營扎寨，隨后，好萊塢背山臨海、氣候適宜、光照充足的拍攝條件吸引了越來越多的獨(dú)立制片商遠(yuǎn)道而來，紛紛在此成立公司，設(shè)立拍攝基地。也就在這時.Iff菜煌開始登上世界電影的舞臺，HOLLYWOOD二、好菜塢的建立和美國電影產(chǎn)此格局的形成20世紀(jì)三四十年代的好萊塢創(chuàng)造并發(fā)展了類型片，如西部片、譬匪片、歌舞片等.一大批才華橫溢的導(dǎo)演隨而出，成為活躍于好萊塢的風(fēng)云人物.影片《公民凱恩》《舌L世佳人》《呼嘯山莊》宣傳海報三、新好菜塢電影20世紀(jì)五六十年代，好菜塢類型電影逐漸僵,舊好萊塢體制逐漸走向沒落.20世紀(jì)60年代，為尋求轉(zhuǎn)變、迎接挑戰(zhàn)，難電影重勉瞞，新好菜逐步完成新舊融合與再生，開始了反傳統(tǒng)、反類型、反模式和反神話的新好萊塢電影，三、新好菜塢電影阿瑟?側(cè)恩掀開了新好萊塢創(chuàng)作的第一頁，代表作品《創(chuàng)逋奇跡的人》.《邦尼與克菜摘：、《愛麗思餐館》、《小巨人＞、《第八幻想》.《夜間行動》等，這些電影敏說地捕捉.把握和再現(xiàn)了美國人的心理。三、新好菜塢電影斯坦利?庫布里克深受戰(zhàn)后歐洲電影的影晌r他力求用電影表現(xiàn)人生的哲理r探討人類杜會的諸多問題4代表怍品有被稱為"未來三部曲"的《奇愛博士》.P001邀游太空》、《發(fā)條橘子》以及＜全金厲外殼》e三、新好菜塢電影弗朗西斯?福特?科波拉的兩部《教父》開創(chuàng)了類型電彩中的犯罪片新的風(fēng)格和模式，

并獲得了美國電影史上幾乎空前的商北成功，是一部扱具史詩價值的電彭巨制，1979年拍攝的＜現(xiàn)代啟示錄》是美國最具代表性的“越戰(zhàn)片"之一?其他作品有《歸來》、《獵鹿人》.《梓花俱樂部》等，三、新好菜塢電影新好萊塢電影的代表人物馬丁?斯科西斯導(dǎo)演的《出租車司機(jī)》被稱為"黑色電影”,代表了新好菜塢一類具有鮮明特征的影片.其他代表作品有《憤怒的公牛》，《八小時以外》、《基眢最后的誘感》等，三、新好菜塢電影新好萊塢電影的代表人物斯皮爾伯格有’電彭抻雇”之稱.也是新好菜塢電影導(dǎo)演中最具翼房號目力的人物，其S大的特點(diǎn)是善子用萵科技和新技術(shù)創(chuàng)造電影中的視覺奇觀.也通過電彩表達(dá)自己對人類命運(yùn)、歷史深層次的思考?其代表作品有?大白盩》、《第三類接觸》、?E?T外星人》、（裁色》、《太陽帝國》、《辛薄勒的名單》等，史蒂文?斯皮爾伯格三、新好菜塢電影影片《星球大戰(zhàn)前傳：幽靈的威脅》劇照喬治?盧卡斯有"科幻片之父"的稱號,他于1977年拍播的《星球大戰(zhàn)》以恢宏的太空戰(zhàn)爭場面、精彩的特技、特別的人物造型創(chuàng)造了當(dāng)時世界最萵的獲房紀(jì)錄，H星球大戰(zhàn)”的戰(zhàn)火一恵舊_200S年.從1980年到2005年他先后拍撮了《星球大戰(zhàn)：帝國反擊戰(zhàn)》《星球大戰(zhàn)：杰迪歸來》《星球大戰(zhàn)前傳：幽靈的威脅》《星球大戰(zhàn)前傳：克隆人來襲》等星球大戰(zhàn)系列的彩片，喬治?盧卡斯三、新好菜塢電影影片｛安妮?霍爾》劇照伍迪?艾倫在喜劇創(chuàng)作上有杰出的貢獻(xiàn)，贏得了無數(shù)影迷的番愛.《安擁爾》是他的代表作，該片采用了較多的"新浪潮"的敘事技巧和電彩手法t諷剌了當(dāng)時紐約社會人與人之間的性愛關(guān)系.