第19課《變色龍》學(xué)習(xí)要點(蘇教版初二下)doc初中語文

第19課《變色龍》學(xué)習(xí)要點（蘇教版初二下）doc初中語文●課文講明一、人物形象1．奧楚蔑洛夫奧楚蔑洛夫是沙皇俄國的一個小警官，其生存的狀態(tài)和方式也具有鮮亮的時代特點。當(dāng)時沙皇俄國，相關(guān)于歐洲先進(jìn)的資本主義國家，經(jīng)濟落后，思想保守，統(tǒng)治專制。奧楚蔑洛夫作為如此一個國家機器上的小零件，必定出現(xiàn)官性與奴性的混合特點。他一出場，穿著新的軍大衣，后來在眾人面前表現(xiàn)出〝嚴(yán)格〞的表情，作威作福、拿腔作調(diào)的小官吏形象畢現(xiàn)；沒收小商販的〝醋栗〞，既反映了專制國家官吏欺壓民眾的殘暴，也反映了官吏靠掠奪為生的經(jīng)濟落后的現(xiàn)實。在專制制度的壓迫下，奧楚蔑洛夫既是一個小丑，也是一個犧牲品。他是個小警官，混跡于社會中最復(fù)雜最混濁的環(huán)境中，沾染了更多的惡習(xí)。他不得不通過喪失自己的人格、威嚴(yán)，來換取生存的空間。在那個空間里，他比赫留金等一樣老百姓有多一些的生活的優(yōu)裕；他用精神上的犧牲，得到物質(zhì)上的滿足，盡管如此的滿足比起將軍等貴族的生活差得十萬八千里，然而有掠奪〝醋栗〞如此小小的生存權(quán)益，就足以讓那個小人物出賣自己了。奧楚蔑洛夫如此的人，也不得不如此〝變色〞，愛護(hù)自己，保證自己既有的那點可笑可悲的利益。〝變色龍〞是自然界存在的一種生物，通過變色適應(yīng)環(huán)境，愛護(hù)自己的生存。從那個名稱來看，奧楚蔑洛夫并不是什么兇狠的壞蛋，只只是是一個不能把握自己的命運，而不得不百般機變來保證自己不被侵害、不被毀滅，同時能安安穩(wěn)穩(wěn)地活下去的小人物而已。因此，假如有機會，他也會不擇手段地向上爬，會比一樣人更具有蛻變性、墮落性。2．社會現(xiàn)實赫留金向奧楚蔑洛夫要求處理咬他的小狗時講：〝法律上講得明白，現(xiàn)在大伙兒都平等啦。〞看起來對法律充滿信心，但是接著又講：〝不瞞您講，我的兄弟就在當(dāng)憲兵。〞前面的話只是一句空話，后面的話才具有實際意義，講明當(dāng)時的社會法制只是遮羞布而已，真正解決咨詢題的依舊一個人在專制秩序中所處的地位，權(quán)勢決定一切。當(dāng)時的沙皇俄國因為靠近歐洲，受歐洲資本主義國家阻礙，當(dāng)政者口頭上不得不高唱法律，而實際上整個社會從上到下，并沒有把法律確實當(dāng)成社會秩序的基礎(chǔ)。作為社會底層受壓迫的勞動者赫留金，無事生非，拿煙去戳狗，欺負(fù)小動物，生活無聊，內(nèi)心空虛，被咬了一口，卻嚷嚷要得到賠償；而同樣庸俗的民眾，無聊地看喧鬧，他們并不同情弱者，最后反而〝對著赫留金哈哈大笑〞，對奧楚蔑洛夫無恥的行徑，也無聲討之意，反而司空見慣，不以為怪。當(dāng)時的沙皇俄國差不多到了末世，整個社會渾渾噩噩、暮氣繁重，到了必須進(jìn)行大的變革才能擺脫危機的時候了。二、人物刻畫運用對話刻畫人物。奧楚蔑洛夫的幾次〝變色〞轉(zhuǎn)變，差不多上是通過他和大伙兒的對話來表現(xiàn)的，表現(xiàn)了他見風(fēng)使舵、阿諛奉承的可笑可悲可憎的性格特點。如奧楚蔑洛夫和赫留金的對話：〝難道它夠得著你的手指頭?它是那么??；你呢，卻長得這么高大!你那手指頭一定是給小釘子弄破的，后來卻異想天開，想得到一筆什么賠償費了。你這種人啊……是出了名的!我可明白你們這些鬼東西是什么玩意兒!〞──〝將軍家里差不多上些名貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才明白是什么玩意兒!