【影視鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的方法研究7400字（論文）】

影視鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的方法研究目錄TOC\o"1-2"\h\u17764一、影視鏡頭語(yǔ)言概述 11022（一）、影視鏡頭語(yǔ)言的概念 111218（二）、影視鏡頭語(yǔ)言的主要類型 27836（三）、影視鏡頭語(yǔ)言的演變歷程 22013（四）當(dāng)代影視鏡頭語(yǔ)言特點(diǎn) 317898二、影視鏡頭語(yǔ)言的情感語(yǔ)義 38773（一）、運(yùn)動(dòng)鏡頭創(chuàng)造動(dòng)態(tài)美 332230（二）、特寫鏡頭雕琢內(nèi)容細(xì)節(jié) 415452（三）、主觀鏡頭增強(qiáng)情感體驗(yàn) 425245三、影視鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的方法 42527（一）、運(yùn)動(dòng)鏡頭 418741（二）、靜止鏡頭——特寫鏡頭 68785四、結(jié)語(yǔ) 6摘要：影視鏡頭主要有兩種，運(yùn)動(dòng)和靜止鏡頭，不同的鏡頭表現(xiàn)了不同人物的內(nèi)在變化和事物發(fā)展的狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)鏡頭主要有五種表現(xiàn)形式：推、拉、搖、移動(dòng)以及跟鏡頭，每一種鏡頭的表現(xiàn)形式都賦予影視作品中不同人物的內(nèi)心情感。在實(shí)踐中，這些方法可以相互應(yīng)用，使影視作品更具立體感和真實(shí)感。靜止鏡頭最典型的就是特寫鏡頭的應(yīng)用，它一般出現(xiàn)在故事過(guò)渡和情感起伏的關(guān)鍵點(diǎn)上，是影視制作必不可少的。筆者以影視鏡頭語(yǔ)言如何表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的方法為研究方向，首先闡述了影視鏡頭語(yǔ)言的相關(guān)概念，然后分析了影視鏡頭語(yǔ)言的情感語(yǔ)義，最后總結(jié)了影視鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的方法，以期對(duì)今后的創(chuàng)作過(guò)程中影視鏡頭語(yǔ)言對(duì)人物內(nèi)心刻畫的方式提供具有參考價(jià)值的理論依據(jù)和創(chuàng)作。關(guān)鍵詞：影視鏡頭語(yǔ)言；人物內(nèi)心情感；表現(xiàn)方法自影視誕生以來(lái)，就用鏡頭的獨(dú)特手法來(lái)表達(dá)故事、抒發(fā)情感、詮釋事物，深受大眾喜愛(ài)。經(jīng)過(guò)100多年的發(fā)展，影視技術(shù)從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，到4k技術(shù)、VR技術(shù)等等，使影視視聽語(yǔ)言變得更加立體，極大的改變了影視作品中情景和人物內(nèi)心相結(jié)合的表達(dá)方式?，F(xiàn)代影視業(yè)發(fā)展的主要趨勢(shì)是大眾化，但賦予人們的視聽語(yǔ)言卻難以深入人心。主要是鏡頭使用不當(dāng)。鏡頭語(yǔ)言是電影中表達(dá)內(nèi)涵和情感的基礎(chǔ)方式，根據(jù)情節(jié)走向、場(chǎng)景布局等創(chuàng)作相應(yīng)的作品，使鏡頭與情感表達(dá)相匹配，最終達(dá)到吸引觀眾的目的。