淺析法國(guó)現(xiàn)代園林景觀

./淺析法國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景園林[摘要]法國(guó)現(xiàn)代園林發(fā)端于1925年的巴黎"國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展",現(xiàn)代風(fēng)景園林經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展,形成了有別于傳統(tǒng)園林的風(fēng)格與形式,大體上走過了20世紀(jì)前半葉的開拓實(shí)驗(yàn)、中葉的深入探索及現(xiàn)代形式與風(fēng)格的成形、后半葉的成熟及多元化趨向這幾個(gè)階段。法國(guó)既有深厚的古典園林文化淵源,又有獨(dú)到的現(xiàn)代景觀理念,并能將傳統(tǒng)園林和現(xiàn)代園林完美的結(jié)合起來,一方面強(qiáng)調(diào)個(gè)性和地方風(fēng)格,一方面積極融入全球化,將法國(guó)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)帶入獨(dú)樹一幟的新境界。中國(guó)和法國(guó)的傳統(tǒng)園林在世界園林史上占據(jù)著非常重要的地位,但我國(guó)現(xiàn)代園林尚未形成獨(dú)特的風(fēng)格。在法國(guó)這個(gè)先行者的歷程中,有很多具有普遍指導(dǎo)意義的東西值得我們借鑒。本文主要分析了法國(guó)20世紀(jì)以來近代園林的發(fā)展,試圖對(duì)現(xiàn)代風(fēng)景園林的發(fā)展歷程及其特征進(jìn)行初步研究,并將其與國(guó)園林歷史的現(xiàn)狀進(jìn)行比較,結(jié)合自身認(rèn)識(shí)給出評(píng)價(jià)。[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代園林；發(fā)展歷程；經(jīng)典實(shí)例；中國(guó)園林；[Abstract]"Theexhibitionofinternationalmodernindustryandart"inParisin1925hasmadeastartinthemodernLandscapeArchitectureofFrance.TheLandscapeArchitecturehasdevelopedforonecenturyinthe20thcentury,andhasformedthestylewhichisdifferentfromthetraditionalgarden.ThereisadeepculturaloriginofclassicalgardeninFrance,andthereareoriginalmodernLandscapeArchitecturetheories.FrancecancombinethetraditionalandmodernLandscapeArchitecturetogetherperfectly;whileemphasizingthepersonality,FranceactivelyintegrateintotheglobalizationandputtheFrenchmodernLandscapeArchitectureintoauniquerealm.ChinaandFrancearebothoccupyingveryimportantstatusinthehistoryofLandscapeArchitectureoftheworld,butChinahasnotshapethemodernLandscapeArchitectureofitself.MuchuniversalitymeaningsareworthdrawinglessonsfromtheexperienceofFrance.ThispaperpreliminarilydescribesthedevelopmentofFrenchmodernLandscapeArchitecturesincethe20thcentury.IttriestoanalyzethedevelopmentprocessandcompareswiththeChina’s,andcombinedwithmyselfunderstandingtodrawevaluation.