毛色既不行，模樣也不中看，完全是個下賤胚子。〞〝你呢，赫留金，受了害，我們絕不能不管。得好好教訓(xùn)他們一下!是時候了。〞奧楚蔑洛夫嘴臉變化之快，無恥之極，能夠講通過對話表現(xiàn)得淋漓盡致。運用動作、神態(tài)描寫刻畫人物，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和心理活動。如：〝‘嗯，不錯……’奧楚蔑洛夫嚴(yán)格地講，咳了一聲，擰起眉頭〞，通過〝嚴(yán)格地講〞〝咳〞〝擰〞等動作，形象地表現(xiàn)了奧楚蔑洛夫裝腔作勢、官氣十足的丑陋之態(tài)。又如當(dāng)奧楚蔑洛夫明白是將軍哥哥的狗的時候，他〝整個臉上充滿著含笑的溫情〞，如此〝含笑的溫情〞能夠講令人作嘔，揭示人物性格無比尖銳、深刻。三、諷刺藝術(shù)這篇小講充分運用諷刺藝術(shù)的力量，表現(xiàn)作者的愛憎和對社會的批判。第一表現(xiàn)在整體結(jié)構(gòu)的諷刺上：奧楚蔑洛夫面對狗的地位的變化，不停地改變自己的態(tài)度，時而威風(fēng)凜然，時而奴顏婢膝，沙皇統(tǒng)治下的小警官悲傷厭惡的形象躍然紙上。其次表現(xiàn)在人物對話上，奧楚蔑洛夫的對話不停〝變色〞，時而痛罵小狗是〝瘋狗〞〝下賤胚子〞，時而又夸小狗〝名貴〞〝伶俐〞，前后矛盾，自己打自己的嘴巴，反復(fù)無常，荒謬可笑；再次通過動作、神態(tài)描寫表現(xiàn)奧楚蔑洛夫的滑稽可笑?！耜P(guān)于練習(xí)一、閱讀課文，注意警官奧楚蔑洛夫的幾次〝變色〞，填寫下表：對小獵狗對赫留金聽了赫留金的申述，不明白狗的主人是誰時野畜生，瘋狗，把它弄死好了。確信赫留金被狗咬了。有人講看起來將軍家的狗時它是那么小，它如何會咬著你的？〔熱，脫大衣〕你那指頭一定是給小釘子弄破的。你們這些鬼東西。巡警講不是將軍家的狗時下賤胚子。你呢，赫留金，受了害，我絕不能不管。巡警講是將軍家的狗時名貴的狗?！怖?，穿大衣〕狗是嬌貴的動物。你這混蛋，不用把你那手指頭伸出來!怪你自己不行!廚師講不是將軍家的狗時野狗，弄死它罷了。廚師講是將軍哥哥家的狗時這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬破了這家伙的手指頭!我早晚要收拾你!這道題意在讓學(xué)生了解小講的情節(jié)脈絡(luò)，把握人物性格。二、小講中有幾處細(xì)節(jié)描寫，如赫留金出場時的外貌及動作描寫，警官奧楚蔑洛夫穿大衣和脫大衣的細(xì)節(jié)等。找出來，體會它們在小講中的作用。這道題意在讓學(xué)生了解小講的細(xì)節(jié)。赫留金半醉出場，舉著血淋淋的手指要求賠償?shù)?，表現(xiàn)他生活的無聊和性格的低俗；奧楚蔑洛夫穿大衣和脫大衣，表現(xiàn)了他內(nèi)心的恐慌和強作冷靜的窘態(tài)。三、分角色朗讀課文，把握人物語言。也能夠在班會或其他場合，編演一出小話劇。這道題意在讓學(xué)生深入明白得課文，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)他們的制造力和想像力。參考答案略。四、詞語的聯(lián)想和運用：這道題意在讓學(xué)生積存詞語，并培養(yǎng)他們綜合歸納的能力。1．利用有關(guān)詞語來歸納警官奧楚蔑洛夫的性格與為人：如：奴顏婢膝、見風(fēng)使舵……反復(fù)無常、媚上欺下……2．