茶館（節(jié)選）課 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

在中國當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品?！?/p>

《茶館》

品藝術(shù)匠心，辨茶館社會

“茶館”，賣茶水的鋪子，設(shè)有座位，供顧客喝茶,是三教九流的聚會處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。

民諺說，“舞臺小天地，天地大舞臺”。舞臺雖小，但在它上面演的卻是天地人間的大事。請梳理第一幕中的主要事件，找出核心人物，并完成表格?；顒右?梳理故事情節(jié)認識人物百態(tài)《茶館》是散點敘事，以王利發(fā)與他的茶館串起諸多事件和人物。序號主要事件核心人物①②③④⑤⑥⑦⑧唐鐵嘴看相被拒唐鐵嘴、王利發(fā)二德子與常四爺起沖突二德子、常四爺、馬五爺劉麻子為買賣康順子做中介劉麻子、康六、康順子、龐太監(jiān)劉麻子推銷洋懷表劉麻子、松二爺、常四爺鄉(xiāng)婦賣女秦仲義探訪茶館常四爺被捕黃胖子調(diào)停矛盾鄉(xiāng)婦、小妞、秦仲義、常四爺秦仲義、常四爺、王利發(fā)常四爺、宋恩子、吳祥子、松二爺、黃胖子黃胖子、二德子活動二：品讀人物對話，賞析語言特色老舍素有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？茶館揣摩戲劇語言精彩的潛臺詞（諷刺幽默）龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)

您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢?、谇刂倭x我那點財產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新?、矍刂倭x

不能這么說，我那點威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了?、荦嬏O(jiān)說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！最好放聰明點，不然既沒有命，更發(fā)不了財！我還知道你秦仲義講維新，威脅秦仲義。我沒你龐總管威風(fēng)，以退為進，反唇相譏茶館揣摩戲劇語言

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達到了老舍“埋葬三個舊時代”的創(chuàng)作目的。“將！你完了！”精彩的潛臺詞（諷刺幽默）個性化的京味語言豐富的潛臺詞幽默諷刺的語言風(fēng)格老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往短短幾句，卻蘊含著豐富的思想情感。甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒?！疤煜绿搅恕薄罢l敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩個強國伺候我一個人?！蹦斆?，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢！活動三：關(guān)注人物性格探究角色命運

話劇以人物對話為主。第一幕中的八個事件，主要就是通過對話來展開的。小組交流，說說你印象最深的事件是哪一個？從這一事件中的臺詞入手，結(jié)合文本進一步分析人物形象。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?/p>

精明干練：在動蕩年代經(jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時代，善于經(jīng)營。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”亂世底層商販維生之艱難常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng):愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。晚清遺老中的正義愛國之士

松二爺——懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”。從何全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒。缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應(yīng)新時代的晚清遺老

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家

胸懷實業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。民族資產(chǎn)階級的實業(yè)救國也算黑暗中的一道微光活動四：分析戲劇沖突理解作品主題第一幕里具體有哪些沖突？這些沖突表現(xiàn)了什么樣的現(xiàn)實？階層人類王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。秦仲義松二爺,常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子。江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動人民民族資本家有閑階級帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才社會渣滓《茶館》第一幕人物眾多,試按照社會階層給這些人物歸類。

打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線,將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面,這一幕沒有一個完整的故事情節(jié);另一方面,從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對白開始,戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點式的,并不集中在一兩個人物身上;它們連緩在一起,又共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個時代的本質(zhì)。散點式的戲劇沖突請談一談秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰更勝一籌，為什么？

這場斗嘴交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實他并沒有真正擊敗對手，對手主動棄權(quán)并不是認輸而是不屑。秦仲義以退為進，嘴上自謙，但心中自負，沒有輸?shù)魵鈩?；龐太監(jiān)明強實弱，對秦仲義雖恨卻也無可奈何甚至不得不畏懼三分，只能逞一時口舌之快，所以他憤憤不平，對手已經(jīng)走遠了，還要射上一箭，撈足面子，感嘆“年頭真是改了”。封建主義走狗VS民族資本家“秦龐斗嘴”讓一直噤若寒蟬的茶客忍不住談起國事來，在“茶客議論”的四人對話里，反映了怎樣的社會現(xiàn)狀呢？

