無人生還-讀書分享

BookShare《無人生還》阿加莎克里斯蒂《無人生還》（AndThenThereWereNone）著名英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂的作品，是她生涯中最著名的作品之一，被認(rèn)為是歷史上成就最高的推理小說之一，于1939年出版，全球銷量超過一億冊(cè)。被改編成多部影視、戲劇、漫畫、游戲作品。《無人生還》——走進(jìn)推理文學(xué)名篇作者簡介阿加莎·克里斯蒂（AgathaChristie1890～1976）英國著名女偵探小說家、劇作家，三大推理文學(xué)宗師之一高產(chǎn)的作家，作品包括：66部長篇推理小說，21部短篇或中篇小說選集，15個(gè)已上演或已發(fā)表的劇本，3個(gè)劇本集，6部以筆名瑪麗·維斯特麥考特發(fā)表的情感小說，2部以筆名阿加莎·克里斯蒂·馬洛溫發(fā)表的作品，1部自傳，2部詩集，2本與偵探俱樂部合寫的長篇推理小說。她還是吉尼斯世界紀(jì)錄人類史上最暢銷的著書作家。將所有形式的著作算入，只有圣經(jīng)與莎士比亞的著作的銷量在她之上。論女王是如何養(yǎng)成的文學(xué)啟蒙——閱讀法國研習(xí)音樂，24歲第一次婚姻，第一次世界大戰(zhàn)中成為紅十字志愿軍創(chuàng)作生涯的啟程與巔峰——《羅杰疑案》一舉成名古怪的失憶所獲榮譽(yù)垂暮之年的自傳

十個(gè)互不相識(shí)的陌生人被來自“故交舊友”的書信引誘到德文郡沿海的小島別墅里，別墅的主人卻始終沒有露面。晚餐時(shí)，一個(gè)隱蔽的聲音指控他們每個(gè)人都掩蓋了不為人知的犯罪事實(shí)，都是逃脫了法律制裁的兇手。

貼在房間墻壁上的古老童謠像是詛咒一樣籠罩著所有人，到訪者就像餐桌里一個(gè)接一個(gè)消失的印第安小瓷人，按照預(yù)言中的方式走向死神。緊張氣氛逐步升級(jí)，開啟了一場身心激烈的戰(zhàn)斗與博弈。人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來。風(fēng)浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無人生還。

荒蕪之島與審判之所（主要內(nèi)容）

尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧

而《無人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心弦。十個(gè)小兵人，外出去吃飯；一個(gè)被嗆死，還剩九個(gè)人。九個(gè)小兵人，熬夜熬得深；一個(gè)睡過頭，還剩八個(gè)人。八個(gè)小兵人，動(dòng)身去德文；一個(gè)要留下，還剩七個(gè)人。七個(gè)小兵人，用刀砍木棍；一個(gè)砍自己，還剩六個(gè)人。六個(gè)小兵人，無聊玩蜂箱；一個(gè)被蜇死，還剩五個(gè)人。五個(gè)小兵人，喜歡學(xué)法律；一個(gè)當(dāng)法官，還剩四個(gè)人。四個(gè)小兵人，出海去逞能；一個(gè)葬魚腹，還剩三個(gè)人。三個(gè)小兵人，走進(jìn)動(dòng)物園；一個(gè)遭熊襲，還剩兩個(gè)人。兩個(gè)小兵人，坐著曬太陽；一個(gè)被曬焦，只剩一個(gè)人。這個(gè)小兵人，孤單又影只；投繯上了吊，一個(gè)也沒剩。童謠內(nèi)容邏輯博弈間的文學(xué)魅力[作品鑒賞&讀書感想]Thinkwhatyouthink1、無人生還——人性之善蕩然無存，批判的哀嘆之聲

罪惡之徒——時(shí)代與社會(huì)的產(chǎn)物

以極端的手法揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實(shí)面貌，折射出受害者受冤、無處申訴的現(xiàn)實(shí)

《無人生還》從頭至尾充滿壓抑的悲腔。筆墨無言，卻是聲色俱厲的批判。人性的悲哀在最后的剖白中無法抑止，海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯(cuò)的反思中變得無所憑依。

聲色俱厲的批判，人性善惡的交織，英倫風(fēng)情的承載

——作品主題

2、無人生還——呼喚正義，促使人們重新審視倫理與法律的融合統(tǒng)一

渴望道德上的解脫，呼喚人們拾起內(nèi)心的美好品格與操守警醒人們不斷改進(jìn)法律與社會(huì)制度，表達(dá)倫理與法律和諧發(fā)展的顯示訴求讓善待與和平的文明得到延續(xù)和救贖