帶有貶意的關(guān)于狗的成語和俗語：如：狗仗人勢、狗眼看人低……狗改不了吃屎、人模狗樣、落水狗●教學(xué)建議一、這是一篇諷刺小講，人物形象具有類型化的特點，分析人物性格時要注意總結(jié)歸納。二、這篇小講要緊通過對話來刻畫人物，展開情節(jié)，要注意朗讀，能夠分角色朗讀，讓學(xué)生在朗讀中加深對作品的明白得。三、作者對奧楚蔑洛夫的諷刺專門尖銳、透徹，然而要注意奧楚蔑洛夫這種人產(chǎn)生的時代、社會背景，全面地分析人物，而不要僵化地解讀。四、像奧楚蔑洛夫如此的〝變色龍〞的形象，是對生活高度的概括和濃縮、加工出來的。在現(xiàn)實生活中，也有如此那樣的〝變色龍〞存在，只是程度和方式的不同。要學(xué)生進(jìn)行批判，樹立正確的人一輩子觀、價值觀。●有關(guān)資料一、作者介紹契訶夫，〔1860—1904〕，19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家。他出生于小市民家庭，靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開始文學(xué)創(chuàng)作。他早期作品多是短篇小講，如?胖子和瘦子?〔1883〕、?小公務(wù)員之死?〔1883〕、?苦惱?〔1886〕、?萬卡?〔1886〕，要緊再現(xiàn)〝小人物〞的不幸和脆弱、勞動人民的凄慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在?變色龍?及?普里希不葉夫中士?〔1885〕中，作者揭露了忠實愛護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特點。1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會課題的作品，如?第六病室?〔1892〕，猛烈抨擊沙皇專制暴政；?帶閣樓的房子?〔1896〕，揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小講短小精悍，簡練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默，語言明快，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)覺具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當(dāng)時的俄國社會。其代表作?變色龍??裝在套子里的人?，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、可怕變革者的符號象征。契訶夫創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)向戲劇，要緊作品有?伊凡諾夫?〔1887〕、?海鷗?〔1896〕、?萬尼亞舅舅?〔1896〕、?三姊妹?〔1901〕、?櫻桃園?〔1903〕，這些作品反映了俄國1905年大革命前夕知識分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞，令人回味無窮。二、?變色龍?的主題分析〔張發(fā)安〕文學(xué)作品的主題是作品的靈魂，它是作家在作品中通過描畫現(xiàn)實生活所表現(xiàn)出來的中心思想，具有鮮亮的階級和時代的特點。我們只有明確地認(rèn)識到了作品的中心思想即主題，才確實是把握了作品的精神實質(zhì)所在。?變色龍?自選入中學(xué)教材以來，評介文章發(fā)表了許多。這些有關(guān)評論文章，各自從不同的角度對這篇作品做了深入的解剖，但對主題的認(rèn)識卻不一致。