《數(shù)字?jǐn)z影與攝像》 教案 7.1鏡頭運(yùn)動(dòng)攝像7.2機(jī)位運(yùn)動(dòng)攝像

《數(shù)字?jǐn)z影與攝像》課時(shí)教案課次第9周第1次課授課時(shí)間第9周星期x第1-2節(jié)授課地點(diǎn)xx授課方式講授[√]課堂討論[]講練結(jié)合[]其他[]學(xué)時(shí)2授課主題題目第七章運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝7.1鏡頭運(yùn)動(dòng)攝像7.2機(jī)位運(yùn)動(dòng)攝像教學(xué)目的要求目的及要求：通過本節(jié)課的學(xué)習(xí)，使學(xué)生了解運(yùn)動(dòng)畫面的相關(guān)概念，掌握運(yùn)動(dòng)畫面表現(xiàn)特征和攝像操作技巧；能夠熟練掌握各類運(yùn)動(dòng)畫面拍攝技巧的操作要領(lǐng)；培養(yǎng)學(xué)生對(duì)攝像的興趣，鍛煉操作攝像機(jī)的基本技能。教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)重點(diǎn)：鏡頭運(yùn)動(dòng)攝像、機(jī)位運(yùn)動(dòng)攝像難點(diǎn)：鏡頭和機(jī)位運(yùn)動(dòng)攝像教學(xué)資源教案、教學(xué)課件等教學(xué)進(jìn)程1.課程導(dǎo)入：中國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀的電影創(chuàng)造了許多“中國(guó)第一”，有趣的是，他還創(chuàng)作過中國(guó)第一部讓許多觀眾“看完嘔吐”的電影——《有話好好說》。觀眾看完電影嘔吐，并不是因?yàn)殡娪芭牡煤懿?，而在于影片在拍攝手法上采用了大量的跟鏡頭、搖鏡頭及晃動(dòng)鏡頭，較少運(yùn)用固定鏡頭，這使得部分觀眾看完后會(huì)覺得不適。但這種用運(yùn)動(dòng)畫面來表現(xiàn)故事的手法，卻增強(qiáng)了畫面的流動(dòng)感，以不規(guī)則的畫面造成了奇異、荒誕的視覺效果，將城市小人物的不安和躁動(dòng)表露無遺。由此可見，運(yùn)動(dòng)畫面拍攝的成敗，將對(duì)影片有較大的影響。處理好運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝，也將使為我們的拍攝增色許多。（5分鐘）2.講授新課：理論講授，引發(fā)思考，強(qiáng)化學(xué)生對(duì)概念和知識(shí)的理解。一、

鏡頭運(yùn)動(dòng)攝像1.推攝推攝，是指通過鏡頭焦距由短變長(zhǎng)的方式，使畫面對(duì)象在景別上發(fā)生由大到小變化的拍攝方式，如圖所示。推攝（1）推攝的功用和表現(xiàn)力1）突出主體人物，表現(xiàn)重點(diǎn)形象推攝可以從群體中突出個(gè)體，引導(dǎo)和強(qiáng)迫觀眾注意被攝主體。由于在推攝中，主體處于畫面結(jié)構(gòu)中心位置，因此它給人帶來的視覺沖擊力顯得更為強(qiáng)烈，留給觀眾的印象更為深刻。圖利用了推攝鏡頭，觀眾注意力很快就集中到冠軍獲得者身上，突出了主體。利用推攝突出人物2）突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素推鏡頭可以很好地用來表現(xiàn)畫面當(dāng)中的細(xì)節(jié)部分和整體與細(xì)節(jié)的相互關(guān)系，從而更具真實(shí)性，更具說服力。專題片《閩南功夫茶》中，在講解到如何沖泡茶葉時(shí)，就運(yùn)用了推攝技巧，如圖所示。鏡頭一開始用的是中景，交待了環(huán)境和人物，而這時(shí)講解的重點(diǎn)是如何對(duì)茶葉進(jìn)行沖泡，要讓觀眾看清如何控制水壺的高度與水流的速度，因此我們運(yùn)用了推攝技巧，使畫面轉(zhuǎn)換為了水壺與茶壺的特寫，突出了沖泡動(dòng)作這一細(xì)節(jié)。利用推攝突出細(xì)節(jié)3）介紹并強(qiáng)調(diào)整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系和作用在介紹處于特定環(huán)境中的主體人物和事件時(shí)，常用環(huán)境全景作為起幅畫面，然后推向這個(gè)環(huán)境中要表達(dá)的主體人物和事件，從而強(qiáng)化了人物、事件與主題環(huán)境的關(guān)系。