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文檔簡(jiǎn)介

家?家!家……■家

一個(gè)美妙的字15世紀(jì)的西方寓言給我們描繪了這樣一個(gè)有趣的故事:當(dāng)亞當(dāng)和夏娃因?yàn)橥党粤私?,而被上帝趕出伊甸園時(shí),天上正下著瓢潑大雨,亞當(dāng)用雙手阻擋著風(fēng)雨,夏娃緊緊支撐著亞當(dāng),風(fēng)雨飄搖中組成了家的結(jié)構(gòu)——覆蓋與支撐。覆蓋和支撐的意義不僅僅表現(xiàn)在居住空間的構(gòu)筑上,還表現(xiàn)在家庭生活的內(nèi)涵意義上。而在東方,更具體的說是在中國(guó),對(duì)家有著不同的釋義。

■家一個(gè)絕妙的字當(dāng)一頭野豬跑進(jìn)了屋里,就成為了中國(guó)的方塊字家。上面的寶蓋頭如同房屋的屋面,無論是何時(shí)何代,無論是何時(shí)何地,屋面的擋風(fēng)避雨都是家所必須的基本功能。下面的“豕”即為豬,屋檐下有美味品嘗,一間房子加一頭豬,這也許是遠(yuǎn)古農(nóng)業(yè)社會(huì)的理想,也是每個(gè)時(shí)代形成“家”最基本的功能需求和物質(zhì)基礎(chǔ)。豕

Shǐ<名>象形甲骨文字形。象豬形

長(zhǎng)吻大腹四蹄有尾。家庭從某一層面上來講是一建筑意義的詞語(yǔ)家在這里成為了建筑物的代名詞庭在這里成為了場(chǎng)地的代名詞?!巴ⅰ蓖庵皬V”成為了連接內(nèi)外的屋檐家中之庭——會(huì)讓我們想起北京的四合院、黃土高原的下沉式窯洞、江南的私家園林,還有客家的土樓?!黾彝ゼ壹奕?女家-女■安家安家

在中國(guó)人的一生中有著非凡的意義。在屋檐下只有美味佳肴是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,家要安定下來必然要有一知心女子的陪伴,要有一持家有道的女性。在現(xiàn)代社會(huì)的廣義理解可以是愛人的陪伴?!鞍布摇睂?duì)于中國(guó)人來講是近乎神圣的,安家才能立業(yè),只有有了安定的家環(huán)境,才能進(jìn)一步思考未來的事業(yè)。幾千年來的中國(guó)社會(huì)基本上是以家作為源點(diǎn)來向外擴(kuò)展的。孟子曰:“天下之本在國(guó),國(guó)之本在家?!睆募彝サ郊易?,由家族再組成宗族;由宗族構(gòu)成社會(huì),從而形成國(guó)家;在社會(huì)的每個(gè)生活層面都有著家國(guó)同構(gòu)、家國(guó)一體的濃重色彩。中國(guó)居住空間的歷史

虎穴鳥巢是我們經(jīng)常說起的詞語(yǔ),同屬動(dòng)物的人類在居住的形式上與他們有著驚人的相似之處,這也許是動(dòng)物的本能表現(xiàn)吧!中國(guó)因地理環(huán)境的不同可分為“構(gòu)木而巢”的巢居,以及“穴而處”的穴居兩種構(gòu)筑形式?!龌⑴c鳥、穴與巢北方地區(qū)因地勢(shì)較高,氣候干燥而多采用穴居;南方地區(qū)因其地勢(shì)低洼,濕度較大而多采用巢居。

——不同的地理環(huán)境、不同的氣候條件對(duì)當(dāng)?shù)氐慕ㄖ问狡鸬搅讼拗谱饔??!龀簿映簿佑捎谄淠局茦?gòu)架的特性而無法長(zhǎng)期保留,也很難通過考古發(fā)現(xiàn)其遺址。但在四川出土的青銅器皿上刻有一懸空窩棚的象形文字,史學(xué)界稱其為“巢居”的象形字。這種懸空的窩棚是原始人利用樹木的自然形態(tài)建立的,以后逐漸演變成對(duì)天然樹干進(jìn)行加工,人工搭建棚屋,巢居也就變?yōu)楦蓹谑浇ㄖ?/p>