僅就作品的諷刺鋒芒所指而言，就有好幾種講法，有的講是對〝變節(jié)分子〞〔俄國民意黨人〕的批判，有的講是〝風(fēng)派〞〝兩面派〞的活寫真；有的講是對小市民習(xí)氣的嘲笑。對作品的主題的認(rèn)識，也不統(tǒng)一。1979年?知識?第一期刊登的?諷刺文學(xué)的明珠?一文講：〝作家確實是用了這種善變皮色的動物來作小講的主題并作了題目。〞有的文章單就作品的主人公進(jìn)行分析，不看全篇，不分析人物之間的矛盾關(guān)系，甚至只就主人公奧楚蔑洛夫的語言邏輯〔部分對話〕進(jìn)行分析，認(rèn)定主人公性格特點是奴性第一，并由此歸納作品的主題是〝狗仗人勢〞〔?談〈變色龍〉的邏輯?，見?語文學(xué)習(xí)?1980年第3期?！场Ｄ莻€歸納明顯帶有片面性，只概括了作品的部分內(nèi)容，反映了人物性格的一個側(cè)面，因此，它只揭示了咨詢題的一半。從作品的全部內(nèi)容看，奧楚蔑洛夫的五次變色只是整個故事的一部分，他的奴性只是人物形象性格的一面，另一面是十足的官氣。奴性和官氣在他身上是對立統(tǒng)一的。對將軍而言，是奴性第一；對赫留金來講，那么是官氣十足。也確實是講媚上欺下，相對存在，媚上是為了欺下，欺下必定媚上。事實上，他同赫留金的矛盾貫穿作品的始終。作品不僅對他們的矛盾關(guān)系做了直截了當(dāng)?shù)拿鑼?，而且點出矛盾性質(zhì)是針鋒相對的。馬克思在?關(guān)于費爾巴哈的提綱?一文中指出：〝人的本質(zhì)并不是單個人所固有的抽象物。在其現(xiàn)實性上，它是一切社會關(guān)系的總和。〞契訶夫的?變色龍?正是如此，把人物放在具體的矛盾關(guān)系中去表現(xiàn)，才達(dá)到了典型環(huán)境與典型性格的統(tǒng)一，從而使作品人物具有典型性，作品具有了典型意義。同時，我們分析這篇作品，既要分析奧楚蔑洛夫和將軍之間的從屬關(guān)系，同時還要分析他同赫留金的矛盾關(guān)系，即欺壓與被欺壓的關(guān)系。欺壓人關(guān)于奧楚蔑洛夫來講，同樣是具有本質(zhì)意義的，是他的職業(yè)所規(guī)定了的。他是上層統(tǒng)治者的工具，走狗，〝它遇見所有的富人都馴良，遇見所有的窮人都狂吠〞。這才是他的本質(zhì)特點所在，這才算反映了作品的全貌，才算揭示出作品所存在的要緊矛盾關(guān)系，才算剖析出〝這一個〞奧楚蔑洛夫的性格本質(zhì)，也才算講明了一個咨詢題，即〝狗仗人勢，欺壓百姓〞。然而，假如用〝狗仗人勢，欺壓百姓〞來概括主題，還只是表述了作品所具有的現(xiàn)象內(nèi)容，還不是作品的真正實質(zhì)所在。讓我們進(jìn)一步看看奧楚蔑洛夫和赫留金的矛盾關(guān)系：赫留金把法當(dāng)作一根救命繩，叫喊：〝法律上講得明白，現(xiàn)在大伙兒都平等啦!〞而奧楚蔑洛夫卻把法當(dāng)兒戲，一會兒裝成一個敢于執(zhí)法的英雄，講什么〝那些老爺既然不情愿遵守法令，現(xiàn)在就得管管他們〞。一會兒又講什么〝那兒〔指彼得堡或者莫斯科〕的人可不管什么法律不法律，一瞬間的工夫就叫它斷了氣〞。這些人物對話，在作品中的作用不容忽視，實際上是對沙皇專制主義者作了無情的揭露和尖銳的批判。奧楚蔑洛夫和赫留金的矛盾是作品的差不多矛盾，也是當(dāng)時俄國社會所存在的底層人民強烈要求法制和上層統(tǒng)治者瘋狂實行專制的尖銳矛盾的具體反映，突出地表現(xiàn)在主人公身上，那么是以虛假的執(zhí)法面目來掩蓋它本質(zhì)的橫暴，這才是那個〝兩面派〞人物的本質(zhì)所在，也確實是俄國沙皇專制政府的虛偽和專橫的集中表現(xiàn)。