盛唐詩歌概述

盛唐詩歌概述山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運以來的山水詩的基礎之上。偏重于寫山水風光和田園生活，大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情，偶或反映農家生活現(xiàn)實。所作以五言為主，風格多清淡恬靜，具有較高的藝術技巧和審美價值。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活氣息，風格多慷慨悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等，而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩派”。七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡，他大力用七絕寫作，留存下來有七十馀首絕句，約為存詩的五分之二。他的七絕不僅數(shù)量多，質量也高，在唐人七絕詩的發(fā)展過程中據(jù)有重要地位，前人往往將他與李白并稱，故有“七絕圣手”之稱。1、如何理解“盛唐氣象”？盛唐詩歌內容豐富，思想深刻，體制大備，藝術精湛，思想和藝術都超越前代而臻于唐五代詩的頂峰。欣欣向榮的時代造就了一代人胸襟開闊、抱負遠大、熱情開朗、樂觀自信的精神風貌，也激起了他們入世與出世、理想與現(xiàn)實的矛盾。從而在內容方面形成盛唐詩歌所特有的理想主義、英雄性格和浪漫色彩，在藝術上則表現(xiàn)出清新自然、雄健高華、興象超妙、聲律圓融的鮮明特色。2、如何理解蘇軾所說的：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！保ā稌υ懰{田煙雨圖》）一、善于發(fā)掘與自己主觀情感相契合的客觀景物，抓住其特征，在寫景的同時傳達出微妙的心理感受，使詩情與畫意達到高度的統(tǒng)一；二、對自然觀察極為細致，感受非常敏銳，善于在動態(tài)中捕捉自然事物的光和色，用清新的筆調、勻潤的色彩、恰當?shù)臉媹D在詩里表現(xiàn)出來；三、以禪入詩，即以獨特的禪宗的審美眼光觀照自然，從而特別善于發(fā)現(xiàn)和捕捉大自然中極細微的聲響和動態(tài)，生動表現(xiàn)自然界的變化和內在的律動，進入常人不能達到的一種特殊的審美境界，創(chuàng)造出獨特的優(yōu)美靜謐的意境。正是在詩情和畫意的互相滲透和生發(fā)中，王維的詩創(chuàng)造出空明境界和寧靜之美。3、高適與岑參在邊塞詩寫作方面有何異同？高適、岑參同以邊塞詩擅名，同長于七言歌行，詩風同樣豪放。但也有不同：“高適詩尚質主理，岑參詩尚巧主景?！痹诜从超F(xiàn)實的深度方面，高適詩超過岑參；在題材豐富新奇方面，岑參超過高適。高適詩將追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現(xiàn)實的悲慨相結合，苦難與崇高相對照，表現(xiàn)出慷慨悲壯的美；岑參詩將西北荒漠的奇異風光與風物人情，用慷慨豪邁的語調和具有浪漫色彩的藝術手法，生動地表現(xiàn)出來，別具奇?zhèn)邀愔?。藝術上高適詩以沉雄質氣和渾厚骨力取勝，殷璠稱其詩“多胸臆語，兼有氣骨”；岑參詩意奇、語奇、調奇，殷璠評其詩“語奇體峻，意亦造奇”。盛唐詩歌好多，好多！不過大多數(shù)都只有一到兩首名篇，相比起來，更重要的詩人有孟浩然、王維、王昌齡、高適和岑參。重要的流派有山水田園派和邊塞詩派。這屬于風頭正勁的盛唐詩派，還有很多送別啦、閨怨啦等等傳統(tǒng)題材的作品。|盛唐前期的詩人盛唐文學一般從玄宗開元年間算起，其時還有初唐余風。①張九齡前人常常將張九齡和陳子昂相提并論，他的詩歌也在扭轉初唐詩風上頗有貢獻。在荊州所寫十二首《感遇》和陳子昂的《感遇》很相似，都是興托諷諫之作，他因為向玄宗進諫而被貶謫，因而作詩自勉，寫高尚品德和修養(yǎng)。比如《感遇》其一蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。誰知林棲者，聞風坐相悅。草木有本心，何求美人折！此詩以春蘭秋桂比喻自己堅貞清高的美德再比如其七江南有丹橘，經冬猶綠林。豈伊地氣暖？自有歲寒心?？梢运]嘉客，奈何阻重深。運命唯所遇，循環(huán)不可尋。徒言樹桃李，此木豈無陰？以橘自喻，感嘆自己雖然有堅貞的品德，單被李林甫等人排擠到南方。這些詩歌風格簡約清澹，與齊梁浮艷迥然不同。②賀知章放誕嗜酒，善書法寫作，號四明狂客。