【李清照詞的藝術(shù)特色賞析6600字（論文）】

III李清照詞的藝術(shù)特色賞析目錄TOC\o"1-3"\h\u2407引言 519978一、李清照不同時期詩詞的藝術(shù)風格 529403（一）少女時期的詩詞藝術(shù)風格 529403（二）少婦時期的詩詞藝術(shù)風格 529403（一）南渡時期的詩詞藝術(shù)風格 52940320532（二）晚期的詩詞藝術(shù)風格 628532二、詩詞藝術(shù)風格形成以及轉(zhuǎn)變的原因 72940321631（一）時代背景 75107（二）詞風轉(zhuǎn)變的原因 81989610392三、李清照的詞對女性寫作史的價值和影響 929403（一）李清照的詞對同時期女性寫作史的影響 92940324839（二）李清照的詞對后世女性寫作史的價值和影響 932695結(jié)論 1132695參考文獻 12引言眾所周知，在傳統(tǒng)封建社會中，女性作家的處境并不盡如人意，在相當長的時間里，歌辭文章甚至是普通女子所不能輕易觸碰的，隨著社會的進步，女性逐漸從男權(quán)社會中覺醒。李清照的出現(xiàn)可以說是給原本平靜的池塘重新注入了新鮮的活水。在中國古代，男權(quán)社會中很長一段時間里，“夫為妻綱”和“三從四德”的封建禮教嚴重禁錮了婦女的思想，使她們喪失了獨立的人格，不能獲得精神上的獨立發(fā)展。而文壇上李清照的出現(xiàn)就像黑夜里的一盞明燈，照耀著整個文壇。這位才女是文學(xué)家中的佼佼者，她以詞壇正宗出現(xiàn)。李清照詞以其獨特的女性審美描寫了當時女性的生活方式和情感狀態(tài)，她以獨立的女性思想寫出了絕美的詞作影響了整個古代詞壇，吸引了無數(shù)的讀者。本文透過李清照詞作中獨立的女性話語體系、極具性靈地性情抒發(fā)，鑒賞李清照詞風的抒寫情懷，以及她所帶來宋詞中新的格局——從女性視域出發(fā)，探討李清照詞中女性心靈的解放和情思的抒放所打開的女性內(nèi)心世界，在這個女性世界中，李清照詞作對女性肯定的同時，也表達出對人生思考的態(tài)度，總體上是為現(xiàn)代社會所矚目的，本文將繼續(xù)走進這個古典的完整的女性詞人世界。一、李清照不同時期詩詞的藝術(shù)風格（一）少女時期的詩詞藝術(shù)風格早年的李清照出生于名門世家，生活條件十分優(yōu)越也有著天然的優(yōu)勢，但她沒有同其它未出閣的封建女性一樣“養(yǎng)在深閨無人識”，而是走進大自然，展現(xiàn)自然天性。這個時期，我們能看到她很多將大自然、與少女天性連結(jié)在一起的作品，醉酒之態(tài)不時穿插其中，更添趣味。此時可以引用李清照《如夢令·常記溪亭日暮》當中的詞句，從當中可以看出作者的心態(tài)。比如‘常記溪亭日暮驚起一灘鷗鷺?！@首詞作描寫的是醉酒的少女夕陽落下、泛舟歸家的場景[1]。只是寥寥數(shù)筆，便將少女的情態(tài)、心理及動作勾勒出來?！俺磷怼倍肿屵@次出游之情致達至極點。本是大家閨秀，卻醉意醺醺、對周圍的一切都充滿了好奇，生動的描繪出了李清照鮮活的少女形象。另外這些詩歌也起到了抒發(fā)感情的作用，在李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》當中就能夠充分表現(xiàn)出來。其中的名句‘昨夜雨疏風驟知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。’這首詞同樣也是描寫李清照醉酒后的場景，表達出了經(jīng)歷風雨后的院落場景，讓人陷入了沉思。海棠必定難以幸免，但仍然抱有一絲的僥幸，因此酒醒后便立即詢問身邊的丫鬟，園中的海棠如何，惜花之意溢于言表，心事脫口而出。在這里我們又看到李清照天性中的另一面多情敏感。在李清照前期還有許多毫不掩飾其性情的作品，同樣也是將大自然與酒巧妙地結(jié)合起來，展現(xiàn)其婦人情懷不為人知的一面。這一點可以從《漁家傲·雪里已知春信至》當中可以看出，其中的著名詩句是共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。這部作品寫的是夫妻一起賞梅飲酒，婦人情濃意更濃、展現(xiàn)婦人的嬌姿憨態(tài)。諸如此類等等。此時大自然中的萬物與詞人還有酒似乎構(gòu)成一個整體，是多么的自然、巧妙?？