[Keywords]ModernLandscapeArchitecture;Developmentprocess;Classicalexamples;Chinesegarden;[目錄]1.引言2.法國(guó)概況2.1法國(guó)歷史地理概況2.2二十世紀(jì)前的法國(guó)園林3.法國(guó)現(xiàn)代園林景觀3.1二十世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮3.2二十世紀(jì)后期的現(xiàn)代園林景觀4.法國(guó)現(xiàn)代園林景觀實(shí)例4.1勒·諾特爾式園林的傳承——巴黎雪鐵龍公園〔AndreCitroenPark4.2解構(gòu)主義——拉·維萊特公園〔ParcdeLaVillette5.中國(guó)園林與法國(guó)園林的對(duì)比5.1中國(guó)園林的發(fā)展概況5.2中法古典園林景觀的差異園林布局的不同園林藝術(shù)風(fēng)格的不同園林空間處理的不同5.3法國(guó)現(xiàn)代園林景觀的啟示6.總結(jié)參考文獻(xiàn)[正文]1.引言從20世紀(jì)80年代起,園林景觀建設(shè)日益受到法國(guó)大眾與媒體的廣泛關(guān)注,掀起了園林景觀建設(shè)的新高潮,政府和大型公共機(jī)關(guān)對(duì)園林景觀的認(rèn)可和支持,帶來了大量的公共建設(shè)項(xiàng)目,產(chǎn)生了許多充滿個(gè)性、引人注目的作品,起到了很好的示帶頭作用。有著不同經(jīng)歷以及美學(xué)、哲學(xué)和社會(huì)學(xué)背景的人們,如畫家、雕塑家、建筑師、植物學(xué)家、生物學(xué)家、農(nóng)學(xué)家甚至自學(xué)成才者,都在嘗試園林景觀創(chuàng)作,不同背景與特長(zhǎng)的從業(yè)人員努力發(fā)揮自身具有的優(yōu)勢(shì),形成百花齊放的局面。2.法國(guó)概況2.1法國(guó)歷史地理概況法國(guó)位于歐洲西部,三面鄰海,與比利時(shí)、盧森堡、瑞士、德國(guó)、意大利、西班牙、安道爾、摩納哥接壤,地理位置優(yōu)越,擁有異常豐富的自然與文化遺產(chǎn),在國(guó)際舞臺(tái)上發(fā)揮著獨(dú)特的重要作用。圖2-1：法國(guó)地圖ThemapofFrance法國(guó)本土有22個(gè)大區(qū)、96個(gè)省和約37000個(gè)市鎮(zhèn),國(guó)土面積551602平方千米。海岸線長(zhǎng)約3000千米。氣候溫和,國(guó)土大部分為平原,境河流交錯(cuò),土壤肥沃,宜于植物種植。因此,這里的園藝事業(yè)十分發(fā)達(dá),茂密的森林占國(guó)土面積的25%。在樹種分布上,北部以櫟樹、山毛櫸為主；中部以松、樺和樹為多,而南部則多種無花果、橄欖、柑桔等。圖2-1：法國(guó)地圖ThemapofFrance圖2-2：法國(guó)國(guó)旗Frenchnationalflag法國(guó)的歷史是長(zhǎng)期以來人民的點(diǎn)滴勞動(dòng)匯集而成的。兩千年來各個(gè)王朝和他們的文明在這片土地上留下了印證,最后形成了今天的法國(guó)。隨著資產(chǎn)階級(jí)力量的發(fā)展,1789年法國(guó)爆發(fā)大革命,廢除君主制,并于1792年9月22日建立第一國(guó)；1848年2月爆發(fā)革命,建立第二國(guó)；1851年,路易·波拿巴總統(tǒng)發(fā)動(dòng)政變,建立第二帝國(guó)；1870年在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)敗后,于1871年9月成立第三國(guó),直到1940年6月法國(guó)貝當(dāng)政府投降德國(guó),至此第三國(guó)覆滅；1871年3月18日,巴黎人民舉行武裝起義,成立巴黎公社,同年5月底,被法國(guó)軍隊(duì)殘酷鎮(zhèn)壓；第一、二次世界大戰(zhàn)期間,法國(guó)遭德國(guó)侵略；1944年6月宣布成立臨時(shí)政府,戴高樂擔(dān)任首腦,1946年通過憲法,成立第四國(guó)；1958年9月通過新憲法,第五國(guó)成立。圖2-2：法國(guó)國(guó)旗Frenchnationalflag2.2二十世紀(jì)前的法國(guó)園林法國(guó)園林最早萌芽于羅馬——高盧時(shí)期。