第十一章-80年代、90年代戲劇

第十一章80年代、90年代戲劇.

第一節(jié)80年代、90年代戲劇概述話劇發(fā)展的三個階段1，70年代末到80年代初，戲劇從文革的廢墟上復蘇重振，十七年的話劇傳統得到恢復、發(fā)揚，創(chuàng)作上也取得了豐富的收獲；2，隨著短暫的“話劇熱”降溫，戲劇工作者在危機中借鑒西方現代派戲劇，進行了大膽的探索、革新，留下了一批探索戲劇。話劇工作者的探索貫穿了整個80年代；3，進入90年代，戲劇面臨更加復雜嚴峻的環(huán)境，探索戲劇消歇，小劇場運動成為引人關注的現象。.1977年是新時期戲劇復蘇、重振的一年：首先是重新上演部分優(yōu)秀劇目，同時，戲劇界展開了對于四人幫“陰謀戲劇”的批判。在重演和批判中，新時期的戲劇得以孕育和再生?！稐魅~紅了的時候》（金振家、王景愚編劇，1977年）、《于無聲處》(1978年，宗福先編劇)《丹心譜》(1978年，蘇叔陽編劇)、《九·一三事件》（丁一三編劇，1981年）一批反映新時期現實斗爭生活的作品。這些作品接觸了現實社會生活中重大矛盾和問題，突出地表現了解放思想、直面現實人生的特點?！秷蟠夯ā罚ù薜轮揪巹?，1978年）、《未來在召喚》（趙梓雄編劇，1979年）老一輩革命家形象的塑造也是此時創(chuàng)作的一個熱點?！段靼彩伦儭?、《陳毅出山》（丁一山編劇，1979年）、《陳毅市長》（沙葉新編劇，1980年）。...戲劇探索在理論和實踐兩個方面同時展開1，“五四”尤其是“十七年”的話劇正反兩方面的經驗教訓；2，外國現代主義戲劇的觀念和實踐。探索戲?。阂活愂窃诂F實主義的原則之下合理地借用現代派戲劇的手法，其結果是豐富了現實主義的表現手法，推動了現實主義戲劇的發(fā)展，如《屋外有熱流》、《絕對信號》、《一個死者對生者的訪問》、《狗兒爺涅槃》、《桑樹坪紀事》；一類是在主流戲劇類型之外，充分借鑒現代主義的戲劇探索，無場次、多聲部組合式、小說式結構、寫意戲劇等等，《紅房間·白房間·黑房間》、《野人》、《魔方》等?！豆穬籂斈鶚劇穭∏閲@農民與土地展開，通過農民狗兒爺幾十年的坎坷經歷，觸發(fā)人們對于數十年來農村世態(tài)變遷的反思，表現了極左路線的危害以及歷史對人事的嘲弄。同時通過對于在狗兒爺的農民式因循守舊、妄自尊大、狹隘報復等心理特征的表現。劇作借用了小說的第一人稱敘事手法，狗兒爺精神世界的復雜性與矛盾通過其與祁永年鬼魂的爭辨、撕打得到了形象直觀的表現?！渡淦杭o事》以1968－1969年前后的中國西部農村為背景，在一個蠻荒的土地上展現了掙扎在生存線上的西部農民的慘烈人生。劇作既有怵目驚心的戲劇沖突，鮮明的人物形象，具有巨大的情感沖擊力，又調動了歌隊、舞隊等敘述手段，賦予作品間離效果；為了強化對于生活的思考，作品中將寫實與寫意有機結合，以象征升華寫實，以寫實充實象征，深厚的現實感與作家強烈的主體意識得到統一?！独畎住?0年代初郭啟宏寫的四幕歷史劇《李白》以大詩人李白為主人公，表現了公元8世紀50年代安史之亂后，李白的身世沉浮和靈魂隱痛，整體風格追求人性的詩意和情境的空靈。以知識分子的良知，反思千百年來中國文人的濟世之夢，寫出了李白的真情、真性、真義。劇作深刻地表現了中國傳統知識分子的內在矛盾和精神困惑凸顯了劇作家對歷史的沉思和對人性的揭示。話劇《李白》《商鞅》姚遠的歷史劇《商鞅》劇本最初發(fā)表于1989年11月江蘇《劇影月報》，演出整理本發(fā)表于1997年4月《劇本》?！渡眺薄窂膬汕Ф嗄昵耙粓霾d的改革悲劇中提煉出動人心魄的主題，是改革的啟示錄，也是改革者的悲悼曲。歷史劇《商鞅》小劇場戲劇運動80年代戲劇，值得關注的還有小劇場戲劇運動。90年代，小劇場戲劇成為引人關注的重要戲劇現象。1982年北京人民藝術劇院上演《絕對信號》標志著小劇場運動在中國的復興。80年代的小劇場戲劇，注重藝術的探索，探索突破傳統的戲劇模式與演劇模式，實驗新的劇作樣式與演劇方式，相對于80年代戲劇，具有前衛(wèi)性；90年代的小劇場戲劇，更多注重戲劇的生存道路的探索，戲劇工作者試圖建構起與當代普通觀眾的欣賞要求相溝通的橋梁，把視點逐漸轉向社會熱點，轉向當代人的精神世界與感情表達，為贏得觀眾而進行通俗化追求，并從不同角度探求小劇場創(chuàng)作的潛能。.

