【課件】“四景山水”山水畫創(chuàng)作一高中美術(shù)人美版（2019）選擇必修2+中國書畫

林泉高致——“四景山水”山水畫創(chuàng)作（一）1任務(wù)一本節(jié)課基本內(nèi)容2任務(wù)二了解山水畫蘊(yùn)含的儒、釋、道文化意涵與表現(xiàn)方式精了解山水畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識(shí)和基本過程

真山之煙嵐，四時(shí)不同。春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而欲滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。

——【北宋】郭熙

任務(wù)：如果你們來創(chuàng)作一幅表現(xiàn)香山的四景山水畫，打算表現(xiàn)香山的什么季節(jié)？為什么？剩山圖黃公望元代

山水畫是中國畫的重要畫科，以山川流水等自然景觀為主要描寫對(duì)象。古代書畫家通常將情性抱負(fù)寄托于自然景象中，經(jīng)繪畫表現(xiàn)出來。這種寄情于畫中的繪畫形式蘊(yùn)藏情感與哲理，更能體現(xiàn)文人筆墨趣味，深受歷代書畫家喜愛。一、了解山水畫蘊(yùn)含的儒、釋、道文化意涵與表現(xiàn)方式滋育獨(dú)立風(fēng)格多樣流派眾多魏晉南北朝隋唐五代兩宋元、明、清近現(xiàn)代金碧設(shè)色水墨潑墨名家輩出南北分立重筆墨神韻多流派紛呈多元中西融合多元化山水作為背景出現(xiàn)1.中國山水畫的發(fā)展與分類

受到中國傳統(tǒng)文化思想與古人崇尚玄學(xué)以及崇尚回歸自然的影響，因此山水畫中往往融合了道家，儒家，佛教的諸多思想：如天人合一，道法自然，仁山智水等，其最高境界是既能夠反映真實(shí)生活的可游可居，又要展現(xiàn)情感的因心造境的特點(diǎn)。富春山居圖（局部）黃公望元代２.山水畫的精神來源與特點(diǎn)

（１）.創(chuàng)作理念：中國山水畫是一種自由流動(dòng)式的空間觀念，這種空間觀念不受時(shí)間和空間的限制，沒有固定的視點(diǎn)，可以將不同視點(diǎn)觀察到的對(duì)象同時(shí)組合在畫面中。瀟湘圖董源五代3.山水畫的創(chuàng)作與觀看方式3.山水畫的創(chuàng)作與觀看方式富春山居圖（局部）黃公望元代（２）.觀看方法：“以大觀小”的觀看方式，觀者仿佛是在看假山一樣的風(fēng)景。三遠(yuǎn)法：平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)。瀟湘圖董源五代溪山行旅圖范寬北宋4.山水畫的布局與技法運(yùn)用

從畫面布局、皴法、三遠(yuǎn)法、風(fēng)格特點(diǎn)對(duì)比。春山瑞松圖米芾北宋六君子圖倪瓚元代江山萬里圖（局部）張大千現(xiàn)代5.山水畫布局、皴法、風(fēng)格特點(diǎn)的對(duì)比不同時(shí)期山水畫的布局、技法、風(fēng)格特點(diǎn)春山瑞松圖兩段式的構(gòu)圖，突出畫面松樹的主景米氏皴法高遠(yuǎn)法平遠(yuǎn)法橫筆點(diǎn)出南方山水朦朦朧朧的山勢(shì)，給人以水霧彌漫的感受。元代倪瓚六君子圖分段式的構(gòu)圖披麻皴折帶皴平遠(yuǎn)法以枯潤簡練的筆墨，描繪荒寒空寂，反映畫家失意落寞的心境。長江萬里圖近低遠(yuǎn)高式的構(gòu)圖，近實(shí)遠(yuǎn)虛的布局披麻皴，折帶皴等勾染結(jié)合平遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)構(gòu)圖變化多端，用色大膽?yīng)毺兀瑐€(gè)人風(fēng)格顯著明了。作品名稱山水畫布局皴法三遠(yuǎn)法運(yùn)用風(fēng)格特點(diǎn)山水畫表達(dá)的“天人合一”

文人山水畫多表現(xiàn)的是逸居山林的情趣，樸素自然的風(fēng)光。山水畫創(chuàng)作的意境不只是優(yōu)美的景色，山川的風(fēng)光，更多的是畫家理想境界的追求。

中國古代山水畫表面上表現(xiàn)的是自然山水，實(shí)際上表現(xiàn)的是“人”。表現(xiàn)的是人的道德品行、精神氣質(zhì)和理想追求，是畫家內(nèi)在的情感的體現(xiàn)。風(fēng)雨行舟圖夏圭南宋常見構(gòu)圖方式：三角形半邊式對(duì)月圖馬遠(yuǎn)南宋萬壑松風(fēng)李唐南宋二、了解山水畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)和基本過程

1.山水畫的布局布局也稱章法、構(gòu)圖，是山水畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。布局的成功與否關(guān)系到山水畫的好與壞。常見的布局形式有“C”、“S”形、五字形（之、甲、由、則、須）三角形、“井”字形等等。兩段式賓主式秋江待渡圖盛懋元代主賓紅巖錢松巖近現(xiàn)代布局要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對(duì)立是變化的，統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對(duì)立關(guān)系統(tǒng)一在畫面中，才可稱得上是好的布局。二、了解山水畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)和基本過程2.構(gòu)圖與空間的營造漁村小雪圖王冼北宋平遠(yuǎn)法深遠(yuǎn)高遠(yuǎn)平遠(yuǎn)

中國山水畫多用不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視法”?！安捎谩吧Ⅻc(diǎn)透視”時(shí)，畫家可以不固定在某一位置觀察景物，視點(diǎn)可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化，所以山水畫可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)平遠(yuǎn)法高遠(yuǎn)法３.山水畫的三遠(yuǎn)法深遠(yuǎn)法

山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。

——郭熙

北宋李可染速寫與創(chuàng)作圖4.搜盡奇峰打草稿

創(chuàng)作需要搜集素材，這個(gè)過程一個(gè)是鍛煉技能；二是啟發(fā)我們走進(jìn)自然，親近自然，以自然為師，才能下筆如有神。石濤黃山寫生根據(jù)香山素材完成草圖5.根據(jù)素材繪制草圖山水創(chuàng)作一般性過程：構(gòu)思立意、素材搜集、繪制草圖、完成作品。本節(jié)小結(jié)

本節(jié)課我們學(xué)習(xí)了山水畫蘊(yùn)含的儒、釋、道文化意蘊(yùn)與表現(xiàn)方式，學(xué)習(xí)了山水畫的創(chuàng)作知識(shí)和基本過程、結(jié)合素材嘗試完成草圖繪制。下節(jié)課我們學(xué)習(xí)臨摹山水畫的基本技法，結(jié)合