《世界電影流派》

第二章世界電影流派整理課件一、表現(xiàn)派電影表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初出現(xiàn)于德國的文學(xué)流派，它的藝術(shù)目的是力圖通過不自然的形式和極度變形失真的世界形象，來強(qiáng)烈地表達(dá)人物內(nèi)心恐懼和焦慮、愛和憎的情緒。在繪畫界表現(xiàn)主義尤為突出?？枴っ酚?卡里加里博士?弗立茨·朗格?三生記?、威格納?泥人哥連?、?吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜?、

魯賓遜?演皮影戲的人?

整理課件“在電影這一新媒介中表現(xiàn)出創(chuàng)造性思想的一次重要嘗試。〞高度評價影片的整體設(shè)計創(chuàng)造出一種滲透肌膚的焦慮和恐懼的感覺。影片創(chuàng)造了光亮和黑暗的極端反差、扭曲的角度、夸大失真的縱深和布景內(nèi)的向量關(guān)系、繪制的布景和陰影，甚至這種表現(xiàn)派的美學(xué)特征在人物服裝和化裝上也得到了強(qiáng)烈的表達(dá)。整理課件故事表達(dá)了一個名叫卡里加里的精神病院院長、博士，對青年舍扎爾施行催眠術(shù)，把他作為市集上供人觀看的玩意，晚上又驅(qū)使其去干殺人的勾當(dāng)。最后，舍扎爾終因筋疲力盡而死。博士的面目被揭穿了，也被當(dāng)作瘋子關(guān)進(jìn)了瘋?cè)嗽?。博士這個殘害青年人的瘋子，無疑就是把德國拖入戰(zhàn)爭痛苦的一批政治權(quán)威的象征。劇本的反戰(zhàn)思想主題很明確，很符合當(dāng)時德國社會的民眾心理。整理課件德國表現(xiàn)主義電影追求“變形〞之美和電影與生俱來的逼真性格格不入。因此在電影史上留存的時間極其短暫。表現(xiàn)主義在深入描寫故事中人物心理、性格時，試圖創(chuàng)造感人意境時，往往為了表現(xiàn)主義風(fēng)格的統(tǒng)一和諧，無法采用真實細(xì)膩的“寫實〞手法加以描述。古典悲劇的“三一律〞手法在銀幕上創(chuàng)造“室內(nèi)劇。〞?最卑賤的人?整理課件二、先鋒派電影受當(dāng)時一些現(xiàn)代繪畫藝術(shù)流派的直接影響，歐洲掀起了一場先鋒派電影運(yùn)動。一戰(zhàn)后，不少知識分子無法面對現(xiàn)實，逃避現(xiàn)實成為一種時尚和流行，反映在藝術(shù)創(chuàng)作上，就是抽象的造型美和下意識夢境在作品中泛濫。整理課件先鋒派電影的流派:

先鋒派電影的時間跨度大致是在1917-1928年，以法國和德國為中心，輻射整個歐洲大陸，在不同地區(qū)呈現(xiàn)不同的形態(tài)，形成多種多樣的藝術(shù)流派。與當(dāng)時盛行歐洲現(xiàn)代藝術(shù)思潮有明顯的關(guān)系。主要流派有:印象主義〔法國〕、抽象主義和超現(xiàn)實主義。

整理課件〔一〕

印象主義〔法國〕:

又稱印象電影，系指20年代以德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個電影學(xué)派。并在其周圍聚集了一大批有才華的導(dǎo)演，如阿貝爾·甘斯、謝爾曼·杜拉克、馬塞爾

·萊皮埃、讓·愛普斯坦，都是印象派的中堅力量。

謝爾曼·杜拉克:她是20年代法國電影界一位活潑的人物。

整理課件主要作品有:?微笑的布德夫人?[印象派]〔1922〕?主題與變奏?〔抽象主義〕

?僧侶與貝殼?〔1928〕[超現(xiàn)實主義]

阿貝爾·甘斯的主要作品:?車輪?、?拿破侖傳?〔1934〕?奧斯特里茨?〔1960〕

萊皮埃的主要作品:?黃金國?

