古斯塔夫·克里姆特- 絢爛在他手中

第第頁古斯塔夫·克里姆特:絢爛在他手中天賦，當我們欣賞到藝術(shù)大家的作品的時候，是否會想到天賦是每個人都擁有的就看你挖掘了幾分。而古斯塔夫?克里姆特正是靠自己的努力一點點挖掘自己的天賦的藝術(shù)家。他有獨特的絢爛而不零亂的表達方法，表達了他對藝術(shù)對生活對自己的最好詮釋。去年是古斯塔夫?克里姆特誕辰150周年紀念，藏有他大部分作品的維也納Belvedere美術(shù)館做了特別紀念展。今年6月，倫敦藝術(shù)周拍賣了藝術(shù)家古斯塔夫?克里姆特的繪畫作品《Annerl》。藝術(shù)史學家認為，作品《Annerl》是依據(jù)一幅照片而創(chuàng)作，作品中的小女孩是克里姆特幼年去世的姐姐安娜。此外，該作品也是克里姆特為卡爾斯巴德市民劇場禮堂所創(chuàng)作的天花板繪畫《跳舞》中小女孩的人物塑造來源。

沒有反叛，就沒有藝術(shù)的越獄

探索古斯塔夫?克里姆特，看得出基因這個神秘的物質(zhì)，他注定是偉大的藝術(shù)家。在奧地利的維也納附近的一個小城市，其父親是一位制作金銀飾品的能工巧匠；而他的母親天生對音樂著迷并富有著浪漫的性格，雖然家中并不富裕，但這些與他后來的不拘一格也有著必然的聯(lián)系。在1880年之后的一年里，兩兄弟與朋友法蘭茲?瑪茲曲一起工作，他們以團體“畫家集團”之名，受委托辦理了許多任務(wù)，并幫助他們的老師為維也納藝術(shù)史博物館創(chuàng)作壁畫?？死锬诽匾詣?chuàng)作室內(nèi)壁畫與為戒指路上大型公共建筑的天花板作畫，其中包括成功的系列《寓意與象徵》（AllegoriesandEmblems），展開了他的職業(yè)生涯。1888年他參與的這一系列作品，最后獲得了由奧匈帝國皇帝弗朗茨?約瑟夫一世頒發(fā)的金質(zhì)十字獎?wù)隆?/p>

直到今天，我們還記得古斯塔夫?克里姆特這個名字，就是因為在同樣的年華里我們還在探索成功之門位于何方時，這個天性浪漫不拘的人，卻已完成了將要成名的命題。

這位天才的畫家，心似一匹野馬。沒有哪間高貴的畫室能關(guān)住他那顆屈就的心，甚至對于所謂伯樂，這匹野馬會揚蹄反擊，由于他躍躍欲試的奔馳，拉垮了美術(shù)院校歷史的圍墻。

1892年，與古斯塔夫?克里姆特并肩協(xié)作的父親和兄弟相繼去世，古斯塔夫?克里姆特于孤獨嘶鳴中，他嘗試性地改變先前古典主義和寫實主義的畫風，在維也納大學學術(shù)廳的頂部開創(chuàng)性書寫帶著自己個性特質(zhì)的畫風，這系列畫作展現(xiàn)的是哲學、醫(yī)學、法學內(nèi)容。剛剛出爐的實驗品立刻遭遇到冷風冷雨，人們不允許這個嚴肅的主題中夾帶著人之本我的原始性。正是這次作品的落選，讓古斯塔夫?克里姆特認識到，沒有形成氣候的畫風，只能小心翼翼地迎合他人的口味。也正是這次失敗，讓古斯塔夫?克里姆特在后來的叛逆中懂得尋求伙伴的力量。幾年后，由他牽頭建立的“維也納分離派”，集合了一幫年輕的背離傳統(tǒng)的畫家，并創(chuàng)辦了展示這個反叛風格作品的期刊《圣春》?！熬S也納分離派”沒有任何宣言，不主張任何風格，追求所有畫派、畫風和平共存，所有形式可以交融互補。這種開放式的多元結(jié)合，看似沒有規(guī)矩、難成方圓，但卻于開放中，碰撞出許多意想不到的另類火花。

沒有思考，就沒有色彩和線條的延伸

克里姆特并沒有把自己局限在分離派之中，在十九世紀90年代末期開始，繪畫許多的風景畫。欣賞克里姆特的畫作，有種奇怪的感受，感覺他的大腦和手，操縱著多條生產(chǎn)流水線。因為其作品從形式到內(nèi)容都呈現(xiàn)著不同的風格和氣質(zhì)。

一條流水線，生產(chǎn)了古斯塔夫?克里姆特的風景畫作。筆觸細膩如中國織錦一般，色彩夸張大膽，卻又能于驚異之外，取悅于讀者的眼睛。創(chuàng)作于1908年的《吻》是克里姆特巔峰時期的最著名的代表作，畫面正中一對男女正深情擁吻，他們被絢爛的金色包裹，難舍難分，隔絕了喧囂，忘記了痛苦，僅僅只沉醉在愛戀之中。在用筆上不難看出克里姆特的細心布置，男人用直線描繪，女人用曲線勾勒，剛?cè)嵯酀??？粗@幅畫，仿佛能直接品嘗到愛情的甜蜜，回味一些許的傷感情愫。他的風景畫打破了傳統(tǒng)畫面的規(guī)劃格局，但卻不突兀?！渡矫珯瘟帧?，自然的光線，在畫面上五分之一的樹木空間中透露，金黃樹葉占據(jù)了畫面的大部分，讓人感受到這種分配的自然合理，覺得唯有如此，秋之艷烈和厚重感才更濃烈。他能將裝飾與寫實交織巧妙結(jié)合，色階走向自然而協(xié)調(diào)。