而在中世紀(jì)出現(xiàn)了附屬于封建主或修道院的園子,以種植蔬菜、果木和草藥為主。這類園子由水渠劃分成方形的地塊,水井位于園子中央,井上用格柵建亭并覆以攀緣植物；或用格柵建造的拱架覆在小徑上,以攀緣植物形成綠色走廊。園子的一側(cè)建有魚池,樹木修剪成幾何形狀或動(dòng)物形狀。16世紀(jì)的法國(guó)園林受到意大利文藝復(fù)興的影響,出現(xiàn)了臺(tái)地式園林布局、岸洞、果盤式噴泉等要素。園林設(shè)計(jì)開始因地制宜,由于法國(guó)地勢(shì)平坦,易于建造較意大利園林更加宏大的園林景觀。在園林理水技巧上,多用較平靜的水池和水渠,而很少用意大利園林中的瀑布和落水；在樹木和植物的邊緣上加以花卉鑲邊,后逐步大量運(yùn)用花卉,最終發(fā)展為繡花式花壇。圖2-3：維貢特花園Vaux-Le-VicomteCastle17世紀(jì)的法國(guó)古典主義園林,將歐洲規(guī)則式園林的理論與實(shí)踐發(fā)展到頂峰,形成了一個(gè)融國(guó)土景觀、建筑構(gòu)圖、透視原理、園藝技術(shù)、藝術(shù)美學(xué)、工程技術(shù)、皇權(quán)象征和宮廷生活等為一體的造園樣式。勒·諾特爾<<AndréLeN?tre>作為法式園林的開創(chuàng)者,他繼承和發(fā)展了整體布局的原則,同時(shí)借鑒了意大利的園林藝術(shù),并有所創(chuàng)新。勒·諾特爾造園適應(yīng)了宮廷的需要,構(gòu)思宏偉,手法多樣,使作品鮮明地反映出這個(gè)輝煌時(shí)代的特征。園林成為路易十四時(shí)代最具代表性的藝術(shù)。法國(guó)古典主義園林開始滲透到城市領(lǐng)域,首先是大型花園前多開辟筆直的林蔭大道,將園林景色引入城市；其次,在城市中增辟花園式街道；之后又以古典主義園林的理論與布局,指導(dǎo)圖2-3：維貢特花園Vaux-Le-VicomteCastle18世紀(jì)的法國(guó)園林受啟蒙主義熱潮的影響,英國(guó)風(fēng)景式園林取代法國(guó)古典主義園林成為統(tǒng)治歐洲的造園樣式。當(dāng)英國(guó)園林從自然式過渡到繪畫式時(shí),法國(guó)出現(xiàn)了"英中式"園林,標(biāo)志著法國(guó)進(jìn)入近代園林階段。"英中式"園林將自然景觀、風(fēng)景繪畫、小品建筑和異國(guó)情調(diào)以及村莊農(nóng)舍等揉合起來,帶著強(qiáng)烈的理想主義和浪漫主義色彩,在歐洲風(fēng)靡一時(shí)。19世紀(jì)初,由于英國(guó)產(chǎn)業(yè)革命的波及,法國(guó)工業(yè)開始蓬勃發(fā)展。法國(guó)的社會(huì)變革,大大改變了城市面貌,也賦予了園林全新的概念。隨著法國(guó)君主政權(quán)的覆滅,很多皇家園林逐步對(duì)平民開放。如皇家狩獵地——布勞涅林園<BoisdeBoulogne>,幾經(jīng)改造后,以其自然式的優(yōu)美景觀向平民開放,尤以其建在隆尚平原上的跑馬場(chǎng)吸引了大量的巴黎居民。這些對(duì)外開放的園林,仍歸屬園主人所有,并不能稱之為公共園林。19世紀(jì)下半葉,拿破侖三世開始對(duì)巴黎進(jìn)行重大的改擴(kuò)建工程和美化運(yùn)動(dòng),他借鑒了加伯特<Cabet>和歐文<Owen>等人的棋盤式理想城市布局,以法式園林的設(shè)計(jì)理念來改造原有的中世紀(jì)的城市格局。3.法國(guó)現(xiàn)代園林景觀3.1二十世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮從19世紀(jì)后期開始,法國(guó)作為歐洲的文化藝術(shù)中心,各種現(xiàn)代藝術(shù)思潮不斷涌現(xiàn),又不斷消亡。在各種"新藝術(shù)"潮流的推動(dòng)下,園林設(shè)計(jì)師開始從現(xiàn)代藝術(shù)中尋求設(shè)計(jì)靈感,使得"新型園林"層出不窮。如杜憲勒<Duchene>父子倡導(dǎo)的新古典主義潮流、混合式或組合式風(fēng)格、"園林建筑"流派、印象派畫家的花園、阿爾伯·凱恩<Albertkahn>的國(guó)際"新藝術(shù)"花園、新殖義園林等。