梢娎钋逭沾_實不平凡，當他人創(chuàng)作壓抑個性，沉悶無趣的時候，清照在創(chuàng)作中卻是敢于表露真情，大自然是她的后花園，美酒是她的最愛。在李清照的愛情觀念當中，是熱烈而膽大的。這種心態(tài)在很多詩詞當中就可以看到，比如繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜，一面風情深有韻。這首詞的語言非常的精煉，但是已經(jīng)足夠表達出少女對未來愛情的向往和追求。然而，她并不想在等待中錯過幽會之約，而是把對對方的相思流露在信箋上。在這一點上，又和封建時代的主流思想相違背，渴望真摯的愛情反對封建禮數(shù)的傳統(tǒng)婚姻，體現(xiàn)了對愛情自由的向往和反抗封建社會的意識，可以看出具有明顯的女性思想覺醒的意味。（二）少婦時期的詩詞藝術(shù)風格婚后其丈夫作為封建士大夫的一員，因為職務(wù)調(diào)動而時常與詞人兩地相隔，留下李清照一人獨守空閨。在這種情況下，李清照便常以詩詞來排遣思念與孤獨的情懷。如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》：“紅酥肯放瓊苞碎未必明朝風不起?！盵8]從對紅梅綻放的情態(tài)以及詞人獨倚欄桿淺吟低回地含蓄愁緒的詞句中可以看出詞人對于梅花的憐惜，由花想到自己，青春易逝，再美好的容顏也經(jīng)不住這人間風雨的侵襲，美好的時光值得珍惜，可是心中在意的那個人他遲遲未歸，獨倚欄桿，心中愁緒浸染，只能飲酒消愁。而借酒消愁的結(jié)果自然是愁上加愁，心中的愁怨情緒依然無法消解。從中可以深切地感受到詞人與丈夫久別難以重逢而自己年華易逝、經(jīng)不住風雨侵襲的離愁別緒。再比如《小重山》“花影壓重門著意過今春。”這首詞是李清照與丈夫趙明誠婚后不久的作品。這首梅花詞，是作為少婦的李清照對于遠在他地的丈夫的思念之作。再比如她的《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》中寫道：“髻子傷春慵更梳，遺犀還解辟寒無？”[4]上闕運用的由人及物的書寫方式，從近到遠，深刻而生動；下闕作者通過對奢侈生活的描摹，含蓄地自己內(nèi)心的苦楚。整篇詞都采用正面描寫和反面描繪技術(shù)來表現(xiàn)自身的孤獨情緒。在描寫春臨之際的傷感情懷時，充滿了詩意意境。本詞中梅花已被收錄進詩人的視野中，因為梅花初落，聯(lián)想了起了春天溫和的記憶，追憶其往日的少年時光。這里詩人用一顆異常細膩的心敏銳地感知到微妙的自然變化，然后通過非常優(yōu)雅的文筆觸描述了一種悲傷的詩歌環(huán)境，刻畫了其婚后的孤單生活。（三）南渡時期的詩詞藝術(shù)風格南渡時期的李清照經(jīng)歷了北宋的淪亡、經(jīng)歷了感情上的挫折、經(jīng)歷了現(xiàn)實中的諸多磨難。不同于前期較為歡快輕松的生活情景以及詩人內(nèi)心情態(tài)的描繪，此時期的詩詞，情感抒發(fā)比較沉重深刻，更多地表現(xiàn)出對自己人生的反思和對國家社會的思考。如《漁家傲·雪里已知春信至》“此花不與群花比”一句可充分體現(xiàn)出作者經(jīng)歷了諸多磨難后仍對自己嚴格要求，不與世俗同流合污的品性[2]。此詞的上片描寫了大雪中紅梅綻放的姿態(tài)孤高傲立，下片議論并呼引好友進行飲酒取樂，以曠達又細膩的詞句情感表達自己經(jīng)歷風雨后的堅強。南渡后經(jīng)歷失敗婚姻的李清照，孤芳自賞，頗有一種舉世皆濁我獨清之態(tài)，由詞證“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。”，詩人借由梅花表示自己的卓爾不群?！熬缚抵儭焙?，李清照歷經(jīng)了國家危難、家園盡毀、丈夫去世等接二連三的沉重打擊，國破之恨、思鄉(xiāng)之悲、孤獨之苦的層層疊加，使得李清照晚年的詞作充滿了深重的哀婉愁苦?！肚迤綐贰つ昴暄├铩分性~人寫道：“年年雪里，常插梅花醉故應(yīng)難看梅花?！贝藭r的詩詞中看不到早期少女的純真細膩和少婦的幽怨感傷，更多地將梅花抽象成了一種人格。借梅花在冰天雪地中的孤傲綻放，香氣愈甚，來表達自己經(jīng)歷了家國淪亡、親人去世的人生寒境之后仍保持自己美好品質(zhì)的孤高傲立的人格[9]。將人生與現(xiàn)實對比，更顯示出詩人沉重的心情，“此花不與群花比”用肯定的語氣向當世的不公表達自己與眾不同、不隨波逐流的心志，從堅定的語氣中也可以感受到作者的沉重憂憤。