第19課《變色龍》學(xué)習(xí)要點(diǎn)(蘇教版初二下)doc初中語(yǔ)文

第19課《變色龍》學(xué)習(xí)要點(diǎn)（蘇教版初二下）doc初中語(yǔ)文●課文講明一、人物形象1．奧楚蔑洛夫奧楚蔑洛夫是沙皇俄國(guó)的一個(gè)小警官，其生存的狀態(tài)和方式也具有鮮亮的時(shí)代特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)沙皇俄國(guó)，相關(guān)于歐洲先進(jìn)的資本主義國(guó)家，經(jīng)濟(jì)落后，思想保守，統(tǒng)治專制。奧楚蔑洛夫作為如此一個(gè)國(guó)家機(jī)器上的小零件，必定出現(xiàn)官性與奴性的混合特點(diǎn)。他一出場(chǎng)，穿著新的軍大衣，后來(lái)在眾人面前表現(xiàn)出〝嚴(yán)格〞的表情，作威作福、拿腔作調(diào)的小官吏形象畢現(xiàn)；沒(méi)收小商販的〝醋栗〞，既反映了專制國(guó)家官吏欺壓民眾的殘暴，也反映了官吏靠掠奪為生的經(jīng)濟(jì)落后的現(xiàn)實(shí)。在專制制度的壓迫下，奧楚蔑洛夫既是一個(gè)小丑，也是一個(gè)犧牲品。他是個(gè)小警官，混跡于社會(huì)中最復(fù)雜最混濁的環(huán)境中，沾染了更多的惡習(xí)。他不得不通過(guò)喪失自己的人格、威嚴(yán)，來(lái)?yè)Q取生存的空間。在那個(gè)空間里，他比赫留金等一樣老百姓有多一些的生活的優(yōu)裕；他用精神上的犧牲，得到物質(zhì)上的滿足，盡管如此的滿足比起將軍等貴族的生活差得十萬(wàn)八千里，然而有掠奪〝醋栗〞如此小小的生存權(quán)益，就足以讓那個(gè)小人物出賣自己了。奧楚蔑洛夫如此的人，也不得不如此〝變色〞，愛(ài)護(hù)自己，保證自己既有的那點(diǎn)可笑可悲的利益。〝變色龍〞是自然界存在的一種生物，通過(guò)變色適應(yīng)環(huán)境，愛(ài)護(hù)自己的生存。從那個(gè)名稱來(lái)看，奧楚蔑洛夫并不是什么兇狠的壞蛋，只只是是一個(gè)不能把握自己的命運(yùn)，而不得不百般機(jī)變來(lái)保證自己不被侵害、不被毀滅，同時(shí)能安安穩(wěn)穩(wěn)地活下去的小人物而已。因此，假如有機(jī)會(huì)，他也會(huì)不擇手段地向上爬，會(huì)比一樣人更具有蛻變性、墮落性。2．社會(huì)現(xiàn)實(shí)赫留金向奧楚蔑洛夫要求處理咬他的小狗時(shí)講：〝法律上講得明白，現(xiàn)在大伙兒都平等啦。〞看起來(lái)對(duì)法律充滿信心，但是接著又講：〝不瞞您講，我的兄弟就在當(dāng)憲兵。〞前面的話只是一句空話，后面的話才具有實(shí)際意義，講明當(dāng)時(shí)的社會(huì)法制只是遮羞布而已，真正解決咨詢題的依舊一個(gè)人在專制秩序中所處的地位，權(quán)勢(shì)決定一切。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)因?yàn)榭拷鼩W洲，受歐洲資本主義國(guó)家阻礙，當(dāng)政者口頭上不得不高唱法律，而實(shí)際上整個(gè)社會(huì)從上到下，并沒(méi)有把法律確實(shí)當(dāng)成社會(huì)秩序的基礎(chǔ)。作為社會(huì)底層受壓迫的勞動(dòng)者赫留金，無(wú)事生非，拿煙去戳狗，欺負(fù)小動(dòng)物，生活無(wú)聊，內(nèi)心空虛，被咬了一口，卻嚷嚷要得到賠償；而同樣庸俗的民眾，無(wú)聊地看喧鬧，他們并不同情弱者，最后反而〝對(duì)著赫留金哈哈大笑〞，對(duì)奧楚蔑洛夫無(wú)恥的行徑，也無(wú)聲討之意，反而司空見(jiàn)慣，不以為怪。