1925年巴黎的裝飾藝術(shù)博覽會(huì),又掀起一輪探索現(xiàn)代園林的熱潮,如"立體派"花園、裝飾藝術(shù)園林、新巴洛克前衛(wèi)藝術(shù)園林、花園城市運(yùn)動(dòng)等等,不勝枚舉。然而,這一時(shí)期的現(xiàn)代園林大多局限于小型的私家園林,而且注重形式勝于涵。如蓋伍萊康<GabrielGuevrekian>1925年為巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)設(shè)計(jì)的"水與光之園",1926年為德諾耶別墅<VillaMarie-laureetCharlesdeNoailles>設(shè)計(jì)的"立體派"園林等。圖3-1：水與光之園ParcEquatiqueetLumière圖3-2："立體派"花園CubisteJardin實(shí)際上,20世紀(jì)20—30年代的先鋒派建筑師,由于受新的工業(yè)革命影響,更加注重新材料和新技術(shù)的運(yùn)用,反而忽視了抽象的平面構(gòu)成,以及對(duì)建筑和城市周圍自然環(huán)境的處理。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,不論是英國(guó)、法國(guó),還是德國(guó),都經(jīng)歷了一場(chǎng)前所未有的經(jīng)濟(jì)大發(fā)展,歐洲城市急需重建和發(fā)展,但由于城市狀況所迫,統(tǒng)治者把精力都放在大型基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)上,如高速公路、橋梁和渠道、高壓線、水壩和鐵路等,以此來實(shí)現(xiàn)他們大規(guī)模城市建設(shè)的壯舉,期望喚起民族的自信和自尊。所以此時(shí)的城市建設(shè)工作完全由工程師和技術(shù)人員壟斷,即使城市綠地大量涌現(xiàn),人們也無暇顧及園林景觀,現(xiàn)代園林景觀圖3-1：水與光之園ParcEquatiqueetLumière圖3-2："立體派"花園CubisteJardin3.2二十世紀(jì)后期的現(xiàn)代園林景觀隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,城市環(huán)境日益惡化,在目睹了快速城市化所造成的環(huán)境破壞后,人們開始關(guān)注自然,"回歸自然"的呼聲日益高漲。1968年法國(guó)文化大革命"五月風(fēng)暴"之后,一代新人顯示著對(duì)自然和鄉(xiāng)村的濃厚興趣,向往新的生活方式,他們對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑設(shè)計(jì)普遍持懷疑態(tài)度,指責(zé)那些只注重盈利和消費(fèi)、充滿商業(yè)氣息的設(shè)計(jì)行為。一批賦有社會(huì)責(zé)任感的建筑師,成為主要的設(shè)計(jì)先鋒,園林景觀也重新納入他們的設(shè)計(jì)疇。另一批青年離開建筑系,轉(zhuǎn)而投身于凡爾賽園藝學(xué)院學(xué)習(xí)風(fēng)景園林。在他們的推動(dòng)之下,1973年從園藝學(xué)院分離出風(fēng)景園林學(xué)院?？v觀法國(guó)20世紀(jì)60—70年代的園林景觀作品,其中留下了許多現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的痕跡。在"多快好省"的思想指導(dǎo)下,設(shè)計(jì)師更多考慮的是經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、便于維護(hù)管理,并且要求園林景觀有很強(qiáng)的適應(yīng)性。因此,功能化的構(gòu)圖和交通組織,多以混凝土構(gòu)成的休憩空間,使得園林景觀顯得有些機(jī)械和僵化,而這些也構(gòu)成這一時(shí)期法國(guó)園林的基本特征。進(jìn)入20世紀(jì)80年代以后,園林景觀日益受到大眾與媒體的廣泛關(guān)注,掀起了園林建設(shè)的新高潮。由于政府和大型公共機(jī)構(gòu)的認(rèn)可與支持,帶來了大量的公共建設(shè)項(xiàng)目,產(chǎn)生了許多引人深思、充滿個(gè)性的作品,對(duì)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展起到了很好的示帶頭作用。在一個(gè)充滿變數(shù)的現(xiàn)代社會(huì)中,各種園林景觀的設(shè)計(jì)理論與思潮層出不窮。盡管有些理論令人感到晦澀難懂,但是那些主流設(shè)計(jì)師的理論與實(shí)踐,無不給我們留下許多思考空間。4.法國(guó)現(xiàn)代園林景觀實(shí)例圖4-1：雪鐵龍公園平面圖