巢居的民居形式以河姆渡文化遺址為代表,是沼澤地帶最為典型的建筑形式,距今6900多年,它于公元1973年在浙江余姚河姆渡村東北發(fā)掘出土,是長(zhǎng)江中下游新石器時(shí)代的一種早期文化。干欄式建筑是以木與竹作為骨架,居住在水患頻繁之處的人們將房舍架高在樁上,底層架空遠(yuǎn)離地面,二層居住的一種建筑形式。在此發(fā)現(xiàn)了大量的干欄式建筑構(gòu)件,如圓樁、方樁等。在地面打樁,深約40—100厘米,遺留屋長(zhǎng)約23米,寬約7米,室內(nèi)面積約160平方米,厚木地板組成的居住面高出80厘米以上,有的用企口板拼接而成。梁、柱間用卯榫結(jié)合,并出現(xiàn)了燕尾榫及帶梢釘孔的榫頭,可以防止構(gòu)架受到脫榫,展示出極為成熟的木構(gòu)技術(shù)水平,說明木結(jié)構(gòu)在中國(guó)已經(jīng)有了很長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展歷史。由此看出中國(guó)早期林地廣大,這無疑也是他們用木造屋的主要原因。分布在長(zhǎng)江流域的巢居具有著強(qiáng)烈的生命力,集中體現(xiàn)了“水”文化的地域特點(diǎn),以巢居為基礎(chǔ)逐步形成的干欄式建筑,已不僅僅建立在最初的沼澤地帶,逐漸擴(kuò)展到坡地、山地、潮濕多雨的地區(qū)以及洪水泛濫的地區(qū),并成為壯族、傣族、侗族、布依族、高山族等多個(gè)少數(shù)民族的住宅模式?!龈蓹谑浇ㄖň拥奶攸c(diǎn)不同于巢居,因其具有一定的堅(jiān)固性,現(xiàn)今存有大量的遺址,經(jīng)發(fā)掘,大多數(shù)集中在黃河流域的中部地帶,即黃土地帶,其中有的遺址具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模。穴居的民居形式以仰韶文化建筑遺址為代表,又以發(fā)現(xiàn)較早的西安半坡村遺址最為著名,距今6000年以上。穴居大多分布于黃河的中下游地區(qū),平面的格式早期為圓形和方形,后來出現(xiàn)了呂字形的聯(lián)穴。穴居是黃土地帶最為典型的居住形式,它充分地利用了這一地區(qū)的土質(zhì)特點(diǎn),即土質(zhì)均勻,垂直立面不易坍塌,有良好的穩(wěn)定性和適中的可塑性,既有保暖性又有御寒性,同時(shí)也很適合濕度小,降雨少,夏季炎熱,冬季寒冷的氣候特點(diǎn),并且易于挖掘,構(gòu)造簡(jiǎn)單。一般的淺穴是從地面下挖約80厘米,面積10至30平方米,門口有斜階通向室內(nèi)地面,地面壓實(shí)后用草筋泥抹光平整,壁面用木柱編扎而成,有的還經(jīng)火烤,屋頂由中間的幾根柱支撐,后期在墻體周圍也有柱,屋面多為茅草或草筋泥。巢居是氣候濕潤(rùn)地帶典型的建筑形式,穴居則是氣候干燥地帶的建筑形式。它們的形成帶有著強(qiáng)烈的環(huán)境適應(yīng)性和地域文化性。而穴居大多分布于黃河流域,有著“土”文化的地域特點(diǎn),以就地取材、適合氣候、建造快捷、花費(fèi)經(jīng)濟(jì)這四大特點(diǎn)成為流傳百世的建筑形式。原始的穴居構(gòu)造一直奴隸社會(huì)、封建社會(huì)仍然存在,成為最為普及的百姓住宅。■穴居從跪地而坐到垂足而坐商是版筑的時(shí)代。版筑也稱為筑墻,即用木板作為邊框,然后在框內(nèi)傾注黃泥,用木杵打?qū)嵑髮⒛景宀鸪?,從而成為土墻,它的產(chǎn)生是由于大量使用青銅器作為勞動(dòng)工具的結(jié)果。西周時(shí)期出現(xiàn)了以防護(hù)墻體免受風(fēng)雨侵蝕的包面磚,同時(shí)瓦也被使用在貴族住宅的屋面上,到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期瓦當(dāng)上有凸起饕餮紋,卷云紋等裝飾紋樣。建筑多半為干欄式結(jié)構(gòu),室內(nèi)地板距地面已有了相當(dāng)高的距離,在屋外脫鞋,入室后席地跪坐,以竹編的筵作為當(dāng)時(shí)的面積單位。

