從窗到格子-德勞內(nèi)“窗”母題作品解讀_第1頁
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文檔簡介

從窗到格子—德勞內(nèi)“窗”母題作品解讀羅伯特·德勞內(nèi)(RobertDelaunay,1885-1941年)是最早嘗試純抽象繪畫的畫家之一。1912年他在阿波利奈爾的幫助下領(lǐng)導(dǎo)了俄耳甫斯主義運動,把在塞尚及野獸派那里具有重要意義而被立體主義拋棄的色彩重新恢復(fù)起來并賦予新的意義,也將繪畫中視覺的三個主要方面:視覺獲取、色彩至上和身體運動重新運用在繪畫中。但是這樣一位大師卻被淹沒在了歷史的洪流當中。本文選取了德勞內(nèi)創(chuàng)作早期(1909年-1913年)以“窗”為母題的幾個系列作品作為研究對象,討論了古典透視立體的“窗”是如何發(fā)展到現(xiàn)代主義平面而反自然的“格子”的。第一章緒論包括三個部分:第一部分簡介了德勞內(nèi)的創(chuàng)作背景、后期影響和沒落原因;第二部分討論了德勞內(nèi)和“窗”的研究現(xiàn)狀;第三部分討論了“窗”母題在整個美術(shù)史上的發(fā)展,即從“匣子”發(fā)展到“格子”的過程,以及本文主要理論依據(jù)——高名潞的“匣子”、“格子”、“框子”理論和羅莎琳·克勞斯的結(jié)構(gòu)主義理論。第二章以德勞內(nèi)1909年的兩個代表系列作品《埃菲爾鐵塔》和《巴黎城景》為主要研究對象,討論了德勞內(nèi)在立體主義時期的創(chuàng)作背景,研究他是如何用立體主義手法和色彩理論去達到“匣子”內(nèi)部解構(gòu)的。《巴黎城景》系列作品后期已開始向現(xiàn)代平面的格子發(fā)展,但并不純粹,古典“窗”的單點透視和空間縱深仍然存在。第三章是本篇論文的重點章節(jié),以德勞內(nèi)俄耳甫斯主義時期有重大突破的《窗》系列作品為研究對象,首先討論了俄耳甫斯主義的運動過程,再一方面從色彩理論的角度討論德勞內(nèi)是如何努力嘗試用色彩的同時對比將色彩提高到作品內(nèi)容的高度的;另一方面從視覺文化的角度討論德勞內(nèi)是如何去表現(xiàn)視覺圖像形成的過程進而表現(xiàn)為空間重疊的。盡管該系列作品運用了有序化、平面化的格子結(jié)構(gòu),他仍然沒能成功地將色彩作為畫面唯一的內(nèi)容及結(jié)構(gòu),沒有完全實現(xiàn)現(xiàn)代“格子”。第四章以德勞內(nèi)實現(xiàn)了純抽象的成功之作《第一圓盤》(1913年)為研究對象,討論其平面與深

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