之后拍攝的《開羅的紫玟瑰》《漢姻腿妹》等影片也很有影晌力.ffiil.艾倫T、當(dāng)代好菜塢電影當(dāng)代好萊塢電影經(jīng)過了20世纟己70年代以來的變革轉(zhuǎn)型以后，正在經(jīng)歷一個平穩(wěn)發(fā)展的歷史時期，當(dāng)代好菜1§電影更tffli主重電影的藝術(shù)含滅。藝術(shù)電影的娛樂化和商業(yè)電影的藝術(shù)化構(gòu)建了當(dāng)今世界電影發(fā)展的新局面./V首先，當(dāng)代好萊塢電影呈現(xiàn)出了主流商業(yè)電影藝術(shù)化的面貌，《辛德勒的名單》、《美國美人》、《勇敢的心>?其次.胯國、跨地區(qū)的電影運(yùn)作實(shí)現(xiàn)了好萊塢市場拓展的友展計劃，最后，當(dāng)代好萊塢電影拓展了類型片創(chuàng)作模式，對傳統(tǒng)類型片的融臺進(jìn)行了有益的探索.<哈利波持》.《指環(huán)王》.TAKED2T_國電影鷙折ROUU亂世佳人《亂世佳人》一個體與文明沖突的無解命題《亂世佳人》影片賞析人卻又離?任性的斯嘉麗追尋異愛及保衛(wèi)自己家園的歷程，作君以她的家鄉(xiāng)佐治迎州為故寧筲景，以同情S奴的南方農(nóng)奴主視點(diǎn)描述南北戰(zhàn)爭期間一個南方家族的興?經(jīng)歷.除此之外，本片還很好地表現(xiàn)了"美國精神"，聞吉之t

"美國糂神"就是一種奮發(fā)向上的奮斗耦神."人可以被消滅，但不能被打敗.-這就是1?美國精神"的最好注解，斯痛麗這一形象就是這種堉神的象證，《亂世1走人＞以廣闊的時代背景和宏大的敘述結(jié)構(gòu)展示了豐京的杜會內(nèi)容與必然的歷史趨勢，影片嚴(yán)格按照傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用單線索的敘述方式，以主人公斯嘉麗與幾個男人的糾薦和她的幾次婚姻變化為敘事主體，既直接反映了美國歷史上南:It戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大靈創(chuàng)傷.又間接折射了美國民族精神的真正內(nèi)涵.劇中人物的悲劇不僅是性格的悲劇，而且是歷史和時代的悲劇.《亂世佳人》影片賞析人物塑造中女主人公豐富多變的糖裝(1)斯嘉麗的性格特征斯嘉麗性格中的執(zhí)自信和敢于追求的個性風(fēng)格同時斯晶麗也是美國的民族精神象證，是西方傳奇故事中興正英雄的寫照.斯磊麗身上所具備的堅(jiān)強(qiáng)不屈、個人奮斗的精神，以及不達(dá)到目的決不罷休的個性特證,正是美國民族普遍具有的心理素質(zhì).(2)'斯惠麗"的外部形象費(fèi)S兩用豐塞的面部衷情傳達(dá)出復(fù)雜的心靈世界的的高超演技征服了觀眾，從她的臉上觀眾可以感受到主人公斯嘉麗的^理活動和性格內(nèi)涵.斯磊麗出場時i舌潑、可人的形象《亂世佳人》影片賞析?蒙太奇?長鏡頭?空鏡頭無論當(dāng)今的影視技術(shù)如何曰新月異.（亂世佳人》都是不朽的，令人推忘的，歲月流金,經(jīng)典無價，隨S時I司的流逝，斯嘉麗的經(jīng)典不會"隨岡消逝"，而其在藝術(shù)上的價值也將永遠(yuǎn)留存在世界電影發(fā)展史上，蒙太奇與長鏡頭二、星球大戰(zhàn)?榮譽(yù)記錄:1977年洛杉磯影評人協(xié)會最勝片及最赭樂?1978年50屆奧斯卡金像獎最佳攝影。