一、影視鏡頭語(yǔ)言概述（一）、影視鏡頭語(yǔ)言的概念鏡頭語(yǔ)言，主要是通過(guò)鏡頭的景別、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭拍攝的角度等來(lái)表達(dá)及敘述故事的含義，這與用人類語(yǔ)言表達(dá)含義是一致的。一般來(lái)說(shuō)，普通人可以從機(jī)器拍攝的情景中知道攝影師的想要表達(dá)的內(nèi)容和情感，這主要是因?yàn)橛^眾可以根據(jù)拍攝對(duì)象和情景的變化，通過(guò)鏡頭的內(nèi)容感受到攝影師想要表達(dá)的內(nèi)容及情感。相對(duì)而言，文學(xué)語(yǔ)言可以描述出故事的情節(jié)，表達(dá)故事中人物的情感，從而塑造出故事中有特色的人物形象，但是這些都需要人們?nèi)グl(fā)揮想象力去創(chuàng)造故事中的每一個(gè)畫面情節(jié)。而在影視鏡頭語(yǔ)言的表述中，人們可以通過(guò)觀看相關(guān)內(nèi)容的視覺(jué)展現(xiàn)，就能切身體會(huì)鏡頭語(yǔ)言所營(yíng)造的氣氛，以及感受鏡頭語(yǔ)言所表達(dá)的人物情緒和心理的變化。（二）、影視鏡頭語(yǔ)言的主要類型1、運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭是指攝像機(jī)拍攝時(shí)為達(dá)到拍攝的不同景別、角度以及依據(jù)故事情節(jié)的不同表達(dá)方式下展現(xiàn)的鏡頭表達(dá)內(nèi)涵，為使其發(fā)展情感的性格變化更加真實(shí)和充滿活力而產(chǎn)生的鏡頭運(yùn)動(dòng)。在影視作品中運(yùn)動(dòng)鏡頭的應(yīng)用比較普遍，其不僅可以避免給人視覺(jué)上的單調(diào)感，還可以促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展在其中發(fā)揮核心的作用。2、靜止鏡頭靜止鏡頭是用于捕捉人和物體的固定鏡頭。它是一種比較常見(jiàn)的鏡頭應(yīng)用，可以反映季節(jié)的變化和事物的生長(zhǎng)。通常用于紀(jì)錄片中，如果靜止鏡頭不動(dòng)，它可能會(huì)單調(diào)乏味。當(dāng)然，影視拍攝中最經(jīng)典的畫面莫過(guò)于特寫鏡頭了。這種鏡頭不會(huì)隨機(jī)出現(xiàn)，而是隨著情節(jié)的變化而呈現(xiàn)，將故事情節(jié)推向高潮或故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這對(duì)影視內(nèi)涵的表達(dá)能產(chǎn)生出巨大的影響。（三）、影視鏡頭語(yǔ)言的演變歷程1、從長(zhǎng)鏡頭到簡(jiǎn)單拼接早期的影視作品具有鮮明的長(zhǎng)鏡頭特征，但早期的長(zhǎng)鏡頭與巴贊長(zhǎng)鏡頭理論中提到的長(zhǎng)鏡頭并不相同。在影視發(fā)展初期，攝影師沒(méi)有什么技術(shù)，只是簡(jiǎn)單地把整個(gè)劇情拍下來(lái)。從目前來(lái)看，早期的影視畫面比較長(zhǎng)，視覺(jué)效果很弱，對(duì)觀眾的心理產(chǎn)生的影響不大。所以，這種長(zhǎng)鏡頭沒(méi)有多大意義，不適合現(xiàn)代影視。1899年，法國(guó)影視大師喬治·梅里埃拍攝了《灰姑娘》，當(dāng)時(shí)南瓜變成了馬車和灰姑娘的衣服時(shí)，出現(xiàn)了攝影機(jī)斷電的情況?；謴?fù)后重新開機(jī)拍攝，就拍到了南瓜變馬車，美麗的灰姑娘身上變出華美的衣服。也正是通過(guò)這個(gè)巧合，讓影視界第一次接觸到了停機(jī)續(xù)拍的魅力，并且其中省略的大部分內(nèi)容也有助于觀眾理解它的含義。