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文檔簡介

視聽心理學(xué)影視心理學(xué)(第1章)上編視聽再現(xiàn)中的心理影響

影視心理學(xué)(第1章)目標(biāo):感覺定義與基本特征知覺的基本特征知覺種類人的運(yùn)動知覺特征第1章動覺的產(chǎn)生影視心理學(xué)(第1章)一、感覺

(一)什么是感覺?

“所有在刺激物的直接影響下,人腦對客觀事物的個別屬性的反映都稱為感覺?!?/p>

第1節(jié)

人的感覺與知覺

影視心理學(xué)(第1章)(二)感覺的刺激閾限

“剛剛能引起主觀感覺的最小刺激強(qiáng)度,稱為絕對感覺閾限或絕對刺激閾限”.

研究表明,刺激強(qiáng)度過大或過小,都不會產(chǎn)生感覺.感覺實(shí)踐表明,人的感覺器官接受外界的刺激時,也同時調(diào)動著他們記憶痕結(jié)構(gòu)中的感知經(jīng)驗(yàn)。

影視心理學(xué)(第1章)人耳的聽覺閾為零分貝正常的耳語為20分貝

普通交談為60分貝

地鐵火車為100分貝

噴氣飛機(jī)起飛為140分貝

聲音強(qiáng)度達(dá)到120~130分貝時,人耳會產(chǎn)生痛感,有些人會出現(xiàn)煩躁不安的神情。影視心理學(xué)(第1章)

刺激閾限可以被認(rèn)為是:影視的再現(xiàn)世界與客觀真實(shí)世界之間的吻合程度。

影視再現(xiàn)活動

受眾對影視再現(xiàn)的刺激,其最低的接受標(biāo)準(zhǔn)就是再現(xiàn)的逼真程度。影視心理學(xué)(第1章)

(三)感受性的變化

1.時間因素

明適應(yīng)與暗適應(yīng);影視創(chuàng)作節(jié)奏;打孩子的教訓(xùn)。

2.空間因素

不同方位的聲音定位于環(huán)繞立體聲創(chuàng)作。

3.交互因素

不同器官的感受性與影視創(chuàng)作:聲音、光線、色彩等。

4.經(jīng)驗(yàn)因素

意識、知識、生活等非生理因素。影視心理學(xué)(第1章)二、知覺的特性與種類

(一)什么是知覺?

知覺是在感覺的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,是對刺激物整體的反映.

知覺是在知識經(jīng)驗(yàn)的參加下,經(jīng)過人腦加工,對事物加以解釋的過程。影視心理學(xué)(第1章)(二)知覺的基本特性

1.知覺的選擇性

人在觀看景象時,是處在一種積極探索的、帶有高度選擇性的狀態(tài)之中。

1)注視對象的差異性:影視作品中,那些在夜間出擊行動的人物,常常要被裝扮為”黑衣人",留給觀眾“合乎情理”的視覺反應(yīng)。

2)目標(biāo)對象的動態(tài)性:滾動的霓虹燈廣告比靜止的燈光廣告更能吸引眼球的注意。

3)捕捉對象的需求性:《十面埋伏》為例,在影片中設(shè)計了兩個捕頭形象:金城武扮演的金捕頭與劉德華扮演的劉捕頭,對于偏愛劉德華的影迷來說,劉捕頭的角色就自然而然地成為視知覺選擇性最高的焦點(diǎn),從其他角色中凸顯出來。

影視心理學(xué)(第1章)2.知覺的整體性

當(dāng)客觀事物作用于人的感官時,人能夠根據(jù)知識經(jīng)驗(yàn)把它知覺為一個整體,這就是知覺的整體性。1)接近性:諸多線條組成的圖形中,相鄰的線條容易被知覺為一個整體.