其絕句十分清新比如《回鄉(xiāng)偶書》兩首其一少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。其二離別家鄉(xiāng)半月多，近來人事半銷磨。唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。再比如《詠柳》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。這是一首詠柳的詠物詩，但是卻更借助詠柳歌詠整個春天。其用剪刀比喻春風，裁出細葉，剪好絲絳，其想象之奇，令人稱贊。四句之中也有結構層次的變化，第一句總寫整個印象，第二句寫柳枝，三四兩句進一步寫柳葉，一問一答，輕松巧妙，一步步向細微處推進的同時又開新境。③張說、王灣、王翰張說官做得很高，一生歷經四朝，幾度沉浮，三度執(zhí)掌相位。為文精壯，朝堂官方述作多出他手。其詩歌多為應制詩，亦有不少樸實的作品，比如《鄴都引》慷慨悲壯，已經有盛唐七古情韻。君不見魏武草創(chuàng)爭天祿，群雄睚毗相馳逐。晝攜壯士破堅陣，夜接詞人賦華屋。都邑繚繞西山陽，桑榆汗漫漳河曲。城郭為墟人代改，但見西園明月在。鄴旁高家多貴臣，蛾眉曼睩共灰塵。試上銅臺歌舞處，惟有秋風愁殺人。這首詩憑吊鄴都，贊揚曹操功業(yè)，寄托自己的雄心壯志。王翰和王灣都是開元年間受到張說贊賞的詩人。王翰，性格豪放，喜縱酒享樂，存詩十四首，多為壯麗之詞。代表作有《涼州詞》葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人歸？王灣在當時文名極盛，但今天存詩只有十首。著名的《次北固山下》就是他的作品客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊。這首詩寫行路中的鄉(xiāng)愁，卻不見一點凄涼，其意境開闊雄渾，世所罕見。|山水田園詩派多數(shù)為抒發(fā)隱逸情懷的詩歌，風格多半清新淡雅。代表人有孟浩然、王維，還有一個專門寫田園的褚光羲。①孟浩然其形象一直是高人隱士，寫作也多寫山水隱逸。但是孟浩然并不甘心于隱居，他自幼就發(fā)奮讀書，希望得到重用，前期的隱逸是為了獲取社會名譽，然后再入仕途，但是四十歲入京城求官卻遭受嚴重的挫折，于是徹底隱逸，晚年的隱居是入仕失敗以后的退路，感情抑郁寂寞。孟浩然詩歌的風格是恬淡孤清，這和陶淵明不同，陶詩是恬淡中包含熱情親切，而孟浩然是恬淡中包含寂寞孤憤。他的詩歌五律最多，對五律這種體裁的發(fā)展很有貢獻，其作品相比初唐而言，題材擴大了，語言純凈了，格調也提高了。他的詩歌常常充滿抑郁寂寞的心情，這和盛唐普遍的那種蓬勃向上格格不入，比如《留別王維》。寂寂竟何待，吵吵空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。他寫山水田園隱逸的詩歌尤其多，其風格有時冷清，有時壯闊，有時恬淡。在冷清向的山水詩上，孟浩然常常在山水景色中融入游子的漂泊之情，比如有《宿桐廬江寄廣陵舊游》山暝聽猿愁，滄江急夜流。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭?！端藿ǖ陆芬矌в幸环N淡淡的愁緒。移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。有時他寫山水也寫得很雄壯，比如著名的《望洞庭湖贈張丞相》前兩聯(lián)：八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。還有《與顏錢塘登障樓望潮作》末尾四句照日秋云迥，浮天渤澥寬。驚濤來似雪，一坐凜生寒。他也有一些寫隱居田園的，恬淡清新，比如《夜歸鹿門歌》山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。還有溫和親切一些的《過故人莊》故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。②褚光羲大量寫作田園題材的詩歌，重在寫田園農家生活的快樂怡然，其詩歌在當時聲譽很高。比如《釣魚灣》垂釣綠灣春，春深杏花亂。潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸。還有《田家雜興》八首、《樵公詞》、《漁父詞》、《牧童詞》、《采菱詞》、《采蓮詞》等等。③王維其創(chuàng)作可以分成兩個階段，前期王維熱衷于政治，官場上依靠張九齡，奮發(fā)有為，天寶以后開始在終南山和輞川隱居，能寫出許多優(yōu)美的山水詩來。安史之亂以后，他就灰心意冷，在創(chuàng)作上也了無生趣了。王維前期有一些政治詩、詠史詩和邊塞詩。