不得不說(shuō)，在影視發(fā)展的過(guò)程中，影視制作人就一直在尋求更好的表達(dá)方式，使影視視聽語(yǔ)言成為一門藝術(shù)。2、以蒙太奇為特色的現(xiàn)代影視雛形蒙太奇對(duì)影視鏡頭語(yǔ)言做出了重大貢獻(xiàn)。用蒙太奇來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的意圖，賦予影視形象真正的意義，讓普世價(jià)值的表達(dá)更加流暢。而《公民凱恩》，影視史上現(xiàn)代影視的開端，與影視鏡頭和蒙太奇的巧妙運(yùn)用密切相關(guān)。比較有特色的蒙太奇方法是敘事蒙太奇和平行蒙太奇。敘事蒙太奇是影視片中最常用的一種敘事方法，它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂。平行蒙太奇常以不同時(shí)空或者同時(shí)異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛，首先因?yàn)橛盟幚韯∏椋梢詣h節(jié)過(guò)程以利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的信息量，并加強(qiáng)影片的節(jié)奏；其次，由于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，形成對(duì)比，易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。如影片《南征北戰(zhàn)》中，用平行蒙太奇表現(xiàn)敵我雙方搶占摩天嶺的場(chǎng)面，造成了緊張的節(jié)奏扣人心弦。早期的電影只是生活的影像，制片人沒(méi)有考慮剪輯。電影中似乎沒(méi)有任何藝術(shù)表現(xiàn)，只有一個(gè)捕捉實(shí)際動(dòng)作的圖像。電影先驅(qū)梅里艾在街上拍攝時(shí)因相機(jī)故障而停止拍攝。他修理了機(jī)器并再次開機(jī)。出來(lái)的圖像產(chǎn)生了意想不到的效果，給人很好的視覺(jué)感。這個(gè)經(jīng)驗(yàn)讓他們明白，連拍在特定的時(shí)間點(diǎn)被打斷，然后鏡頭移回拍攝，然后將分散的片段按照特定的順序連接起來(lái)，便成為蒙太奇的現(xiàn)代影視雛形。（四）當(dāng)代影視鏡頭語(yǔ)言特點(diǎn)1、鏡頭向短平快發(fā)展縱觀世界各地的影視發(fā)展史，影視從發(fā)展之初就經(jīng)歷了以情節(jié)為主的劇情作品。在影視的具體表現(xiàn)上，他們也開始思考不同的鏡頭表現(xiàn)。西方的影視劇情片經(jīng)歷了從西方影視片、歌舞劇、類型片等在鏡頭語(yǔ)言發(fā)展方面經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程。西方的影視作品，大多有給人懸疑、緊張等特點(diǎn)，他們運(yùn)用大量的強(qiáng)化鏡頭，成功的營(yíng)造出懸疑、緊張感。歌舞片注重快慢鏡頭的運(yùn)用以及觀眾對(duì)事件在節(jié)奏上的心理接受度。這些鏡頭大多短、平、快，讓影視片的節(jié)奏更加清晰，更加突出視覺(jué)體驗(yàn)。在現(xiàn)代影視中，短、平、快的鏡頭語(yǔ)言必須表現(xiàn)出一種特殊的邏輯感和美感。這將提高影視作品的鏡頭質(zhì)量。過(guò)去，影視語(yǔ)言注重?cái)⑹?，?dǎo)致結(jié)構(gòu)的實(shí)質(zhì)性缺失，而現(xiàn)代影視剪輯理論則強(qiáng)調(diào)影視形象的分割和扭曲。