中國美術(shù)賞析剖析

中國古代美術(shù)作品賞析開篇

中國繪畫源遠流長，博大精深，是中國古代文化的重要組成部分。特別是唐代貞觀至開元的一百多年間，將于廣闊，社會安定，經(jīng)濟繁榮，個民族之間接觸密切，中外文化交流頻繁，異域文化也從不同的領(lǐng)域影響著唐王朝并被接納；思想文化領(lǐng)域的儒、釋、道三教并立與合流是這一時代的一大特征和總的發(fā)展趨勢。寬容開放的時代精神使文學(xué)藝術(shù)各個領(lǐng)域都呈現(xiàn)出絢麗多彩的局面，各類繪畫逐步成熟，山水、人物、花鳥等畫種獨立分科，尤其是人物畫達到了較高的成就。第一頁第二頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析按表現(xiàn)內(nèi)容可分為

1、人物畫第二頁第三頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析按表現(xiàn)內(nèi)容可分為

1、人物畫2、山水畫第三頁第四頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析按表現(xiàn)內(nèi)容可分為

1、人物畫2、山水畫3、花鳥畫第四頁第五頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析按表現(xiàn)形式可分為

1、工筆第五頁第六頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析按表現(xiàn)形式可分為

1、工筆

2、寫意第六頁第七頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析1、人物畫中國古代人物畫成熟較早。唐、五代、兩宋為高峰。盛唐以后，以吳道子為代表的宗教繪畫興盛的同時，直接反映了現(xiàn)實生活的風(fēng)俗畫，特別描繪仕女生活情態(tài)的風(fēng)俗畫也得到發(fā)展。張萱、周昉是這一題材方面的代表作家，他們也是影響晚唐五代繪畫風(fēng)格的畫家。第七頁第八頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析1、人物畫作品賞析（一）《搗練圖》是唐代畫家張萱之作。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、理線、熨平、縫制勞動操作時的情景。畫中人物動作凝神自然、細節(jié)刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。

第八頁第九頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析賞析：《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館?！稉v練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態(tài)，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場面，人物間的相互關(guān)系生動而自然。從事同一活動的人，由于身份、年齡、分工的不同，動作、表情各個不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風(fēng)格。第九頁第十頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析1、人物畫

作品賞析（二）

《簪花仕女圖》由唐代周昉繪，是目前全世界范圍內(nèi)唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現(xiàn)實主義風(fēng)格的繪畫作品。畫中描寫的是唐代當(dāng)時貴族婦女的日常生活，說明唐代的社會政治比較開明，因此反映現(xiàn)實生活的作品才能夠流傳下來。第十頁第十一頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析賞析：全圖人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。能以簡潔有力的線條，準確地表現(xiàn)各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規(guī)整但又非常流動。至于人物發(fā)髻和鬢絲，精細過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色雖然復(fù)雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關(guān)系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細潤的質(zhì)感十分逼真。全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長裙和花髻是當(dāng)時的盛裝。第十一頁第十二頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析1、人物畫

作品賞析（三）《清明上河圖》描繪了北宋時期都城東京（今河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。清明上河是當(dāng)時的民間風(fēng)俗，像今天的節(jié)日集會，人們藉以參加商貿(mào)活動。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內(nèi)街市三部分。第十二頁第十三頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析賞析：從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術(shù)特色：此畫用筆兼工帶寫，設(shè)色淡雅，不同一般的界畫，即所謂“別成家數(shù)”。構(gòu)圖采用鳥瞰式全景法，真實而又集中概括地描繪了當(dāng)時汴京東南城角這一典型的區(qū)域。作者用傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點透視法”組織畫面。畫面長而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，如一氣呵成。畫中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭；小到舟車里的人物，攤販上的陳設(shè)貨物，市招上的文字，絲毫不失。在多達500余人物的畫面中，穿插著各種情節(jié)，組織得有條不紊，同時又具有情趣第十三頁第十四頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析婦女特點：

北魏——秀骨清像

唐代——豐滿圓潤

明代——俏麗清秀

第十四頁第十五頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析1、人物畫

小結(jié)：以線條作為主要造型手段，以“傳神”作為塑造藝術(shù)形象最根本的要求，以達到“形神俱備”的意境。描繪不僅滿足于外形的相似，而更注重的是人物的性格與內(nèi)心世界的揭示。第十五頁第十六頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析2、山水畫

山水畫在中國傳統(tǒng)繪畫中是一個十分重要的畫種，自唐宋以后就成為繪畫的主流，其地位、成就和影響都勝過其他畫種。至魏晉，在長期探索的基礎(chǔ)上，山水畫形象由背景變?yōu)橹黧w，以獨立的畫科登上了中國畫壇。