契訶夫?變色龍?的鋒芒所指就在那個地點。恩格斯在?給拉薩爾的信?中講過：〝我覺得人物的性格不僅表現(xiàn)他做的什么，而且表現(xiàn)他在如何做……〞當(dāng)我們分析一篇作品的主題時，應(yīng)該不僅回答〝是什么〞的咨詢題，而要深入地回答〝什么緣故〞的咨詢題。就?變色龍?講，奧楚蔑洛夫的奴性和官氣是如何樣造成的，應(yīng)該從那個社會去看，把他的惡棍和騙子的行為歸罪于那個社會制度，記入他所生長的環(huán)境的總賬上去。?變色龍?作于1884年，作品發(fā)表前，正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世〔1881〕之后，亞歷山大三世一上臺，在盡力強化警察統(tǒng)治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯·麥里可夫后來當(dāng)上了內(nèi)務(wù)大臣，這是一個典型的兩面派，人民稱他為〝狼嘴狐尾〞。這時的警察不能再像果戈里時代那樣隨意用拳頭揍人的了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻(xiàn)媚邀功的勾當(dāng)。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個一般的孤立的警察，而是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮兇極惡的沙皇專制主義。依照以上分析，作品的主題應(yīng)該是如此的：?變色龍?通過對見風(fēng)使舵、欺下媚上的警官奧楚蔑洛夫那個沙皇專制統(tǒng)治的忠實走狗的刻劃，巧妙地揭露了俄國警察制度的反動和虛偽，批判了它反人民的實質(zhì)。假如上述認(rèn)識是可取的，那我們還能夠引出如下認(rèn)識：分析任何一篇小講，不應(yīng)當(dāng)只從分析主人公的性格動身，去簡單地概括主題；也不應(yīng)當(dāng)只看時代背景，持有用主義的態(tài)度為我所用；更不應(yīng)當(dāng)盲目地以題目代主題。在作品分析中那種簡單地從主人公的形象性格分析為手段而歸納主題的做法，并不是個不現(xiàn)象。我認(rèn)為，分析一篇作品的主題思想，應(yīng)當(dāng)以分析主人公的性格為主，注意研究分析主人公與其他人物的矛盾關(guān)系，并聯(lián)系時代背景，結(jié)合作者的思想傾向，全面地去分析看待作品的主題，才能挖掘作品的精神實質(zhì)所在。這是否是個規(guī)律，特提出來就教于大伙兒?！策x自?初中語文課文分析集?第二集，廣東教育出版社1990年版〕三、談契訶夫的?變色龍?〔康林〕19世紀(jì)俄國聞名作家契訶夫的創(chuàng)作，專門是他的短篇小講，是世界文學(xué)的珍寶。列寧和斯大林都專門喜愛他的作品，在他們的經(jīng)典著作中，都借用過契訶夫作品的人物形象。同樣，契訶夫的作品，也深受我國人民的歡迎。魯迅先生贊揚契訶夫的作品時講：〝我以為沒有一篇是能夠一笑就了的。〞契訶夫創(chuàng)作在思想藝術(shù)上取得的成就，值得我們研究和借鑒。?變色龍?是契訶夫諷刺作品的代表作之一。寫于1884年，當(dāng)時作家剛24歲，它表現(xiàn)了契訶夫的專門的寫作才能。19世紀(jì)80年代的俄國社會，正是沙皇亞歷山大三世統(tǒng)治的最反動時期。