【服裝設計與工程開題報告-服裝設計手法的創(chuàng)新探究4100字】

開題報告書課題類型：論文□設計課題題目服裝設計手法的創(chuàng)新研究學生姓名專業(yè)班級指導教師職稱/學位目的及意義（含國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀分析）：1、目的及意義：研究目的：本文的研究目的就是評估服裝設計過程中的創(chuàng)造性靈感源。它旨在分析服裝設計行為和服裝設計過程的早期階段，設計靈感的本質(zhì)是什么，如何收集靈感來源以及它們是如何影響服裝設計的創(chuàng)造力和原創(chuàng)性的。設計作為服裝比不缺少的一部份，在服裝行業(yè)中起著極其重要的作用。服裝的的創(chuàng)意設計是現(xiàn)代服裝設計的精髓所在，它傳達的是一種理念、一種感覺，或者重新組合造型。設計創(chuàng)新具有豐富的語言，有助設計師想象力的發(fā)揮，會不斷地激發(fā)設計師的靈感和激情。隨著社會的發(fā)展，服裝設計創(chuàng)新中的地位也日益突出。A.國內(nèi)現(xiàn)狀分析：近現(xiàn)代的服裝領(lǐng)域，服裝設計人士越來越重視面料再造設計，在面料上做文章而功成名就的設計師也絕非少數(shù)。借鑒素材進行設計，并不一味追求素材在服裝上的再現(xiàn)，而是注意素材表現(xiàn)的內(nèi)在因素。采用轉(zhuǎn)移法的設計方法，要注意素材的特點，改變素材原有的形態(tài)，可以取素材的顏色或線條等局部特征，并利用服裝特殊的表現(xiàn)手段加以處理，使之達到具有針對性的造型要求。國內(nèi)更加講究實穿性從色彩和面料印花出發(fā)的服裝創(chuàng)新手法較多。從國內(nèi)設計師張弛和卜柯文來看都是以服裝的印花和顏色為主體，服裝的廓新以及面料沒有特別突出的特點。B.國外現(xiàn)狀分析：在國際服裝展示會上，設計師把他們的創(chuàng)意面料應用于時裝設計，并在發(fā)布會上造成了一定的影響。從國外的各大秀場我們可以看到，面料再造在服裝中的運用也越來越多，越來越受各位設計師們的喜愛。服裝廓形方面也是千奇百怪，川久保玲的服裝廓形其中最有代表，服裝運用了立裁的做法將服裝的外輪廓做的非?？鋸堃埠苡刑攸c表達了一些設計師內(nèi)心的想法，面料上也下足了功夫，比起國內(nèi)國外喜歡將一些造型面料創(chuàng)新的設計手法運用于服裝，更注重自己內(nèi)心的想法表現(xiàn)在服裝設計上。

基本內(nèi)容和實施方案：服裝創(chuàng)新的基本內(nèi)容：1.加減法:在追求奢華的年代中，加法用的較多，在追求簡潔的時尚中減法用的較多，無論是加法還是減法設計，恰當和適度是非常重要的在利用基本素材的基礎上，不過多變化形體，而是運用原有素材的形態(tài)進行大小不同的組合。注重素材在設計上的增減，講求素材在設計上的形式美感，在整體的造型表現(xiàn)上能依然清晰地見到原有素材形態(tài)的存在。

2、拆解組合法:選擇一種或幾種不同素材，在此基礎上拆解或打破原有的素材形態(tài)，在某個設計主題中組合變化為一個有機的整體，創(chuàng)造出新的設計形象，采用拆解組合方法要注意避免刻板機械的設計組合，組合并不是將所有的素材元素進行堆砌，而是利用素材的精華要素，根據(jù)設計主題的需要，巧妙地進行拆解組合造型，才能達到出奇制勝的設計效果。

3、自然摹仿法:采用摹仿自然形態(tài)的手法進行設計在許多表演服裝中?？煽匆?。尤其在主題性極其明確的歌舞劇服飾表現(xiàn)中比較普遍。自然摹仿法要著重于突出設計的寫實性，它能直接表現(xiàn)出某種素材在服裝上的外在形象，拉近人與素材的距離，烘托出設計主題的氣氛。自然摹仿的設計要集中體現(xiàn)素材的自然美感，去掉多余的純制作意識，使作品自上而下流露出樸實自然的形象。

