《大染坊》的藝術(shù)特色

《大染坊》的藝術(shù)特色

《染色車間》用《皇室貴族的混亂》和《奇怪的企業(yè)》這一人生傳奇來豐富地反映了20世紀(jì)初中國民族工業(yè)的艱難發(fā)展過程。該劇融傳奇性與史詩性風(fēng)格于一體，其中與整體敘事完美結(jié)合的音樂，更是成為其特色鮮明、不可或缺的表現(xiàn)性元素，在運用主題歌、交叉貫穿的多主題音樂來概括劇作的主題思想、營造時代背景和氣氛、以及推動劇情發(fā)展等方面，該劇的音樂創(chuàng)作與配置大都十分貼切，尤其是那些抒發(fā)主人公內(nèi)心情懷的音樂段落，不僅凸顯了難以言表的情感波瀾、豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界，而且也在一定程度上提升了該劇的藝術(shù)美感，使得人物形象與命運愈發(fā)飽滿、感人……一、《大染坊》中的音樂特征對于一部電視連續(xù)劇的音樂創(chuàng)作而言，片頭主題曲和片尾主題歌是最為重要的部分，《大染坊》的整體音樂布局和主題音樂即是由此引發(fā)、貫穿而成。其中，片頭曲和片尾主題歌之間不僅在音樂素材上連貫、統(tǒng)一地構(gòu)成一種首尾的呼應(yīng)關(guān)系，而且與精巧的畫面設(shè)計相配合，在高度概括電視劇的內(nèi)容、營造該劇的時代背景和氣氛等方面都可謂恰如其分、相得益彰。片頭曲作為全劇音樂的“種子”，其結(jié)構(gòu)是一個帶引子和尾聲的單二段曲式，其音樂音響設(shè)計可分為四個部分。片頭的開端是一滴水濺入水面的音響。這是一種具有“喻示”作用的音畫設(shè)計。編創(chuàng)者運用了一種“以人帶史”的戲劇結(jié)構(gòu)。在該劇中，宏大的革命史和政治史隱于幕后，該劇主人公陳壽亭，則成為故事和意義的主要承載者。他的創(chuàng)業(yè)歷程，正是近代中國民族工業(yè)發(fā)展史的一個縮影。因此，片頭曲的最后部分，一滴水濺起漣漪的音響得到再現(xiàn)，更是對該劇這種戲劇敘事結(jié)構(gòu)特征的巧妙“喻示”。之后，片頭曲進(jìn)入引子部分。引子是一個用弦樂碎弓演奏的小調(diào)屬七和弦分解音構(gòu)成的樂句，在樂句的尾端疊入用銅管樂吹奏的屬音。音樂表現(xiàn)得動蕩不安，與之相應(yīng)，畫面則是紅、藍(lán)、黃各種顏色的布匹相繼在空中搖曳、飛舞。引子的這種音畫設(shè)計也具有高度的概括性和象征意味。一方面飛舞的布匹象征了劇情是以民族“紡織印染業(yè)”發(fā)展為中心題材而展開的。另一方面動蕩的音畫結(jié)構(gòu)渲染了《大染坊》的時代背景和氣氛特征。在20世紀(jì)前期，中華民族處于內(nèi)憂外患之中。民族工業(yè)成長艱難、阻力重重，尤其是日本帝國主義在經(jīng)濟(jì)和軍事上的入侵，使民族工業(yè)一次次面臨著災(zāi)難性的打擊?！耙印钡倪@種緊張和不穩(wěn)定感，則是先聲奪人，準(zhǔn)確地營造了時代氣氛，似乎一下就把觀眾帶到了那個風(fēng)雨飄搖的動蕩歲月。