民粹派采取個人恐懼手段，刺殺了亞歷山大二世，不但沒有解決任何社會咨詢題，反而促使新上臺的沙皇亞歷山大三世采取更加反動的高壓政策，新沙皇加強了憲兵警察等專政機構(gòu)。在意識形狀領(lǐng)域中，加強了書報檢查制度，封閉進(jìn)步刊物，各大學(xué)實施了警察監(jiān)督制。整個俄羅斯覆蓋在軍警憲兵的白色恐懼之中。盡管如此，俄羅斯的民主主義作家，仍堅持批判現(xiàn)實主義的文學(xué)傳統(tǒng)，對反動統(tǒng)治進(jìn)行無情的揭露。契訶夫的?變色龍??普里希不葉夫中士??裝在套子里的人?等短篇小講，是當(dāng)時揭露警察憲兵制度的優(yōu)秀作品，契訶夫在這些聞名的作品中，制造了奧楚蔑洛夫、普里希不葉夫、不里科夫等官僚國家代表人物的藝術(shù)形象，反映了沙俄社會最典型的現(xiàn)象，具有時代的特點。契訶夫善于從日常平凡的生活中選取題材。習(xí)以為常的事件一經(jīng)進(jìn)入他的作品，不僅具有活生生的真實氣氛，而且能寫出社會環(huán)境的實質(zhì)，構(gòu)成具有時代特點的生活圖畫，成為獨具特色的俄羅斯社會生活的諷刺史詩。?變色龍?正是如此，它只選取了社會生活的一個片斷──街頭巷尾極為平常的狗咬人的小事，然而卻表現(xiàn)了一個尖銳的重大的社會咨詢題，即官僚警察是愛護(hù)統(tǒng)治階級利益的工具，專制制度肆無忌憚地欺壓人民。小情況反映大咨詢題，以小見大，正是契訶夫短篇專門之處。?變色龍?的藝術(shù)構(gòu)思是巧妙的。平淡無奇的故事，能引起哄堂大笑。引人入勝，這是作者依照人物的專門性格提煉情節(jié)的結(jié)果。這篇小講的情節(jié)是建立在警察制度同寬敞人民矛盾的基礎(chǔ)上的。通過警官對首飾匠被狗咬傷的事件的處理，揭發(fā)了警察制度同人民的對立，鞭笞了望風(fēng)使舵、反復(fù)無常、諂上欺下的奧楚蔑洛夫精神。在短暫的時刻內(nèi)，奧楚蔑洛夫五次變色：最初，他擺出一副公平的面孔，妄圖收攬人心，決定懲辦狗的主人，要教訓(xùn)不遵守法令的老爺。但是作家出人不意，掉轉(zhuǎn)筆鋒。人群中有人講：〝這看起來是席加洛夫?qū)④娂业墓贰（曇虼藠W楚蔑洛夫趕忙改變了態(tài)度，替狗辯護(hù)起來：〝它如何會咬著你?難道它夠得著你的手指頭嗎?它是那么小。〞這看起來專門突然，但完全符合人物性格進(jìn)展的邏輯。后來巡警猜斷〝這不是將軍家里的狗〞，這時他第二次改變了態(tài)度：〝你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管。〞然而巡警對自己的見解懷疑起來：〝只是也講不定確實是將軍家的狗。〞因此警官第三次改變了態(tài)度，他聲色俱厲地罵赫留金是〝混蛋〞，〝怪你自己不行!〞巡警對狗的主人的兩次推斷，使得警官兩度變色。將軍的廚師也對狗的主人進(jìn)行兩次確信，但這不是兩種相反的論斷，而是后者比先前更為準(zhǔn)確的論斷。這種精心巧妙的安排，產(chǎn)生了動人的藝術(shù)魅力。廚師講：〝我們那兒從來沒有如此的狗。〞因此警官內(nèi)心有了底，顯出威風(fēng)來：〝這是條野狗!……弄死它罷了。〞他第四次改變了態(tài)度。狗的死刑已宣布，即待執(zhí)行了。但是廚師接著講：〝這不是我們的狗，這是將軍的哥哥的狗。〞警官第五次改變了態(tài)度。臉上趕忙堆起了溫情的笑容，難道對狗也阿諛起來。情節(jié)的跌宕不僅使故事波瀾起伏，吸引讀者，而且深化了人物的性格，統(tǒng)治階級看家狗的丑惡面目，躍然紙上。作者不厭其煩地描寫奧楚蔑洛夫的五次變化的過程，絕不是無意義的重復(fù)，這是對人物性格層層展現(xiàn)的方法。這與?小公務(wù)員之死?