淺論二胡的藝術(shù)魅力藝術(shù)論文

淺論二胡的藝術(shù)魅力藝術(shù)論文二胡是我國民族樂器中的一種重要樂器，以其獨(dú)有的藝術(shù)魅力自立于世界音樂藝術(shù)之林。研究二胡的藝術(shù)魅力，對(duì)于二胡藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，既具有重要的理論思考價(jià)值，又具有重要的時(shí)間參考意義。為此，本文專門對(duì)二胡的藝術(shù)魅力作全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的論述，為之引起關(guān)注與討論。具體而言，二胡的藝術(shù)魅力，可以分解為以下三大層面進(jìn)行分析與解讀。二胡作為我國民族樂器中一種拉弦樂器，有明顯的自身藝術(shù)優(yōu)長。其一是歷史悠久。二胡有著十分悠久的歷史，據(jù)文獻(xiàn)記載，早在唐代，即有“軋琴”，即系北方少數(shù)民族奚部落得“奚琴”，這就是二胡的前身。北宋的陳腸在他所著的《樂書》中說:“奚琴，本胡樂也;出于弦鼗而形亦類焉，奚部所好之樂也.蓋其制，兩弦間以竹片扎之，至今民間用焉?！雹俚搅嗽挠民R尾拉奏，《元史。禮樂志》載:“胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二弦，用弓捩之，弓之弦以馬尾。”②明代，二胡已用馬尾弓夾于兩弦之間拉奏，并有了“千斤”。清代，二胡出現(xiàn)了各種型制?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)以后，經(jīng)阿炳(華彥鈞)、劉天華兩位大師的改革，把二胡藝術(shù)推向一個(gè)新的藝術(shù)高峰，使其走向世界。其二是功能多樣。二胡不僅是一件理想的獨(dú)奏樂器，也是重奏、協(xié)奏、合奏的理想樂器。不僅可以演奏民族樂曲，還是民族戲曲、民族曲藝、民間歌舞以及弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂等不可或缺的伴奏樂器，有的甚至成為主奏樂器。梅蘭芳先生就率先把二胡引入京劇伴奏之中。其三是音色優(yōu)美。二胡音色親和優(yōu)美，極富藝術(shù)表現(xiàn)力，出現(xiàn)出民族音樂含蓄、婉曲、蘊(yùn)藉等美學(xué)特征。其四是技巧豐富。二胡的演奏技巧分為指法技巧與弓法技巧兩大部分。指法技巧又包括揉弦、滑揉、壓揉、滑音、顫音等;功法技巧也包括長弓、分弓、連弓、快弓、換弓、換弦、組合弓等技巧，顯示出豐富的特點(diǎn)。由此可見，二胡的藝術(shù)優(yōu)長是全方位的，這是它藝術(shù)魅力的基礎(chǔ)與保證。二胡的藝術(shù)成就十分顯著。其一是曲目眾多，質(zhì)量上乘，期中有許多藝術(shù)精品與世界音樂珍品。例如人們耳熟能詳?shù)摹督铀?、《二泉映月》、《聽松》、《病中吟》、《光明行》、《賽馬》、《良宵》、《山村變了樣》、《趕集》、《行街》、《空山鳥語》、《湘江樂》、《江南春色》等等。尤其是《二泉映月》，1993年被評(píng)為“二十世紀(jì)華人藝術(shù)精品”，并被譽(yù)為“國際樂壇十大名曲”之一，已經(jīng)蜚聲中外。在國內(nèi)也達(dá)到家喻戶曉、婦孺皆知的轉(zhuǎn)變?！白髌匪囆g(shù)成就中旋律創(chuàng)作的成功，是不容忽視的，旋律深刻抒情性的美感，這時(shí)于后來人對(duì)作品的理解和演奏應(yīng)該有啟迪。”③日本著名指揮家小澤征爾在聽到阿炳演奏的《二泉映月》的錄音后，禁不住熱淚盈眶，激動(dòng)而虔誠地說:“這樣的音樂應(yīng)當(dāng)跪著聽!”另一首二胡名曲《病中吟》，是劉天華先生創(chuàng)作的10首二胡曲中的第一首，也是他的代表作，1993年也被評(píng)為“二十世紀(jì)華人藝術(shù)精品”。這首名曲一起思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的完美結(jié)合充分表現(xiàn)出中國作風(fēng)與中國氣派，深受國人與海外華人的喜愛。其二是名家輩出、成果輝煌。杰出的二胡作曲家有阿炳、劉天華、劉文金、趙硯臣等。杰出的二胡演奏家有阿炳、劉天華、閔慧芬、張韶、張繼讓、張慧元、張令杰等。其三是影響廣泛，意義深遠(yuǎn)。二胡藝術(shù)影響到民族器樂、民族聲樂、民族戲曲、民族曲藝、民族舞蹈等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，對(duì)于打造民族藝術(shù)與民族文化，功不可沒。由此可見，二胡的藝術(shù)成就是高水準(zhǔn)的，這是它藝術(shù)魅力的核心與標(biāo)志。世界上所有國家、所有民族的所有藝術(shù)，都以創(chuàng)新為生命與靈魂，同樣，二胡的藝術(shù)創(chuàng)新也是二胡藝術(shù)的生命與靈魂。“時(shí)間是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”，事實(shí)充分證明，二胡的藝術(shù)創(chuàng)新取得了巨大的成功。其一是作品的創(chuàng)新。如劉文金創(chuàng)作的《三門峽暢想曲》、《長城隨想曲》，吳厚元?jiǎng)?chuàng)作的《紅梅隨想曲》等，都是成功的創(chuàng)新之作。其二是演奏的創(chuàng)新。如女子十二樂坊中的二胡演奏員的站立邊舞邊演奏;趙本山與郎朗的二胡與鋼琴混搭二重奏《賽馬》;北京“國樂天驕女子樂用與法國鋼