最佳服裝設(shè)計、最佳剪輯、最佳?效果、最佳音樂、特別成就獎，以及包括最佳影片在內(nèi)的多項(xiàng)提名?1978年美國金球獎最佳電影配樂.最佳導(dǎo)演、最佳男配角*1978年第5屆土星獎ffi圭導(dǎo)演、最佳科幻影片在內(nèi)的13項(xiàng)獎?1979年英國學(xué)院獎獲得最＜圭剪輯、最佳音響?yīng)?1989年美國國家電影保護(hù)局國家影片登記THFfMIUftlORIGINALMOTIONPICTURESOUNDTRACKMlHlCANDCONDUCTEDIfJOHNWILLIAMSML《星球大戰(zhàn)》影片賞析令人驚奇的電影特效1977年上映的科幻片《星球大戰(zhàn)》，曾在全世界引起過極大的轟動，茌（星球大戰(zhàn)》之前的絕大多數(shù)科幻電影，都是粗制濫做的怪善片，導(dǎo)演往往Ml淋淋的鏡頭來吸引觀眾和賺取眼球.《瞾球大戰(zhàn)J第一次使觀眾和評論冢認(rèn)識到t原來科幻電影也可以拍成"太空歌劇".太空中線條鮮明的飛般、形態(tài)怪異的外星人扣_軍團(tuán).無不給那個時代的人帶來了強(qiáng)烈的視覺;中擊，《星球大戰(zhàn)》影片賞析影片的主題反映引發(fā)人們共鳴《星球大戰(zhàn)》被譽(yù)為科幻電影史上最為經(jīng)典的作品之一,它的鑤突出之處并不在于特技的出神入化、情節(jié)的新奇熱鬧或故事的曲折離奇，而在于其對玄學(xué)或者說是宗教的透徹理解和表達(dá)，《星球大戰(zhàn)》片段欣富《肖申克的救贖》影片鑒賞這部影片在表面上諷刺了美國司法制度和獄政制度的黑陷f在更深層次上揭霧了人性的陰暗和貪婪.當(dāng)我們面對的是沉重的黑暗，或許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂，《肖申克的救贖》影片鑒賞救＜肖申克的救睡》片段欣富1第一重救贖是原諒奏子.第二重救贖是自我價值的最大化，第三重救贖是新生.可以說，安迪的成功出逃成了整個肖申克的救険.而這一切，歸屬于希望.因?yàn)榘驳蠈ξ磥肀А恫粶绲南Ｍ谑撬_始散播希望，開始救綾大眾.《肖申克的救贖》影片鑒賞在本部電數(shù)中<"禁鋸”即體制化.而這是一組矛盾對立體,自由人很難感覺到體制化對一個人是多么殘酷>而體制化約束下的個人對自由也充滿了無限的向往,影片中有三個場累體現(xiàn)了自由，囚犯干完活后在厘頂閑聊喝啤酒1安迪在監(jiān)獄的廣播放莫的音樂以及安迪建造了監(jiān)獄圖書館.安迪所做的這一切都只是為了兩個字——"自由">《肖申克的救贖》影片鑒賞監(jiān)獄的高壙束縛了人的身體自由r體制化束縛了人的精神自由.但希望永遠(yuǎn)不會;肖亡.失去希望的生活是灰暗的，沒有生氣的，也沒有意義，只有心存希望才能有勇氣向前，詬安迪在自己的努力下終于獲得了自由r這更是他精神層面的自由.他到達(dá)兩藍(lán)廣闊的海邊r最后，兩個老朋友對視而笑則離意S對未來的美好憧慊，《肖申克的救贖》影片鑒賞拍攝手法[_J電彩用第三人稱的旁白安靜地。輕緩地描給了肖申克鑒獄二S十年間所發(fā)生的所有事慵，以男二號宙》的視角描給了主人公安迪的英雄怍為和因?yàn)樗玫骄汝摰男ど昕吮O(jiān)獄.大置的旁白和第三人稱視角陚予了這部電影旣主觀而又客觀的敘述角度，講述者媒娓道來，觀影者安靜傾聽.講與聽之間不帶一絲狂越的味道.這安靜輕緩的節(jié)奏正與這部電影的救贖主題相得益影,這種敘述方式與主題實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，使得觀影者可以身臨其境般感受主人公所帶來的正能置.