AndreCitroenParkplan4.1勒·諾特爾式園林的傳承——巴黎雪鐵龍公圖4-1：雪鐵龍公園平面圖

AndreCitroenParkplan巴黎雪鐵龍公園是法國(guó)現(xiàn)代園林中具有國(guó)際影響的作品。公園是融合1985年國(guó)際競(jìng)賽的兩個(gè)一等獎(jiǎng)方案綜合建造的。公園明顯借鑒了法國(guó)傳統(tǒng)園林的布局,將傳統(tǒng)要素用現(xiàn)代的手法重新組合展現(xiàn),顯示了后現(xiàn)代主義建筑思潮的影響。4.1.1特點(diǎn)雪鐵龍公園在形態(tài)結(jié)構(gòu)上極為出色,用20世紀(jì)的設(shè)計(jì)語言詮釋法國(guó)傳統(tǒng)園林的特點(diǎn),將古典的設(shè)計(jì)要素、形態(tài)結(jié)構(gòu)用當(dāng)代的材料與方式重新表達(dá),兩個(gè)大溫室之間是傾斜的花崗石鋪裝場(chǎng)地,中央是由80個(gè)噴頭組成的自控噴泉,在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的效果；小建筑是文藝復(fù)興和巴洛克園林中巖洞的抽象。公園中主要的游覽路是對(duì)角線方向的軸線,它將園子分為兩個(gè)部分,又把園中各個(gè)主要景點(diǎn),如黑色園、中心草坪、噴泉廣場(chǎng)、系列園中的藍(lán)色園、運(yùn)動(dòng)園等聯(lián)系起來。這條游覽路雖然是筆直的,但是在高差和空間上卻變化多端,所以并不感覺單調(diào)。場(chǎng)地分析風(fēng)景園林師克萊蒙<G.Clément>和建筑師貝爾熱<P.Berger>負(fù)責(zé)公園北部的設(shè)計(jì),它包括白色園、2個(gè)大溫室、7個(gè)小溫室、運(yùn)動(dòng)園和6個(gè)系列花園；風(fēng)景園林師普羅沃<AllainbProvost>和建筑師維居爾<J.P.Viguier>、約德西<J.F.Jodry>負(fù)責(zé)公園的南部設(shè)計(jì),它包括黑色園、中心草坪、大水渠和水渠邊7個(gè)小建筑。設(shè)計(jì)要素4.1.3.1點(diǎn)狀要素公園東部?jī)纱鬁厥易鳛楣珗@的主體建筑,大水渠邊的7個(gè)小建筑是法國(guó)傳統(tǒng)園林中巖洞的抽象表達(dá),也與其北部的6個(gè)系列小花園空間位置對(duì)應(yīng)。線形要素中心大草坪周邊的環(huán)形水渠是法國(guó)園林中特有的水壕溝的再現(xiàn),而林蔭路與大水渠更是直接引用了勒·諾特爾式園林的造園要素。一條斜向的直線型道路打破了構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn),雖然在平面上是筆直的,但在高差上卻變化多端,使空間有了豐富的變化。4.1.3.3面狀要素溫室前下傾的草地仿佛宮殿前大花壇的簡(jiǎn)化；環(huán)形水渠中間的大草地如同勒?諾特爾式園林中的"綠毯"；系列小花園仿佛勒?諾特爾式園林中的叢林園,在濃密的樹叢后面保持了相對(duì)獨(dú)立的空間。4.1.3.4空間布局雪鐵龍公園中軸線上開敞的、明顯對(duì)稱的空間與周邊具有豐富變化的系列,奠定了全園基本的空間結(jié)構(gòu)；而斜向的軸線隨地形起伏不斷變化,正如傳統(tǒng)勒·諾特爾式園林中跌宕起伏的軸線,營(yíng)造奇妙變幻的空間。4.2解構(gòu)主義——拉·維萊特公園〔ParcdeLaVillette為了改善城市居民的生活環(huán)境,減少城市污染,人們提出將自然引入城市、以園林彌補(bǔ)城市之不足的設(shè)計(jì)思想。拉·維萊特公園便是在這樣一個(gè)的背景下誕生的。它位于巴黎東北角,是遠(yuǎn)離城市中心區(qū)的邊緣地帶,人口稠密,且大多是來自世界各地的移民,牲畜屠宰場(chǎng)及批發(fā)市場(chǎng)在其周圍逐漸形成一個(gè)混亂不堪的聚居地。