引子之后，是片頭曲主題音調(diào)的陳述，兩個平行性質(zhì)的主題音調(diào)都是下行長樂句（見譜例一a部分），其音樂材料與片尾主題歌中旋律主題相統(tǒng)一。持續(xù)不斷的音階下行使音樂具有悲情的性格，兩個主題音調(diào)也都終止在屬和弦上，與動蕩不安的引子相呼應(yīng)。營造了同一種不安和悲情的情緒氣氛。片頭曲主題音樂的這種性質(zhì)與《大染坊》在美學(xué)意義上的悲劇品格是一致的?！洞笕痉弧分厮茉斓闹魅斯旧硪彩且粋€悲劇人物，他的悲劇性來自“國破山河丟，亂世生意難”。他的悲劇命運也是那個年代的民族工業(yè)者們共同宿命。因此，主題音樂的這種悲情性格也是對劇作主題的一種高度提煉。接著，在片頭曲的尾聲部分，旋律向上跳進(jìn)，情緒逐漸變得昂揚，并且在結(jié)束部分轉(zhuǎn)入大調(diào)的色彩，終止在大調(diào)性質(zhì)的屬音上，呈現(xiàn)為明朗、開放的收束結(jié)構(gòu)，好似為史詩般的傳奇故事拉開了序幕。與片頭曲相呼應(yīng)，片尾的主題歌進(jìn)一步以高度凝練的歌詞概括了全劇思想主題，同時，與歌詞所提供的意境、情節(jié)相契合的旋律，更是著重抒發(fā)了劇中人物的復(fù)雜感情、渲染了對歷史歲月中滄桑往事的惆悵和憤懣！高度濃縮、升華了創(chuàng)作者對家國命運的思慮與慨嘆。就像交響曲的尾聲，它大大延伸了劇情內(nèi)涵的表現(xiàn)功能。在旋律上，片尾主題歌的音樂也與歌詞所描寫的這種意蘊和情緒相適應(yīng)。它是一個有引子的帶再現(xiàn)的單三部曲式（見譜例一）：引子部分與片頭曲的引子部分基本相同，一開始就強(qiáng)調(diào)了一種動蕩不安的氣氛，與片頭曲形成呼應(yīng)之勢。引子之后出現(xiàn)的主題歌旋律則重在抒情，更多地是一種從劇情中引發(fā)出來的情緒和感慨。它主要包含兩個主題音調(diào)。其中，呈示段中的第一主題（見譜例一b），起始為后半拍弱起的節(jié)奏型、再結(jié)合一個音階的下行，具有述說的語氣，又好似一聲無助的嘆息。形象地概括了今人回顧往昔時的惆悵之情。在略帶凄涼感慨的第一主題呈述后，中段雙樂句結(jié)構(gòu)的第二主題則變得激動（見譜例一b部分），出現(xiàn)全曲的最高、最強(qiáng)音，就像一聲發(fā)自內(nèi)心的吶喊，但隨后音階的下行又使這種蕩氣回腸的昂揚中透出幾分凄涼。再加上流行歌手金學(xué)峰蒼勁而略帶沙啞的嗓音，以及片尾主題歌所配泛黃跳閃的仿舊膠片的畫面等等。這些詩性元素的注入，都促使我們能從劇作史詩般的傳奇敘事中，引發(fā)出對歷史歲月中民族工業(yè)家和民族工業(yè)悲劇命運的感慨、以及對那個年代的民族工業(yè)者們共同的悲劇命運產(chǎn)生原因的深刻思考。綜上所述，《大染坊》一劇的片頭曲與片尾主題歌具有高度的概括性和抒情性。片頭曲偏重于概括劇作的主題、準(zhǔn)確營造該劇的時代背景和氣氛。片尾音樂則重在抒情，以進(jìn)一步揭示、延伸劇作的深刻思想內(nèi)涵。正是由于片頭曲和片尾主題歌的這種高度概括性，因而很少被直接應(yīng)用到劇情發(fā)展中。