戲劇知識(shí)課件

戲劇知識(shí)第一頁(yè)第二頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇知識(shí)：

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。在西方，戲劇即指話劇；在中國(guó)，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。第二頁(yè)第三頁(yè)，共42頁(yè)。

戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù),它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁，是四大文學(xué)樣式之一。戲劇語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)語(yǔ)言。第三頁(yè)第四頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇語(yǔ)言1、人物語(yǔ)言（人物對(duì)話、獨(dú)白等）2、舞臺(tái)語(yǔ)言（也叫舞臺(tái)說(shuō)明）除人物語(yǔ)言之外的其他語(yǔ)言，包括背景介紹，人物動(dòng)作、神態(tài)說(shuō)明，旁白、畫外音以及其他敘述語(yǔ)言等。第四頁(yè)第五頁(yè)，共42頁(yè)。

戲劇文學(xué)具有其它文學(xué)體裁所具有的共同特點(diǎn)，但由于要供舞臺(tái)演出，要受多方面的制約，便產(chǎn)生了區(qū)別于其他文體的一般特點(diǎn)：一是時(shí)間、空間的集中性，二是尖銳的矛盾沖突，三是語(yǔ)言個(gè)性化。戲劇特點(diǎn)第五頁(yè)第六頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇特點(diǎn)1．空間和時(shí)間要高度集中劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后……相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。

第六頁(yè)第七頁(yè)，共42頁(yè)?！叭宦伞睔W洲古典主義戲劇理論家制定了戲劇創(chuàng)作的三條規(guī)則：

地點(diǎn)一致（戲劇中的動(dòng)作應(yīng)發(fā)生在同一地點(diǎn)）時(shí)間一致（時(shí)間不超過(guò)二十四小時(shí)）情節(jié)一致（應(yīng)構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體）第七頁(yè)第八頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇特點(diǎn)2．反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。

第八頁(yè)第九頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇特點(diǎn)3．劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格

劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話。劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。

第九頁(yè)第十頁(yè)，共42頁(yè)。

幕和場(chǎng)：劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)。幕，即拉開(kāi)舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較大較完整的段落。場(chǎng)指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。即拉開(kāi)舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

舞臺(tái)說(shuō)明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情、為演出提示一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說(shuō)明的敘述和描寫的語(yǔ)言。說(shuō)明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、舞臺(tái)氣氛的，有關(guān)于登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場(chǎng)人物上場(chǎng)、下場(chǎng)的，有關(guān)于開(kāi)幕、閉幕的等等。

它不僅有助于人物形象的塑造，而且能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，深刻地表現(xiàn)主題。戲劇的專業(yè)名詞第十頁(yè)第十一頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇分類中國(guó)的戲劇，古代和現(xiàn)代有很大不同。古代戲劇以“戲”和“曲”為主要因素，稱戲曲，包括南戲、雜劇、傳奇以及各種地方戲。現(xiàn)代戲劇主要指的是20世紀(jì)以來(lái)從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體。外國(guó)戲劇一般專指話劇。第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共42頁(yè)。按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇、歌劇、舞?。话磩∏榉焙?jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為：獨(dú)幕劇、多幕劇；按題材所反映的時(shí)代分為：歷史劇和現(xiàn)代劇；按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇、喜劇、正劇。戲劇分類第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共42頁(yè)。

舞臺(tái)劇

街頭劇

按演出場(chǎng)合廣播劇電視劇

第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共42頁(yè)。話劇

話劇指以對(duì)話方式為主的戲劇形式。話劇雖然可以使用少量音樂(lè)、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白。話劇是綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論缺一不可。話劇原本產(chǎn)生于西方，中國(guó)早期話劇產(chǎn)生于1907年，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇均不屬于話劇。第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共42頁(yè)。歌劇綜合音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)，而以歌唱為主的一種戲劇形式。近代西洋歌劇產(chǎn)生于十六世紀(jì)末的意大利，后逐漸流行于歐洲各地。中國(guó)宋元以來(lái)的戲曲也屬于歌劇性質(zhì)，現(xiàn)代歌劇《白毛女》、《江姐》等深受廣大人民的喜愛(ài)。第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共42頁(yè)。歷史劇