可以說(shuō)，現(xiàn)代的導(dǎo)演更加注重演員和事件的細(xì)節(jié)，并且使用快速切換的短鏡頭，以此來(lái)增加觀眾對(duì)影視作品中主角的憤怒等情緒。2、注重構(gòu)圖、音樂(lè)、過(guò)渡等細(xì)節(jié)的搭配無(wú)論是西方的影視劇、音樂(lè)劇，還是韓劇或印度劇，都在后期的發(fā)展中強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖、色彩和光線的相互運(yùn)用。因?yàn)橐粋€(gè)影視鏡頭當(dāng)中結(jié)合了構(gòu)圖、色彩等元素，才能使現(xiàn)代影視的魅力更好的發(fā)揮出來(lái)，才更能創(chuàng)作出一部好的影視作品。在現(xiàn)代影視作品中，能很明顯的看出，在一部比較成熟的劇中，不僅注重劇情的布局，更注重鏡頭的內(nèi)部設(shè)計(jì)。劇中的音樂(lè)、構(gòu)圖等都是經(jīng)過(guò)精心的剪輯，就是為了使觀眾從影視中獲得大量的信息和豐富的情感感受。二、影視鏡頭語(yǔ)言的情感語(yǔ)義（一）、運(yùn)動(dòng)鏡頭創(chuàng)造動(dòng)態(tài)美1、鏡頭推拉影視劇中鏡頭拉近時(shí)，畫面的背景會(huì)不斷的變小，是為了強(qiáng)調(diào)主體的內(nèi)容并引導(dǎo)觀看者專注于特定主體。這說(shuō)明攝影師依靠鏡頭的推進(jìn)，可以喚起觀眾對(duì)影片中人物和事件的感受。在正常情況下，當(dāng)攝影師使用快推的鏡頭時(shí)，營(yíng)造出來(lái)的是緊張的氛圍。當(dāng)攝影師慢推鏡頭時(shí)，營(yíng)造出的是陰郁的氣氛。比如影片《羅拉快跑》中，一開始就使用了快推的鏡頭，反映了劇中人物不安的心情和想要得到別人幫助的渴望之情。如果是向后拉的鏡頭，會(huì)給人以視野開闊的感受。一般來(lái)說(shuō)，這種向后拉的鏡頭表現(xiàn)出來(lái)的是劇中人物悲傷的情感。比如影片《這個(gè)殺手不太冷》，這部影片的結(jié)尾使用的就是向后拉的鏡頭，主要表達(dá)的是劇中人物孤獨(dú)與悲傷的情感。2、遙甩與升降搖甩的鏡頭通常用于情節(jié)的過(guò)渡，也可以制造出劇中人物眩暈的表現(xiàn)手法。比如影片《黃金大劫案》，為了塑造出豪放、敢作敢當(dāng)?shù)娜宋镄蜗?，影片中采用了搖甩鏡頭的方式，拍攝了地下共產(chǎn)黨人的對(duì)話情景。而升降鏡頭的應(yīng)用，就是使一個(gè)鏡頭可以實(shí)現(xiàn)多構(gòu)圖、多場(chǎng)景的視覺(jué)效果。比如影片《兩個(gè)芭蕾》，為了使影片中的情景交融，在影片中人物放假回家后的畫面中，攝影師采用了升降鏡頭的拍攝方法，拍攝了影片中的人物在長(zhǎng)巷里跳芭蕾的場(chǎng)景。3、固定鏡頭的小幅度移動(dòng)這類運(yùn)動(dòng)鏡頭是一種基于固定鏡頭的小幅度移動(dòng)鏡頭，而不是傳統(tǒng)的推、拉、平移和升降鏡片。如果了解西方的影視作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代影視鏡頭不再是傳統(tǒng)的固定鏡頭，而是有輕微的運(yùn)動(dòng)和波動(dòng)。過(guò)去，大多數(shù)影視作品想要在這方面表現(xiàn)出緊張的節(jié)奏，都使用快速的片段、緊湊的音樂(lè)或交替的鏡頭變化。但是，影視制作中的鏡頭有一些細(xì)微的變化，可以使得畫面更加充滿活力，從而改善觀眾的觀感，使其更容易捕捉情緒，尤其是在緊張的情節(jié)上。這個(gè)小幅度鏡頭旨在給場(chǎng)景制造一種緊張感。對(duì)比原來(lái)的鏡頭方式，這種鏡頭在小幅度移動(dòng)的作用下給人一種緊張的感覺(jué)。