讓·愛普斯坦的主要作品:?紅色旅店?、?忠誠的心?

整理課件法國的路易·德呂克，?電影?雜志第一頁上的一句話：“法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法國電影〞。他再三強(qiáng)調(diào)，電影是一種具有自身規(guī)律的藝術(shù)，應(yīng)該和其他藝術(shù)，特別是文學(xué)和戲劇分開來。他竭力反對當(dāng)時法國電影界濫用改編文學(xué)、戲劇作品的制片方式，電影應(yīng)該有自己的劇本，根據(jù)這樣的劇本才能拍攝出“真正的電影〞。整理課件從印象派繪畫獲得啟迪，德呂克強(qiáng)調(diào)電影不應(yīng)僅是現(xiàn)實生活自然簡單的逼真再現(xiàn)，更不應(yīng)該是虛假的魔術(shù)般的認(rèn)為編造。真正的電影應(yīng)該是電影創(chuàng)作者從現(xiàn)實的平民生活和大自然中開掘出來的詩和美。整理課件女導(dǎo)演杜拉克那么以總結(jié)性的語言得出“電影——視覺的藝術(shù)〞這一結(jié)論。她批評有些影片“并不是在純粹的視覺中尋找激情，這是最大的遺憾。〞她認(rèn)為，“任何電影作品，不管是由各種形狀的運(yùn)動構(gòu)成的，還是由各種癲狂的人物組成，都應(yīng)該是視覺化的而不是文學(xué)化的。影片所要產(chǎn)生的印象，作者的不可捉摸的創(chuàng)作思想和作品的主導(dǎo)情緒，都是從視覺的和諧中產(chǎn)生的。〞整理課件〔三〕

抽象主義電影:

抽象主義是從達(dá)達(dá)主義繪畫中找到靈感，熱衷于絕對抽象化造型的節(jié)奏和美感，并試圖用這些抽象的線條、圖形或物體的造型來圖解旋律和節(jié)奏。抽象主義電影的重要作品:艾格林:?對角線交響樂?〔1921〕?平行線交響樂?〔1924〕?地平線交響樂?〔1924〕

整理課件法國抽象派的特點:浪漫的詩意和快樂的幽默感。

德國抽象派的特點:態(tài)度認(rèn)真和內(nèi)容正經(jīng)而富有使命感。

法國抽象主義電影的主要作品:曼·雷伊?回到理性?

費(fèi)爾南多·萊謝爾?機(jī)器舞蹈?雷內(nèi)·克萊爾?幕間節(jié)目?

整理課件〔四〕

超現(xiàn)實主義電影:

謝爾曼·杜拉克的?僧侶與貝殼?〔1928〕被認(rèn)為是超現(xiàn)實主義電影的第一部作品。

布努艾爾的?一條安達(dá)魯狗?被認(rèn)為是超現(xiàn)實主義電影最為重要的作品。

谷克多的?詩人之血?也被認(rèn)為是超現(xiàn)實主義電影的代表作。

布努艾爾拍攝的?黃金時代?宣告了超現(xiàn)實主義的結(jié)束。

整理課件三、意大利新現(xiàn)實主義電影運(yùn)動:

意大利新現(xiàn)實主義電影運(yùn)動的時間:1945--1956,持續(xù)了11年.

"現(xiàn)實主義"一詞用于電影,始見于意大利影評人彼得朗吉在?電影?雜志上評論魯奇諾維斯康蒂的影片?沉淪?。

意大利新現(xiàn)實主義電影運(yùn)動開始于:1945年羅伯托.羅西里尼拍攝的?羅馬.不設(shè)防的城市?是意大利新現(xiàn)實主義電影運(yùn)動的開山制作整理課件整理課件整理課件

㈠

意大利新現(xiàn)實主義電影運(yùn)動的口號:

"還我普通人"(內(nèi)容上的追求)

"把攝影機(jī)扛到大街上"(代表了新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法)

〔最初是由意大利新現(xiàn)實主義的重要劇作家和理論家柴伐梯尼提出的〕。

整理課件

㈡意大利新現(xiàn)實主義電影運(yùn)動的代表人物:

德.西卡

[主要作品:?偷自行車的人?、?擦鞋童?、?溫貝爾托·D?]

