中國(guó)古典民族樂(lè)器分類琵琶二胡樂(lè)理文化傳承知識(shí)介紹含內(nèi)容課件兩篇

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樂(lè)理培訓(xùn)古箏概述宣講：某某某時(shí)間：20XX.X古箏目錄01古箏的起源02古箏的流派03古箏的構(gòu)造04定弦與轉(zhuǎn)調(diào)05欣賞與介紹06指技法符號(hào)07演奏的姿勢(shì)古箏的起源第一章古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器古箏又名漢箏古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器，屬于彈撥樂(lè)器。它是中國(guó)獨(dú)特的、重要的民族樂(lè)器之一。它的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)力民族樂(lè)器古箏是一種古老的民族樂(lè)器，是漢樂(lè)器的一種，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛行于“秦”地。箏乃“真秦之聲也”，故而歷來(lái)就有“秦箏”之名。關(guān)于箏的命名有兩種說(shuō)法，一說(shuō)乃是有瑟分劈而來(lái)，另一說(shuō)乃是因發(fā)音錚錚得名傳統(tǒng)樂(lè)器彈撥樂(lè)器古箏是我國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，秦齊的民間已廣為流傳，距今已有兩千多年的歷史。增加弦數(shù)古箏改進(jìn)和完善的標(biāo)志之一：增加弦數(shù)，擴(kuò)展音域春秋時(shí)期，“頌琴”，就是后世所說(shuō)的“箏”

漢晉時(shí)期——十二弦箏·隋朝——十三弦箏·元朝——十四弦箏·明朝——十五弦箏·清朝末期——十六弦箏（箏的音域逐漸擴(kuò)大到三十八個(gè)度）古箏的流派第二章古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器隨著古箏受到大家歡迎，在中華大地得到廣泛傳播。不同地域的文化發(fā)展自然形成了風(fēng)格各異的藝術(shù)流派。例：陜西秦箏、河南中州箏、山東齊魯箏、浙江武林箏、廣東潮州箏、嶺南客家箏等等。在中華大地得到廣泛傳播。不同地域的文化發(fā)展自然形成了風(fēng)格各異的藝術(shù)流派。陜西秦箏、河南中州箏、山東齊魯箏、浙江武林箏、廣東潮州箏、嶺南客家箏等等古箏的構(gòu)造第三章古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器面板琴弦后弦孔后岳山前岳山箏首箏足前弦孔邊板箏尾琴碼定弦與轉(zhuǎn)調(diào)第四章古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器琴弦的安裝。安裝琴弦時(shí)，應(yīng)從高音到低音對(duì)號(hào)依次進(jìn)行。具體方法：將箏弦無(wú)卡釘?shù)囊欢藦墓~尾后弦孔底下穿入，穿出箏面并拉緊，把弦用卡釘卡住，接著將弦穿入箏首前弦孔并拉緊，在弦軸上纏幾圈后穿入弦軸孔，從軸孔拉出，用弦亞弦的辦法將弦頭固定用箏扳子向順時(shí)針（前）方向擰先將琴碼從低到高依次排序，排好后將最低的琴碼裝在最高音弦下，距前岳山約15cm處；最高的琴碼裝在最低音弦下，離前岳山約85cm處；其他琴碼按高音稍密些、低音稍疏些的原則，均勻地裝在相應(yīng)的弦下。按弦轉(zhuǎn)調(diào)法：在彈奏進(jìn)行中，根據(jù)轉(zhuǎn)調(diào)的需要用手指按壓相關(guān)弦，使其升至相應(yīng)音高。移柱轉(zhuǎn)調(diào)法：按轉(zhuǎn)調(diào)需要，將相關(guān)音的琴碼向箏首方向（向右）或箏尾方向（向左）移動(dòng)，使該弦音升高或降低，從而產(chǎn)生新的音，構(gòu)成新的調(diào)。按弦轉(zhuǎn)調(diào)法,移柱轉(zhuǎn)調(diào)法轉(zhuǎn)調(diào)方法欣賞與介紹第五章古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器古箏學(xué)習(xí)中指甲的使用是很重要的，佩戴指甲能使古箏發(fā)出清脆明亮的音色。我們?cè)趶椬鄷r(shí)一般使用玳瑁材質(zhì)的指甲。這種材質(zhì)制作的假甲性能較好。不要反了方向。膠布要纏的稍緊些，但不能太緊，以免影響血液流通假甲是分別按大拇指食指、中指、無(wú)名指制作的。形狀各不相同，分為成人假甲及兒童假甲。帶假甲時(shí)應(yīng)注意：戴大拇指假甲的尖頭須朝指尖左前方偏出選擇合適的椅子（比箏首架低10cm最佳），座位和琴的高矮比例要合適，第一個(gè)琴碼的高度與自己的腰部平行。雙腿自然彎曲，左腳稍前，右腳稍后放好。上身端正，后背挺直，坐凳子的前半部分，不要坐滿整個(gè)凳子。選擇合適的椅子身體離琴一拳的距離。兩臂和雙手松弛而自然抬起，精神飽滿，面部表情放松。在演奏時(shí)既不要駝背也不要過(guò)分挺胸挺肚子，切忌搖頭晃腦、腳打拍子等壞毛病。雙手放松呈半握拳狀彈琴。指技法符號(hào)第六章古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器右手技法指法（托、抹、勾、打）左手技法指法（顫、上滑、下滑）演奏的姿勢(shì)第七章古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏鸞箏，是中國(guó)漢民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器第一首《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)的古箏獨(dú)奏名曲。第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。第三首《高山流水》為我國(guó)十大古曲之一，浙江箏派的代表作。第四首《林沖夜奔》漁舟唱晚第五首《侗族舞曲》表現(xiàn)了侗寨風(fēng)情，抒發(fā)了侗家兒女熱愛(ài)美好生活的歡樂(lè)情緒。第六首《漢宮秋月》也是我國(guó)十大古曲之一。第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作。侗寨風(fēng)情《漁舟唱晚》是一首頗具古典風(fēng)格的河南箏曲標(biāo)題取自唐代王勃《滕王閣序》中的名句——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”。樂(lè)曲描繪了晚霞輝映下漁人載歌而歸的動(dòng)人畫(huà)面。