第二節(jié)

沙葉新高行健沙葉新1939年生于江蘇南京，回族，中學時即開始發(fā)表文藝作品，1957年考人華東師范大學中文系，1961年畢業(yè)后，被保送至上海戲劇學院戲曲創(chuàng)作研究班學習。1963年分配至上海人民藝術劇院任編劇?！都偃缥沂钦娴摹?、《馬克思秘史》、《尋找男子漢》、《耶穌·孔子·披頭士列儂》均引起爭議，成為話劇界引人矚目的作家。.沙葉新的話劇具有鮮明的世俗色彩。1，這種世俗性首先是對激動著上海這個東方都市市民的社會問題的關切。（《陳毅市長》、《假如我是真的》）2，這種世俗性表現為劇作中濃重的喜劇色彩。他的喜怒哀樂、他的褒貶、往往通過通俗、輕松而機智的喜劇性臺詞和荒誕不經的喜劇性情境得以傳達，從而與觀眾產生廣泛的共鳴。.《假如我是真的》該劇1979年10月由上海人民藝術劇院上演作品揭露了趙團長、孫局長、錢處長一類人物的真實面目，顯示了某些封建特權在中國現代條件下在某些環(huán)節(jié)上仍然存在的嚴峻性，尖銳揭露、諷刺了執(zhí)政黨內某些腐敗現象。.《陳毅市長》載《劇本》1980年第5期，該劇獲文化部和中國戲劇家協會聯合頒發(fā)的1980-1981年全國話劇優(yōu)秀劇本獎。劇本多層次、多側面地刻畫了陳毅對人民的高度責任感和祟高的品德。1，全心全意為人民服務的精神，深人實際、聯系群眾的優(yōu)良作風2，嚴于律己、以身作則的高度黨性原則，在似乎絕情的拒絕中，表現了共產黨人不詢私情、不以權謀利的高風亮節(jié)。3，文武兼修，既有軍人的威武、果斷、剛毅的風度，又有豪放的詩人氣質，幽默風趣、平易近人.喜劇意味喜劇因素或表現為陳毅獨特的臺詞，或表現為喜劇性小糾葛，這些喜劇性植根于人物獨特的性格?！氨呛J式”結構精心選擇了十個生活小故事，十場寫十件彼此獨立的故事，分別從不同側面揭示陳毅的精神世界，事件之間沒有必然聯系，由陳毅這一主要人物貫串全劇、穿引各場，在真正的共產黨人精神這一點上統一起來。.高行健（1940年1月4日－），江蘇泰州人。1962年畢業(yè)于北京外國語學院。歷任中學教員、《中國建設》雜志編輯、中國作協翻譯、北京人民藝術劇院專業(yè)編劇。1980年代末前往歐洲，現為法國公民。因「其作品的普遍價值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智，為中文小說和藝術戲劇開辟了新的道路」而榮獲2000年諾貝爾文學獎著有話劇《彼岸》、《絕對信號》、《野人》、《獨白》，小說《有只鴿子叫紅唇兒》、《靈山》，論著《現代小說技巧初探》等。..《絕對信號》

一出無場次話劇。劇作形式上打破了現實生活的邏輯，黑子、蜜蜂、小號的回憶、現實與想象有機地交織穿插，現實時空與心理時空交錯迭加。.該劇以小劇場方式上演，在現代化的聲光設備的支持下，將人物的內心世界、心理時空具象化地表現于舞臺上，拓展了戲劇的舞臺時空。同時，突破了第四堵墻，加強了劇中人與觀眾的直接交流。.該劇以其小劇場的新穎的演出方式和劇作結構、舞臺形象別具匠心的藝術構思使人矚目?！兑叭恕?/p>

作者稱為“多聲部現代史詩劇”戲中有四條平行的線：生態(tài)問題、尋找野人、現代人的悲劇、《黑暗傳》的發(fā)現，這些含有不同內容的線索交織在一起，構成一種