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略秦的統(tǒng)一促進(jìn)了文化與民居式樣的融合,一種古代關(guān)于如何擇居、如何營(yíng)居的學(xué)問——風(fēng)水術(shù)也逐漸成型。加之漢武帝時(shí)期大力推崇儒家思想,建立一定的禮制規(guī)矩,使得民居樣式受到很多限制,缺乏靈性,大多為前堂后寢、左右對(duì)稱的格式。一般百姓最喜用“一堂二內(nèi)”的住宅制度,一堂等于二內(nèi)的面積,一內(nèi)為一丈見方。民居的構(gòu)造大多采用木構(gòu)架,墻壁用夯土筑造,有少部分的承重墻。屋面的變化多樣,已有懸山、廡殿、囤頂、歇山和攢頂五種樣式,它們成為中國(guó)古建筑的標(biāo)志性符號(hào)。如《漢書-高帝紀(jì)下》所說“夫運(yùn)籌帷幄之中,決勝千里之外”中的帷幄是漢代的一種室內(nèi)裝飾手段,由于在漢代床的用途已經(jīng)擴(kuò)大到日常起居與會(huì)客等多種功能。德高望重的人使用一種窄而低的床,稱為榻;榻上都有帳,稱為幄;室內(nèi)四周裝飾有幕布,稱為??;“運(yùn)籌帷幄”即來于此。漢代的民居風(fēng)格古樸典雅,沒有多余的裝飾,取得了較高的藝術(shù)成就。■

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略隨著唐代經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)達(dá),民居建筑也得到了空前的繁榮,但隨之宅第制度也進(jìn)一步嚴(yán)格,唐代民居盛行里坊制度,四面為高墻,住宅建在其中,墻外是街道,這種形式稱為“坊”。住宅周圍又有院墻圍起,寢室要經(jīng)過大門、中門、廳堂才能到達(dá)。一個(gè)住宅一般會(huì)受到城墻、坊墻、院墻的三重保護(hù),這種建筑格式充分體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的防御目的,同時(shí)又為自己形成了較為私密的居住空間,給庭院的規(guī)劃、花木的配置提供了良好的外部條件。唐代的民間住宅無論從技術(shù)上還是藝術(shù)和規(guī)模上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前幾個(gè)朝代,形成了富麗、自由、舒展的藝術(shù)風(fēng)格?!?/p>

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略宋代的民居雖然沒有唐代民居的氣勢(shì)宏大,但追求一種淡泊的天然之美,如張擇端的《清明上河圖》中所描繪的,民居的屋面大多采用歇山頂和懸山頂,正面的披檐多用竹棚,房屋的正脊延長(zhǎng),構(gòu)成十字相交的兩個(gè)氣窗,房屋的轉(zhuǎn)角處結(jié)構(gòu)十分精巧,屋面曲線自然流暢,富有韻律感。西周以來跪坐的習(xí)慣,在唐代時(shí)已被上層階級(jí)逐漸放棄,改為垂足而坐。到兩宋時(shí)這種習(xí)慣已經(jīng)普及到全國(guó),隨之家具的樣式也產(chǎn)生了變化,桌椅被大量的采用,并應(yīng)用了許多裝飾性的線腳造型,為后來具有代表性的明清家具打下了良好的基礎(chǔ)。住宅的尺度由原來的低矮寬深變得高而挺拔,窗欞高度也相對(duì)提升,地面也由干欄式的地板地面變?yōu)槟嗟孛妗K未拿窬訜o論從建筑造型還是室內(nèi)陳設(shè),很少有繁瑣的裝飾,都顯示出一種樸實(shí)、簡(jiǎn)約的美?!?/p>