4、轉(zhuǎn)移法:它是將一種事物轉(zhuǎn)化到另外的事物中使用，這可以使在本領(lǐng)域難以解決的問題，通過移位，產(chǎn)生新的實破，它主要表現(xiàn)在按照設計意圖將不同風格品種，功能的服裝相互滲透，相互置換，從而形成新的服裝品種，如：將正裝轉(zhuǎn)移到休閑裝，將時裝轉(zhuǎn)移到休閑裝，轉(zhuǎn)移過程中由于雙方所分配的比例不同，會碰撞出很多種可能，主要屬性就傾向于誰是根據(jù)市場消費欲求選擇的。

5、變異法:在改變原有素材形態(tài)的基礎上，注重設計作品中象征的意義。變異并不是刻意強調(diào)變形，而是突出素材的內(nèi)在涵義，因為它給我們的感受是富有更多的象征性。采用變異方法，可以借助一幅畫、一塊顏色、一些線條等，把設計師對物的感受用抽象和象征的手法表現(xiàn)出來。

6、夸張法:這是一種常見的設計方法，也是一種化平淡為奇異的設計方法，在服裝設計中，夸張的手法常用于服裝的整體，局部造型，夸張不但是把本來的狀態(tài)和特性放大，也包括縮小，從而造成視覺上的強化與弱化?？鋸埿枰粋€尺度，這是根據(jù)設計目的決定的。

7、同形異想法:利用服裝上可變的設計要素，使一種服裝外形衍生出很多種設計、色彩、面料結(jié)構(gòu)、配件、裝飾、搭配等時裝設計要素都可以進行異想變化。如可以在其內(nèi)部進行不同的分割設計，當然需要充分把握好服裝款式的結(jié)構(gòu)特征。線條分割應合理、有序，使之與整體外形協(xié)調(diào)統(tǒng)一，或基本上不改變整體效果的前想下，對有關(guān)局部進行改進與處理。這種設計非常適合職業(yè)裝、男裝系列服裝的設計，尤其在設計構(gòu)思階段，這種設計方法可以快速提示多處設計構(gòu)想。

8、整體法:是從整體出發(fā)逐步推進到局部的設計方法，它是由整體到局部再由局部到整體,完成全設計過程。可以從宏觀上把握設計效果，要注意局部造型與局部造型之間的關(guān)系，整體法可以根據(jù)風格要求，從造型角度考慮，然后確定服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。也可根據(jù)設計主題要求先確定整體色調(diào)或面料，之后深入探討細部的色彩配置，面料的組合。

9、局部法:這是一種以點帶面的設計方法，從服裝的某一個局部入手，再對服裝整體和其它部位展開設計，日常生活中，要善于發(fā)現(xiàn)美的精致的細節(jié)，從而引發(fā)設計的靈感，將其經(jīng)過一定的改進，用于設計新的服裝，而其它部位都會依據(jù)細節(jié)型特點的感覺進行順勢設計。

10、反面法:從相反的角度去拓展設計思維是一個極好的辦法。反面法就是在相反或?qū)α⒌奈恢蒙峡创挛?，尋求異化和突變結(jié)果的設計方法突破常規(guī)思維所帶來的設計結(jié)果往往是意想不到的，反面法可以是題材風格上的，也可以是理念，型態(tài)上的反對,色彩搭配的無序，面料的隨意拼攏，矛盾的造型設計都是設計觀念的反對，男女老少的逆向，前面與后面的反對，上裝與下裝的反對，內(nèi)衣與外衣的反對，都是設計形態(tài)的反對，要注意不可生搬硬套，要協(xié)調(diào)好各設計要素，否則就會使設計顯得生硬牽強。

11、組合法:將兩種性質(zhì)、形態(tài)、功能不同的服裝組合起來，產(chǎn)生新的造型，形成新的服裝樣式，這種設計方法，可以集中兩者的優(yōu)點，避免兩者的不是，組合法用于不同功能零部件的組合，使新樣式服裝具是有兩種功能，組合，可以使新樣式服裝兼具兩重性質(zhì)，如果是女性化的設計，由于組合過程中比例不同，新造型的效果也不同，組合不僅表現(xiàn)在形態(tài)上，也表現(xiàn)在對質(zhì)的汲取上。

12、變更法:是通過對已有服裝的形、色、質(zhì)及其它組合形式進行有選擇的改變，形成新的設計方法。采用變更法進行設計，易產(chǎn)生別出心栽，富有創(chuàng)意的設計，在成衣設計中，有時往往只需要改變某一因素便可成為暢銷的產(chǎn)品。