在操作上，拍攝這種鏡頭并沒(méi)有想象的那么容易，一個(gè)小幅度移動(dòng)鏡頭比固定鏡頭需要更高級(jí)的拍攝技巧，不僅需要攝影師有較好的理解力，還需要其有更強(qiáng)的鏡頭把控力。由于這種移動(dòng)鏡頭的幅度非常小，以至于如果攝影師沒(méi)有以足夠的力量和準(zhǔn)確度把控?cái)z影機(jī)，鏡頭就會(huì)出現(xiàn)類似搖晃的失誤情況，它會(huì)破壞整部電影鏡頭的質(zhì)量，也會(huì)影響觀眾觀影的感受。（二）、特寫鏡頭雕琢內(nèi)容細(xì)節(jié)以之前影視作品中的特寫鏡頭來(lái)說(shuō)，一般是在導(dǎo)演想要刻畫出某個(gè)環(huán)節(jié)，或者表現(xiàn)影視劇中的關(guān)鍵部分，才會(huì)使用特寫鏡頭。所以，使用特寫鏡頭就是為了突出劇中細(xì)節(jié)或者人物，使劇中人物的情感或者事物的細(xì)節(jié)更好的表現(xiàn)出來(lái)。特別是特寫鏡頭可以放大人物的面部表情、動(dòng)作和情境的細(xì)節(jié)，以更好地描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)、情感思想和內(nèi)心世界。在面部表情特寫中，人物的面部表情、姿勢(shì)表情和語(yǔ)氣一般都得到突出體現(xiàn)，可以詳細(xì)了解人物的心理。例如，影片《周恩來(lái)》中，運(yùn)用特寫鏡頭，強(qiáng)調(diào)周恩來(lái)在賀龍墓前鞠躬的表情，主要為了表現(xiàn)出其自責(zé)、悲傷、憤怒的復(fù)雜情緒。動(dòng)作特寫通常強(qiáng)調(diào)角色的心理或復(fù)雜的情緒，一般情況下，運(yùn)用單一動(dòng)作、重復(fù)動(dòng)作或戲劇性動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。例如，在影片《推拿》中，一名盲人員工因按摩中心沒(méi)有防護(hù)設(shè)備而受傷住院。劇中的老板安裝完安全裝置后，通過(guò)反復(fù)關(guān)門的動(dòng)作情景，刻畫了老板自責(zé)、痛苦的情感。細(xì)節(jié)被放大和突出，主要是為了揭示角色的內(nèi)心，豐富電影中的角色形象，喚起觀眾的情緒。比如影片《大峽谷》，開始的畫面中，主角沒(méi)有關(guān)注球場(chǎng)上激烈的籃球比賽，而是關(guān)注啦啦隊(duì)里身材好的隊(duì)員，這一細(xì)節(jié)的刻畫，表現(xiàn)出了主人想要尋找刺激的生活的心境，因?yàn)閯≈兄鹘侨宋飬捑肓似鋯握{(diào)的婚姻生活。（三）、主觀鏡頭增強(qiáng)情感體驗(yàn)在影視劇中，一些客觀的事物隨著角色的思想和情感的變化而變化。尤其是劇中人物眼中的客觀事物，會(huì)隨著各種情緒的變化而變化。為了反映這種變化，攝影師必須使用主觀鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心。例如，影片《目擊者》的主角拍攝了一個(gè)確定嫌疑人的情節(jié)時(shí)，就使用了主觀鏡頭的方式。攝像機(jī)跳過(guò)第一個(gè)、第二個(gè)和第三個(gè)嫌疑人并左右擺動(dòng)幾次，而不是像最后一個(gè)嫌疑人一樣停下來(lái)。攝影師運(yùn)用主管鏡頭的方法，反映了主人公矛盾、緊張、不確定的精神狀態(tài)，鏡頭表現(xiàn)出主人公仔細(xì)辨認(rèn)嫌疑人，卻不能確定的緊張、焦慮的狀態(tài)。同時(shí)，主觀鏡頭具有很強(qiáng)的主觀效應(yīng)，使觀眾身臨其境，使觀眾與劇中人物感同身受、產(chǎn)生公民、融入情感。