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)差不多到了末世，整個(gè)社會(huì)渾渾噩噩、暮氣繁重，到了必須進(jìn)行大的變革才能擺脫危機(jī)的時(shí)候了。二、人物刻畫(huà)運(yùn)用對(duì)話刻畫(huà)人物。奧楚蔑洛夫的幾次〝變色〞轉(zhuǎn)變，差不多上是通過(guò)他和大伙兒的對(duì)話來(lái)表現(xiàn)的，表現(xiàn)了他見(jiàn)風(fēng)使舵、阿諛?lè)畛械目尚杀稍鞯男愿裉攸c(diǎn)。如奧楚蔑洛夫和赫留金的對(duì)話：〝難道它夠得著你的手指頭?它是那么??；你呢，卻長(zhǎng)得這么高大!你那手指頭一定是給小釘子弄破的，后來(lái)卻異想天開(kāi)，想得到一筆什么賠償費(fèi)了。你這種人啊……是出了名的!我可明白你們這些鬼東西是什么玩意兒!〞──〝將軍家里差不多上些名貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才明白是什么玩意兒!毛色既不行，模樣也不中看，完全是個(gè)下賤胚子。〞〝你呢，赫留金，受了害，我們絕不能不管。得好好教訓(xùn)他們一下!是時(shí)候了。〞奧楚蔑洛夫嘴臉變化之快，無(wú)恥之極，能夠講通過(guò)對(duì)話表現(xiàn)得淋漓盡致。運(yùn)用動(dòng)作、神態(tài)描寫刻畫(huà)人物，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和心理活動(dòng)。如：〝‘嗯，不錯(cuò)……’奧楚蔑洛夫嚴(yán)格地講，咳了一聲，擰起眉頭〞，通過(guò)〝嚴(yán)格地講〞〝咳〞〝擰〞等動(dòng)作，形象地表現(xiàn)了奧楚蔑洛夫裝腔作勢(shì)、官氣十足的丑陋之態(tài)。又如當(dāng)奧楚蔑洛夫明白是將軍哥哥的狗的時(shí)候，他〝整個(gè)臉上充滿著含笑的溫情〞，如此〝含笑的溫情〞能夠講令人作嘔，揭示人物性格無(wú)比尖銳、深刻。三、諷刺藝術(shù)這篇小講充分運(yùn)用諷刺藝術(shù)的力量，表現(xiàn)作者的愛(ài)憎和對(duì)社會(huì)的批判。第一表現(xiàn)在整體結(jié)構(gòu)的諷刺上：奧楚蔑洛夫面對(duì)狗的地位的變化，不停地改變自己的態(tài)度，時(shí)而威風(fēng)凜然，時(shí)而奴顏婢膝，沙皇統(tǒng)治下的小警官悲傷厭惡的形象躍然紙上。其次表現(xiàn)在人物對(duì)話上，奧楚蔑洛夫的對(duì)話不停〝變色〞，時(shí)而痛罵小狗是〝瘋狗〞〝下賤胚子〞，時(shí)而又夸小狗〝名貴〞〝伶俐〞，前后矛盾，自己打自己的嘴巴，反復(fù)無(wú)常，荒謬可笑；再次通過(guò)動(dòng)作、神態(tài)描寫表現(xiàn)奧楚蔑洛夫的滑稽可笑?！耜P(guān)于練習(xí)一、閱讀課文，注意警官奧楚蔑洛夫的幾次〝變色〞，填寫下表：對(duì)小獵狗對(duì)赫留金聽(tīng)了赫留金的申述，不明白狗的主人是誰(shuí)時(shí)野畜生，瘋狗，把它弄死好了。確信赫留金被狗咬了。有人講看起來(lái)將軍家的狗時(shí)它是那么小，它如何會(huì)咬著你的？〔熱，脫大衣〕你那指頭一定是給小釘子弄破的。你們這些鬼東西。巡警講不是將軍家的狗時(shí)下賤胚子。你呢，赫留金，受了害，我絕不能不管。巡警講是將軍家的狗時(shí)名貴的狗?！怖?，穿大衣〕狗是嬌貴的動(dòng)物。你這混蛋，不用把你那手指頭伸出來(lái)!怪你自己不行!廚師講不是將軍家的狗時(shí)野狗，弄死它罷了。廚師講是將軍哥哥家的狗時(shí)這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬破了這家伙的手指頭!我早晚要收拾你!這道題意在讓學(xué)生了解小講的情節(jié)脈絡(luò)，把握人物性格。