歷史劇是根據(jù)題材所反映的時(shí)代劃分的戲劇種類之一，指取材于歷史事件和歷史人物的劇目。歷史劇所表現(xiàn)的主要人物和主要事件，以及環(huán)境、風(fēng)俗等都要行使歷史真實(shí)。郭沫若的《屈原》《蔡文姬》，田漢的《文成公主》，曹禺的《王昭君》等都是著名的歷史劇。第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共42頁(yè)。喜?。阂灾S刺、幽默為特點(diǎn)，以揭露、嘲笑社會(huì)生活中的落后丑惡現(xiàn)象，從而肯定歌頌美好事物為主要內(nèi)容的一種戲劇。第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共42頁(yè)。基于描寫對(duì)象和手法的不同，可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。內(nèi)容可為帶有諷刺及政治機(jī)智或才智的社會(huì)批判，或?yàn)榧兇獾聂[劇或滑稽劇。喜劇沖突的解決一般比較輕快，往往以代表進(jìn)步力量的主人公獲得勝利或如愿以償為結(jié)局。第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共42頁(yè)。悲?。和从成鐣?huì)生活中的重大矛盾沖突、展示善惡兩種社會(huì)力量的嚴(yán)重斗爭(zhēng)。主要表現(xiàn)主人公所追求的理想、所從事的事業(yè)，由于邪惡勢(shì)力的迫害及本身的過(guò)錯(cuò)而不能實(shí)現(xiàn)，并以其悲慘遭遇或自身毀滅引起人們的憐憫、同情、悲憤、崇敬。基調(diào)莊重，氣氛嚴(yán)肅。恩格斯曾說(shuō)，悲劇性的沖突的實(shí)質(zhì)，在于“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)?！钡谑彭?yè)第二十頁(yè)，共42頁(yè)。悲劇是戲劇的主要體裁之一。它源起于古希臘，由酒神節(jié)祭禱儀式中的酒神頌歌演變而來(lái)。在悲劇中，主人公不可避免地遭受挫折，受盡磨難，甚至失敗喪命，但他們合理的意愿、動(dòng)機(jī)、理想、激情預(yù)示著勝利、成功的到來(lái)。

世界最早的悲劇是古希臘悲劇。古希臘悲劇是整個(gè)西方戲劇的起源，所以悲劇是最古老的戲劇題材。第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共42頁(yè)。古希臘三大悲劇作家是：歐里庇得斯、索福克勒斯和埃斯庫(kù)羅斯（“悲劇之父”）。著名的古希臘悲劇有：《被縛的普羅米修斯》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《美狄亞》等。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，以莎士比亞為代表的戲劇家們，把悲劇藝術(shù)推向高峰。我國(guó)古典戲曲中，也曾涌現(xiàn)出很多杰出的悲劇作品，如元雜劇《竇娥冤》、《趙氏孤兒》等。第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共42頁(yè)。正?。河址Q“悲喜劇”。兼有悲劇和喜劇兩種因素，能夠反映悲喜等思想感情的復(fù)雜變化和廣闊的社會(huì)生活的一種戲劇。正劇既可表現(xiàn)重大、嚴(yán)肅的社會(huì)事件，也可以表現(xiàn)富有社會(huì)意義的日常生活；既有對(duì)正面人物的歌頌，又有對(duì)反面人物的批判。在中國(guó)古典戲曲中，眾多的公案戲、家庭倫理戲、愛(ài)情戲以及表現(xiàn)下層人民與達(dá)官貴人、邪惡勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)的劇目，都可以歸于正劇。在中國(guó)現(xiàn)代和當(dāng)代話劇中，正劇是一種重要的體裁。