推攝在主觀上是一個(gè)攝取細(xì)節(jié)的過程，它能更好地使觀眾參與到表現(xiàn)畫面的過程當(dāng)中，這正是推攝技巧強(qiáng)調(diào)和突出細(xì)節(jié)的魅力所在。比如在拍攝新聞特別是會(huì)議場(chǎng)面時(shí)，經(jīng)常由全景作起幅，首先交代環(huán)境，然后推向主席臺(tái)上正在講話的某位重要人物，這既交代了環(huán)境，又突出了主體。4）影響到畫面的節(jié)奏，產(chǎn)生外在的情緒力量鏡頭推進(jìn)速度的快慢，直接影響畫面的節(jié)奏，產(chǎn)生外化的情緒力量?！奥憋@示一種安寧幽靜的抒情意味?！翱臁眲t顯示一種緊張、緊迫感，表現(xiàn)緊張不安的氣氛和激動(dòng)的情緒。比如，在很多歐美電影中，都會(huì)運(yùn)用快推到面部表情的鏡頭，表現(xiàn)一種緊張急迫的氛圍，讓觀眾感覺自己仿佛就置身其中一般。5）加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感推攝對(duì)迎面而來的動(dòng)體，加強(qiáng)了動(dòng)感，如汽車迎著你開來，仿佛運(yùn)動(dòng)速度加快。推攝對(duì)背面而去的動(dòng)體，減弱了動(dòng)感。如革命烈士走向刑場(chǎng)時(shí)，從背面推攝，會(huì)使人理解其步伐沉重、深沉，仿佛還有很多未盡的事業(yè)。（2）推攝的技巧1）拍攝目標(biāo)要明確推攝應(yīng)有明確的目的，即通過推攝要達(dá)到什么樣的預(yù)期效果，實(shí)現(xiàn)什么樣的表現(xiàn)意圖。另外需要斟酌的是，采用推攝技巧表現(xiàn)的情景內(nèi)容與推攝技巧本身的表現(xiàn)特性與效果是否吻合，是否一致。2）構(gòu)圖調(diào)整要恰當(dāng)推攝畫面具有多種景別，而不同的景別對(duì)構(gòu)圖的要求又不盡相同，因此，運(yùn)用推攝必須注意對(duì)畫面構(gòu)圖的調(diào)整。構(gòu)圖調(diào)整要自然流暢，一般的方法是在啟動(dòng)推進(jìn)動(dòng)作后立即不斷調(diào)整構(gòu)圖，使畫面總處于較理想的狀態(tài)，而不是當(dāng)鏡頭快要接近落幅時(shí)才去調(diào)整構(gòu)圖。3）焦點(diǎn)轉(zhuǎn)變要合理鏡頭焦距的改變，會(huì)帶來焦點(diǎn)和景深的變化，因此在拍攝時(shí)要特別注意焦點(diǎn)的調(diào)整和景深的變化。在改變鏡頭焦距時(shí)，通常是將焦點(diǎn)調(diào)在落幅畫面的主要對(duì)象上，如果因聚焦點(diǎn)偏差而造成畫面短暫模糊虛化，需要很快做出調(diào)整。4）運(yùn)動(dòng)時(shí)機(jī)要準(zhǔn)確推攝鏡頭一般有三種形式：①起幅、推進(jìn)和落幅三個(gè)階段都完整具備；②沒有起幅，鏡頭上來就直接推到落幅；③沒有起幅和落幅，只有推進(jìn)過程。起幅、推進(jìn)和落幅一般應(yīng)滿足最低拍攝時(shí)間上的要求，通常情況下至少需要3秒。但不是說任何推攝在起幅達(dá)到3秒后都適合推進(jìn)運(yùn)動(dòng)，這要根據(jù)推攝表現(xiàn)的具體內(nèi)容和想法而定。5）速度要均勻作為運(yùn)動(dòng)畫面，推進(jìn)速度要均勻，不要時(shí)快時(shí)慢，并且與畫面表現(xiàn)的情緒保持一致。6）幅度把握要適宜這在運(yùn)用變焦范圍大的鏡頭中比較普遍和明顯。變焦倍率大，使畫面的推進(jìn)程度增大。但推進(jìn)程度并非越大越好，應(yīng)該控制在一個(gè)比較恰當(dāng)、適宜的分寸和幅度。既要照顧到內(nèi)容表現(xiàn)的需要，也要照顧到畫面使用的需要，只有兩者很好地結(jié)合在一起，得到的推攝畫面才能真正發(fā)揮作用。拉攝拉攝，是指通過鏡頭焦距由長(zhǎng)變短的方式，使拍攝對(duì)象在景別上發(fā)生由小到大的變化，從而使畫面表現(xiàn)重點(diǎn)發(fā)生轉(zhuǎn)移的拍攝方式。其表現(xiàn)為：畫面的畫框由近而遠(yuǎn)不間斷地遠(yuǎn)離被攝主體，如圖所示。拉攝（1）拉攝的功用和表現(xiàn)力1）有利于表現(xiàn)主體與主體所處的環(huán)境關(guān)系拉鏡頭使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境，或是有代表性的環(huán)境特征，最后在一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住。