例如，片頭曲唯一一次直接、完整的再現(xiàn)僅僅出現(xiàn)在第7集的開頭，畫面是由于“九·一八”事變的爆發(fā)，造成大量東北難民涌入青島的混亂場面。這一場景可說是《大染坊》一劇整體敘事中的重大轉(zhuǎn)折點。因為日寇的入侵是中國近代民族工業(yè)遭受毀滅性的打擊，以及造成主人公最后吐血身亡、悲劇性命運的根本原因。因此，片頭曲在此刻得以直接、完整地再現(xiàn)，更體現(xiàn)出它與劇作主題相統(tǒng)一的悲情性格。但另一方面，從片尾主題歌中引申出來的主題音樂材料，變奏發(fā)展出多個主題音樂后，它們配合劇情的需要，在全劇中作交叉貫穿發(fā)展，這成為該劇音樂設(shè)計上的另一特色。二、進(jìn)一步展現(xiàn)人物命運多主題交叉的主題音樂設(shè)計是指在電視劇整體敘事中，由于劇作復(fù)雜、多向的內(nèi)在意蘊以及多情節(jié)的發(fā)展線索，形成了多個交叉、貫穿發(fā)展的音樂主題。而且每一個音樂主題，都對劇情中的內(nèi)容有某種不同層次的概括、貫穿和表情作用。（1)在這眾多交叉、貫穿發(fā)展的主題音樂中，由于《大染坊》一劇“以人帶史”的戲劇結(jié)構(gòu)使劇作特別強(qiáng)調(diào)主人公陳壽亭人物形象的塑造。以陳壽亭為中心，眾多生活在不同社會層面人物的感情、人格魅力以及豐富多彩的性格特征都得以展現(xiàn)。因此，主人公陳壽亭的“主題音樂一”，是《大染坊》一劇最為重要的主題音樂。它在全劇中出現(xiàn)了40余次之多，成為劇作塑造主人公鮮明人物形象和坎坷命運的重要手段之一。在第1集的開頭，當(dāng)主人公陳壽亭以少年乞丐的角色，衣衫襤褸地走在天寒地凍的山東周村大街上時。主題音樂一就首次得以呈現(xiàn)（見譜例二）：這個主題音樂一的音樂材料與主題歌旋律有著緊密聯(lián)系，但節(jié)奏更加舒緩、氣息更加悠長，深情而略帶幾分凄涼的旋律，尤其是領(lǐng)奏二胡那哀怨的音色，烘托了主人公少年時期所處的無父無母、吃百家飯、穿百家衣的凄慘生活狀況。而且，這種由二胡領(lǐng)奏開始的主題音樂一，還出現(xiàn)在第1集“陳壽亭在臘八風(fēng)雪夜與寒冷搏斗”、第8集“陳壽亭在街上目睹東北難民的悲慘遭遇”、第24集“陳壽亭看望彌留之際的鎖子叔”以及“他躺在病榻上交代后事”等不同場景中，不僅渲染了當(dāng)時的場景氣氛，也揭示人物命運中的悲劇色彩。當(dāng)然，作為傳奇故事和意義的主要承載者，陳壽亭這一人物的性格和命運是豐滿而復(fù)雜的。因此，主題音樂一進(jìn)一步通過“音色變奏”和音調(diào)、節(jié)奏變形的方法，形成了多個變體，來塑造陳壽亭這一人物的多重性格和坎坷命運。所謂“音色變奏”是指主題音樂一在旋律和節(jié)奏不變的情況下，改變旋律的領(lǐng)奏樂器，即不用二胡，而由雙簧管、小提琴、管弦樂合奏等器樂形式來作為主題音樂進(jìn)入時的領(lǐng)奏樂器。由于音色是音樂的重要屬性，它的改變勢必導(dǎo)致音樂形象和表情性質(zhì)的顯著變化。這樣，原來由二胡領(lǐng)奏的主題音樂一就形成了其它具有不同情緒氣氛的多個變體。