屠宰場(chǎng)關(guān)閉之后,德斯坦總統(tǒng)提議興建一座大型的科技、文化設(shè)施,要將拉維萊特公園建成一個(gè)具有獨(dú)特的深刻思想涵的、廣泛及多元文化性的新型城市公園。它既要滿足人們身體和精神上的需要,同時(shí)又是體育運(yùn)動(dòng)、娛樂、自然生態(tài)、工程技術(shù)、科學(xué)文化與藝術(shù)等多方面相結(jié)合的開放性的綠地。圖4-2：拉?圖4-2：拉?維萊特公園ParcdeLaVillette拉·維萊特公園打破固有的設(shè)計(jì)模式與等級(jí)結(jié)構(gòu),將公園進(jìn)行結(jié)構(gòu)重組,把零散的部分組織在一個(gè)有機(jī)的系統(tǒng)中,并有強(qiáng)大的伸縮性。當(dāng)今城市發(fā)展速度與規(guī)模難以預(yù)料,拉·維萊特公園不確定性與靈活性的設(shè)計(jì)對(duì)未來城市公園的設(shè)計(jì)有良好的指導(dǎo)作用。場(chǎng)地分析拉·維萊特公園約55公頃,環(huán)境十分復(fù)雜。東西向的烏爾克運(yùn)河把公園分成南北兩部分,南部有展覽館及音樂廳、音樂城,公園北部是國(guó)家科學(xué)技術(shù)與工業(yè)展覽館。公園主要在三個(gè)方向與城市相連,西邊是斯大林格勒廣場(chǎng),以運(yùn)河風(fēng)光與閑情逸致為特色；南邊以藝術(shù)氣氛為主題；北面展示科技和未來的景象。設(shè)計(jì)要素4.2.3.1點(diǎn)狀要素"點(diǎn)"是由一個(gè)個(gè)耀眼的紅色建筑"Folie"組成。屈米<BernardTschumi>首先把基址按120m×120m畫了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng),在方格網(wǎng)約40個(gè)交匯點(diǎn)上設(shè)置"Folie"。每一"Folie"的形狀都是在長(zhǎng)寬高各為10m的立方體中變化。"Folie"的設(shè)置不受已有或規(guī)劃中的建筑位置的限制,有的設(shè)在一棟建筑的室,有的由于其它建筑所占去的面積而只能設(shè)置半個(gè),有的又正好成為一棟建筑的入口；其使用功能也可隨游人需求的變化而改變。可以說方格網(wǎng)和"Folie"體現(xiàn)了傳統(tǒng)的法國(guó)巴洛克園林的邏輯與秩序。線形要素公園的"線"由兩條長(zhǎng)廊、幾條筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線形游覽路組成。兩條長(zhǎng)廊分別聯(lián)系運(yùn)側(cè)的一組"Folie"和公園西側(cè)的一組"Folie",它們構(gòu)成了公園東西、南北兩個(gè)方向的軸線；精心設(shè)計(jì)的流線形游覽路打破了由"Folie"構(gòu)成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)所建立起來的秩序,同時(shí)也聯(lián)系著公園中10個(gè)主題小園。4.2.3.3面狀要素圖4-3：點(diǎn)—線—面Point-Line-Surface公園的"面"是由10個(gè)主題園和其它場(chǎng)地、草坪及樹叢組成。10個(gè)主題小園〔包括鏡園、恐怖童話園、風(fēng)園、霧園、龍園、竹園等。這些主題園形式上千變?nèi)f化,彼此之間有很大的差異感和斷裂感。有的是下沉式的,有的以機(jī)械設(shè)備創(chuàng)造出來的氣象景觀為主,有的以雕塑為主,公園的多樣性更多的是體現(xiàn)在各個(gè)主題花園的圖4-3：點(diǎn)—線—面Point-Line-Surface5.中國(guó)園林與法國(guó)園林的對(duì)比5.1中國(guó)園林的發(fā)展概況圖5-1：XX網(wǎng)師園Master-Of-NetsGarden中國(guó)園林被譽(yù)為"世界園林之母",造園藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。園林最初的形式為囿,只供帝王和貴族們狩獵和享樂之用。隨著歷史的發(fā)展,園林也不斷改善和進(jìn)步,提倡"源于自然,高于自然",以表現(xiàn)大自然的天然山水景色為主旨,布局自由,充分反映"天人合一"的民族文化特色。在唐宋時(shí)期,園林達(dá)到了成熟階段,官僚及文人墨客將詩與畫融入到園林布局和造景中,將園林的人文風(fēng)景突顯了出來。