這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法為由點(diǎn)到面，它既表現(xiàn)了此點(diǎn)在此面的位置，也可以說明點(diǎn)與面所構(gòu)成的關(guān)系。比如，畫面起幅是一名記者正做報(bào)道，拉開后是一個(gè)交通事故的現(xiàn)場(chǎng)，這表明記者是在事故發(fā)生地做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。同樣是這個(gè)鏡頭，假如繼續(xù)拉出，出現(xiàn)一家人正在看這個(gè)電視節(jié)目，這樣，對(duì)這則報(bào)道的強(qiáng)調(diào)又轉(zhuǎn)移成了一家人對(duì)此事的關(guān)注。由此可以看出，畫面的全部意義是在畫面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時(shí)才指出的，拉鏡頭的落幅畫面才是揭開畫面表現(xiàn)意義的關(guān)鍵之筆。2）用于表現(xiàn)富有懸念的情節(jié)拉攝畫面與推攝畫面有一個(gè)明顯的不同，即推攝畫面在鏡頭推動(dòng)之前，觀眾通過鏡頭起幅階段的大景別畫面對(duì)所要表現(xiàn)的內(nèi)容已經(jīng)有了視覺上的“預(yù)知”。在大多數(shù)情況下，推攝畫面對(duì)內(nèi)容的表現(xiàn)都是在觀眾的視線之內(nèi)的，在觀眾對(duì)內(nèi)容有所知曉的狀態(tài)下進(jìn)行的。拉攝畫面除了在起幅階段展現(xiàn)了部分信息外，觀眾對(duì)鏡頭拉動(dòng)過程中究竟能有什么信息出現(xiàn)，在視覺和心理上既無法預(yù)知，也無法準(zhǔn)備。因此，拉攝過程是一個(gè)新信息不斷涌入的過程，是一個(gè)充滿懸念的表現(xiàn)過程。在一部懸疑片中就很好的利用了拉攝技巧。畫面的開始，是一個(gè)快速走動(dòng)的人物腳步特寫，這時(shí)觀眾就會(huì)產(chǎn)生疑問“這是誰的腳，他在哪里，他要干什么？”，隨著鏡頭的拉出，謎底慢慢揭開。利用拉攝鏡頭表現(xiàn)富有懸念的情節(jié)3）用于表現(xiàn)對(duì)象之間的對(duì)比拉攝鏡頭是一種縱向空間變化的形式，它可以通過縱向空間上的畫面形成對(duì)比、反襯或比喻等效果。比如一個(gè)拉鏡頭的起幅畫面是墻上的一條標(biāo)語“保護(hù)環(huán)境，人人有責(zé)”，待鏡頭拉開，標(biāo)語周圍全是垃圾，這一前一后的兩個(gè)畫面形象，無疑產(chǎn)生了非常明顯的對(duì)比關(guān)系，其畫面意義一目了然。4）轉(zhuǎn)場(chǎng)拉攝的起幅畫面如果是近景或特寫，必然缺少充分的環(huán)境信息，正是由于這種特性，近景和特寫常常被作為一種轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的技巧。特寫和近景轉(zhuǎn)場(chǎng)，與全景和遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)場(chǎng)的不同之處在于它是一種軟性的轉(zhuǎn)場(chǎng)，即場(chǎng)景在不知不覺中完成的，轉(zhuǎn)換非常的流暢。5）結(jié)束影片或結(jié)束段落拉攝最直接的效果是視點(diǎn)后移，畫面上會(huì)形成逐漸遠(yuǎn)離對(duì)象的表現(xiàn)效果，有點(diǎn)類似于人們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中的告別場(chǎng)面。根據(jù)拉攝的這一視覺特性，攝像師經(jīng)常用拉攝的畫面作為影片結(jié)尾。專題片《似水流年憶語堂》的結(jié)尾便采用了拉鏡頭，畫面由林語堂先生曾用過的馬燈緩緩拉出，落幅于林語堂先生的書記一角。畫面讓人聯(lián)想起了當(dāng)年林語堂先生在燈下學(xué)習(xí)的情景，也讓觀眾覺得逝去的日子已漸行漸遠(yuǎn)，影片在此告一段落，讓人有種淡淡的不舍。利用拉攝鏡頭做為影片結(jié)尾（2）拉攝鏡頭的拍攝技巧拉攝與推攝有許多相似之處。