二、小講中有幾處細(xì)節(jié)描寫，如赫留金出場(chǎng)時(shí)的外貌及動(dòng)作描寫，警官奧楚蔑洛夫穿大衣和脫大衣的細(xì)節(jié)等。找出來(lái)，體會(huì)它們?cè)谛≈v中的作用。這道題意在讓學(xué)生了解小講的細(xì)節(jié)。赫留金半醉出場(chǎng)，舉著血淋淋的手指要求賠償?shù)?，表現(xiàn)他生活的無(wú)聊和性格的低俗；奧楚蔑洛夫穿大衣和脫大衣，表現(xiàn)了他內(nèi)心的恐慌和強(qiáng)作冷靜的窘態(tài)。三、分角色朗讀課文，把握人物語(yǔ)言。也能夠在班會(huì)或其他場(chǎng)合，編演一出小話劇。這道題意在讓學(xué)生深入明白得課文，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)他們的制造力和想像力。參考答案略。四、詞語(yǔ)的聯(lián)想和運(yùn)用：這道題意在讓學(xué)生積存詞語(yǔ)，并培養(yǎng)他們綜合歸納的能力。1．利用有關(guān)詞語(yǔ)來(lái)歸納警官奧楚蔑洛夫的性格與為人：如：奴顏婢膝、見(jiàn)風(fēng)使舵……反復(fù)無(wú)常、媚上欺下……2．帶有貶意的關(guān)于狗的成語(yǔ)和俗語(yǔ)：如：狗仗人勢(shì)、狗眼看人低……狗改不了吃屎、人模狗樣、落水狗●教學(xué)建議一、這是一篇諷刺小講，人物形象具有類型化的特點(diǎn)，分析人物性格時(shí)要注意總結(jié)歸納。二、這篇小講要緊通過(guò)對(duì)話來(lái)刻畫(huà)人物，展開(kāi)情節(jié)，要注意朗讀，能夠分角色朗讀，讓學(xué)生在朗讀中加深對(duì)作品的明白得。三、作者對(duì)奧楚蔑洛夫的諷刺專門尖銳、透徹，然而要注意奧楚蔑洛夫這種人產(chǎn)生的時(shí)代、社會(huì)背景，全面地分析人物，而不要僵化地解讀。四、像奧楚蔑洛夫如此的〝變色龍〞的形象，是對(duì)生活高度的概括和濃縮、加工出來(lái)的。在現(xiàn)實(shí)生活中，也有如此那樣的〝變色龍〞存在，只是程度和方式的不同。要學(xué)生進(jìn)行批判，樹(shù)立正確的人一輩子觀、價(jià)值觀?！裼嘘P(guān)資料一、作者介紹契訶夫，〔1860—1904〕，19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他出生于小市民家庭，靠當(dāng)家庭教師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科大學(xué)學(xué)醫(yī)，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。他早期作品多是短篇小講，如?胖子和瘦子?〔1883〕、?小公務(wù)員之死?〔1883〕、?苦惱?〔1886〕、?萬(wàn)卡?〔1886〕，要緊再現(xiàn)〝小人物〞的不幸和脆弱、勞動(dòng)人民的凄慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在?變色龍?及?普里希不葉夫中士?〔1885〕中，作者揭露了忠實(shí)愛(ài)護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特點(diǎn)。1890年，他到政治犯人流放地庫(kù)頁(yè)島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品，如?第六病室?〔1892〕，猛烈抨擊沙皇專制暴政；?帶閣樓的房子?