總而言之，這是一部通俗的，更是一部嚴(yán)肅的、富有社會(huì)內(nèi)涵和文學(xué)思想的作品

旁批：阿加莎克里斯蒂作品薈萃著文學(xué)精華，細(xì)膩柔和的筆觸刻畫了一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的人物，描繪出了一個(gè)個(gè)驚險(xiǎn)刺激的場景，塑造的形象十分鮮明，體現(xiàn)了博弈之中他們獨(dú)特的成長與變化。

她用生動(dòng)形象地比喻把幸存者們與野獸的形象連接，既幽默有趣又暗含著對(duì)他們丑惡嘴臉和相互猜忌的極盡諷刺。精選片段“我們中的一個(gè)……我們中的一個(gè)……我們中的一個(gè)……”這句話無盡無休地重復(fù)著，在他們腦子里轟轟作響，五個(gè)人——五個(gè)嚇破了膽的人。五個(gè)人互相監(jiān)視著，誰都顧不得再掩飾自己緊張的心情，誰都不再弄虛作假，也沒有人故作鎮(zhèn)靜、侃侃而談了。五個(gè)人彼此都是敵人，但又被生存的本能緊緊連在一起。突然之間，五個(gè)人的樣子都變了，與其說是人不如說更像野獸了。勞倫斯·沃格雷夫像一只小心翼翼的老龜團(tuán)縮著坐在那兒，身體一動(dòng)不動(dòng)，只有一雙眼睛又敏銳又警覺。退職警官布洛爾的身體顯得更粗笨了，走起路來那慢慢吞吞的勁兒看上去和只狗熊差不多。他的眼睛里布滿血絲，樣子既兇殘又帶些笨拙。他簡直完全是一只被逼入絕境的野獸，準(zhǔn)備隨時(shí)對(duì)它的追捕者進(jìn)行反撲。菲利普·隆巴德的感覺不是遲鈍了，而是更加敏銳了。對(duì)任何最輕微的聲響他的耳朵也會(huì)有反應(yīng)。他的體態(tài)靈活、優(yōu)美，步履變得更輕盈，速度也變得更迅猛了。他常常笑，咧著嘴露出一排長長的白牙。他們打開了一聽口條，兩聽水果，站在廚房里一張桌子的四周便草草吃完這頓中飯。飯后大家又回到客廳里坐著——坐在那里互相監(jiān)視著……到了這時(shí)，他們頭腦中不論再想什么都已成為病態(tài)的、瘋狂的、不健全的……一定是阿姆斯特朗……我發(fā)現(xiàn)他用眼角溜著我……那眼神很不正常……完全瘋了……很可能他根本就不是醫(yī)生……毫無疑問，就是這么回事！……他是個(gè)瘋子，從某家醫(yī)院逃出來的瘋子——喬裝成醫(yī)生……沒錯(cuò)……我是不是把這話告訴他們？不然我干脆喊出來？不，不行，那會(huì)讓他有所提防……而且他可以裝出無辜的樣子……幾點(diǎn)了？……剛剛?cè)c(diǎn)過一刻……噢，上帝，我自己都要瘋了……沒錯(cuò)，就是阿姆斯特朗……他又在盯著我……我不會(huì)落到他們手里去的！我還能照顧自己……以前我也經(jīng)歷過險(xiǎn)境……那把手槍到底跑到哪兒去了？……是誰偷走的？……現(xiàn)在又在誰手里呢？……不會(huì)有人帶在身上……大家都知道，所有的人都被搜了一遍兒……沒人帶著它……但是有一個(gè)人卻知道它現(xiàn)在放在什么地方……他們?nèi)伎殳偭恕炝恕滤馈覀兌寂滤馈乙才滤馈前?，但這并不能阻止死亡來臨……“柩車已在門口等候了，先生?！蔽以谑裁吹胤阶x過這句話？那個(gè)姑娘……我得防備著她。沒錯(cuò)，我得防備著她……心得體會(huì)1.小說一氣呵成，加入了大量生動(dòng)的心理描寫，氛圍烘托使讀者仿佛身臨其境。阿加莎克里斯蒂?zèng)]有可以營造一個(gè)陰冷恐怖的鬼屋，恰恰相反，這棟孤島上的命案發(fā)生地環(huán)境優(yōu)雅、物資充足。這種詭異的氣氛源自于真誠與信任的喪失.