但推攝在發(fā)現(xiàn)目標(biāo)和表現(xiàn)目標(biāo)上是從面到點(diǎn)，它在視覺觀察和思維規(guī)律上符合人們?nèi)粘Ｉ钪杏^察事物和發(fā)現(xiàn)問題的習(xí)慣。而拉攝在實(shí)際運(yùn)用中與拉攝是一個(gè)反向的過程，這種反向的表現(xiàn)過程無疑加大了運(yùn)用上的難度。因此，在運(yùn)用拉攝時(shí)還要把握以下幾點(diǎn)：1)鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，其重點(diǎn)是落幅中主體與環(huán)境的關(guān)系，即起幅要穩(wěn)，落幅要準(zhǔn)。拉鏡頭所關(guān)注的要點(diǎn)是誰在落幅的環(huán)境中，即起幅中主體與落幅中環(huán)境的關(guān)系；2)拉鏡頭在拉出的過程中，主體應(yīng)始終保持在畫面的興趣中心；3)拉鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度要與畫面所表現(xiàn)的主題思想相一致，同時(shí)，鏡頭拉出的速度應(yīng)保持一致，不應(yīng)出現(xiàn)時(shí)快時(shí)慢或拉拉停停的現(xiàn)象；4)在拉鏡頭中，始終要注意焦點(diǎn)的變化，保證主體在整個(gè)過程中都是清晰的。3.搖攝搖攝，是指在攝像機(jī)機(jī)位及鏡頭焦距不變的情況下，利用攝像機(jī)的光軸方向變化來進(jìn)行拍攝的方法?？山柚谌羌苌系脑婆_(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)進(jìn)行搖攝，也可以利用人體的轉(zhuǎn)動(dòng)進(jìn)行搖攝。搖攝所拍下的鏡頭稱為搖鏡頭。搖攝過程（1）搖攝的類型搖攝有多種技法，通常使用的有水平搖攝、垂直搖攝兩種。1）水平搖攝水平搖攝，是指在攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭焦距都不變的情況下，鏡頭光軸指向沿水平方向改變的拍攝方式。我們平時(shí)所說的向左搖、向右搖，都屬于水平搖攝。水平搖攝的主要特點(diǎn)是：隨著攝像機(jī)鏡頭光軸沿水平方向發(fā)生變化，畫面表現(xiàn)的橫向視野范圍也在不斷變化，在一部分拍攝對(duì)象移出畫面的同時(shí)，又會(huì)有一部分拍攝對(duì)象相繼涌入畫面。水平搖攝2）垂直搖攝垂直搖攝，是指在攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭焦距都不變的情況下，鏡頭光軸指向沿垂直方向改變的拍攝方式。我們平時(shí)所說的向上搖、向下?lián)u，都屬于垂直搖攝。垂直搖攝的主要特點(diǎn)是：它可以突破垂直視野的限制，形成自己鮮明的表現(xiàn)特色，即具有最大的垂直空間表現(xiàn)力。當(dāng)表現(xiàn)對(duì)象呈垂直排列時(shí)，往往是垂直搖攝展現(xiàn)身手的最好機(jī)會(huì)。垂直搖攝（2）搖攝的功用和表現(xiàn)力1）搖攝可用于展示空間，擴(kuò)大視野搖攝猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周，因此它可以突破電視畫面框架的局限，利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)將視野向四周擴(kuò)展，包容了更多的視覺信息。搖攝多側(cè)重于介紹環(huán)境、故事或事件發(fā)生的地形地貌，展示更為開闊的視覺背景。它具有大景別畫面的特點(diǎn)，又比固定畫面的遠(yuǎn)景有更為開闊的視野。如跨江大橋、攔河大壩等橫線條景物用橫搖，而對(duì)于較高聳的被攝體如摩天大樓、電視發(fā)射塔等縱線條景物則用垂直搖攝，既能夠完整而連續(xù)地展現(xiàn)其全貌，又能突出其壯觀雄偉的氣勢(shì)。2）搖攝能較好地表現(xiàn)事物之間的關(guān)系搖攝可以表現(xiàn)一個(gè)完整的空間場(chǎng)合，如一片遼闊的草原，也可以表現(xiàn)為一個(gè)空間中多個(gè)對(duì)象之間的關(guān)系，如草原上的牧羊人以及他的羊。因此，搖攝其實(shí)是統(tǒng)一空間的紐帶和橋梁。3）搖攝可展現(xiàn)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和過程搖攝便于表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和軌跡，比如在電視體育節(jié)目中，經(jīng)常可以看到運(yùn)動(dòng)員奔跑，鏡頭向著奔跑的方向搖動(dòng)。