八聲甘州上課

詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類?，F(xiàn)有雅、俗詞之分）明代徐師把詞的形式概括為：“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。”

婉約派的代表人物：李煜,晏殊，柳永，秦觀，周邦彥,吳文英，李清照，納蘭性德，姜夔等。婉約派的風(fēng)格特點(diǎn)：婉約，婉轉(zhuǎn)含蓄之意。婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長(zhǎng)。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美.內(nèi)容比較狹窄。詞派豪放派的代表人物：蘇軾，辛棄疾，岳飛，陳亮，陸游等。豪放派的風(fēng)格特點(diǎn)：氣魄大而無(wú)所拘束之意。豪放派的內(nèi)容特點(diǎn)是題材廣闊。它不僅描寫(xiě)花間月下，而且更喜攝取軍情國(guó)事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩(shī)文一樣地反映生活。它境界宏大、氣勢(shì)恢弘、不拘格律、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。

柳永《八聲甘州》柳永（987-1053），原名三變，字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗時(shí)期，早年曾熱中功名，但仕途坎坷，屢試不第，于是失意無(wú)聊，常浪游于汴京、蘇杭等地，出入歌樓妓館，與歌妓交往頗多，曾四處飄流泊，飽嘗羈旅滋味。世稱柳七或柳屯田。

柳永是我國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)專力寫(xiě)詞的作家，也是婉約派詞人的代表。他的詞多反映都市繁榮景象和中下層市民的生活及青樓歌妓生活，特別善于表達(dá)羈旅行役之苦，擴(kuò)大了詞的題材，他還大量制作慢詞，以慢詞聲傳一時(shí)，以至于“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，他以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，善于用

通俗的語(yǔ)言傳情狀物，雅俗共賞。對(duì)我國(guó)詞體發(fā)展起到了重要的作用。柳詞以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，雅俗共賞。有《樂(lè)章集》。簡(jiǎn)介柳永

柳永

(約980--約1053年)，原名三變，字耆卿，福建崇安人。

柳永大約在公元1

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年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰(shuí)知第一次考試沒(méi)有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬?！钡攘?

年，第二次開(kāi)科又沒(méi)有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫(xiě)了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天（1022年）

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽(tīng)大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過(guò)了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說(shuō)：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫(xiě)他的歌詞，并且不無(wú)解嘲地說(shuō)：“我是奉旨填詞?！?/p>

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽(yáng)，家無(wú)余財(cái)，群伎合金葬之南門(mén)外。

二、柳永的貢獻(xiàn)慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。題解

《八聲甘州》又名《甘州》唐坊大曲名,后用為詞調(diào)。全詞共有八小段音樂(lè)組成，所以叫八聲，屬慢詞。

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天一番洗清秋漸霜風(fēng)凄緊關(guān)河冷落殘照當(dāng)樓上片：——狀寫(xiě)登高所見(jiàn)之景（層層鋪敘）

1．開(kāi)頭兩句，以“對(duì)”字領(lǐng)起，總寫(xiě)暮秋傍晚雨景。

“對(duì)”字，寫(xiě)出登臨縱目、望盡天涯的境界“洗”字，描摹出秋天雨后天空清朗的狀態(tài)

2．接三句以“漸”字領(lǐng)起，具體寫(xiě)雨后暮景。霜風(fēng)凄冷：使游子覺(jué)得寒風(fēng)漸冷漸急關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓：所見(jiàn)之景一片凄涼蕭瑟3．“是處……”跌到眼前物華哀落的近景。（仰視到俯視）仍是一片凋落之景，這時(shí)作者由蒼莽悲壯轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思。嘆息美好的景物隨時(shí)間流逝都消歇了4．“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流?！卞撮_(kāi)一筆，推出所見(jiàn)長(zhǎng)遠(yuǎn)江景。以流水東逝比喻時(shí)間的流逝，寄托了詞人年華虛度，功名不就之痛。此外還用流水的“無(wú)語(yǔ)”——無(wú)情。不管落花的飄零，也不解游子的愁思，反襯詞人的深沉痛苦。藝術(shù)特色一一、借景抒情，情景相生。首句總寫(xiě)秋景，“江天”二字，為下面鋪敘景物，提供了空闊無(wú)垠的總背景，“瀟瀟”寫(xiě)秋雨之聲，“灑”寫(xiě)秋雨之態(tài)，無(wú)不間接傳達(dá)出一種籠罩全篇的凄涼瀟瑟的氣氛。下面承“清秋”之意。著力展開(kāi)了一幅雨后暮景，“漸霜風(fēng)”三句，有三層意思，無(wú)不景中有情。在對(duì)景物加倍渲染中，一種游子的飄零之感，已隱然可見(jiàn)，以下寫(xiě)花葉搖落，以江水東流，暗寓時(shí)間悠悠，隱蓄著凄清落寞，惆悵的人生感傷。語(yǔ)言淺顯，狀物傳情，純用白描。