自明清時(shí)期的西方傳教士和商人帶來了西方哲學(xué)、科學(xué)和文化藝術(shù)之后,園林藝術(shù)也受到了巨大的影響,結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、與西方的園林景觀,逐漸出現(xiàn)在城市中。近幾年來,我國(guó)提出建設(shè)可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)園林——遵循生態(tài)學(xué)的原理,使生態(tài)、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益同步發(fā)展,實(shí)現(xiàn)良性循環(huán),為人類創(chuàng)造清潔、優(yōu)美、文明的生態(tài)環(huán)境。讓居民享受園林景觀的同時(shí),實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧共存。圖5-1：XX網(wǎng)師園Master-Of-NetsGarden5.2中法古典園林景觀的差異不同的自然條件和社會(huì)背景造成了中法園林藝術(shù)巨大的差異,形成了各自富有民族特色的園林景觀。園林布局的不同中國(guó)園林的布局在整體上是"山水畫"式的。豐富的意境,高雅的格調(diào),多樣的手法,充實(shí)的理論,繁盛的作品,在世界園林發(fā)展體系中獨(dú)樹一幟。中國(guó)園林是自然寫意山水園,崇尚自然美,園林構(gòu)圖規(guī)則將建筑"園林化",向自然敞開,自然本身又隨著石、竹、水等滲透到建筑中去。園林中花木配合山水隨意配置,道路回環(huán)曲折,穿插于山水之間,使自然美中融入人工美,增添生活情趣。法國(guó)園林的布局在整體上則是"幾何形"式的,講求對(duì)稱、均衡和秩序。在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)園林的中軸線,以凡爾賽宮為典型代表,這一類園林以建筑和建筑式的空間布局作為園林風(fēng)景的主題,總體布局整齊對(duì)稱,明確的軸線和幾何圖案的組織,處處顯示著人對(duì)自然的征服和掌控,甚至連花草樹木都修剪規(guī)整,表現(xiàn)出人力的創(chuàng)造和人工美。園林藝術(shù)風(fēng)格的不同中國(guó)園林充分體現(xiàn)了"天人合一"的理念,體現(xiàn)著人們順應(yīng)自然,以求得生存和發(fā)展的思想。因此,在追求園林美時(shí)就深刻體現(xiàn)出意味雋永的詩情畫意,體現(xiàn)天然之趣和自然情調(diào)的意境。中國(guó)的古典風(fēng)景園林既是一首凝固的詩,也是一幅動(dòng)態(tài)的畫,人們?cè)趫@林中追求真實(shí)的生命感受,寄托審美的情懷和理念。法國(guó)園林現(xiàn)體現(xiàn)的是"征服自然,為人而用"的思想,藝術(shù)上則遵循形式美的法則,這一思想和藝術(shù)法則支配著西方的建筑、藝術(shù)、繪畫、雕刻等,同時(shí)也影響著音樂和詩歌,而園林的設(shè)計(jì)和建造自然而然地在這一法則的指導(dǎo)下,更加刻意追求形式上的美。園林空間處理的不同在造園技法上中國(guó)園林是源于自然而又高于自然,它以人工或半人工的自然山水為骨架,以植物為肌膚,在有限的空間中創(chuàng)作無限風(fēng)光,又運(yùn)用隔景、障景、框景、透景等手法分隔組成空間,形成多樣而統(tǒng)一的不同景點(diǎn),步移景異。與之相反,法國(guó)宮廷式花園在空間處理上追求的是一種現(xiàn)實(shí)的美,園林藝術(shù)形式上從整體上追求的是平面化的幾何圖形,以宮殿建筑為主體,向外輻射為半軸對(duì)稱,并按軸線布置噴泉,雕塑。樹木采用行列式栽植,大部分整形修剪為圓錐體、四面體、矩形等,形成中心區(qū)的大花園,茂密的樹林同樣以筆直的道路通向四處,以方便到較遠(yuǎn)的地方。5.3法國(guó)現(xiàn)代園林景觀的啟示法國(guó)是個(gè)既有悠久的歷史傳統(tǒng),又勇于創(chuàng)新的民族。17世紀(jì)的法國(guó)古典主義園林是法國(guó)的驕傲,但他們并沒有局限于對(duì)傳統(tǒng)園林的模仿,而是將傳統(tǒng)作為創(chuàng)新的基礎(chǔ),園林的形式、布局