許多影視作品中都使用這種拍攝方法，例如影片《忠犬八公的故事》中，導(dǎo)演將所有鏡頭都換成了狗看到的世界的主觀鏡頭，不僅以黑白畫面拍攝，而且鏡頭畫面的高度維持在人膝蓋的高度。從這個(gè)角度，讓觀眾了解狗的世界和它們的情緒，這對(duì)主題的表達(dá)起著重要的作用。三、影視鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的方法（一）、運(yùn)動(dòng)鏡頭1、推鏡頭強(qiáng)化人物情緒推鏡頭就是將鏡頭從遠(yuǎn)到近移動(dòng)的過(guò)程。將鏡頭由遠(yuǎn)到近，不斷推進(jìn)鏡頭，會(huì)逐漸縮小影像場(chǎng)景，縮小觀眾看到的視覺(jué)元素，使主題更加突出，使表演更加激烈。這種類型的變焦從復(fù)雜的畫面元素中聚焦和強(qiáng)調(diào)人物的情感變化和事物的發(fā)展。也就是說(shuō)，當(dāng)處于遠(yuǎn)景時(shí)的觀眾，是處于上帝的視野中，其意識(shí)更加客觀和冷靜，但隨著鏡頭的推進(jìn)，其意識(shí)和情緒逐漸加深，鏡頭的焦點(diǎn)得到加強(qiáng)，意識(shí)也逐漸由客觀變?yōu)橹饔^，情感也隨之變化。以《雪國(guó)列車》為例，劇情的開始就是從遠(yuǎn)到近的鏡頭，最后鎖定列車的最后一段，這也意味著故事的由來(lái)和焦點(diǎn)即將到來(lái)。從遠(yuǎn)到近的鏡頭會(huì)造成緊張和不愉快的氣氛。速度越快，視覺(jué)沖擊力越強(qiáng)，給人震撼的感覺(jué)的同時(shí)，也增強(qiáng)了演員的情緒。而慢推可能反映出遲鈍、抑郁、謀殺、無(wú)助等情緒變化。與急推的鏡頭相比，鏡頭的緩慢推進(jìn)表達(dá)了不同類型角色的情緒，總的來(lái)說(shuō)是一種能夠完美反映演員壓抑的心理狀態(tài)。以《平凡的世界》為例，當(dāng)孫少平聽說(shuō)心愛(ài)的田曉霞為了救女孩犧牲了自己的時(shí)候，從打開省委大門的那一刻起，就以他的視野為出發(fā)點(diǎn)，鏡頭慢慢地往前走，情緒也隨著畫面不斷的推進(jìn)，最終表達(dá)了他內(nèi)心的傷感。事實(shí)證明，學(xué)習(xí)不同程度的移動(dòng)速度可以更好地調(diào)整劇中畫面的拍攝節(jié)奏，反映人物的情緒變化和事物的發(fā)展過(guò)程。2、拉鏡頭帶來(lái)傷感情緒拉鏡頭與推鏡頭相反，其鏡頭移動(dòng)是一個(gè)由近到遠(yuǎn)的過(guò)程。隨著鏡頭進(jìn)一步移動(dòng)，場(chǎng)景呈現(xiàn)出不同的畫面。鏡頭的節(jié)奏由緊湊到輕松，能有效的表達(dá)情緒，如營(yíng)造悲傷、離別、痛苦的情緒。在影片《這個(gè)殺手不太冷》的結(jié)尾，鏡頭的拍攝是從近到遠(yuǎn)，小女孩手捧著花，然后鏡頭拍攝女孩的背影時(shí)不斷地后退，流露出她的孤獨(dú)和悲傷的過(guò)程。再如《仙劍奇?zhèn)b傳三》中，劇中片尾，景天用自己的生命換取了大眾的生命，然后突然倒在雪地里，對(duì)天喊道：“我不想走。”雪劍罵道：“笨蛋，誰(shuí)讓你走?！比缓缶褪蔷疤炜吭陂T檻上，鏡頭從這里拉開，緩緩流露出某種悲傷、離別的氣氛。3、搖甩鏡頭表達(dá)情節(jié)緊張搖甩鏡頭就是上下左右晃動(dòng)鏡頭，通過(guò)晃動(dòng)效果表現(xiàn)出混亂矛盾的場(chǎng)景，這種鏡頭的晃動(dòng)在劇中表現(xiàn)出的是劇情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折或者變化。比如《買兇拍人》中，有不同地方搖甩的鏡頭，與呼吸聲相得益彰，營(yíng)造出緊張刺激的氛圍。