第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇的要素戲劇是一種綜合藝術(shù)，涉及的要素有四點(diǎn)：1）文學(xué)要素：即劇本。尤其是戲劇中的矛盾沖突和戲劇語(yǔ)言。2）音樂(lè)要素：包括戲曲、歌劇中的唱腔、曲子；還包括音樂(lè)伴奏和音響效果。3）美術(shù)要素：包括舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、布景、燈光。4）舞蹈要素：包括演員的形體動(dòng)作和舞蹈設(shè)計(jì)。戲劇沖突、人物、語(yǔ)言第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇人物鑒賞方法：1、把握戲劇沖突2、揣摩人物語(yǔ)言3、欣賞人物形象4、探究舞臺(tái)說(shuō)明第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇人物語(yǔ)言的主要特點(diǎn)1、豐富的潛臺(tái)詞2、高度個(gè)性化3、富于動(dòng)作性第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共42頁(yè)。豐富的潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象?！皾摗?，是隱藏的意思，即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還有含有別的不愿說(shuō)或不便說(shuō)的意思。潛臺(tái)詞不僅充分體現(xiàn)了語(yǔ)言的魅力，而且通過(guò)它還可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。

第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共42頁(yè)。戲劇人物形象1.抓住人物的主要特征2.深入品味人物語(yǔ)言3.弄清人物性格的發(fā)展變化第二十七頁(yè)第二十八頁(yè)，共42頁(yè)。走進(jìn)戲劇——賞析世界上最短的戲劇法國(guó)劇作家特里斯旦·勃納德《流亡者》，堪稱世界上最短的戲劇。全劇如下：（幕啟：邊境附近山間一幢木屋里，一個(gè)山里人正坐在爐邊烤火，一陣敲門聲，流亡者進(jìn)屋了。）

流亡者:不管您是誰(shuí)，請(qǐng)可憐可憐一個(gè)被追捕的人吧!他們?cè)趹屹p捉拿我呢!

山里人:懸賞多少?(流亡者馬上離開(kāi)了。幕落)

第二十八頁(yè)第二十九頁(yè)，共42頁(yè)。元雜劇知識(shí)介紹

“元曲”，一般包括雜劇和散曲。雜劇是戲曲，散曲屬詩(shī)歌，它們都以曲辭為主，因而總稱為曲。雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。

散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令是獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民間的小曲和詞調(diào)變化來(lái)的。如我們熟悉的馬致遠(yuǎn)的《越調(diào)·天凈沙·秋思》。

套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的組曲，各套曲子的聯(lián)綴多有一定的順序，末曲多以尾聲結(jié)束。第二十九頁(yè)第三十頁(yè)，共42頁(yè)。元雜劇的發(fā)展，以成宗大德年間為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。

前期雜劇中心在大都，是元雜劇的鼎盛時(shí)期。這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了偉大的戲劇家關(guān)漢卿（《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》），重要的雜劇作家還有王實(shí)甫(《西廂記》)、馬致遠(yuǎn)(《漢宮秋》)、白樸(《墻頭馬上》《梧桐雨》)、楊顯之(《瀟湘夜雨》)、康進(jìn)之(《李逵負(fù)荊》)、高文秀(《雙獻(xiàn)功》)、紀(jì)君祥(《趙氏孤兒》)、尚仲賢(《柳毅傳書(shū)》)等人。