13、追尋法:是以某一原型為基礎追蹤尋找所有相關(guān)事物進行篩選整理，當一個新的造型設計出來后，是應該順著原來的設計思路繼續(xù)下去，把相關(guān)的造型盡可能多地開發(fā)出來，然后從中選擇一個最佳方案，這種設計方法適合大量快速的設計。

14、限定法:就是圍繞某一目標在某些要素限定情況進行設計的。以及以下新的表現(xiàn)手法并置法：并置法是指將某一造型元素并列排放在服裝上，造型元素大小不同，排列方式不同，造型效果也不同，運用并置法時，其造型元素不能重疊。

２、懸掛法：懸掛是在服裝上附著立體造型元素的設計方法，適于幽默風格或創(chuàng)意服裝設計。

3、分離法：分離是現(xiàn)代服裝設計常用的一種手法，尤其是后現(xiàn)代主義觀念影響下的服裝設計，應用得更為廣泛，分離是為了打破完整，使服裝更具有層次感、空間感。

4、鏤空法：是對面料進行控洞、打孔、抽紗處理，是對面料本身的改造，這種手法對服裝內(nèi)輪廓造型有一定的影響，以前常用于女性風格的設計，現(xiàn)在由于鏤空手法、形式、位置的改變，一些前衛(wèi)風格的服裝也經(jīng)常利用。

5、疊加法：這是現(xiàn)代服裝常用的一種設計手法，有重疊、透疊之分。疊加可使服裝產(chǎn)生層次感，重發(fā)的疊加可以產(chǎn)生韻律感，空間感。

6、發(fā)射法：以一點或一線為中心，向四周做發(fā)射狀造型。發(fā)射造型的手法有很多，以旋繞方式排列，以漩渦方式排列，以放射方式排列均可。

7、系扎法：這是通過對面料進行系扎處理改變服裝形態(tài)的方式，系扎方式不同，位置不同，會出現(xiàn)不同的服裝造型，繩和帶是常用的系扎工具。

8、剪切法：這是一種只剪開而不剪斷的服裝造型方法，它可以打破服裝的沉悶感，增加服裝的可動性。剪切位置、大小不同，造型效果也不同。

9、撐墊法：這是一種傳統(tǒng)的服裝造型方法，它是在服裝內(nèi)用一些支撐、缽墊材料，加大服裝某一部分的體積感、挺括感，使服裝體形效果更符合審美標準。服裝外形效果龐大而夸張，有強占領(lǐng)域的視覺效果，一般用于前衛(wèi)服裝、創(chuàng)意服裝的設計造型。

10、折疊法：這是對面料進行折疊處理的服裝造型方法，疊痕的大小不同、折疊方式不同、工藝處理不同、位置不同、方向不同、效果也各不相同。

11、包纏法：以軟布料對人體進行纏繞、包裹的造型方法，這也是一種比較古老的服裝造型方法。

12、披掛法：這是一種通過人體的支撐點將面料直接披掛在身體上的服裝造型方法，具有自然，舒展的特點。在服裝設計中，可以使一種造型方法，也可以同時使用幾種造型方法，增加服裝的層次感、體積感，豐富服裝的效果，但不可生硬、牽強，為造型而造型要注意與人體的協(xié)調(diào)，與面料的配合，并符合人的審美心理實施方案：從1、服裝設計創(chuàng)新中的常用材料2、服裝創(chuàng)新的構(gòu)思過程3、服裝創(chuàng)新的表現(xiàn)手法4、生活于服裝創(chuàng)新的運用方向研究文獻綜述：設計創(chuàng)新作為服裝比不缺少的一部份，在服裝行業(yè)中起著極其重要的作用。本人在網(wǎng)上下載了幾十篇有關(guān)服裝創(chuàng)新的文章，研讀了大量有關(guān)服裝創(chuàng)新的相關(guān)書籍。概括起來就是文獻出處：Mete,Fatma."Thecreativeroleofsourcesofinspirationinclothingdesign."InternationalJournalofClothingScienceand原文:ThecreativeroleofsourcesofinspirationinclothingdesignFatmaMete進度安排：（1）2016.09.28召開畢業(yè)設計動員大會，確定指導教師。（2）2016.11.2確定學生設計主題；完成設計提案（定稿款式、色彩、面料、工藝等）。（3）2016.12.07畢業(yè)論文（設計）開題。（4）