用長(zhǎng)焦鏡頭搖攝時(shí)，很容易把主體從中背景中分離出來，達(dá)到突出主體的效果。4）搖攝可用來表現(xiàn)富有懸念的情節(jié)搖攝在畫面形式上，是從已知空間向未知空間的一種運(yùn)動(dòng)。未知的空間究竟會(huì)出現(xiàn)什么樣的情景，觀眾在心理上應(yīng)該是沒有任何準(zhǔn)備的，因此，運(yùn)用搖攝搖出新奇的情景就是順理成章的事了。5）搖攝能達(dá)到一種積累的效果當(dāng)拍攝的對(duì)象事物具有橫向超廣或垂直超長(zhǎng)的特性時(shí)，運(yùn)用搖攝技巧，能通過累積的方式，表現(xiàn)一種綿延、高聳的視覺效果。另外，對(duì)一組相同或相似的畫面主體用搖攝的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可以強(qiáng)化人們對(duì)這個(gè)事物的印象，形成一種數(shù)量和情緒的積累效果。（3）搖攝鏡頭的拍攝技巧1）表現(xiàn)目的要明確搖攝意圖的把握，可以從兩方面入手：一是從搖攝具有的表現(xiàn)功能與作用出發(fā)，二是從搖攝與其他運(yùn)動(dòng)形式對(duì)比的角度出發(fā)。在搖攝的各種功能和作用中，有的比較明顯，比如表現(xiàn)對(duì)象事物的綿延或壯闊；有的則不太明顯，如對(duì)象事物之間存在的聯(lián)想、比喻、象征、對(duì)比等某些潛在的關(guān)系，這些都需要通過比較細(xì)致的觀察和一定的挖掘才能得以發(fā)現(xiàn)。2）時(shí)機(jī)把握要準(zhǔn)確搖攝時(shí)機(jī)的把握主要出現(xiàn)在人物活動(dòng)的場(chǎng)景中。在有人物出現(xiàn)的場(chǎng)景，人物的姿態(tài)和動(dòng)作常處于變化當(dāng)中，并非任何時(shí)候都適合搖攝。因此，在搖攝時(shí)要融入自己的想法，再運(yùn)用嫻熟的攝像技巧保證整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程的完整和諧，這樣才能做到準(zhǔn)確地把握搖攝的時(shí)機(jī)。3）搖攝速度要合理從人們普遍的視覺感受出發(fā)，搖攝的速度要能夠保證畫面內(nèi)容讓觀眾看清、讀懂。從畫面的表現(xiàn)要求出發(fā)，搖攝速度要與畫面的內(nèi)容在性質(zhì)、情緒、節(jié)奏等方面相協(xié)調(diào)。除了把握搖攝速度的快慢以外，還要把握搖攝速度的勻稱，忽快忽慢，沒有章法的搖攝，既不能給觀眾帶來美感，還會(huì)影響內(nèi)容的正確表達(dá)，應(yīng)該在拍攝中避免。4）落幅要得當(dāng)畫面起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅是運(yùn)動(dòng)攝像的三個(gè)有機(jī)環(huán)節(jié)。在一般意義上，它們是同等重要的。但對(duì)于搖攝來說，落幅顯得更為重要。首先表現(xiàn)在構(gòu)圖上，如果起幅畫面在構(gòu)圖上存在一定的問題，隨著鏡頭的搖動(dòng)，觀眾的注意力會(huì)被接下來不斷出現(xiàn)的畫面對(duì)象所吸引，構(gòu)圖方面存在的問題容易被忽略。其次，搖攝具有某種懸念性，如果起幅畫面構(gòu)圖有些違反常規(guī)，受懸念性心理的驅(qū)動(dòng)，觀眾并不會(huì)對(duì)視覺上的“怪異”立刻產(chǎn)生評(píng)價(jià)，反而會(huì)因“好奇”促使他們繼續(xù)觀看下去。如果落幅畫面構(gòu)圖是正常的，觀念最初的怪異感覺往往會(huì)隨著鏡頭的搖動(dòng)而逐漸淡化，甚至在不知不覺中“忘卻”。第三，在內(nèi)容表現(xiàn)上，起幅畫面表現(xiàn)的內(nèi)容，一般應(yīng)隨著鏡頭的搖動(dòng)，在程度上不斷得到加強(qiáng)和深化，并在落幅畫面中得到最強(qiáng)的表現(xiàn)。畫面內(nèi)容對(duì)觀眾的沖擊能否逐漸增強(qiáng)，取決于搖攝的運(yùn)動(dòng)性質(zhì)和觀眾的觀看心理。因?yàn)殓R頭一經(jīng)搖動(dòng)，觀眾對(duì)畫面即將展示的內(nèi)容就寄予了一種好奇，他們?cè)谛睦砩贤鶗?huì)覺得后面出現(xiàn)的內(nèi)容一定要比前面出現(xiàn)的內(nèi)容更有味道，更加精彩。二、