2)連續(xù)性:綠草坪上用紅色的花朵組成某一種圖案

.3)相似性:寓言故事《盲人摸象》.4)封閉性:封閉或具有封閉傾向的刺激物容易被知覺為一個整體。

影視心理學(xué)(第1章)接近性北斗七星影視心理學(xué)(第1章)相似性影視心理學(xué)(第1章)連續(xù)性庫里肖夫?qū)嶒?yàn)湯盆漂亮女人棺材喜劇演員影視心理學(xué)(第1章)封閉性

當(dāng)不完全的形呈現(xiàn)在人們眼前時,就會引起視知覺過程中產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的沖動力去將它恢復(fù)到完全的形.影視心理學(xué)(第1章)3.知覺的理解性

知覺理解性的基本特征是用語詞把事物標(biāo)志出來,賦予它一定的意義.動機(jī)、期望、情緒、興趣愛好、思維定勢甚至身體狀況都對人的知覺理解產(chǎn)生影響。

影視心理學(xué)(第1章)4.知覺的恒常性

當(dāng)知覺對象的物理特性發(fā)生變化時,知覺形象并不產(chǎn)生相應(yīng)變化,這種知覺的穩(wěn)定性或不變性稱為知覺的恒常性。

人們對于自己越是熟悉的事物越容易產(chǎn)生知覺恒常性。影視心理學(xué)(第1章)(三)知覺的種類

(影視相關(guān))

1.空間知覺:人眼的視網(wǎng)膜是平面的,卻能產(chǎn)生三維空間的知覺;電影電視的屏幕是平的,人們卻能從中感知到立體的、運(yùn)動的畫面。

形狀知覺:經(jīng)驗(yàn)圖式、完形性認(rèn)知、物景分離特性

深度知覺:雙眼視軸的輻合

;物體因素與心理因素的影晌;物體與背景的比例關(guān)系;心理的暗示影響。方位知覺:對物體所在位置方向和空間關(guān)系的知覺。

影視心理學(xué)(第1章)

形狀知覺

形狀知覺與人們以往的認(rèn)知圖式相關(guān);形狀知覺與完形性認(rèn)知相關(guān);形狀知覺與物-景分離特性相關(guān);

影視心理學(xué)(第1章)

1.人為區(qū)分現(xiàn)象影視心理學(xué)(第1章)

2.自然界物理現(xiàn)象影視心理學(xué)(第1章)

3.心理現(xiàn)象影視心理學(xué)(第1章)2.時間知覺

時間是物質(zhì)現(xiàn)象延續(xù)性和順序性的表現(xiàn),時間知覺正是對這一延續(xù)性和順序性的反映。

時間的核心是反映變化,它是衡量變化的尺子。

影視心理學(xué)(第1章)與自然界和時空存在某種相聯(lián),能夠通過觀察空間中的物體運(yùn)動來把握到它的時間知覺稱之為物理時間知覺。

物理時間知覺

心理時間知覺

與客觀世界的物理時間無關(guān),是自身對事物變化的純主觀性反映。事件質(zhì)量與數(shù)量的影響;個體興趣與情緒的影響;個體知識與經(jīng)歷的影響。

影視心理學(xué)(第1章)一、眼睛運(yùn)動的基本特征第2節(jié)

動覺的產(chǎn)生與創(chuàng)造

一、眼睛運(yùn)動的基本形式與基本特征

(一)眼睛運(yùn)動的生理構(gòu)造

電視掃描速度遠(yuǎn)大于眼睛的運(yùn)動速度,人眼在觀看電視時,才會產(chǎn)生圖像的運(yùn)動感覺(似動知覺)。

(二)眼睛運(yùn)動的基本形式與基本特征

1.注視:

對關(guān)注事物的“孤立性”微調(diào);

2.跳動:

對關(guān)注事物的“間歇性”搜索;

3.追隨:

對關(guān)注事物的“平穩(wěn)性”保持;影視心理學(xué)(第1章)二、人的運(yùn)動知覺1.真實(shí)知覺:知覺到真實(shí)運(yùn)動的刺激(觀察者處于靜止?fàn)顟B(tài));2.似動知覺:物體快速閃現(xiàn)使人產(chǎn)生的物體似動感覺;電影電視的轉(zhuǎn)換原理;霓虹燈。3.運(yùn)動幻覺:人對物體產(chǎn)生動與不動的知覺常常是以物體的背景作為參照坐標(biāo),因此這種知覺存在著相對性。誘發(fā)運(yùn)動知覺——行駛的汽車