《肖申克的救贖》影片鑒賞音樂當(dāng)安迪得知嚢子背叛了自己，他坐在車?yán)锖染疲掷锞┺瑯尓q豫番是否殺了奏子，此時的背R音樂是40年代的布番斯音樂IfIdidn*tcare，是一種節(jié)奏感比較緩慢，低沉的音樂.與此時的安迪內(nèi)心的痛苦與掙JLffi吻合.安迪和其他人在監(jiān)獄夕卜面勞動的時候，面朝太陽，感受著陽光的溫曖，此時的音樂是舒緩的.安迪在廣播室播放的音樂是莫扎特的音樂一《費(fèi)加羅的婚禮》的片段＜肖申克的救接》最后那個畫面r太平洋蔚藍(lán)的海水、白色的沙灘和廢棄的小船，此時的官樂顯得十分輕盈細(xì)膩，給人一種溫暖的感覺，這時的兩人心情是一樣的輕松t內(nèi)心充滿了對未來的美好生活的向往.《泰坦尼克號》影片鑒賞題材與事件的選擇＜泰坦尼克號》中的愛惘故事是_個窮小子與一個富家女子的愛情故事，這個故事本不新鮮r但影片卻把這個故事與沉船災(zāi)難聯(lián)系在一起，這樣_個十分浪漫的、悲劇性的愛情故事就和壯烈的沉船災(zāi)難一起使觀眾產(chǎn)生了無比強(qiáng)烈的情緒與情感.影片在歌頌純貝的愛悄與人間的友善的同時.也為人類所面臨的災(zāi)難與命運(yùn)而擔(dān)優(yōu)與思考，在物欲検流.災(zāi)難頻發(fā)的時代里，這種力置就更為明顯?！短┨鼓峥颂枴酚捌b賞?大場面研給人以強(qiáng)烈的感染與震撼效果?事實(shí)證明，這些場面的設(shè)1十是成功的??當(dāng)然，影片中的細(xì)節(jié)也具有激發(fā)慵豬與憤感的力量，如在S絲自殺這場戲中,露絲的腳在輪船的欄桿上滑了一下，這一細(xì)節(jié)就具有激發(fā)情緒的力量。子BMttKittt騙篇銓,格子出現(xiàn)7機(jī)會捿i&ffflhlitt《泰坦尼克號》影片鑒當(dāng)人物形象的塑造《泰坦尼克號》成功地塑造了許多人物形象.人類理性的最強(qiáng)昔，敬忠職守的船員.超凡脫俗的樂師及臨危盡職的傳教士無不讓我們肅然起敬.值得一提的是（影片在刻畫杰克這一人物形象時.多處都在表現(xiàn)他的機(jī)智與8鼸，使這一角色贏得了眾多觀眾的塞愛，《泰坦尼克號》影片鑒當(dāng)音樂的魅力影片的主題曲是影片中的一個點(diǎn)睛之筆，電影《泰坦尼克號》的主題曲《我心永恒》(MyHeartWillGoOn)可謂最為經(jīng)興的影視名曲之一r傳唱至今，仍然受到很多人的賽愛_該主題曲由席淋?迪翁演唱，她用甜美而伴費(fèi)憂傷的唱腔賦予了這首歌曲篇撼人魅力.《飛屋環(huán)游記》影片賞析意境美-巧妙的角色設(shè)定＜飛屋環(huán)游記》的角色設(shè)定具有平實(shí)樸素的特點(diǎn).影片在設(shè)計角色時將各自的性格特點(diǎn)夕Mt于角色的^卜貌、身紂.農(nóng)巷、聲音等特征,給觀眾以視覺模態(tài)^卩聽覺擭態(tài)的直觀倌a《飛屋環(huán)游記》影片賞析意境美戸豐富的視覺色彩《飛壓訐游記》選用了絢麗的色彩來構(gòu)建輕松明快的氛圍.如卡爾和艾麗所居住的房子被漆昍彭^淺黃等溫曖的顏色，隱喻著卡爾扣艾麗溫罾美好的愛懍；凱文居住的叢林滿是有！J郁蔥蔥的綠色（暗示著大自然的生機(jī)與活力：而曼茨所居住的"探險號"里則充滿著黑色.褐色，驚色等深冷色調(diào)，給觀眾以神秘感和恐懼感.《飛屋環(huán)游記》影片賞析意境美'W合慵