此時作者已是媼嫗之年，面對國破家亡，身世浮沉，她心中感慨萬千，即有對南宋王朝的嘲諷又有對國家衰敗的悲戚，更有對自己漂泊無依、孤苦伶仃的哀痛，因此筆下的寫意總能襯托出飽受歲月滄桑的凄婉之感。20532（四）晚期的詩詞藝術(shù)風格傳統(tǒng)封建文化對于人的思想禁錮是巨大的，在中國古代很少有女性敢于揭露自己對愛情、自由及生命價值的追求。女性為之創(chuàng)作者少之又少。印象當中傳統(tǒng)的詩人以男性為主導(dǎo)，大部分是為了記錄自己的思想或者情感體會，假借女性的口吻說出，而李清照卻是一個特例，她可以說是憑借著自己獨特的方式為女性代言，在其創(chuàng)作中，她毫不掩飾其生活中的情感體驗。比如在《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》當中，就充滿了情感因素。‘吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚’滿懷至情至感，感同身受，站在第一人稱的立場來抒發(fā)出對親人丈夫的期望，讓人為之觸目[2]。在這里可以和另一個擅長寫市民男女之情的詞人柳永做個對比，柳永喜歡用“代言”的抒情模式來寫男歡女愛，即將自己的情感注入其中，也表達自身的人生體驗。另外是悲涼處境下的豪放。李清照的詞并非可以以“婉約”一言概之，在其前期“出格豪放之舉”便已經(jīng)嶄露頭角，比如《如夢令》一詞的描寫便展現(xiàn)出了李清照“豪放的”一面。一個不拘一格的女性形象地展現(xiàn)在我們的面前，她是多么的自由和無拘無束。如果說前期大家閨秀、女兒情態(tài)仍然不時顯露，那么到后期，李清照似乎具備一種持筆仗劍走天涯的英雄膽，社會責任感油然而生。面對山河破碎、自身孤苦無依的悲涼遭遇，李清照并沒有如大多數(shù)士子一樣醉生夢死，而是胸懷日益寬廣，將心中的家國之思、慷慨凌云之志一起“噴涌而出”。在這個時期的感情因素就更加復(fù)雜化，包括了國家動蕩局面和個人的感情困境?？梢钥闯隼钋逭盏膭?chuàng)作風格已經(jīng)有了巨大的改變，沒有往日少女時期的純真，也不再是“迷失”在愛情中的少婦，而是逐漸成為一個為國家疾呼，為自身叫喊的“文人”，我們能夠在其作品中體會到一種“時代之悲、亡國之悲、家破之悲”。比如在李清照的另外一首作品中就有著深刻的體現(xiàn)，《鷓鴣天.元夕有所夢》，其中的名句‘肥水東流無盡期，當初不合種相思’這首詞是詞人在元夕有感于夢所作的作品，面對那“流水無情、歲月變化”詞人心中只留下萬般悔恨，心中感慨萬分卻為之奈何[3]。體現(xiàn)對當今國家當權(quán)者的不滿和時局混亂，百姓遭受苦難感同身受的悲痛之心。詩詞藝術(shù)風格形成以及轉(zhuǎn)變的原因21631時代背景李清照生活的時代是宋朝，是我國封建社會當中專制文化發(fā)展的最高峰階段，宋代學(xué)者在社會理論體系中囚禁了人們的觀念，特別是程朱理學(xué)將社會制度固化，對婦女進行了多方面的歧視和監(jiān)禁，如纏足的壞習慣和對婦女再婚和再生育的限制。因此需要女性思想的成熟和發(fā)展。當時的社會矛盾已經(jīng)很尖銳，但是李清照所處的位置幸運的躲過了封建思想的約束和毒害，不存在禮節(jié)方面的限制。李清照正是運用了自己詩歌創(chuàng)作的長處，引導(dǎo)女性思想的崛起。李清照前中期的創(chuàng)作或?qū)⒆约悍胖鹋c于山水之中，嬉戲玩耍，感悟大自然的美好；或?qū)⒆约航d在閣樓之上，許是飲酒獨醉、許是思念遠方的夫君而不可得。清照始終將自己的主體意識放在第一位，充滿著浪漫和幻想，她將自己獨特的生命體驗與感受賦予作品中。然而到了南渡后期，面對山河破碎、國家危亡、百姓苦難深重，上層社會安于逸樂。李清照不再拘泥于自身周圍的狹小空間，愈加珍視自己的價值和人格，明白有國才有家。此時的李清照劍指當今朝廷，為國家和民族疾呼，并且以自己的切身體驗來反映民族的苦難，來抒發(fā)家國之痛。李清照讓我們看到了一個優(yōu)秀詞人創(chuàng)作所應(yīng)該具備的東西：創(chuàng)作永遠不會僅僅局限于周圍的事物或自身，而是永遠不斷進步登高望遠。詞風轉(zhuǎn)變的原因李清照早年喜歡山水，崇尚自然，熱愛自然，熱愛生活。反映了她對生活的積極樂觀態(tài)度，讓人們在閱讀后領(lǐng)悟到新鮮和向上的精神。