他的政治感遇詩抨擊權貴，表達對現(xiàn)實的不滿，揭露了盛世之下腐化的政治現(xiàn)實，但是水平很一般，未能超出左思、鮑照。他的邊塞詩具有豪壯的英雄氣概，少年和老將是他邊塞詩中的常用形象，另有一些寫邊塞風景和將士戰(zhàn)斗的詩歌。寫少年游俠的有《少年行》四首，比如其二出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。寫老將的有《老將行》，此詩寫一個老江雖然被人遺忘，但仍然不甘老朽，仍然想要報國立功。他曾經“一身轉戰(zhàn)三千里，一劍曾當百萬師”，但仍“自從棄置便衰朽，世事蹉跎成白首”，一旦遇到戰(zhàn)爭，他又躍躍欲試起來：節(jié)使三河募年少，詔書五道出將軍。試拂鐵衣如雪色，聊持寶劍動星文。愿得燕弓射大將，恥令越甲鳴吾軍。莫嫌舊日云中守，猶堪一戰(zhàn)取功勛。而《隴頭吟》則將少年和老將加以對比，用少年游俠襯托關西老將，兩人一同處于關山夜笛的背景下，其身世互見，構思巧妙。長安少年游俠客，夜上戍樓看太白。隴頭明月迥臨關，隴上行人夜吹笛。關西老將不勝愁，駐馬聽之雙淚流。身經大小百馀戰(zhàn)，麾下偏裨萬戶侯。蘇武才為典屬國，節(jié)旄落盡海西頭。他的詩歌用來敘事的時候往往從大處著筆，用短小的篇幅緊湊的結構，抓住最動人的場景來激發(fā)情感，之前少年和老將同在關山笛聲中的場景就是這樣，再比如《夷門歌》用十二句的篇幅寫魏公子的壯舉，綱舉目張。再比如《觀獵》風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。從圍獵的高潮寫起，展開一連串飛動的畫面，表現(xiàn)緊張的感覺，最后兩句則突然進入平緩，更見之前縱橫馳騁之狀。還有《隴西行》十里一走馬，五里一揚鞭。都護軍書至，匈奴圍酒泉。關山正飛雪，烽戍斷無煙。寫邊防報警的情形，驚心動魄。還有《送元二使安西》渭城朝雨蓑清塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。寫邊關送別的場景，這首詩名聲尤其大，前兩句用景物烘托，最后一句感染力才這么大，在抒情上也別具特色。唐人給此詩作《渭城曲》，每到陽關反復歌詠，謂之陽關三疊。在寫景的時候，王維常常用淡淡數(shù)筆勾勒景物意境的方法來寫，給人以渾然一體的印象，這也就是所謂的詩畫。其詩歌多表現(xiàn)景物給人的整體印象，如同粗線條的山水畫一般。比如寫邊塞景物的《使至塞上》單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。其中“大漠孤煙直，長河落日圓”句尤為人所傳誦，其意境開闊廣袤，空間上以孤煙、大漠和長河展開立體的廣闊場景，最后再用落日涂上整體的色調，顯出渾然一體的氣勢。他的山水田園詩多寫于后期，滲透著佛家虛無冷寂的情調。比如寫幽靜恬淡的自然，有《山居秋暝》空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。更冷清的比如《竹里館》獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。還有《鹿柴》空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。還有一些意境開闊，氣魄雄渾的山水詩，比如《終南山》太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。其田園詩最具代表性的有《新晴野望》新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農月無閑人，傾家事南畝。白水將近景和遠景組成有層次的畫面，光與色的對比也非常和諧。這些寫景詩是王維得以留名后世的最大憑仗。|邊塞詩派是盛唐最具特色的詩歌題材，詩人們大都有相關作品，之前也提到王維也有不少此題材的詩歌。不過寫邊塞詩最出名的還是高適和岑參兩人，王昌齡也有不少邊塞詩。①高適字達夫，官途不順，轉軍中幕職，曾任哥舒翰幕掌書記，安史之亂以后得到朝堂信任，官至地方節(jié)度使的高位。其詩歌存兩百余首，有反映他早年坎坷經歷的，有反映人民疾苦的，邊塞詩只有二十幾首，但卻最能代表他的成就。其邊塞詩的特點是“尚質說理”，常常以實務官僚的眼光分析邊防的實際問題，因此在盛唐邊塞詩中獨樹一幟，與陳子昂《感遇》中的邊塞詩比較接近。他的詩歌多為古體詩，尤其以七言歌行體為最佳，氣質蒼涼悲壯，思想深刻沉郁。比如《薊中作》策馬自沙漠，長驅登塞垣。邊城何蕭條，白日黃云昏。一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻。豈無安邊書，諸將已承恩。惆悵孫吳事，歸來獨閉門。以自己的經歷寫邊防之弊，寫諸將在其位卻不謀其政，權貴阻賢，因此有策而不可陳。