前期雜劇具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神，揭露了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，歌頌了人民的反抗斗爭(zhēng)。第三十頁(yè)第三十一頁(yè)，共42頁(yè)。后期雜劇中心南移杭州，作家作品的數(shù)量比前期減少，這與南方人習(xí)慣于南曲而對(duì)北曲尚未適應(yīng)不無(wú)關(guān)系。由于后期雜劇作家脫離現(xiàn)實(shí)的傾向日趨嚴(yán)重，在他們的創(chuàng)作中逐漸失去了前期作家那種戰(zhàn)斗的鋒芒，作品的質(zhì)量也不如前期。后期雜劇比較重要的作家有鄭光祖、宮天挺、秦簡(jiǎn)夫等人。鄭光祖(《倩女離魂》)被譽(yù)為“元曲四大家”之一，他的作品成就還是相當(dāng)高的?？偟目磥?lái)，元代雜劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮的局面，它以輝煌的成就在中國(guó)戲劇史上豎起了第一塊豐碑，在中國(guó)文學(xué)史上也占有重要地位。第三十一頁(yè)第三十二頁(yè)，共42頁(yè)。元雜劇的體裁特點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕或一場(chǎng)，是故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)較大的自然段落，四折一般分別是故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四折之外可以加一二個(gè)楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現(xiàn)代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當(dāng)于后來(lái)的過(guò)場(chǎng)戲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如《西廂記》是五本二十一折的連本戲。每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對(duì)語(yǔ)，用以概括全劇內(nèi)容，叫做“題目正名”。如《竇娥冤》第三十二頁(yè)第三十三頁(yè)，共42頁(yè)。在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如《竇娥冤》第三折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。第三十三頁(yè)第三十四頁(yè)，共42頁(yè)。在內(nèi)容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。

唱是元雜劇的主要部分，包括宮調(diào)曲牌名稱和曲詞。劇本里唱詞前面都標(biāo)明宮調(diào)與曲牌的名稱，如[正宮·端正好]、[商調(diào)·集賢賓],“正宮”、“商調(diào)”是宮調(diào)名稱,“端正好”、“集賢賓”是曲牌，即曲子的名稱。曲譜是固定的，戲曲家按譜填詞即可。元雜劇規(guī)定一折戲只能唱同一宮調(diào)的一套曲子，首尾一韻；還規(guī)定一本戲由一個(gè)角色唱到底，其他演員只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有變例，如《西廂記》第四本出現(xiàn)了鶯鶯、張生、紅娘輪流唱的情況。這說(shuō)明元雜劇在發(fā)展中逐漸突破了它自身的局限。第三十四頁(yè)第三十五頁(yè)，共42頁(yè)。

白又叫賓白，即劇中人物的臺(tái)詞、道白。因雜劇以唱為主，故把道白稱為“賓”。元雜劇的賓白，除一般的獨(dú)白、對(duì)白外，還有定場(chǎng)白、沖場(chǎng)白、背白和帶白。定場(chǎng)白是角色第一次上場(chǎng)時(shí)作的自我介紹，一般用韻語(yǔ)。

如《竇娥冤》第一折里賽盧醫(yī)第一次上場(chǎng)念：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草；死的醫(yī)不活。活的醫(yī)死了”。然后自報(bào)姓名、籍貫、身份之類。這是元雜劇的一種程式，可以看出話本說(shuō)唱的影響。沖場(chǎng)白是角色再次上場(chǎng)的說(shuō)白。背白是角色背著同臺(tái)其他角色向觀眾的獨(dú)白。帶白是插在曲詞中的道白。

科又叫科范，指劇本中關(guān)于動(dòng)作、表情、音響效果等的舞臺(tái)指示。如“笑科”、“把盞科”。第三十五頁(yè)第三十六頁(yè)，共42頁(yè)。元雜劇的角色元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、雜四類。

末是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。

旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。

凈多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。

雜是雜角，如孤（官員）、祗從（侍從）、孛老（老頭）、卜兒（老婦）、徠兒（小孩）、細(xì)酸（書(shū)生）、邦老（盜賊流氓）等。第三十六頁(yè)第三十七頁(yè)，共42頁(yè)。元雜劇的四大悲劇《竇娥冤》－－關(guān)漢卿《漢宮秋》－－馬致遠(yuǎn)《梧桐雨》－－白樸