李清照天真、深情、矜持的少女時期在她的《點絳唇》中可以看到，整個詞的風格明亮輕松，描繪了一個熱愛生活的少女?！度鐗袅睢芬部梢员豢醋魇亲髡呱倥畷r代的寫照。用李清照的話說，在態(tài)度系統(tǒng)中直接表達感情的詞到處都是，比如羞”、“濃”、“瘦等等。這些表達富含情感意義。通過這些話，我們可以清楚地感受到李清照獨特的個性和對現(xiàn)實的不滿，表現(xiàn)出一個完全不應(yīng)該與一個陌生男人接觸的年輕女性形象。它表現(xiàn)了少女對生活的熱愛和不愿意被封建倫理束縛的精神這一時期的李清照滿懷爛漫任性思想，追求愛情，向往自由平等的生活[4]?；楹笏挖w明誠情投意合。這一時期的李清照滿懷對生活的柔情和幸福。因此，她在這段時間里的大部分詞作都包含夫妻間的情真意切，她這一時期的作品表達的消極態(tài)度的詞語相對較少，程度較輕。封建道德要求與李清照這種主動追求的生活格格不入。作為一個女人，李清照并不妥協(xié)。相反，她的個性是堅強和自信的，她有一個非常強大和競爭的心，李清照在買花的時候，她要讓丈夫告訴她花和她誰更漂亮。從這個看似被寵壞了的情節(jié)中，很容易看出李清照自鳴得意的語氣表明了她對生活的巨大熱愛和信心。她的話是真誠的，微妙的，女性的美麗和自信生動地顯示在這些評價詞中。從女性心理學(xué)的角度來看，她可以選擇與女性生活中憂郁相關(guān)聯(lián)的事物，并以優(yōu)美的女性筆觸來組織詞作。在這段時間里，李清照經(jīng)歷了孤獨無言的悲傷。她常把把自己比作一朵花。人與花的結(jié)合，流露出詩人的憔悴與傷感，突出了離別的深重哀傷。從花朵的意象中，我們可以看到詩人心靈的孤獨與凄涼，以及她對遠方人的關(guān)懷。10392三、李清照的詞對女性寫作史的價值和影響李清照的詞對同時期女性寫作史的影響在她眾多的作品當中可以體驗出她這種婉約的柔情。比如李清照，非常擅長描寫?yīng)毺帟r的意境，尋尋覓覓，冷冷清清，這些詞句就是典型的代表。通過這些作品能夠看出作者的內(nèi)心是多么的凄涼和悲痛，但是這僅僅只是其中一部分。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，比如這部作品當中，就充分體現(xiàn)出了李清照作為普通人具備的憂愁，面對丈夫的離世自身所處的環(huán)境，讓作者的作品具有別具一格的特色，因此可以看出環(huán)境對于作者風格的影響是巨大的[5]。但是環(huán)境因素只是客觀方面的影響，對于作品的創(chuàng)作，個人的主觀因素也占據(jù)了重要的作用。本身李清照的感情細膩，采取的修飾方式，經(jīng)常體現(xiàn)出婉約的感情，很多作品就證明了這一點，她的詩詞不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現(xiàn)對周圍事物的感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。在當時的詞壇產(chǎn)生了巨大的影響，這也在同時期的女性寫作史涂上了亮麗的一筆。（二）24839李清照的詞對后世女性寫作史的價值和影響歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國事、熱愛祖國的一個側(cè)面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創(chuàng)了女作家愛國主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響?，F(xiàn)實的角度認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統(tǒng)一、民族團結(jié)以及社會進步等方面的巨大作用。這對于在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結(jié)、國家統(tǒng)一和振興中華時充分發(fā)揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤通詩詞[6]。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負。她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。在同代人中，