傳統(tǒng)戲曲元素在現(xiàn)代流行音樂(lè)中的運(yùn)用

首先，傳統(tǒng)戲曲的融入為音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的素材。中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲更多表現(xiàn)的是原生態(tài)，是基于生活常態(tài)，運(yùn)用方言來(lái)表達(dá)當(dāng)?shù)孛褡宓臍v史和風(fēng)俗習(xí)慣。戲曲元素的加入讓現(xiàn)代流行音樂(lè)在基于普通語(yǔ)言表達(dá)外，加入自然語(yǔ)言，也就是生活語(yǔ)言，語(yǔ)言表述更加多姿多彩。同時(shí)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)所蘊(yùn)含的風(fēng)俗習(xí)慣、民族歷史、家庭關(guān)系、婚姻制度也讓現(xiàn)代流行音樂(lè)創(chuàng)作有了更多的發(fā)揮空間。例如越劇《蝴蝶夢(mèng)》中“我所思兮，遠(yuǎn)在天涯”。表現(xiàn)出的思念與深愛(ài)的語(yǔ)言，為音樂(lè)創(chuàng)作提供了優(yōu)秀的語(yǔ)言表述和題材。又如劉半農(nóng)的《聽(tīng)歌》該樂(lè)曲的主題是“叫我如何不想他”音律寧?kù)o平和，描述了云與風(fēng)、月光與海洋、花與魚(yú)、枯枝與火的美好景象，語(yǔ)言委婉輕柔，充分體現(xiàn)了中華民族特色，引人入勝。其次，現(xiàn)代流行音樂(lè)中添加戲曲元素可以使傳統(tǒng)戲曲符合時(shí)代的表達(dá)。隨著流行音樂(lè)的不斷發(fā)展壯大，青年人更多的是去歌唱流行音樂(lè)，提起戲曲藝術(shù)，青年人很少了解戲曲的出處、來(lái)源，很少能表達(dá)出對(duì)戲曲的欣賞。同樣提起流行音樂(lè)如搖滾、說(shuō)唱一類，老一輩的國(guó)人，更多的是表示欣賞不來(lái)，因此將戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)，使走下坡路的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)有了新的開(kāi)始，增加了新的觀眾人群，讓更多的青年人了解戲曲藝術(shù)，更多的老一輩國(guó)人了解流行音樂(lè)，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)和現(xiàn)代流行音樂(lè)互補(bǔ)互助，并且將傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。如傳統(tǒng)揚(yáng)琴佳作《將軍令》，音律氣勢(shì)磅礴，是李德才先生的成名代表作之一，運(yùn)用戲曲唱腔與流行音樂(lè)結(jié)合，將戰(zhàn)場(chǎng)行軍表現(xiàn)得淋漓盡致、氣勢(shì)逼人。徐志摩的《海韻》是一首結(jié)合戲曲文化的優(yōu)秀合唱作品，描述美麗勇敢的少女，不畏危險(xiǎn)，勇往直前，被海浪吞沒(méi)的悲劇，展示了青年人的追求自由的浪漫主義精神，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)的應(yīng)用典型其實(shí)，在很久以前，我們國(guó)家就已經(jīng)出現(xiàn)了“戲歌”，它是把戲曲當(dāng)作基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行編寫(xiě)傳唱的，只不過(guò)那個(gè)時(shí)候的“戲歌”并沒(méi)有在很多方面都借鑒戲曲，只是在曲子的調(diào)和唱腔方面借鑒了戲曲。到了我們現(xiàn)在身處的這個(gè)時(shí)代，戲歌是戲曲唱腔與通俗歌曲的結(jié)合。