再比如著名的《燕歌行》漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。這首詩有感于張守珪軍中之事所作，概括了一般的邊塞戰(zhàn)爭的情況。一方面是對外將士們的愛國熱情，但另一方面邊防失策將領無能，軍中苦樂不均，不能不讓將士們悲憤心寒?！皯?zhàn)士軍前半生死，美人帳下猶歌舞”尤其被傳頌。此詩在敘事鋪陳中孕育諷刺，又能在鋪陳之后將其歸于一點，也就是對李廣的回憶，在追憶中包含了全詩的深沉感情，這些使得本詩成為大唐邊塞詩之冠。他的邊塞詩還有反映征人思鄉(xiāng)之愁的，比如《塞上聽吹笛》雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關山。這首詩寫羌笛引發(fā)的愁緒，和王昌齡《從軍行》屬于一類。②岑參岑參一生三次出塞，東北、西部和北部邊陲都去過，在高仙芝、封常青手下任職，對邊塞生活非常熟悉。他存世的四百多首重，大部分都是邊塞詩，和高適一起被歸于悲壯之列，但也有自己獨特的“尚巧主景”的特點，其寫邊塞風景尤其瑰麗巧妙。其詩歌大部分為七言歌行體，形式富于變化，而又能一氣呵成。比如《白雪歌送武判官歸京》北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。此詩中，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”和“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”兩句寫景尤其見風格，其其景色瑰麗灑脫，想象奇特詩句鮮明，將邊塞的奇異表現(xiàn)得具體而又不顯得虛夸。還有寫飛沙走石的《走馬川行奉送出師西征》君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風葉吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。這首詩也因其寫景之奇而常被稱贊。同風格的還有狀物句“君家赤驃畫不得，一團旋風桃花色”，也很奇特。除卻寫景以外，岑參還有不少寫將士及其戰(zhàn)斗的，主要寫將士們的壯志和不畏艱險。還有一些送別親友的，真切樸素比如《逢入京使》故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。以及《磧中作》走馬西天欲到天，辭家見月兩回圓。今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。③王昌齡在當時頗有詩名，有“詩家夫子王江寧”的稱號。其存詩接近兩百首，絕句占據(jù)一半，其中七絕最佳。其在詩歌的選材和結構上都有自己的特色，還著有專著《詩格》談詩歌創(chuàng)作問題，今已散佚。在選材上，王昌齡常常選擇那些剎那間被引發(fā)的情緒，對觸景生情的過程尤其關注。比如《閨怨》寫少婦本來不知愁，再見到柳色的一剎那感到自己的孤獨，還有《從軍行》其一，征人本來在高樓執(zhí)勤，一聲羌笛傳來，勾起愁緒千萬。在結構上，一般的絕句為了在第三句翻出新意，會把前兩句寫得平緩些，但是王昌齡起句往往就以宏大的聲勢打開局面，單刀直入開門見山。起調高險不說，在第三句又能就勢一漲，把思想感情再深入一步，其七絕的第三句通常是讓人意料不到的奇言妙語。最后第四句常常以含蓄而韻味深長的句子收尾，“不得令語盡思窮”。其用樂府舊題寫過不少邊塞詩，比如《從軍行》七首，《塞下曲》七首。邊塞詩中有寫將士戰(zhàn)斗豪情的，比如《從軍行》其四青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。也有寫不幸遭遇和鄉(xiāng)愁的，比如《出塞》秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。這首詩感嘆沒有名將守邊，導致外患頻繁，征人不還。以及《從軍行》其一烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。這首詩寫普通士兵的感情真切動人。其還有優(yōu)秀的送別詩比如《芙蓉樓送辛漸》寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心落玉壺。以及一些閨怨詩，比如著名的《閨怨》、《西宮春怨》和《長信秋詞》《閨怨》閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。|其他詩人其他還有一些水平不錯的詩人，比如王之渙、崔顥、李頎等。①王之渙今存六首絕句，流傳度甚廣。有《涼州詞》