2.妙筆生花、精彩絕倫的神態(tài)、心理描寫已經(jīng)足夠支撐起文章的脈絡(luò)和架構(gòu)，仿佛危機(jī)四伏一觸即發(fā)，她的成功之處在于讓人性的陰暗面成為了故事的夢魘。還差二十分鐘四點(diǎn)……才剛差二十分四點(diǎn)鐘……沒準(zhǔn)兒鐘停了吧……我不明白——真的，我真不明白……這種事不可能發(fā)坐……但它現(xiàn)在就正在發(fā)生……為什么我們還不醒過來？醒醒吧——審判日——不，不可能！只要我們還可以思維……我的腦子——我的腦子出毛病了——我的頭簡直要爆炸了——要爆炸了……這種事不可能發(fā)生……幾點(diǎn)了？啊，天哪！還差一刻才四點(diǎn)呢！我必須保持冷靜……我必須保持冷靜……只要我能保持冷靜就好了……這再清楚不過了……是早已策劃好的。是誰呢？這是個(gè)問題——是誰？我覺得——對(duì)，是這么回事——哼，就是他！五點(diǎn)的鐘聲響起，大家?guī)缀跻獜囊巫由咸饋砹恕＞S拉問，“你們誰想喝茶？”半天也沒有人響應(yīng)，最后布洛爾說：“我想喝一杯?！本S拉起身來說：“我這就去做。你們等一會(huì)兒。”沃格雷夫和藹地說：“親愛的姑娘，我想我們都愿意一起去看著您做。”緊密的邏輯，嚴(yán)明的推理清晰有力的線索，出人意料的反轉(zhuǎn)合情合理的結(jié)局一、神奇的對(duì)比

獨(dú)特的童謠和孤島手法

二、邀請(qǐng)信中的玄機(jī)

8位客人收到的雖然都是內(nèi)容大致相同的邀請(qǐng)信，但是信件語氣和側(cè)重點(diǎn)卻大不相同：

如給沃爾格雷夫的信件是以老朋友閑談和享受自然的口吻發(fā)出邀請(qǐng)的——突出他作為著名法官功成名就的高貴身份和出于職業(yè)特性對(duì)于神秘原始的熱愛；給韋拉的信件是以雇主提供工作的語氣發(fā)出的——突顯她對(duì)金錢和權(quán)欲的渴望，側(cè)面也彰顯其身份的卑微；給布倫特小姐的信件則是以朋友度假、遠(yuǎn)離現(xiàn)代人生活的名義發(fā)出的——旨在強(qiáng)化布倫特的貴族身份以及她忠于傳統(tǒng)、反對(duì)現(xiàn)代的迂腐性格。三、情節(jié)設(shè)計(jì)

1、一系列的懸念

2、敘述順序

《無人生還》不同于傳統(tǒng)單一的線性歷時(shí)敘述，而是以空間或人物為中心的共時(shí)敘述，故事情節(jié)也更生動(dòng)曲折，迭宕起伏。蘊(yùn)含著兇手申張正義的意圖，又使故事前后呼應(yīng)，也就打通了文本各章節(jié)的脈絡(luò)。

3、隱喻

4、敘事視角

全知視角和第三人稱有限視角的雙視角敘述：

由于缺少作為故事主線的偵探及其探案過程，這部小說可以自如地展現(xiàn)一般偵探小說所缺少的對(duì)人生的不同態(tài)度和感悟，使得讀者可以站在相對(duì)客觀的角度與書中人物的人生體悟發(fā)生共鳴。書的第一章前作者留下的一段話：

寫這樣一篇小說顯然是非常有難度的，而這個(gè)念頭一直在我腦中揮之不去。十個(gè)人都得被殺，而故事不能顯得太過荒誕，又不能把兇手寫得太明顯。經(jīng)過非常仔細(xì)的計(jì)劃后，我寫出了這本書，并對(duì)之非常滿意

本格推理，推理小說的一種流派，又可稱為古典派或傳統(tǒng)派。以邏輯至上的推理解謎為主，與注重寫實(shí)的社會(huì)派流派相對(duì)，即不注重寫實(shí)，擁有驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)，通過邏輯推理展開情節(jié)。常有密室殺人或孤島殺人等詭計(jì)類型。

本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個(gè)平面上，擁有相同數(shù)量線索。部分本格推理小說中會(huì)有“向讀者挑戰(zhàn)”的宣言，也就是告訴讀者“你擁有足以解開謎題的線索”，挑戰(zhàn)讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是該類推理的特征。1.有五棟五種顏色的房子；

2.每一位房子的主人國籍都不同；

3.這五個(gè)人每人只喝一種飲料，只抽一種牌子的香煙，只養(yǎng)一種寵物；

4.他們沒有相同的寵物，不抽相同牌子的香煙，不喝相同的飲料；

5.英國人住在紅房子里；

6.瑞典人養(yǎng)了一條狗；

7.丹麥人喝茶；

8.綠房子在白房子左邊；

aLittleQuiz9.綠房子主人喝咖啡；

10.抽PALLMALL煙的人養(yǎng)了一只鳥；

11.黃房子主人抽DUNHILL煙；

12.住在中間那間房子的人喝牛奶；

13.挪威人住第一間房子；

14.抽混合煙的人住在養(yǎng)貓人的旁邊；

15.養(yǎng)馬人住在抽DUNHILL煙的人的旁邊；

16.抽BLUEMASTER煙的人喝啤酒；

17.德國人抽PRINCE煙；