戲曲唱腔與通俗歌曲的結(jié)合反映的是生活常態(tài)，運(yùn)用戲曲唱腔將人的日常生活相處模式充分地表達(dá)出來(lái)，充分表現(xiàn)出來(lái)民族文化特色。戲曲唱腔和通俗歌曲的結(jié)合特色在于將民族特色和流行音樂(lè)結(jié)合，通過(guò)戲曲唱腔表達(dá)，從而傳唱出來(lái)。例如《黃梅戲》的天仙配選段，刻畫(huà)出七仙女的勇敢以及董仲的淳樸和憨厚。這部作品中穿插著人民日常生活以及一些風(fēng)俗習(xí)慣，具有豐富的民間特色。又如經(jīng)典豫劇《誰(shuí)說(shuō)女子不如男》體現(xiàn)了豫劇激昂奔放的特點(diǎn)，濃重的方言，獨(dú)特的唱腔，節(jié)奏鮮明，贊頌了花木蘭巾幗英雄，女中豪杰的形象。近年來(lái)，“中國(guó)風(fēng)”開(kāi)始流行起來(lái)。在生活中，我們會(huì)越來(lái)越多地看到許多年輕人，穿著漢服打扮成古人的樣子。歌曲同樣也越來(lái)越有中國(guó)風(fēng)。作家在創(chuàng)作歌曲的時(shí)候會(huì)聽(tīng)許多的戲曲，了解他們的曲調(diào)文字等，從而運(yùn)用到自己的創(chuàng)作當(dāng)中。李玉剛的《新貴妃醉酒》結(jié)合戲曲，向外國(guó)人傳頌了中國(guó)故事，為他們帶來(lái)了新的視聽(tīng)體驗(yàn)，感受獨(dú)一無(wú)二的戲曲文化魅力?！赌袃寒?dāng)自強(qiáng)》的作者在創(chuàng)作時(shí)，將戲曲作為歌曲的主旋律，給聽(tīng)眾產(chǎn)生新的體驗(yàn)。此外，更多的音樂(lè)人將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)融入現(xiàn)代流行音樂(lè)中，增添歌曲的韻味，使之更加光芒四射。因其韻律簡(jiǎn)單、意蘊(yùn)豐富，戲歌較易被傳唱。戲歌的唱腔與韻味是單獨(dú)通俗歌曲所不能與之匹敵的，發(fā)揚(yáng)戲歌，使更多的人了解其他民族特色與風(fēng)俗習(xí)慣，體驗(yàn)中華民族的傳統(tǒng)文化特色。中國(guó)的戲曲，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，百花齊放，異彩紛呈，每個(gè)劇種都有自己的特色，如京劇的雍容華美、豫劇的高亢悲涼、越劇的輕柔婉轉(zhuǎn)等，可謂一方水土造就一方戲曲。我們更應(yīng)該將祖國(guó)的戲曲文化傳承下去，讓這顆璀璨的明珠更加光彩奪目，永遠(yuǎn)閃耀。當(dāng)下，比較流行的是戲曲與Rap的結(jié)合。現(xiàn)代音樂(lè)的形式正在多樣化，基礎(chǔ)受眾正在潛移默化發(fā)生改變，喜愛(ài)Rap的青年人越來(lái)越多，這要求我們對(duì)音樂(lè)的類型需要做出改變，將Rap與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)結(jié)合，勢(shì)在必行。同時(shí)將Rap與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)結(jié)合，可以為音樂(lè)增添韻味，更加生動(dòng)，回味無(wú)窮。例如此類歌曲代表《我的地盤(pán)》周杰倫用了不一樣的口音演唱?！霸谖业谋P(pán)這兒，你就得聽(tīng)我的”，回味無(wú)窮，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，易于上口。在《我的地盤(pán)》中，周杰倫加入戲曲元素，該部作品進(jìn)行了戲仿，富有特色。又如后弦的《西廂》運(yùn)用小說(shuō)的敘事方式，將故事徐徐道來(lái)，從戲曲的語(yǔ)言敘述的咿呀吟唱，東西方樂(lè)器的交替使用，使得歌曲傳遞著現(xiàn)代的浪漫，富有南方特色的方言，再次提升了這部作品的意境。