朱塞佩.德.桑蒂斯[主要作品:?悲慘的追逐?〔1947〕、?艱辛的米?〔1949〕、?橄欖樹下無和平?〔1950〕、?羅馬11時?、?一年長的道路?]

㈢

意大利新現(xiàn)實主義電影運(yùn)動的最大功績:創(chuàng)立了一種與好萊塢電影相對立的電影美學(xué)--即紀(jì)實主義電影美學(xué)整理課件整理課件整理課件整理課件四、法國"新浪潮"電影運(yùn)動:

㈠安德烈·巴贊，1918年出生于法國昂熱。1943年開始從事影評工作。他認(rèn)為電影的創(chuàng)造就為了滿足人類自古以來用逼真的摹擬物替代外部世界的心理愿望。從這一觀點出發(fā)，他提倡按照鏡頭——段落和景深鏡頭的風(fēng)格拍攝影片，強(qiáng)調(diào)單個鏡頭自身的含義和表現(xiàn)力，反對利用蒙太奇手法隨意分切、編排、組接鏡頭。這就是巴贊的“長鏡頭理論〞。整理課件㈡特呂弗1932年2月6日出生于巴黎。1954年他發(fā)表的?論法國電影的某種傾向?，后被視作“新浪潮〞的綱領(lǐng)和宣言。1957年，他在?法國電影在虛假中死去?一文中明確地向社會群眾發(fā)出預(yù)告，以“第一人稱〞敘事的“作者電影〞即將問世。整理課件他說：“在我看來，‘明天的電影’較之小說更具個性，如同一種信仰或一本日記那樣，是屬于個人的和自傳性質(zhì)的。年輕的電影創(chuàng)作者們將以第一人稱來表現(xiàn)自己和向我們表達(dá)他們所經(jīng)歷的事情?？梢允撬麄冃陆膼矍楣适隆Ｕ斡X悟的轉(zhuǎn)變、旅游故事、一場疾病、他們服兵役的情況，他們最后的假期，而且差不多都會從中找到樂趣，因為那將是真實和新穎的……‘明天的電影’將是一個愛的聲明。〞整理課件㈢

法國"新浪潮"電影運(yùn)動正式登場:夏布羅爾?漂亮的賽爾其?(1958)

⒈法國"新浪潮"電影運(yùn)動的意義:

首先,法國"新浪潮"電影運(yùn)動是一次制片技術(shù)和制片方法的革命.

其次,法國"新浪潮"電影運(yùn)動確立電影個人風(fēng)格的地位.

整理課件第三,法國“新浪潮〞電影運(yùn)動的反傳統(tǒng),比20年代先鋒派有分寸些,其始終關(guān)注現(xiàn)實和藝術(shù)，特別注重藝術(shù)中的個體人的關(guān)系。

第四,法國“新浪潮〞電影運(yùn)動在電影語言和電影形式的革新方面對電影藝術(shù)作出了重大奉獻(xiàn).