〔1896〕，揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小講短小精悍，簡(jiǎn)練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，語(yǔ)言明快，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)覺(jué)具有典型意義的人和事，通過(guò)幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。其代表作?變色龍??裝在套子里的人?，前者成為見(jiàn)風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、可怕變革者的符號(hào)象征。契訶夫創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)向戲劇，要緊作品有?伊凡諾夫?〔1887〕、?海鷗?〔1896〕、?萬(wàn)尼亞舅舅?〔1896〕、?三姊妹?〔1901〕、?櫻桃園?〔1903〕，這些作品反映了俄國(guó)1905年大革命前夕知識(shí)分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺(tái)詞，令人回味無(wú)窮。二、?變色龍?的主題分析〔張發(fā)安〕文學(xué)作品的主題是作品的靈魂，它是作家在作品中通過(guò)描畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活所表現(xiàn)出來(lái)的中心思想，具有鮮亮的階級(jí)和時(shí)代的特點(diǎn)。我們只有明確地認(rèn)識(shí)到了作品的中心思想即主題，才確實(shí)是把握了作品的精神實(shí)質(zhì)所在。?變色龍?自選入中學(xué)教材以來(lái)，評(píng)介文章發(fā)表了許多。這些有關(guān)評(píng)論文章，各自從不同的角度對(duì)這篇作品做了深入的解剖，但對(duì)主題的認(rèn)識(shí)卻不一致。僅就作品的諷刺鋒芒所指而言，就有好幾種講法，有的講是對(duì)〝變節(jié)分子〞〔俄國(guó)民意黨人〕的批判，有的講是〝風(fēng)派〞〝兩面派〞的活寫真；有的講是對(duì)小市民習(xí)氣的嘲笑。對(duì)作品的主題的認(rèn)識(shí)，也不統(tǒng)一。1979年?知識(shí)?第一期刊登的?諷刺文學(xué)的明珠?一文講：〝作家確實(shí)是用了這種善變皮色的動(dòng)物來(lái)作小講的主題并作了題目。〞有的文章單就作品的主人公進(jìn)行分析，不看全篇，不分析人物之間的矛盾關(guān)系，甚至只就主人公奧楚蔑洛夫的語(yǔ)言邏輯〔部分對(duì)話〕進(jìn)行分析，認(rèn)定主人公性格特點(diǎn)是奴性第一，并由此歸納作品的主題是〝狗仗人勢(shì)〞〔?談〈變色龍〉的邏輯?，見(jiàn)?語(yǔ)文學(xué)習(xí)?1980年第3期?！?。那個(gè)歸納明顯帶有片面性，只概括了作品的部分內(nèi)容，反映了人物性格的一個(gè)側(cè)面，因此，它只揭示了咨詢題的一半。從作品的全部?jī)?nèi)容看，奧楚蔑洛夫的五次變色只是整個(gè)故事的一部分，他的奴性只是人物形象性格的一面，另一面是十足的官氣。奴性和官氣在他身上是對(duì)立統(tǒng)一的。對(duì)將軍而言，是奴性第一；對(duì)赫留金來(lái)講，那么是官氣十足。也確實(shí)是講媚上欺下，相對(duì)存在，媚上是為了欺下，欺下必定媚上。事實(shí)上，他同赫留金的矛盾貫穿作品的始終。作品不僅對(duì)他們的矛盾關(guān)系做了直截了當(dāng)?shù)拿鑼?，而且點(diǎn)出矛盾性質(zhì)是針?shù)h相對(duì)的。馬克思在?關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱?一文中指出：〝人的本質(zhì)并不是單個(gè)人所固有的抽象物。