讓更多的人了解到西廂記，了解傳統(tǒng)文化，吸引傳統(tǒng)戲曲文化的傳人將Rap加入他們傳唱的戲曲中，能夠向青年人傳達(dá)許許多多的可人故事。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)經(jīng)久不息，是中華民族上下五千年的歷史結(jié)晶，韻味十足，非常需要我們?nèi)ダ^承與發(fā)揚(yáng)。而僅僅擁有中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化是不夠的，青年一代的接受度并不是太高，這需要我們結(jié)合現(xiàn)代流行音樂(lè)，把戲曲文化的特色通過(guò)流行音樂(lè)展示出來(lái)，帶向全世界。最著名的一部作品是《梁?！?，運(yùn)用越劇將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與交響樂(lè)結(jié)合，描述了一對(duì)戀人的相愛(ài)故事，表達(dá)了對(duì)這對(duì)戀人的惋惜。這部作品結(jié)合小提琴演奏，融入中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化，充分體現(xiàn)了越劇的優(yōu)美細(xì)膩，使得小提琴首次加入中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化得到了創(chuàng)新與發(fā)揚(yáng)。傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂(lè)的途徑第一是標(biāo)題元素的融入。我們現(xiàn)在的歌曲與戲曲已經(jīng)有了很大的交集和融合，這種經(jīng)過(guò)融合之后的歌曲也越來(lái)越受到觀眾的喜愛(ài)。因?yàn)槿谌霊蚯脑?，許多老人也開(kāi)始喜歡聽(tīng)現(xiàn)在的流行歌曲。年輕人更不必說(shuō)，更加喜愛(ài)融合戲曲之后的流行歌曲。因?yàn)榕c戲曲相融合，這樣的話，在歌曲創(chuàng)作的時(shí)候，作者們也有了更多的素材來(lái)選擇，不僅可以運(yùn)用富含深遠(yuǎn)意義的典故，還可以根據(jù)要求選擇適合的傳唱腔調(diào)。最重要的是因?yàn)楦枨c傳統(tǒng)戲劇元素的結(jié)合，年輕人在聽(tīng)這些流行歌曲的時(shí)候，也可以加深對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解感、認(rèn)同感和自豪感。最經(jīng)常見(jiàn)到的就是通過(guò)歌曲的題目來(lái)表明歌曲和戲曲之間的關(guān)系，而且這是非常直白的表現(xiàn)方式。通過(guò)這樣一種方式，我們既可以非常清楚地知道歌曲中包含的戲曲元素有哪些，而且也可以很清楚地知道作品主要描繪的對(duì)象是誰(shuí)，這樣的話，我們會(huì)更加容易理解作品想要表現(xiàn)的內(nèi)在含義，并能根據(jù)作品本身的內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)想和想象。屠洪剛的歌曲《霸王別姬》，同樣也是采用了京劇中的有名劇目當(dāng)作素材，其中的男女主角則是西楚霸王項(xiàng)羽和其妃子虞姬之間的愛(ài)恨情仇。他的另一首歌曲《孔雀東南飛》也是借鑒了中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，它來(lái)自越劇當(dāng)中的經(jīng)典唱段，在歌詞中，我們能夠深刻地體會(huì)到焦仲卿對(duì)妻子劉蘭芝的思念和愛(ài)戀，他們之間忠貞不渝、不畏他人阻撓的愛(ài)情令我們向往。還有許許多多的例子都可以表明流行歌曲和戲曲已進(jìn)行了非常大程度的融合，從這些例子中，我們也可以看到中國(guó)文化底蘊(yùn)的深厚。第二是曲調(diào)元素的融入。