樂(lè)理培訓(xùn)古箏概述演示完畢感謝觀看古箏中國(guó)民族樂(lè)器ZHONGGUOMINZUYUEQIChineseFolkMusicalInstruments片段中有哪些中國(guó)民族樂(lè)器？（名稱）樂(lè)曲片段表現(xiàn)了什么？（情緒、畫(huà)面）樂(lè)曲片段表現(xiàn)了什么？（情緒、畫(huà)面）答：樂(lè)曲表現(xiàn)了人們喜慶豐收的畫(huà)面。贊美了人們辛勤的勞動(dòng)和創(chuàng)造。片段中有哪些中國(guó)民族樂(lè)器？（名稱）答：?jiǎn)顓?、二胡、笛子、琵琶、鼓、阮、五音排鼓、花盆鼓、小鑼、云鑼、木魚(yú)、銅鑼等。板胡京胡二胡三弦東不拉阮琵琶笛子嗩吶陶塤笙編鐘大鑼小鑼揚(yáng)琴京胡笛子琵琶討論:中國(guó)民族樂(lè)器按演奏方式可以分為哪幾類?吹管樂(lè)器:笛子嗩吶簫笙等.弦樂(lè)器拉弦樂(lè)器:二胡京胡馬頭琴等.

撥弦樂(lè)器:琵琶三弦月琴柳琴等.

擊弦樂(lè)器:揚(yáng)琴等.打擊樂(lè)器:鑼鼓木魚(yú)等.聲音1的節(jié)奏（）聲音2的節(jié)奏（）。A有快有慢B很快C緩慢聲音1的旋律（）聲音2的旋律（）。A古樸典雅B深情委婉C激情聲音1的音色（）聲音2的音色（）。A渾厚悠揚(yáng)流暢B深沉粗獷C醇厚甘美古箏，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛行于秦國(guó)，故又名“秦箏”。自秦、漢以來(lái)，從我國(guó)西北地區(qū)逐漸流傳到全國(guó)各地。主要有共鳴箱、箏頭、箏尾箏柱、琴釘、琴弦等部位組成。其發(fā)音清脆悅耳，如山泉流暢。代表作品《高山流水》、《漢宮秋月》、《蕉窗夜雨》等。馬頭琴，蒙古族代表性樂(lè)器。由共鳴箱、琴頭、琴桿、琴馬、琴弦、琴弓等部分組成。共鳴箱呈梯形，馬皮蒙面。具有深沉粗獷，激昂的特點(diǎn)，它能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出蒙古人的生活。代表作品《清涼的泉水》、《鄂爾多斯的春天》等。聲音1的節(jié)奏（A）聲音2的節(jié)奏（C）。A有快有慢B很快C緩