在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和。〞契訶夫的?變色龍?正是如此，把人物放在具體的矛盾關(guān)系中去表現(xiàn)，才達(dá)到了典型環(huán)境與典型性格的統(tǒng)一，從而使作品人物具有典型性，作品具有了典型意義。同時(shí)，我們分析這篇作品，既要分析奧楚蔑洛夫和將軍之間的從屬關(guān)系，同時(shí)還要分析他同赫留金的矛盾關(guān)系，即欺壓與被欺壓的關(guān)系。欺壓人關(guān)于奧楚蔑洛夫來(lái)講，同樣是具有本質(zhì)意義的，是他的職業(yè)所規(guī)定了的。他是上層統(tǒng)治者的工具，走狗，〝它遇見(jiàn)所有的富人都馴良，遇見(jiàn)所有的窮人都狂吠〞。這才是他的本質(zhì)特點(diǎn)所在，這才算反映了作品的全貌，才算揭示出作品所存在的要緊矛盾關(guān)系，才算剖析出〝這一個(gè)〞奧楚蔑洛夫的性格本質(zhì)，也才算講明了一個(gè)咨詢題，即〝狗仗人勢(shì)，欺壓百姓〞。然而，假如用〝狗仗人勢(shì)，欺壓百姓〞來(lái)概括主題，還只是表述了作品所具有的現(xiàn)象內(nèi)容，還不是作品的真正實(shí)質(zhì)所在。讓我們進(jìn)一步看看奧楚蔑洛夫和赫留金的矛盾關(guān)系：赫留金把法當(dāng)作一根救命繩，叫喊：〝法律上講得明白，現(xiàn)在大伙兒都平等啦!〞而奧楚蔑洛夫卻把法當(dāng)兒戲，一會(huì)兒裝成一個(gè)敢于執(zhí)法的英雄，講什么〝那些老爺既然不情愿遵守法令，現(xiàn)在就得管管他們〞。一會(huì)兒又講什么〝那兒〔指彼得堡或者莫斯科〕的人可不管什么法律不法律，一瞬間的工夫就叫它斷了氣〞。這些人物對(duì)話，在作品中的作用不容忽視，實(shí)際上是對(duì)沙皇專制主義者作了無(wú)情的揭露和尖銳的批判。奧楚蔑洛夫和赫留金的矛盾是作品的差不多矛盾，也是當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)所存在的底層人民強(qiáng)烈要求法制和上層統(tǒng)治者瘋狂實(shí)行專制的尖銳矛盾的具體反映，突出地表現(xiàn)在主人公身上，那么是以虛假的執(zhí)法面目來(lái)掩蓋它本質(zhì)的橫暴，這才是那個(gè)〝兩面派〞人物的本質(zhì)所在，也確實(shí)是俄國(guó)沙皇專制政府的虛偽和專橫的集中表現(xiàn)。契訶夫?變色龍?的鋒芒所指就在那個(gè)地點(diǎn)。恩格斯在?給拉薩爾的信?中講過(guò)：〝我覺(jué)得人物的性格不僅表現(xiàn)他做的什么，而且表現(xiàn)他在如何做……〞當(dāng)我們分析一篇作品的主題時(shí)，應(yīng)該不僅回答〝是什么〞的咨詢題，而要深入地回答〝什么緣故〞的咨詢題。就?變色龍?講，奧楚蔑洛夫的奴性和官氣是如何樣造成的，應(yīng)該從那個(gè)社會(huì)去看，把他的惡棍和騙子的行為歸罪于那個(gè)社會(huì)制度，記入他所生長(zhǎng)的環(huán)境的總賬上去。?變色龍?作于1884年，作品發(fā)表前，正是俄國(guó)民意黨人刺殺亞歷山大二世〔1881〕之后，亞歷山大三世一上臺(tái)，在盡力強(qiáng)化警察統(tǒng)治的同時(shí)，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會(huì)頭目洛雷斯·麥里可夫后來(lái)當(dāng)上了內(nèi)務(wù)大臣，這是一個(gè)典型的兩面派，人民稱他為〝狼嘴狐尾〞。這時(shí)的警察不能再像果戈里時(shí)代那樣隨意用拳頭揍人的了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻(xiàn)媚邀功的勾當(dāng)。