;運(yùn)動后效知覺——注視瀑布。影視心理學(xué)(第1章)三、影視再現(xiàn)中的動覺創(chuàng)造

運(yùn)用技術(shù)手段來產(chǎn)生時空的變化,引起觀眾的運(yùn)動幻覺。從這一角度說,影視技術(shù)是創(chuàng)造運(yùn)動幻覺的技術(shù)。

(一)

時間與空間的函數(shù)關(guān)系

1.時間的創(chuàng)造與知覺

時間處理的根本方法就在于創(chuàng)造一一運(yùn)用剪輯技術(shù)、蒙太奇方法以及鏡頭語言的處理,對時間進(jìn)行控制與重組。

2.空間的分離與整合

(1)可視空間??梢暱臻g也可稱為客觀空間,是人們能夠真實(shí)感知的空間范圍。

(2)相對空間。人們對空間的運(yùn)動感知,與各自確立的相對空間背景有關(guān)。影視心理學(xué)(第1章)

(3)心理空間。人們對運(yùn)動的感知,除了與進(jìn)入視野中的物體的客觀性運(yùn)動空間有關(guān)外,還與主體本身的主觀因素,主要是心理因素所形成的心理空間密切相關(guān)。心理空間時常影響著人們對真實(shí)運(yùn)動與幻覺運(yùn)動的感知,以及運(yùn)動知覺中心的確定。

3.時間與空間的相互關(guān)系

亞里士多德;牛頓也宣稱,空間是絕對的、平坦的、均勻的和不動的。1905年,愛因斯坦發(fā)表了狹義相對論才打破了上述觀點(diǎn)的壟斷局面。他提出空間和時間是相對的,只有光速是恒定不變的。按照愛因斯坦的思維實(shí)驗(yàn),當(dāng)一個觀察者的運(yùn)動速度接近于光速時,空間中的物體以及時間都會開始發(fā)生變化。

時空認(rèn)知的相對性特征,在影視再現(xiàn)與觀賞活動中發(fā)揮著重要作用。利用這一特征,電影電視可以充分發(fā)揮其鏡頭語言的優(yōu)勢來展現(xiàn)時空的濃縮與膨脹,形成特有的影視敘事節(jié)奏,創(chuàng)造強(qiáng)烈的視覺沖擊感。對觀眾而言,也正是由于具備了相對性認(rèn)知時空的能力,才能正確地理解鏡

頭語言下的時空變化過程以及它所代表的各種象征性寓意。

影視心理學(xué)(第1章)

電影電視是利用人的生理功能特征,運(yùn)用技術(shù)創(chuàng)造各種運(yùn)動幻覺和藝術(shù)夢幻的科技產(chǎn)物。電影是以1/24秒的間歇運(yùn)動來制造光影運(yùn)動的幻覺。

1.利用視覺特性產(chǎn)生似動知覺

2.視覺惰性:圖像的連續(xù)動態(tài)感覺(物體運(yùn)動速度足夠快時,人眼無法辨別其分解動作,只能看到連續(xù)運(yùn)動的整體狀態(tài)

3.視覺殘留特性:完整圖像感覺(當(dāng)電子掃描速度足夠快的時候,人眼無法跟上屏幕亮點(diǎn)的變化,于是只能感知到那些殘留亮點(diǎn)的合成影像)

(二)技術(shù)創(chuàng)造的運(yùn)動知覺影視心理學(xué)(第1章)4.利用拍攝技術(shù)創(chuàng)造動感知覺1)快鏡頭技術(shù)技術(shù)不僅制造了人的似動幻覺,也創(chuàng)造了影視藝術(shù)獨(dú)有的動感知覺。例如,快鏡頭技術(shù)的運(yùn)用。將現(xiàn)實(shí)生活中一些異常的動作和某些人眼難以察覺的運(yùn)動過程,通過以均勻的問隔時間逐格進(jìn)行特技拍攝,放映時,仍以每秒24格的速度投放在銀幕上。于是花朵開放、樹木生長、小雞出殼等等一些動植物生長的運(yùn)動現(xiàn)象和過程,被壓縮為幾分鐘甚至幾十秒、幾秒的可觀看的運(yùn)動行為。這種技術(shù)創(chuàng)造的動感知覺,人們在觀賞科教片時體驗(yàn)最深。

2)慢鏡頭技術(shù)……

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