例如，每當(dāng)劇情中出現(xiàn)陳壽亭與他的妻子采芹以及他的干妹子沈遠(yuǎn)宜在一起真誠傾談的場景時，往往會引入一個以雙簧管作為領(lǐng)奏樂器的主題音樂一。雙簧管優(yōu)美、柔和的音色使得主題音樂一的進(jìn)入，既為畫面鋪墊了一種溫馨、深情的氣氛，又烘托了他與妻子之間相濡以沫的愛情以及和沈遠(yuǎn)宜之間勝似親人的深情，深入揭示了果敢剛毅的陳壽亭性格中柔情的一面。另外，當(dāng)劇中敘述陳壽亭對救命恩人鎖子叔滴水之恩涌泉相報的善舉、對工人的細(xì)心呵護(hù)、對朋友甚至對敵人和對手的寬容之時，場景中也多次出現(xiàn)以小提琴或管弦樂領(lǐng)奏而引入的主題音樂一，它們不但承擔(dān)了情節(jié)點的貫穿和敘事功能，更極力渲染了陳壽亭身上所體現(xiàn)出的以“仁義”為核心的“仁義禮智信孝”等中華民族的傳統(tǒng)美德。在運用“音色變奏”的同時，主題音樂一還通過音調(diào)材料和節(jié)奏的壓縮、變形，形成不同風(fēng)格的變體，來展現(xiàn)人物的豐滿性格。例如，在第1集敘述陳壽亭取得事業(yè)上的首次成功，他所經(jīng)營的周家新店隆重開張成為周村第一大染坊之時，出現(xiàn)一個通過節(jié)奏緊縮而構(gòu)成的主題音樂一的變體（見譜例三）：主題音樂一的這一變體不僅在節(jié)奏上由舒緩而變得緊湊、輕快而富于動力感，領(lǐng)奏樂器的音色也由哀怨的二胡變?yōu)槊髁痢⒏呖旱陌搴颓宕?、圓潤的笛子，與由二胡領(lǐng)奏的主題音樂一形成情緒上的鮮明對比。另外，在第3集“陳壽亭到青島的布店推銷自己的飛虎牌布匹”、第10集“陳壽亭衣錦還鄉(xiāng)榮歸周村過春節(jié)”、第12集“陳壽亭和趙家兄弟在濟(jì)南匯豐樓酒家商議新工廠開張事宜”等場景中，這種明朗、歡快的主題音樂一的變體又再次出現(xiàn)，一改原來的悲調(diào)性格，而表現(xiàn)出喜氣、明快的色彩，也烘托了陳壽亭所具有的熱情、開朗、樂觀向上的性格品質(zhì)。除了主題音樂一及其變體外，《大染坊》一劇還設(shè)計了其它多個交叉的主題音樂，他們雖然在材料上與主題音樂一還有著某種聯(lián)系，但具有不同表情性質(zhì)和表現(xiàn)風(fēng)格。不僅進(jìn)一步塑造了人物形象，更從不同方面深入地揭示了劇作的多重內(nèi)涵和意蘊。例如，在第2集陳壽亭乘坐火車離開周村去青島開創(chuàng)新的事業(yè)時。畫面首次響起了音樂主題二（見譜例四）：這個主題音樂二與主題音樂一形成較大的反差，其旋律起伏跌宕、氣息寬廣，配器用管弦樂齊奏，豐滿的和聲、明亮的色彩，具有一種宏大、輝煌的氣勢。這一主題象征了陳壽亭蒸蒸日上的事業(yè)。每當(dāng)陳壽亭的創(chuàng)業(yè)歷程上出現(xiàn)大的命運轉(zhuǎn)折和飛躍時，都會伴隨主題音樂二的出現(xiàn)。尤其當(dāng)?shù)?0集陳壽亭對工頭金彪描繪自己的事業(yè)理想時，慷慨激昂的道出：“我要把宏巨印染廠開得像青島城那么大，我要把飛虎牌買遍全中國”。這時所響起的主題音樂二，更極力渲染了主人公身上所蘊涵的積極開拓進(jìn)取的精神和宏大的志向，使我們更深入地認(rèn)識到這個人物在創(chuàng)業(yè)過程中所體現(xiàn)出來的膽識、胸襟和氣魄。