關(guān)于這條流水線：古斯塔夫?克里姆特在風景畫中表現(xiàn)出他對色彩的駕輕就熟，他能使畫面色彩在零亂中協(xié)調(diào)有序，讓細看雜亂無章的東西，整體卻充滿美感。就像有的人的五官看似都不起眼，但擺在一張臉上卻格外的瀟灑和諧。

古斯塔夫?克里姆特的裝飾畫，裝飾性強，線條對稱，曲線雜而不亂，如他所創(chuàng)作的壁畫《生命之樹――期待中的情人》整個樹曲線非自然卻又呈現(xiàn)真實的樹之大致輪廓，并且他善于應(yīng)用金色來裝飾，以色彩發(fā)布社會背景和文化背景的信息，這點得益于他從父親金銀制作中的靈感，如壁畫《帕拉期?雅典娜》中那金色的面具、金色的鎧甲和金色的權(quán)杖，這些金色，把雅典娜的威儀和主宰之氣息，高貴地表達出來。更加讓人佩服的是他在裝飾畫中，鑲嵌的裝飾物可謂五花八門，他的膽大也許來自于他名氣之下的自信。

沒有情欲，就沒有人性最本質(zhì)的刻畫

古斯塔夫?克里姆特以他獨特的視角對女性人體的刻畫，曾讓美術(shù)史一度把他定格為趨于追求“性和浪漫”的色情畫家。當我們今天再度審視他作品的時候，人們坦然地接受并把性當著人之本色，坦誠其與罪惡并無關(guān)聯(lián)。古斯塔夫?克里姆特當年引起喧嘩的作品，在現(xiàn)今的博物館中，評價卻是莊重的和令人感嘆的。這是在天堂的古斯塔夫?克里姆特想不到，也是無法彌補的遺憾。

在古斯塔夫?克里姆特一系列反映女性的作品中《達娜厄》是讓我尤為欣賞的：達娜厄是希臘神話中阿爾戈斯王阿克里西俄斯與歐律狄克的女兒。一條神諭曾經(jīng)警告她的父親：達娜厄的兒子將會謀殺他。國王為避免自己的不幸，命人造了一座銅塔，將女兒達娜厄關(guān)進塔內(nèi)，并由兇狠的惡犬把守，達娜厄內(nèi)心痛苦極深。一天，天神宙斯經(jīng)過，愛上了達娜厄，他化身成金雨水，水滴通過屋頂滲入屋內(nèi)，落在達娜厄的膝蓋上。最終達娜厄為宙斯生下了希臘神話中的另一英雄珀爾修斯。美術(shù)史上以達娜厄為題材的畫作很多，其中以柯雷喬和倫勃朗的寫實主義油畫較為有影響，然而，看過古斯塔夫?克里姆特所作的《達娜厄》，令人景仰的是他把神人性化后的超越之美。在古斯塔夫?克里姆特筆下，美麗的達娜厄美發(fā)纏繞，豐盈的曲線是成熟女人的靜美，微紅的面頰和輕輕張開的紅唇以及閉眼遐想的半夢狀態(tài)，是一個思春女子在幽閉中對性愛的渴望，也是封閉一個女性心靈的無情。而畫面上點綴的金色圓點，象征著給達娜厄滋潤的愛情。對愛情的沉醉是任何女性都有的權(quán)力，古斯塔夫?克里姆特的筆下，是對女性禁的同情，也表達著他對女性的特有情愫。

和《達娜厄》一樣成名的以女性為主題的作品還有《朱逮斯》、《莎樂美》。這些在歷史上故事驚人的女性，被古斯塔夫?克里姆特筆觸點醒了內(nèi)心深處的世界。從這些作品中可以看到，古斯塔夫?克里姆特并不是一味頌揚女性美的畫家，他忠實地服從于傳統(tǒng)道德對女性的認知，塑造的女性人物也從形式上忠實于角色的道德形象?！渡瘶访馈啡〔挠谑ソ?jīng)故事，說的是猶太希律王生日時，侄女莎樂美為他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她提任何要求，但沒想到莎樂美會受母親唆使，為了報復而提出要為約翰洗頭，并通過這個行為，招至國王斬了約翰。為了表現(xiàn)莎樂美的殘酷和無情，古斯塔夫?克里姆特以特寫的方式，畫出了莎樂美充滿殺氣、瘦骨嶙峋的雙手，而莎樂美的臉形輪廓也呈現(xiàn)出楞角分明的刻薄。和其它作品中故事性強烈一樣，在這幅畫的下部，隱約可見的是約翰的半個頭像，僅以半個頭示人，表現(xiàn)出這個枉死之人的不甘和悲慘。

古斯塔夫?克里姆特留下的作品太多，并不是件件都可稱之為大作，但有十幾件甚至幾十件讓人肅然起敬：大膽和不拘+天生的對色彩敏感+對線條和明暗掌握有度+對生命的熱愛=古斯塔夫?克里姆特！如果沒有對色彩深入細致的感受，最美好的想像也只能攪和出