機(jī)位運(yùn)動(dòng)攝像1.移攝移攝，是在鏡頭焦距不變的情況下，將攝像機(jī)架設(shè)在活動(dòng)物體上隨拍攝對(duì)象一同移動(dòng)的拍攝方式。移攝鏡頭與現(xiàn)實(shí)生活中人們邊移動(dòng)邊看的效果類似，如乘汽車、火車，通過車窗向外看。移攝畫面（1）移攝的類型在具體操作上，移攝分為前移、后移、橫向移攝、曲線移攝等方式。1）前移，就是在鏡頭焦距不變的情況下，對(duì)拍攝主體采取向前移動(dòng)攝像機(jī)并帶動(dòng)光學(xué)鏡頭同時(shí)運(yùn)動(dòng)的拍攝方式。2）后移，就是在鏡頭焦距不變的情況下，對(duì)拍攝主體采取向后移動(dòng)攝像機(jī)并帶動(dòng)光學(xué)鏡頭同時(shí)運(yùn)動(dòng)的拍攝方式。3）橫向移攝，就是在鏡頭焦距不變的情況下，對(duì)拍攝主體采取橫向移動(dòng)攝像機(jī)并帶動(dòng)光學(xué)鏡頭同時(shí)運(yùn)動(dòng)的拍攝方式。4）曲線移攝，就是在鏡頭焦距不變的情況下，對(duì)拍攝主體采取曲線移動(dòng)攝像機(jī)并帶動(dòng)光學(xué)鏡頭運(yùn)動(dòng)的拍攝方式。曲線移攝一般有兩種表現(xiàn)方式：一種是移攝的路徑表現(xiàn)為曲線的形式，這樣當(dāng)攝像機(jī)沿曲線路徑移動(dòng)時(shí)，就會(huì)帶動(dòng)光學(xué)鏡頭發(fā)生曲線指向變化；另一種是移攝的路徑雖然是直線，但在機(jī)位向前移動(dòng)的過程中，鏡頭光軸指向不斷發(fā)生向左向右的擺動(dòng)，也會(huì)使畫面出現(xiàn)曲線移攝的表現(xiàn)形態(tài)。（2）移攝的功用和表現(xiàn)力1）移攝能通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果固定攝像由于攝像機(jī)位的固定和拍攝方向的限定，所表現(xiàn)的往往是單一朝向的對(duì)象，而沒有展示對(duì)象側(cè)向、背向鏡頭的一面。這樣，當(dāng)對(duì)象在前后左右?guī)讉€(gè)向面都具有表現(xiàn)因素的時(shí)候，其他攝像技巧的局限性就會(huì)顯示出來，而移攝則正好有了用武之地。當(dāng)一個(gè)事物出現(xiàn)在攝像機(jī)面前，而且在兩個(gè)以上的向面存在表現(xiàn)因素時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)這種表現(xiàn)因素的統(tǒng)一性，移攝是最好的拍攝方法。圖用移攝對(duì)天安門進(jìn)行了多方位的展示，使其立體感更強(qiáng)。利用移攝對(duì)對(duì)象多角度、全方位的展現(xiàn)2）移攝能產(chǎn)生氣勢(shì)恢宏的造型效果在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)，移攝鏡頭具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。航拍是現(xiàn)代影視節(jié)目中常用的鏡頭，是在一個(gè)更大的范圍內(nèi)對(duì)完整空間的表現(xiàn)，賦予了影視畫面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)外，還以其視點(diǎn)高、角度新、動(dòng)感強(qiáng)、節(jié)奏快等特點(diǎn)展現(xiàn)了人們?cè)谏钪胁怀Ｒ姷降木跋蟆：脚漠嬅?）移攝具有強(qiáng)烈的主觀色彩，紀(jì)實(shí)性強(qiáng)移攝使攝像機(jī)成了能動(dòng)的活躍物體，機(jī)位的調(diào)度直接調(diào)動(dòng)了人們?cè)谛羞M(jìn)中或在運(yùn)動(dòng)物體上的視覺感受。如果說搖鏡頭是在原地“左顧右盼”的話，移攝就是還原人們生活中“邊走邊看”的一種視覺感受。這種來自于人們視覺的體驗(yàn)，賦予了觀眾對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容更多的參與性。當(dāng)人們的視覺體驗(yàn)和親身經(jīng)驗(yàn)與移攝畫面的形式發(fā)生某種契合時(shí)，人們的主觀性和主動(dòng)性也就相伴而生了。