而當(dāng)?shù)?集“采芹在周村抱著新生的幼兒思念青島的丈夫陳壽亭”時，在豎琴優(yōu)美的分解和弦音的伴奏下，小提琴奏出了動人的主題音樂三（見譜例五）：主題音樂三的材料來自于主題歌，旋律動聽、類似述說的語調(diào)，盡情抒發(fā)了采芹對丈夫的思念之情，烘托了陳壽亭和親人之間的濃濃親情。與音樂主題三的風(fēng)格相似，劇中在第1集“陳壽亭蘇醒后拜采芹的父母為干爹娘”、第7集“沈遠(yuǎn)宜在青島各醫(yī)院尋找自己的戀人長鶴”以及“陳壽亭搭救準(zhǔn)備投海的沈遠(yuǎn)宜”等場景中，還運用了表情性質(zhì)與主題音樂三類似的主題音樂四。從功能上說，主題音樂三和主題音樂四都是劇中渲染“親情”、“友情”的音樂主題。《大染坊》著力于宣揚一種中國傳統(tǒng)文化中的親情倫理觀。因此主題音樂三和主題音樂四在劇中各情節(jié)點的貫穿出現(xiàn)，與劇作的表現(xiàn)主旨相一致，極力渲染了夫妻和睦、相敬如賓，尊老愛幼、注重情義、坦誠相待等諸多人間真情，以配合劇情營造一種中國傳統(tǒng)文化中所注重的安定和諧、和睦相處的融洽氛圍。給人印象深刻的是，《大染坊》還讓我們真實地感受到商戰(zhàn)中智慧較量的魅力。在他斗智斗勇的過程中，劇中經(jīng)常運用一段很有特色的弦樂撥奏。弦樂撥奏輕快、詼諧、生動，往往在尾部疊加了一段用笙演奏的略顯神秘的旋律，音響效果特色鮮明。雖然從性質(zhì)上來說更多地類似場景音樂，但它起到了主題音樂的作用，通過貫穿發(fā)展，配合情節(jié)表現(xiàn)陳壽亭在傳統(tǒng)文化浸淫下形成的民間智慧，刻畫他性格中機(jī)智、老謀深算的一面。由此可見，以陳壽亭的人物主題音樂一為中心線索，交叉、貫穿其他不同層次和風(fēng)格的主題音樂，以配合劇情塑造陳壽亭這一典型藝術(shù)形象、揭示電視劇作品的多重表現(xiàn)內(nèi)涵，成為該劇的重要特色。但是應(yīng)該看到，如何結(jié)合音樂主題的貫穿來展現(xiàn)劇作濃郁的地域文化特色，是該劇音樂設(shè)計上有待進(jìn)一步挖掘的地方。影視劇的音樂元素從自身特性來看，與純音樂藝術(shù)一樣，它作為具有特定時空位置的文化的產(chǎn)物，也是特定文化構(gòu)成中穩(wěn)定性較強(qiáng)的重要基因元素之一。因此它本身在特定文化的時代性、民族性、地域性等方面具有較強(qiáng)的指示性功能，往往能成為展現(xiàn)某種特定文化風(fēng)格特色的重要表現(xiàn)手段。尤其在表現(xiàn)地域風(fēng)情、民俗特色方面，影視劇的音樂更易于作為一種特色文化符號，在影視劇整體敘事中表現(xiàn)出較強(qiáng)的指示功能。例如在《紅高粱》、《黃土地》、《水滸傳》、《大宅門》等一批歷史與鄉(xiāng)土文化題材的影視作品中，音樂對于凸現(xiàn)該劇的整體文化風(fēng)格和民俗風(fēng)情，都扮演了及其重要的角色，收到了震撼人心的藝術(shù)效果。但令人遺憾的是，在劇作運用視聽造型手段全面展示齊魯?shù)赜蛎袼孜幕?/p>