特點：強調(diào)意境，情景結(jié)合，在描繪大自然的同時寄托自己的思想感情。第十六頁第十七頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析2、山水畫

《溪山行旅圖》是北宋范寬的代表作，也是中國繪畫史上的杰作。這件作品給人的第一感覺就是氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了溪山行旅的主題。

作品賞析（一）

第十七頁第十八頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析2、山水畫

作品賞析（二）《富春山居圖》是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗（別號：無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。第十八頁第十九頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析1、山水畫

小結(jié)：

中國山水畫的特殊傳統(tǒng)是創(chuàng)造形神交融、天我合一的意境，即不但表現(xiàn)豐富多彩的自然景物，且往往由有限的取景來表現(xiàn)對整個宇宙自然的由表及里的認識，或于山水之中寄托對于國土家園的感情，因而集中體現(xiàn)了中國人的自然觀和社會審美意識，也可以說從側(cè)面間接地反映了社會生活。在形象描繪上，山水畫的特點為重宏觀、重整體的把握，而非拘泥于細枝末節(jié)。對于物象的組織構(gòu)造，則創(chuàng)造了獨特的程式化表現(xiàn)方法，但并非機械照搬，而是靈活地用高度提煉的結(jié)構(gòu)程式來表現(xiàn)物象。在空間的處理方法上，提出高遠、平遠、深遠、闊遠等概念，并巧妙加以融合運用。構(gòu)圖上，則較人物畫、花鳥畫更重"勢"與"開合起伏"的表達。"勢"為具體形象間的聯(lián)系，而"開合起伏"為這種聯(lián)系中的節(jié)奏變化。這表現(xiàn)了山水畫中在靜態(tài)的畫面和形象組合中對于大自然的內(nèi)在聯(lián)系的一種運動的、全面的觀察與表現(xiàn)觀念。山水畫的筆墨技法，較人物、花鳥畫豐富多變，各種皴法和點苔法為筆法之要素；而墨法則有"染"、"擦"、"破墨"、"積墨"等種種手段，筆墨交融，有力地影響了其表達感情、狀物寫意的功能。

第十九頁第二十頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析3、花鳥畫

花鳥畫是中國畫的一個重要門類，它是由工藝裝飾發(fā)展而為獨立畫種的。至唐代社會的發(fā)展，為適應(yīng)統(tǒng)治階級和人民群眾生活方面的要求，花鳥畫作為一種獨立的畫科登上了畫壇，出現(xiàn)了一些大畫家。

特點：早期的花鳥畫在表現(xiàn)技法上多為工筆重彩，勾線精細，設(shè)色濃艷，在造型上嚴謹寫實，布局多取個體形象，給人以精細、俏麗的美感。強調(diào)生命力的表現(xiàn)和給予情懷。第二十頁第二十一頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析3、花鳥畫

作品賞析（一）崔白的《寒雀圖》描寫隆冬時節(jié)一群吱吱喳喳的麻雀，依然在葉子已經(jīng)落盡的老樹枝頭鳴跳嬉戲，它們情態(tài)各異，充滿活力，畫出了麻雀好動的特性。同時，畫家運用對比、變換等形式美法則，如老樹干的橫斜平直與麻雀形體的渾圓柔潤、直與曲等對比，使作品更具有藝術(shù)魅力。

第二十一頁第二十二頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析3、花鳥畫

這幅《花籃圖》的作者李嵩是南宋著名的院畫家，歷任光宗、寧宗、理宗三朝畫院待詔。在這幅作品中，畫家以那一筆筆生命力充沛的線條和細膩的敷彩手法，忠實地將花的嬌艷、葉的正背、以及籐籃紀錄下來，這種精密的表現(xiàn)實在不亞于現(xiàn)代的攝影。作品欣賞（二）第二十二頁第二十三頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析課堂練習(xí)作品作者朝代畫種搗練圖簪花仕女圖清明上河圖溪山行旅圖富春山居圖寒雀圖花籃圖第二十三頁第二十四頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析小結(jié)

1、中國古代繪畫的形成和發(fā)展2、中國古代繪畫分類和表現(xiàn)技法3、中國古代人物畫的特點第二十四頁第二十五頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析小結(jié)1、中國古代繪畫的形成和發(fā)展（一）中國古代的繪畫起源于新石器時代（二）商周時期中國繪畫有了較大的發(fā)展繪畫的載體變化：彩陶→青銅器、玉器、膝器（三）春秋戰(zhàn)國時期繪畫發(fā)展為一種獨立的藝術(shù)

（四）魏晉南北朝時代中國繪畫出現(xiàn)全面繁榮

（五）隋唐五代時期畫壇呈現(xiàn)璀璨繁盛的局面第二十五頁第二十六頁，共29頁。中國古代美術(shù)作品賞析小結(jié)

2、中國古代繪畫的分類和表