中，借小公務(wù)員一次又一次道歉來揭示他的懦怯相類似，起到推動情節(jié)進(jìn)展，加強戲劇成效的作用。契訶夫在?變色龍?中，通過人物的不斷變色，自我表演，自我暴露，把其放在前后矛盾丑態(tài)百出中，進(jìn)行淋漓盡致的諷刺，嚴(yán)肅無情的鞭笞。作家不動任何聲色，不加任何議論，但好惡感情透過紙背，這是契訶夫創(chuàng)作的特點。?變色龍?通過人物的自我表演，隨機應(yīng)變，塑造了一個溜須拍馬、諂上欺下、見風(fēng)使舵、趨炎附勢的奧楚蔑洛夫的形象。小講的題目?變色龍?和主人公的名字〝奧楚蔑洛夫〞起得準(zhǔn)確、巧妙、新穎、形象。它們同文章的主題思想有著內(nèi)在聯(lián)系，具有深刻的諷刺和象征意義。變色龍是蜥蜴類的一種，能隨時改變皮膚的顏色，以適應(yīng)環(huán)境的需要。俄文〝變色龍〞也可譯為易變心的人。作者借此強調(diào)主人公善變的性格特點。主人公的名字〝奧楚蔑洛夫〞是音譯，意譯確實是呆傻、瘋癲的意思，作者借此來諷刺、嘲笑和否定奧楚蔑洛夫這類人在社會生活中的價值和意義。那個警官的唯獨技能確實是善變，然而萬變不離其宗，那確實是情愿情愿當(dāng)統(tǒng)治階級的看家狗，使人不僅感到可笑，而且還感到可恨。盡管他自作聰慧，但實際上卻是個毫無價值的混蛋。他的存在只能造成是非的顛倒和對公理的損害。小講環(huán)境的描寫，是揭示人物性格的重要手段。然而短篇作家契訶夫不像巴爾扎克和托爾斯泰那樣細(xì)致描寫環(huán)境和場面。他只截取最典型的社會環(huán)境的一個橫斷面，既能反映出時代的特點，又有助于揭示人物的性格。小講的開頭是警官奧楚蔑洛夫走過的市場：〝四下里一片沉靜。廣場上一個人也沒有。〞商店和飯館的放開的門口，〝連一個乞丐也沒有〞。只用寥寥幾筆就真實地再現(xiàn)出沙皇統(tǒng)治的社會的一片蕭條敗落的景象，反映出19世紀(jì)80年代俄國社會的陰森可怖的黑暗的面貌。主人公奧楚蔑洛夫就活動在如此的典型環(huán)境中。他一出場是外表威嚴(yán)，威風(fēng)凜凜，〝穿著新的軍大衣〞，身后還跟著一個巡警。然而他〝提著小包〞和巡警端著〝沒收來的醋栗〞是對他威嚴(yán)的外表的有力諷刺，嚴(yán)整的外貌無法掩蓋他對人民財產(chǎn)的搜刮。作者通過人物的外表和行動的矛盾，揭示其靈魂的丑惡和骯臟。作者強調(diào)人物與環(huán)境的血肉聯(lián)系，80年代俄國社會是歷史上最反動的時期，這種社會環(huán)境是產(chǎn)生迎合現(xiàn)實、阿諛奉迎的奧楚蔑洛夫性格的土壤，而奧楚蔑洛夫精神又愛護(hù)了腐敗黑暗的社會制度。因此鞭笞奧楚蔑洛夫性格，具有重要的社會意義。為了集中筆力，小講選擇了最杰出的場面，故事從發(fā)生到終止的地點僅限于木柴廠的門口，一群人圍著警官，那個咬人的小〝罪犯〞也在其中。那個小小的場面，看起來劇院舞臺的聚光燈一樣，使奧楚蔑洛夫在大庭廣眾之前，在光天化日之下，演出了一場極為可笑的滑稽喜劇，反映了社會生活的悲劇沖突。在契訶夫小講中，人物動作表情是刻畫人物性格的重要組成部分。然而，契訶夫在寫壞人的時候，筆調(diào)是嚴(yán)肅的，在嚴(yán)肅的客觀描寫中隱藏著諷刺。奧楚蔑洛夫有一副嚴(yán)肅的外表，舉止鄭重。當(dāng)他聽到有人喊叫聲時，他把身子微微一〝轉(zhuǎn)〞，〝擠〞進(jìn)人群，〝咳〞了一聲，〝擰起〞眉頭，〝嚴(yán)格的〞開始咨詢話。這位警官的一副官老爺?shù)募茏樱b模作樣的丑態(tài)，只用〝轉(zhuǎn)〞〝擠〞〝咳〞幾個字，幾個動作就形象地表現(xiàn)出來了，語