契訶夫刻畫(huà)的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個(gè)一般的孤立的警察，而是那個(gè)崇拜官爵的俄國(guó)社會(huì)，是那個(gè)窮兇極惡的沙皇專制主義。依照以上分析，作品的主題應(yīng)該是如此的：?變色龍?通過(guò)對(duì)見(jiàn)風(fēng)使舵、欺下媚上的警官奧楚蔑洛夫那個(gè)沙皇專制統(tǒng)治的忠實(shí)走狗的刻劃，巧妙地揭露了俄國(guó)警察制度的反動(dòng)和虛偽，批判了它反人民的實(shí)質(zhì)。假如上述認(rèn)識(shí)是可取的，那我們還能夠引出如下認(rèn)識(shí)：分析任何一篇小講，不應(yīng)當(dāng)只從分析主人公的性格動(dòng)身，去簡(jiǎn)單地概括主題；也不應(yīng)當(dāng)只看時(shí)代背景，持有用主義的態(tài)度為我所用；更不應(yīng)當(dāng)盲目地以題目代主題。在作品分析中那種簡(jiǎn)單地從主人公的形象性格分析為手段而歸納主題的做法，并不是個(gè)不現(xiàn)象。我認(rèn)為，分析一篇作品的主題思想，應(yīng)當(dāng)以分析主人公的性格為主，注意研究分析主人公與其他人物的矛盾關(guān)系，并聯(lián)系時(shí)代背景，結(jié)合作者的思想傾向，全面地去分析看待作品的主題，才能挖掘作品的精神實(shí)質(zhì)所在。這是否是個(gè)規(guī)律，特提出來(lái)就教于大伙兒。〔選自?初中語(yǔ)文課文分析集?第二集，廣東教育出版社1990年版〕三、談契訶夫的?變色龍?〔康林〕19世紀(jì)俄國(guó)聞名作家契訶夫的創(chuàng)作，專門是他的短篇小講，是世界文學(xué)的珍寶。列寧和斯大林都專門喜愛(ài)他的作品，在他們的經(jīng)典著作中，都借用過(guò)契訶夫作品的人物形象。同樣，契訶夫的作品，也深受我國(guó)人民的歡迎。魯迅先生贊揚(yáng)契訶夫的作品時(shí)講：〝我以為沒(méi)有一篇是能夠一笑就了的。〞契訶夫創(chuàng)作在思想藝術(shù)上取得的成就，值得我們研究和借鑒。?變色龍?是契訶夫諷刺作品的代表作之一。寫于1884年，當(dāng)時(shí)作家剛24歲，它表現(xiàn)了契訶夫的專門的寫作才能。19世紀(jì)80年代的俄國(guó)社會(huì)，正是沙皇亞歷山大三世統(tǒng)治的最反動(dòng)時(shí)期。民粹派采取個(gè)人恐懼手段，刺殺了亞歷山大二世，不但沒(méi)有解決任何社會(huì)咨詢題，反而促使新上臺(tái)的沙皇亞歷山大三世采取更加反動(dòng)的高壓政策，新沙皇加強(qiáng)了憲兵警察等專政機(jī)構(gòu)。在意識(shí)形狀領(lǐng)域中，加強(qiáng)了書(shū)報(bào)檢查制度，封閉進(jìn)步刊物，各大學(xué)實(shí)施了警察監(jiān)督制。整個(gè)俄羅斯覆蓋在軍警憲兵的白色恐懼之中。盡管如此，俄羅斯的民主主義作家，仍堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)，對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治進(jìn)行無(wú)情的揭露。契訶夫的?變色龍??普里希不葉夫中士??裝在套子里的人?等短篇小講，是當(dāng)時(shí)揭露警察憲兵制度的優(yōu)秀作品，契訶夫在這些聞名的作品中，制造了奧楚蔑洛夫、普里希不葉夫、不里科夫等官僚國(guó)家代表人物的藝術(shù)形象，反映了沙俄社會(huì)最典型的現(xiàn)象，具有時(shí)代的特點(diǎn)。契訶夫善于從日常平凡的生活中選取題材。