古老教堂的現(xiàn)代篇章

第第頁古老教堂的現(xiàn)代篇章在加拿大魁北克省蒙特利爾市的黃金廣場區(qū)，有許多建于十九世紀末二十世紀初的石質(zhì)建筑，它們是蒙特利爾市傳統(tǒng)文化的遺存，承載著這個城市的歷史。ErskineandAmerican教堂是那里最受關(guān)注的一座宗教遺產(chǎn)建筑。它擁有146個彩色玻璃窗，其中包括20塊蒂凡尼彩色玻璃，是加拿大擁有彩色玻璃窗最多的古建筑；它以石灰混合米拉米奇砂巖建造，拜占庭式拱頂，見證了城市的變遷以及建筑風格的多樣化。

過去幾年，年久失修的ErskineandAmerican教堂使用率逐年下滑引發(fā)了反思。如何重現(xiàn)老教堂往日的風采且為后代很好地保存建筑和文化遺產(chǎn)成為了該教堂過去幾年來不斷爭議的話題。正如波士頓的圣三教堂樣，ErskineandAmerican教堂作為蒙特利爾市重要的傳統(tǒng)地標，除了建筑風格外，更重要的是其歷史意義以及對城市景觀的貢獻。

最后的結(jié)果是對教堂重新定位，進行改建。改建完成的建筑包括了兩部分：教堂主殿基本保持建筑原樣，經(jīng)過修繕轉(zhuǎn)化成一個擁有四百多座位的音樂廳；其他附屬建筑完全重建變成了現(xiàn)在當代感十足的CLAlRE&MARCBOURGlE博物館，用于收藏加拿大的傳統(tǒng)藝術(shù)并定期展示當代藝術(shù)家的作品。教堂外立面得到了精心地修繕，一些損壞嚴重的部分被完全修復。146個彩色玻璃窗被拆除，修復并重新安裝到了具有防水功能的玻璃板后面。教堂主殿內(nèi)部的石膏天花經(jīng)過修復并增加了木件裝飾。

新建筑與老建筑相互依存，并與城市交相呼應。建筑師在新建筑上巧妙地延續(xù)了老建筑外觀的元素，每一層的玻璃開口提供了良好的景觀視野，讓新建筑部分與城市建立對話，并讓新老建筑的結(jié)合得到自然過渡。建筑周圍的地面作為博物館的雕塑品公園，線性陳列的雕塑品創(chuàng)造了公共藝術(shù)空間。

博物館頂層中庭的大型玻璃天頂讓建筑與象征著蒙特利爾身份的皇家山脈建立了視覺聯(lián)系。另一種對話建立在新博物館與老教堂之間，新館與音樂廳彼此獨立，又通過共同的公共空間――入口門廳、接待處以及其他附屬空間融為一體，相互影響，這種影響不只是表面的，而是深入精髓，比如建筑立面的銜接，統(tǒng)一的開放性甚至是新博物館中設(shè)計巧妙且?guī)в凶诮躺实姆瘕悺?/p>

為了達成新建筑與周圍環(huán)境的融合，建筑師很重視該博物館與其他展館的關(guān)聯(lián)，不論是物理手段還是隱喻方式。首先，新建筑與其他博物館建立了地下網(wǎng)絡(luò)連接，一條45米長的走廊穿過Sherbrooke街與蒙特利爾藝術(shù)博物館（MuseedesBeaux-ArtsdeMontreal）的JeanNoelDesmarais館相連。這條走廊成為一個介紹新博物館的空間，并陳列著許多不朽的作品，如魁北克著名藝術(shù)家讓?保羅里奧佩（Jean-PaulRiopelle，1923-2002）的“IceCanoe”。

除了物理連接以外，新建筑與1912年建造的MichalandRenataHornstein館和1991年建造的Jean-NoelDesmarais館相同，建筑師在新建筑外立面重新詮釋了白色大理石材質(zhì)的應用，這也象征著新館作為集成性綜合藝術(shù)館的功能。建筑師和兩任前輩一樣，采用佛蒙特州采石場的大理石，讓同樣的紋理作為設(shè)計脈絡(luò)，在新老建筑間流傳。

建筑師ClaudeProvencher認為，成功的博物館是一個可以邀請觀眾感受，體驗并進入未知世界的空間。因此建筑師決定創(chuàng)造從地下空間到四層新館漸強的參觀體驗。這個體驗過程始于教堂地板下的展館入口和服務區(qū)域，隨后的五個層級提供以時間為順序的展出，從殖民時期十九世紀繪畫到RefusGlobal其同官言的產(chǎn)物，以及因紐特人藝術(shù)。當參觀者隨著時間線上升，自然光愈發(fā)充足，高潮時到達頂樓全景玻璃中庭。

中央樓梯為建筑較暗的底層和明亮的頂層提供連接，除了漸強的光線，建筑也提供了逐漸開闊的外部視野。頂層的玻璃中庭作為一種比喻，它的形狀靈感來自于冰屋結(jié)構(gòu)，這不僅僅強調(diào)了輕盈的概念，也