“瀟瀟”——狀寫(xiě)雨聲?！跋础薄斤@清寒。“凄緊”、“冷落”、“殘照”——皆有蒼涼的情味。下片：

1．“不忍登高臨遠(yuǎn)，……”三句，以“不忍”二字領(lǐng)起，直寫(xiě)思念之情，主旨所在。“登高臨遠(yuǎn)”既是對(duì)上片寫(xiě)景的總結(jié)，以“不忍”二字罩住，點(diǎn)出遠(yuǎn)望秋景勾起的感情——不可遏制的思鄉(xiāng)之情，因此這四個(gè)字是打通上片寫(xiě)景、下片抒情的貫穿線索。主旨是：歸思?！安蝗獭睂⑦@種思鄉(xiāng)之情表達(dá)的曲折而有情致2．“嘆年來(lái)蹤跡，……”補(bǔ)寫(xiě)思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷。用問(wèn)句自問(wèn)這些年的漂泊為了什么，從而展現(xiàn)了詞人茫然四顧的神態(tài).3．“想佳人……”轉(zhuǎn)換角度，推已及人，以側(cè)筆渲染羈旅之苦。（自然聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子。）通過(guò)想象思婦同樣登樓望遠(yuǎn)含蓄的表現(xiàn)了自己的羈旅愁思。

香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。-----杜甫《月夜》夜夜相思更殘漏，傷心明月憑欄桿，想君思我錦衾寒。-----韋莊《浣溪沙》

4．“爭(zhēng)知我……”再歸結(jié)到自己，以“倚闌干”遙應(yīng)開(kāi)頭，以一個(gè)“愁”字倒貫全篇，抒通情景。我能想見(jiàn)你再憑高等候歸舟，你卻無(wú)法想象我身在何處。同樣是曲折地表達(dá)了詞人化不開(kāi)的思鄉(xiāng)愁緒。體會(huì)這首詞下片抒情的特點(diǎn)，簡(jiǎn)要說(shuō)明由寫(xiě)作者自己進(jìn)而轉(zhuǎn)寫(xiě)佳人的方法對(duì)抒發(fā)離愁所起的作用。

詞的上片寫(xiě)自己，下片轉(zhuǎn)寫(xiě)佳人，由己推彼，寫(xiě)佳人妝樓眺望，想念詞人，使感情波瀾起伏，層次多變。將思?xì)w之念，佳人眺望合在一起，盡訴情思，從而把羈旅之思，思鄉(xiāng)不歸的情懷表達(dá)得淋漓盡致。

藝術(shù)特色二

以委婉曲折的筆法達(dá)難達(dá)之情。

下片，即景抒情，以直抒胸臆的手法，正面抒寫(xiě)離愁，后又轉(zhuǎn)換角度，由行者（自己），想居者（佳人），側(cè)重虛寫(xiě)，側(cè)面表現(xiàn)自己的思?xì)w不得的惆悵，最后又想象以反問(wèn)方式向佳人吐相思之苦。詞人以極為自然的轉(zhuǎn)換手法，從自己和對(duì)方兩頭著筆，感情曲折，把游子飄泊歸鄉(xiāng)不得的凄苦情懷，表達(dá)了淋漓盡致。藝術(shù)特色三

采擷、融化前人語(yǔ)句、意境。

“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”——原本于高峰《秋月北固晚望》的“何事滿江周悵水，年年無(wú)語(yǔ)向東流。”

“誤幾回天際識(shí)歸舟”——源于謝眺的“天際識(shí)舟，云中辨江樹(shù)”，加上“誤幾回”，焦灼情感較原詩(shī)更強(qiáng)烈。“紅衣翠減”采自李商隱《贈(zèng)荷花》中的“翠減紅衣愁煞人。”找出貫串全詞的句子。

“登高臨遠(yuǎn)”這是全篇的背景。上片寫(xiě)的是登高臨遠(yuǎn)之景，下片寫(xiě)的是登高臨遠(yuǎn)之想。主旨詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無(wú)成而生的內(nèi)心矛盾與苦悶。從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代中下層士子典型的生活遭遇和思想情緒。雨霖鈴

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

人生一世誰(shuí)不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

有職才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時(shí)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城