再如《喬家大院》，喬致庸接到高粱被賣掉的消息后，用360度的搖甩鏡頭來(lái)表現(xiàn)喬致庸的興奮之情。多次旋轉(zhuǎn)拍攝后，最后定格在一張看似平靜的低角度拍攝，然后是俯拍鏡頭，轉(zhuǎn)為由遠(yuǎn)及近的特寫鏡頭，表現(xiàn)出劇中人物看似平靜，其實(shí)內(nèi)心的激動(dòng)之情躍躍而出。4、跟移鏡頭代入主觀體驗(yàn)跟拍鏡頭要么將攝影鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)象的視野，要么與拍攝對(duì)象的軌跡保持同步移動(dòng)，以確保拍攝對(duì)象相對(duì)穩(wěn)定，但背景空間會(huì)發(fā)生不同程度的變化。在《羅拉快跑》中，羅拉用了20分鐘的時(shí)間就籌集到了20萬(wàn)元，否則男朋友會(huì)死。所以她跑得飛快，攝像機(jī)緊跟著他，這一分鐘左右的跟移鏡頭完美地展現(xiàn)了勞拉的恐懼和無(wú)奈等一系列情緒波動(dòng)。在跟拍鏡頭下，觀眾的視野也隨之波動(dòng)，給人一種強(qiáng)烈的代入感。跟移鏡頭在拍攝過(guò)程中，觀眾的情緒隨著鏡頭的移動(dòng)而變化，觀眾感受到了人的視野，緊張的情緒就會(huì)迸發(fā)出來(lái)。在影視作品中，跟拍鏡頭非常有效，給人更好的體驗(yàn)，因?yàn)槠淇梢酝昝赖乇憩F(xiàn)人物所遇到的一切，仿佛觀眾就是主角，主角就是觀眾，增加了觀眾的代入感。5、升降鏡頭具有氣氛烘托作用升降鏡頭將攝影機(jī)放置在升降機(jī)中，并通過(guò)推、拉和平移來(lái)呈現(xiàn)劇情。不同形式的運(yùn)動(dòng)可以改變空間條件、視點(diǎn)、速度等，其拍攝角度也不同，適用于近距離、傾斜和遠(yuǎn)距離拍攝。鏡頭在多個(gè)場(chǎng)景和多個(gè)構(gòu)圖中產(chǎn)生視覺(jué)的變化。以《甜蜜蜜》為例，即將了別的男女主人公，他們親吻的畫面，是導(dǎo)演通過(guò)升降的鏡頭表現(xiàn)出來(lái)的。近鏡頭顯示出沖動(dòng)的情緒，然后這種情緒隨著鏡頭的上升而逐漸減弱，最后從沖動(dòng)的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)闊o(wú)助和悲傷的情感。這種升降鏡頭處理可以有效地表達(dá)人物情緒和精神的變化，不僅給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)，也給觀眾一種烘托出了其代入感的體驗(yàn)氛圍。（二）、靜止鏡頭——特寫鏡頭影視作品中的靜止鏡頭，最經(jīng)典的無(wú)非是“特寫鏡頭”。特寫鏡頭是影視作品中比較常見(jiàn)的拍攝手法，可以完美再現(xiàn)影視作品中人物的面部表情、具體動(dòng)作和事物的細(xì)節(jié)。美國(guó)導(dǎo)演克里菲斯等人拍攝的特寫鏡頭是一種對(duì)特定食物的表現(xiàn)力，給觀眾一種不同的感覺(jué)。當(dāng)然，特寫鏡頭并不是隨意應(yīng)用的，而是根據(jù)情節(jié)的演變來(lái)設(shè)置的，這對(duì)促進(jìn)事物的演變起到了重要的作用。在影視劇的主要情節(jié)中，運(yùn)用特定的鏡頭，可以將觀眾的情緒推向高潮。以《大圣歸來(lái)》為例。最典型的特寫鏡頭是一個(gè)娃娃，大圣得知丟失的娃娃不在江流兒的手里，就露出了一種憤怒的情緒。悲傷通過(guò)對(duì)過(guò)去的一系列回憶將觀眾的情緒推向高潮。此時(shí)，觀眾想要看到英雄打敗怪物。當(dāng)時(shí)的鏡頭完美地表現(xiàn)了大圣的情緒變化，而當(dāng)時(shí)大圣變身的特寫“金箍棒”將觀眾的情緒推到了令人印象深刻的高