習(xí)以為常的事件一經(jīng)進(jìn)入他的作品，不僅具有活生生的真實(shí)氣氛，而且能寫出社會(huì)環(huán)境的實(shí)質(zhì)，構(gòu)成具有時(shí)代特點(diǎn)的生活圖畫(huà)，成為獨(dú)具特色的俄羅斯社會(huì)生活的諷刺史詩(shī)。?變色龍?正是如此，它只選取了社會(huì)生活的一個(gè)片斷──街頭巷尾極為平常的狗咬人的小事，然而卻表現(xiàn)了一個(gè)尖銳的重大的社會(huì)咨詢題，即官僚警察是愛(ài)護(hù)統(tǒng)治階級(jí)利益的工具，專制制度肆無(wú)忌憚地欺壓人民。小情況反映大咨詢題，以小見(jiàn)大，正是契訶夫短篇專門之處。?變色龍?的藝術(shù)構(gòu)思是巧妙的。平淡無(wú)奇的故事，能引起哄堂大笑。引人入勝，這是作者依照人物的專門性格提煉情節(jié)的結(jié)果。這篇小講的情節(jié)是建立在警察制度同寬敞人民矛盾的基礎(chǔ)上的。通過(guò)警官對(duì)首飾匠被狗咬傷的事件的處理，揭發(fā)了警察制度同人民的對(duì)立，鞭笞了望風(fēng)使舵、反復(fù)無(wú)常、諂上欺下的奧楚蔑洛夫精神。在短暫的時(shí)刻內(nèi)，奧楚蔑洛夫五次變色：最初，他擺出一副公平的面孔，妄圖收攬人心，決定懲辦狗的主人，要教訓(xùn)不遵守法令的老爺。但是作家出人不意，掉轉(zhuǎn)筆鋒。人群中有人講：〝這看起來(lái)是席加洛夫?qū)④娂业墓?。〞因此奧楚蔑洛夫趕忙改變了態(tài)度，替狗辯護(hù)起來(lái)：〝它如何會(huì)咬著你?難道它夠得著你的手指頭嗎?它是那么小。〞這看起來(lái)專門突然，但完全符合人物性格進(jìn)展的邏輯。后來(lái)巡警猜斷〝這不是將軍家里的狗〞，這時(shí)他第二次改變了態(tài)度：〝你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管。〞然而巡警對(duì)自己的見(jiàn)解懷疑起來(lái)：〝只是也講不定確實(shí)是將軍家的狗。〞因此警官第三次改變了態(tài)度，他聲色俱厲地罵赫留金是〝混蛋〞，〝怪你自己不行!〞巡警對(duì)狗的主人的兩次推斷，使得警官兩度變色。將軍的廚師也對(duì)狗的主人進(jìn)行兩次確信，但這不是兩種相反的論斷，而是后者比先前更為準(zhǔn)確的論斷。這種精心巧妙的安排，產(chǎn)生了動(dòng)人的藝術(shù)魅力。廚師講：〝我們那兒從來(lái)沒(méi)有如此的狗。〞因此警官內(nèi)心有了底，顯出威風(fēng)來(lái)：〝這是條野狗!……弄死它罷了。〞他第四次改變了態(tài)度。狗的死刑已宣布，即待執(zhí)行了。但是廚師接著講：〝這不是我們的狗，這是將軍的哥哥的狗。〞警官第五次改變了態(tài)度。臉上趕忙堆起了溫情的笑容，難道對(duì)狗也阿諛起來(lái)。情節(jié)的跌宕不僅使故事波瀾起伏，吸引讀者，而且深化了人物的性格，統(tǒng)治階級(jí)看家狗的丑惡面目，躍然紙上。作者不厭其煩地描寫奧楚蔑洛夫的五次變化的過(guò)程，絕不是無(wú)意義的重復(fù)，這是對(duì)人物性格層層展現(xiàn)的方法。這與?小公務(wù)員之死?中，借小公務(wù)員一次又一次道歉來(lái)揭示他的懦怯相類似，起到推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，加強(qiáng)戲劇成效的作用。契訶夫在?變色龍?中，通過(guò)人物的不斷變色，自我表演，自我暴露，把其放在前后矛盾丑態(tài)百出中，進(jìn)行淋漓盡致的諷刺，嚴(yán)肅無(wú)情的鞭笞。作家不動(dòng)任何聲色，不加任何議論，但好惡感情透過(guò)紙背，這是契訶夫創(chuàng)作的特點(diǎn)。?變色龍?通過(guò)人物的自我表演，隨機(jī)應(yīng)變，塑造了一個(gè)溜須拍馬、諂上欺下、見(jiàn)風(fēng)使舵、趨炎附勢(shì)的奧楚蔑洛夫的形象。小講的題目?