移攝帶來的主動(dòng)參與感4）移鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度快慢，可以影響到畫面的節(jié)奏，產(chǎn)生外在的情緒力量移攝的運(yùn)動(dòng)性，使得其自然地形成一定的節(jié)奏和氣氛。在運(yùn)用移攝強(qiáng)化節(jié)奏和氛圍的過程中，移攝運(yùn)動(dòng)會(huì)顯得比較突出和猛烈。此時(shí)移攝的主要目的已經(jīng)不是對(duì)主體的表現(xiàn)，而是對(duì)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)。這類移攝在實(shí)施過程中，一般都要借助于一定的移攝工具，如火車、汽車等。借助這些器具的主要原因，除了它們具有較高的運(yùn)動(dòng)速度，還因?yàn)樗鼈兡軌虮３忠粋€(gè)勻速運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，這些因素往往是強(qiáng)化畫面節(jié)奏和氣氛、形成一定運(yùn)動(dòng)韻律的重要條件。（3）移攝鏡頭的拍攝技巧1）要注意畫面構(gòu)圖移攝中，由于攝像機(jī)一直都在運(yùn)動(dòng)，因此需要加強(qiáng)對(duì)畫面構(gòu)圖的控制。移攝構(gòu)圖控制的難度，因其采用的移動(dòng)方式、借助的運(yùn)動(dòng)器具的不同而有所不同，通常主要表現(xiàn)在畫面的水平和穩(wěn)定控制方面。2）要注意畫面銜接任何拍攝方式都要考慮畫面的銜接問題，但移攝的畫面銜接問題顯得尤為突出，這是因?yàn)橐茢z強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)動(dòng)，而且往往是整段連續(xù)地運(yùn)用，如果在拍攝時(shí)沒有很好地考慮它們之間的銜接問題，后期難免就要出現(xiàn)問題。移攝的銜接，一般要注意方向的銜接、速度的銜接、景別的銜接以及光線與影調(diào)的銜接等來保持畫面正常流暢。3）要注意拍攝的控制拍攝一個(gè)十秒鐘的固定畫面，往往會(huì)讓人感覺時(shí)間很長(zhǎng)，而拍攝一個(gè)十秒鐘的移攝畫面，則往往會(huì)讓人感覺時(shí)間很短。在移攝中，沒有必要的長(zhǎng)度就無法體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的特性，也就無法展示運(yùn)動(dòng)的魅力。但這種必要的長(zhǎng)度不等于越長(zhǎng)越好，而應(yīng)該適可而止。4）要注意安全在移攝過程中，安全是必須時(shí)刻關(guān)注的問題。無論是借助運(yùn)動(dòng)器具移攝，還是肩扛手持移攝，所有可能涉及安全的問題都要盡量想得周到一些，仔細(xì)一些，同時(shí)還要請(qǐng)攝制組人員或協(xié)拍人員隨時(shí)幫忙，以做到萬無一失。跟攝跟攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上，并跟隨著被攝主體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)的一種拍攝方法。用跟攝所拍攝的鏡頭稱為跟鏡頭。其表現(xiàn)為：畫面的內(nèi)容不間斷連續(xù)變化時(shí)，主體的形象不變。跟攝畫面（1）跟攝的類型1）前跟前跟是指攝像機(jī)處在被攝體的前方，并隨同被攝體向同一方向運(yùn)動(dòng)的拍攝方式。前跟雖然難度比較大，但因?yàn)閺恼姹憩F(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，對(duì)畫面主體的正面形象往往具有很好的表現(xiàn)效果，所以在實(shí)踐中運(yùn)用得比較多。前跟畫面2）后跟后跟，是指攝像機(jī)處在被攝體的后方，并隨同被攝體向同一方向運(yùn)動(dòng)的拍攝方式。這種拍攝方式，因?yàn)閿z像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是主體的背面，與主體一同向前運(yùn)動(dòng)，這樣在拍攝方式上與人們的日常行走方式?jīng)]有什么兩樣，拍攝起來比較容易。后跟畫面3）側(cè)跟側(cè)跟，是指攝像機(jī)處在被攝體的側(cè)面，保持與被攝對(duì)象相同運(yùn)動(dòng)方向、相同運(yùn)動(dòng)速度運(yùn)動(dòng)，使被攝主體始終處于畫面中心的一種拍攝方式。