①這里的茶客群像不容忽視，他們膽小怯懦，冷血無情，無聊乏味，茍且偷生，對為之奮斗的變法者不僅不同情，反而誤解尤深，甚至不認識也不了解他們的主張，以為他們是亂打亂鬧搗鬼，擾亂他們的生活秩序，這也側(cè)面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾。

②他們目光短淺，只在乎眼前的利益，懶惰頹廢，只要鐵桿莊稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奮斗，奉行“好死不如賴活著”的寄生哲學(xué)，認為維新派主張“自謀生計”是心眼狠毒的表現(xiàn)，所以變法革命是無法喚醒這幫愚昧麻木、自私頹喪的群眾的，這群沒有同情心又膽小懦弱的人不僅無法救國，反而會蛀空清朝，而大清國的覆亡也就是必然的了。各階層百姓VS戊戌變法革新派

既然秦仲義與常四爺對社會現(xiàn)狀的認識一致，那二人的沖突又說明什么呢?

秦仲義：在秦仲義看來，常四爺?shù)氖┥婆e動是治標不治本的無謂行為，沒有見識。

常四爺：在常四爺看來，像秦仲義這樣的實業(yè)家雖有雄心但不免冷血，理想太大而不切實際。沖突：二人在救國方向、路線和目標上存在分歧，思想矛盾。民族資本家VS滿清遺老第一幕里具體有哪些沖突？這些沖突表現(xiàn)了什么樣的現(xiàn)實？(1）二德子和常四爺、松二爺之間的沖突

揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境。(2）劉麻子和康六之間的沖突：龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突：秦仲義和王利發(fā)之間的沖突：——揭露了舊社會人吃人的黑暗本質(zhì)“三座大山”走狗VS滿清遺老社會渣滓VS下層勞動人民封建主義走狗VS下層勞動人民民族資產(chǎn)階級VS下層勞動人民總結(jié)

這是人民與舊時代的沖突。正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫，劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳祥子的濫捕無辜等，都表現(xiàn)了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。

小茶館影射大社會。這些事件涉及戊戌變法的失敗、清廷對進步人士和百姓的鎮(zhèn)壓、國家經(jīng)濟凋敝，鴉片侵入、洋貨傾銷、實業(yè)救國、民族資本家興起等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。作業(yè)：

完整閱讀《茶館》全劇劇本，從“人物對話呈現(xiàn)戲劇沖突”和“以小見大的戲劇構(gòu)思”兩個角度任選一個，寫一篇閱讀札記。曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”，有人認為是說老舍“大茶館小社會”的構(gòu)思，有人認為是說老舍寫人物“招之即來，揮之即去”的編劇手法，還有人認為是說老舍對事件與情節(jié)的選擇。你贊成哪一種觀點？說說理由。觀點一：老舍“大茶館小社會”的構(gòu)思“罕見”

劇中的茶館是個三教九流的會面處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22個；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的權(quán)力人物、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣小東西的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦——同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會現(xiàn)實。觀點二：老舍“招之即來，揮之即去”的編劇手法“罕見”

在《茶館》第一幕里，有好幾個僅僅出現(xiàn)在這一幕而又分量不小的戲劇人物，老舍讓他們出場，通過他們的舞臺亮相鮮明地反映出劇本所表現(xiàn)的當(dāng)時中國社會的本質(zhì)特征；完成使命之后，老舍又讓他們“閃退”。盡管像馬五爺、龐太監(jiān)這樣的人物都“招之即來，揮之即去”，但這些人物又都能給觀眾與讀者留下深刻印象。這種編劇手法罕見，即使是一閃而過的人物形