⒉法國“新浪潮〞電影運(yùn)動代表人物:

特呂弗〔1931-1984〕

?四百下?〔自傳體影片〕?20歲的愛情?、?偷吻?、?夫妻之間?、?奔馳的愛情?等四部自傳體影片?阿黛爾·雨果的故事?整理課件整理課件整理課件整理課件整理課件整理課件整理課件㈡法國電影的“左岸派〞:

時間:50年代末，巴黎塞納河畔聚集了一批文學(xué)家出身的電影導(dǎo)演，他們被后人稱作“左岸派〞。

法國電影的“左岸派〞的主要人物有:

阿蘭·雷乃

阿涅斯·瓦爾達(dá)克里斯·馬爾凱阿蘭·羅伯·格里耶

馬格麗特·杜拉斯和亨利·科爾皮

整理課件

⒈法國電影的“左岸派〞根本上可以分為兩類:

〔1〕

一種是從事電影創(chuàng)作時間較長的導(dǎo)演，如阿蘭·雷乃、阿涅斯·瓦爾達(dá)和亨利·科爾皮。

〔2〕

另一種是以從事文學(xué)創(chuàng)作為主，如克里斯·馬爾凱、馬格麗特·杜拉斯和

阿蘭·羅伯·格里耶。

整理課件⒉

法國電影的“左岸派〞的創(chuàng)作特點:

〔1〕

法國電影的“左岸派〞的導(dǎo)演們從來不改編文學(xué)劇本，一定要專門為電影創(chuàng)作劇本，而且通常都由文學(xué)家們創(chuàng)作出非常文學(xué)化的劇本。

〔2〕

法國電影的“左岸派〞的導(dǎo)演把重點放在人物的內(nèi)心活動上?！耙庾R流〞電影〔3〕

法國電影的“左岸派〞的電影手法非常講究推敲，細(xì)節(jié)上都要修飾雕刻。

整理課件〔4〕

法國電影的“左岸派〞的影片具有濃重的現(xiàn)代主義色彩，尤其是馬格麗特·杜拉斯和阿蘭·羅伯·格里耶的作品，具有法國新小說派的風(fēng)格。

整理課件最具代表性的作品是瑪格麗特·杜拉編劇，有阿侖·雷乃〔1943畢業(yè)于高等電影學(xué)院〕導(dǎo)演，1959年拍攝的?廣島之戀?。是他的第一局部長篇，也是他作為“新浪潮〞導(dǎo)演的第一部成功之作。瑪格麗特·杜拉，1914年出生，是新小說派的著名人物。?情人?等。整理課件她的小說語言具有散文化的美學(xué)特征，喜歡用第一人稱詠嘆式地進(jìn)行表達(dá)，表達(dá)的主要內(nèi)容是腦海里意識流激起的浪濤。意識流的顯著特點，就是其在時間和空間的絕對自由地轉(zhuǎn)換與交錯，不受任何客觀因素的影響和限制。整理課件廣島之戀?以充滿下意識的閃回鏡頭，表現(xiàn)一個法國女演員在日本廣島拍片期間和一個日本建筑工程師的短暫愛情故事。在愛情故事展開的同時又摻入回憶的內(nèi)容：她在二戰(zhàn)期間與一個德國士兵的情感生活。整理課件整理課件整理課件：你沒有完全死，我把我們的故事告訴了別人今天晚上在這個陌生人面前我對你是不忠實的我把我們的故事告訴了他，你看，這是一個可以告訴別人的故事14年了，我再也沒有嘗到……不能實現(xiàn)的愛情的滋味自內(nèi)韋爾以后?？次以鯓诱谕裟恪次以鯓右呀?jīng)忘掉你！整理課件?廣島之戀?榮獲了1959年的戛納國際電影節(jié)的評委會大獎?，F(xiàn)實、回憶和幻覺三個不同時空交錯；表現(xiàn)了人復(fù)雜的內(nèi)心世界；新的表現(xiàn)手段——意識流、變速攝影、主觀鏡頭、內(nèi)心獨白等突破了傳統(tǒng)電影的一元化結(jié)構(gòu)模式，以多元結(jié)構(gòu)，雙線或多線交叉，明暗穿插，聲畫同步或非同步，將時空顛倒或大幅度轉(zhuǎn)換。從而大大豐富了電影的表現(xiàn)能力。整理課件五、蘇聯(lián)電影學(xué)派和蒙太奇理論:

蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派是以愛森斯坦為代表。

普多夫金是蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派的重要