流行音樂(lè)，顧名思義就是非常流行的，它有很多的群眾支持，所以它普及全社會(huì)人民，而且具有高度的開(kāi)放性和社會(huì)性。也因?yàn)槿绱耍餍幸魳?lè)的質(zhì)量既有非常高的，也有很低俗的，我們可以說(shuō)是雅俗共賞。而傳統(tǒng)戲曲則是有很悠遠(yuǎn)的歷史，它與人們的生活有著很密切的聯(lián)系，在科技并不發(fā)達(dá)的時(shí)候，它是人們娛樂(lè)的主要方式之一。在最近幾年，流行音樂(lè)發(fā)展得越來(lái)越成熟，慢慢地也產(chǎn)生了很多有民族特色的歌曲，作家們發(fā)現(xiàn)，根據(jù)創(chuàng)作的要求，合理地運(yùn)用一些傳統(tǒng)戲曲中的曲調(diào)會(huì)產(chǎn)生一些意想不到的效果。我們通過(guò)研究調(diào)查發(fā)現(xiàn)，流行歌曲借鑒戲曲曲調(diào)，主要是將戲曲中的曲調(diào)貫穿在整首流行歌的歌曲中。就比如說(shuō)龐龍的歌曲《家在東北》在曲調(diào)方面就是借鑒了“紅柳子”這一民間的曲牌，而正因?yàn)檫@一種借鑒，讓該歌曲更具有特殊韻味，不僅容易被男女老少接受，而且也更容易被普通人們傳唱。第三是板式元素的融入。我們所說(shuō)的板式是戲曲當(dāng)中經(jīng)常被使用到的音樂(lè)表現(xiàn)形式。拿“快板”當(dāng)作例子，它的特點(diǎn)是十分明顯的，就是節(jié)奏比較快，音樂(lè)的旋律是輕盈活潑的，而且很具有變化性。如今，音樂(lè)的發(fā)展越來(lái)越快，版式已經(jīng)不僅僅在戲曲當(dāng)中使用了，在很多大型的音樂(lè)中也經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到?，F(xiàn)代音樂(lè)因?yàn)檫\(yùn)用了板式，它的內(nèi)涵變得更加豐富，而且感染力，影響力也有了很大的提升。比如說(shuō)《大宅門(mén)》，它的開(kāi)頭就是運(yùn)用了戲曲當(dāng)中的板式，讓聽(tīng)眾感受到了不一樣的音樂(lè)。伴奏是所有音樂(lè)當(dāng)中必不可少的部分，戲曲伴奏也是傳統(tǒng)戲曲中不可缺少的地方?，F(xiàn)如今流行音樂(lè)不斷地發(fā)展，同時(shí)它們所使用的伴奏樂(lè)器也在不斷地更新和變化。我們國(guó)家的流行音樂(lè)在最開(kāi)始的創(chuàng)作階段是大量地借鑒西方的音樂(lè)，當(dāng)然，我們的伴奏樂(lè)器同樣也是以西洋樂(lè)器為主，但是慢慢地隨著我們國(guó)家音樂(lè)的不斷成熟，人們對(duì)音樂(lè)也有了和之前不一樣的理解和體會(huì)，逐漸地，我們國(guó)家傳統(tǒng)的民族歌曲的曲調(diào)開(kāi)始被大量應(yīng)用，因此，音樂(lè)的伴奏樂(lè)器也開(kāi)始更加多樣化。在以前歌曲中被大量使用的二胡、笛子、古箏等民族樂(lè)器也逐漸地出現(xiàn)在現(xiàn)代流行歌曲當(dāng)中。而因?yàn)橛辛诉@些樂(lè)器的使用，流行歌曲開(kāi)始具有了濃厚的民族韻味。比如古風(fēng)歌曲《青花瓷》，它的風(fēng)格是小清新的，很自然，而且有古典的韻味，如果只是使用一些西方樂(lè)器來(lái)進(jìn)行伴奏，是沒(méi)有辦法表現(xiàn)出這種獨(dú)特的風(fēng)格的，所以我們采用傳統(tǒng)戲曲樂(lè)器來(lái)進(jìn)行伴奏，同時(shí)也用了許多種演奏的手法。整體下來(lái)，這首歌曲從頭到尾都洋溢著民族風(fēng)情。我們國(guó)家優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化——戲曲，它當(dāng)中包含的獨(dú)特的文化內(nèi)涵是非常深遠(yuǎn)的，具有無(wú)法言說(shuō)的魅力。而若將這些具有獨(dú)特文化內(nèi)涵的戲曲與現(xiàn)在的流行音樂(lè)融合