變色龍?和主人公的名字〝奧楚蔑洛夫〞起得準(zhǔn)確、巧妙、新穎、形象。它們同文章的主題思想有著內(nèi)在聯(lián)系，具有深刻的諷刺和象征意義。變色龍是蜥蜴類的一種，能隨時(shí)改變皮膚的顏色，以適應(yīng)環(huán)境的需要。俄文〝變色龍〞也可譯為易變心的人。作者借此強(qiáng)調(diào)主人公善變的性格特點(diǎn)。主人公的名字〝奧楚蔑洛夫〞是音譯，意譯確實(shí)是呆傻、瘋癲的意思，作者借此來(lái)諷刺、嘲笑和否定奧楚蔑洛夫這類人在社會(huì)生活中的價(jià)值和意義。那個(gè)警官的唯獨(dú)技能確實(shí)是善變，然而萬(wàn)變不離其宗，那確實(shí)是情愿情愿當(dāng)統(tǒng)治階級(jí)的看家狗，使人不僅感到可笑，而且還感到可恨。盡管他自作聰慧，但實(shí)際上卻是個(gè)毫無(wú)價(jià)值的混蛋。他的存在只能造成是非的顛倒和對(duì)公理的損害。小講環(huán)境的描寫，是揭示人物性格的重要手段。然而短篇作家契訶夫不像巴爾扎克和托爾斯泰那樣細(xì)致描寫環(huán)境和場(chǎng)面。他只截取最典型的社會(huì)環(huán)境的一個(gè)橫斷面，既能反映出時(shí)代的特點(diǎn)，又有助于揭示人物的性格。小講的開(kāi)頭是警官奧楚蔑洛夫走過(guò)的市場(chǎng)：〝四下里一片沉靜。廣場(chǎng)上一個(gè)人也沒(méi)有。〞商店和飯館的放開(kāi)的門口，〝連一個(gè)乞丐也沒(méi)有〞。只用寥寥幾筆就真實(shí)地再現(xiàn)出沙皇統(tǒng)治的社會(huì)的一片蕭條敗落的景象，反映出19世紀(jì)80年代俄國(guó)社會(huì)的陰森可怖的黑暗的面貌。主人公奧楚蔑洛夫就活動(dòng)在如此的典型環(huán)境中。他一出場(chǎng)是外表威嚴(yán)，威風(fēng)凜凜，〝穿著新的軍大衣〞，身后還跟著一個(gè)巡警。然而他〝提著小包〞和巡警端著〝沒(méi)收來(lái)的醋栗〞是對(duì)他威嚴(yán)的外表的有力諷刺，嚴(yán)整的外貌無(wú)法掩蓋他對(duì)人民財(cái)產(chǎn)的搜刮。作者通過(guò)人物的外表和行動(dòng)的矛盾，揭示其靈魂的丑惡和骯臟。作者強(qiáng)調(diào)人物與環(huán)境的血肉聯(lián)系，80年代俄國(guó)社會(huì)是歷史上最反動(dòng)的時(shí)期，這種社會(huì)環(huán)境是產(chǎn)生迎合現(xiàn)實(shí)、阿諛?lè)钣膴W楚蔑洛夫性格的土壤，而奧楚蔑洛夫精神又愛(ài)護(hù)了腐敗黑暗的社會(huì)制度。因此鞭笞奧楚蔑洛夫性格，具有重要的社會(huì)意義。為了集中筆力，小講選擇了最杰出的場(chǎng)面，故事從發(fā)生到終止的地點(diǎn)僅限于木柴廠的門口，一群人圍著警官，那個(gè)咬人的小〝罪犯〞也在其中。那個(gè)小小的場(chǎng)面，看起來(lái)劇院舞臺(tái)的聚光燈一樣，使奧楚蔑洛夫在大庭廣眾之前，在光天化日之下，演出了一場(chǎng)極為可笑的滑稽喜劇，反映了社會(huì)生活的悲劇沖突。在契訶夫小講中，人物動(dòng)作表情是刻畫(huà)人物性格的重要組成部分。然而，契訶夫在寫壞人的時(shí)候，筆調(diào)是嚴(yán)肅的，在嚴(yán)肅的客觀描寫中隱藏著諷刺。奧楚蔑洛夫有一副嚴(yán)肅的外表，舉止鄭重。當(dāng)他聽(tīng)到有人喊叫聲時(shí)，他把身子微微一〝轉(zhuǎn)〞，〝擠〞進(jìn)人群，〝咳〞了一聲，〝擰起〞眉頭，〝嚴(yán)格的〞開(kāi)始咨詢?cè)?。這位警官的一副官老爺?shù)募茏?，裝模作樣的丑態(tài)，只用〝轉(zhuǎn)〞〝擠〞〝咳〞幾個(gè)字，幾個(gè)動(dòng)作就形象地表現(xiàn)出來(lái)了，語(yǔ)