這種方式客觀感強(qiáng)，并有利于跟隨拍攝高速運(yùn)動(dòng)主體，常被運(yùn)用于體育項(xiàng)目拍攝過程中。（2）跟攝的功用和表現(xiàn)力1）表現(xiàn)對(duì)象所處背景的變化跟攝時(shí)，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度與被攝主體運(yùn)動(dòng)的速度一般是一致的，這個(gè)運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象在畫框中處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，而背景環(huán)境則始終處在變化中。比如，在影片中表現(xiàn)追逐時(shí)常用跟鏡頭，被攝主體相對(duì)不變，而背景則一會(huì)兒是高速公路，一會(huì)兒是盤山公路，觀眾通過這個(gè)跟鏡頭看到了追逐經(jīng)過了許多地方，更感受到了追逐的艱辛、逃跑的困難。2）突出運(yùn)動(dòng)中的被攝主體跟攝使得主體始終處于畫面中心，可以展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)體在運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)和動(dòng)勢(shì),交代運(yùn)動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)與環(huán)境的關(guān)系，使物體運(yùn)動(dòng)保持連貫并有利于展示主體在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。3）統(tǒng)一觀眾與被攝對(duì)象的視點(diǎn)運(yùn)用后跟鏡頭，可以使觀眾與被攝人物的視點(diǎn)統(tǒng)一，表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭，使鏡頭表現(xiàn)的視覺方向就是被攝人物的視覺方向，畫面表現(xiàn)的空間也就是被攝人物看到的視覺空間，這種視向的合一，可以表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。4）在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)意義跟攝中被攝人物的運(yùn)動(dòng)直接左右著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)了攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是由于人物的運(yùn)動(dòng)而引起的被動(dòng)紀(jì)錄方式。這種表現(xiàn)方式不僅使觀眾置身于事件之中，成為事件的“目擊者”，而且還表現(xiàn)出一種客觀紀(jì)錄的“姿態(tài)”。（3）跟攝鏡頭的拍攝技巧1）鎖定拍攝對(duì)象跟隨被攝主體拍攝時(shí)，最重要的是跟的準(zhǔn)，為了保證被攝主體在畫面中的景別與畫框的相對(duì)位置保持不變，攝像機(jī)和被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向和速度要保持一致。2）保持過程的相對(duì)完整主體的運(yùn)動(dòng)是跟攝的主要依據(jù)，而過程的相對(duì)完整則是跟攝的基礎(chǔ)。在很多情況下，如果沒有過程的展現(xiàn)，跟攝往往會(huì)失去其表現(xiàn)價(jià)值，甚至失去自己鮮明的個(gè)性。跟攝強(qiáng)調(diào)的相對(duì)完整，通常是指關(guān)鍵環(huán)節(jié)的完整，而不是整個(gè)過程的完整。3）控制景深和構(gòu)圖在跟攝中，由于主要對(duì)象往往處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，同時(shí)與主要對(duì)象發(fā)生接觸和交流的對(duì)象在位置上也難以很好控制，這樣景深和構(gòu)圖的控制就成為跟攝中的一個(gè)重要技巧。另外，攝像機(jī)跟隨被攝主體拍攝所帶來的焦點(diǎn)的變化、拍攝角度的變化以及光線的變化等也都應(yīng)考慮。3.升降拍攝升降拍攝是指攝像機(jī)借助升降裝置或利用人身體姿態(tài)的改變，作上下運(yùn)動(dòng)所進(jìn)行的拍攝，用這種方法拍攝到的畫面稱為升降鏡頭。升降拍攝有多種變化形式