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略明代民居的樣式很豐富,主要有窯洞、北方四合院、福建土樓、干欄式的樓居和云南的一顆印式的住宅等。由于宗法制度嚴(yán)格,出現(xiàn)了三世同堂、四世同堂的大家庭,使得民居規(guī)模宏大,超過了前人。制磚手工業(yè)的發(fā)展,也為民居的興建提供了便捷的條件,使民居的外部形態(tài)發(fā)生了變化,雖然大多還是木結(jié)構(gòu)支撐,但墻體已把木柱包容在內(nèi),更加突出結(jié)構(gòu)的自然紋理。另外值得一提的是大型土樓的出現(xiàn),建于公元1590年的福建省華安縣沙建鄉(xiāng)上坪村的齊云樓,它是我國(guó)目前為止發(fā)現(xiàn)最早的單元式樓房。建筑的中心是中央的大庭院,四周由環(huán)形的樓房圍合,分為一、二十個(gè)小單元,每個(gè)住宅單元均有廚房、廳堂、臥室等空間,完全構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)立的生活空間,這種建筑形式顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的宗族觀念,并具有良好的防衛(wèi)能力。清代的民居在建筑樣式上雖沒有很大的突破,但隨著夯土、玻璃、木工、制磚等技術(shù)手段的進(jìn)一步發(fā)展和完善,生活的富足,使得人們?cè)谧≌问缴线M(jìn)一步追求裝飾。尤其在清代康熙、雍正年間的山墻上鏤刻圖案復(fù)雜,精巧美麗的山花,檐下走廊的兩端一般都設(shè)有水磨磚墻;江南民居把封火山墻做的變化多樣,使其不僅有使用功能,而且還起到了很好的裝飾作用;北方四合院的垂花門也裝飾以美麗的重彩圖飾。清代民居的裝飾重點(diǎn)大多在門窗、額枋、柱礎(chǔ)等處,由于不允許民居漆涂彩繪,所以這一時(shí)期都以素色的雕刻為主,雕刻雖有些繁瑣但技藝精湛,達(dá)到了歷代雕刻的頂峰。■

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略一筒天下

——

隨著人口的急劇增加,經(jīng)濟(jì)的逐漸復(fù)蘇。筒子樓是用公共的資金來建設(shè)公共的住房,是一種單位福利性的建筑模式。筒子樓的特點(diǎn)也在于它的公共性上,各家各戶在一條公共走廊的兩邊,公共的廁所也由大雜院時(shí)的胡同公廁移到了樓內(nèi),但因?yàn)榕c居住人數(shù)的不成比例而成為每天的某些時(shí)段人們的爭(zhēng)奪的目標(biāo)。上下水管的泄漏和堵塞常常會(huì)使筒子樓真正成為裝水的筒子。公共的走廊成為第二個(gè)爭(zhēng)奪的目標(biāo)。它逐漸成為各家堆放雜物和炒菜做飯的領(lǐng)地,本來與筒子樓相匹配的公共食堂并沒能順應(yīng)上大家的口味。每當(dāng)夜幕降臨的時(shí)候,縷縷炊煙從走廊的兩端噴涌而出,大家在煙霧中奮戰(zhàn)著自己的美味,佳肴帶著公共的味道被端上各家的餐桌。共同享用公共的福利,以單位人員為居住群體共同享用公共的空間,它使鄰里之間不再是簡(jiǎn)單的鄰居關(guān)系,同時(shí)又存在著同事關(guān)系、上下級(jí)關(guān)系等等復(fù)雜的關(guān)系。每家不僅僅要有同大家共享的家庭信息,復(fù)雜的關(guān)系中還夾雜著各樣的利害沖突。在這種狀態(tài)下,人們不會(huì)感覺到是在生活,只會(huì)感到是工作的延續(xù),是一種勞累的延續(xù)!■

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略90年代的中國(guó),拆遷的大行動(dòng)在全國(guó)展開,住房由原來的實(shí)物分房轉(zhuǎn)變?yōu)樨泿欧址?,有了一個(gè)質(zhì)的飛越。同時(shí),住宅建設(shè)的觀念也產(chǎn)生了很大的變化,原來強(qiáng)調(diào)的是“住的下”的最低要求。住宅的格局是“大臥室小客廳”,一家人的吃、住、會(huì)客大多在臥室里進(jìn)行,使用功能較為重疊雜亂,個(gè)人的私密性空間不夠。而現(xiàn)今的住宅居住面積擴(kuò)大了不少,各居室的功能分隔明確,寬敞明亮的客廳為家人的團(tuán)聚、娛樂提供了方便,個(gè)人所用的睡眠空間、學(xué)習(xí)空間相應(yīng)縮小、更加緊湊,基本實(shí)現(xiàn)了進(jìn)餐、起居、休息的分離,提高了人們的生活質(zhì)量。以前作為住宅附屬的廚房和衛(wèi)生間,除面積上有所增加外,在設(shè)備、設(shè)施上也更加完善,灶臺(tái)、水池、操作臺(tái)、儲(chǔ)藏柜等設(shè)施均向著標(biāo)準(zhǔn)化、系列化方向發(fā)展,油煙機(jī)、微波爐、電飯煲、洗碗機(jī)等機(jī)械設(shè)施被有序的按排在空間里;衛(wèi)生間的淋浴器、洗臉盆、坐便器、洗衣機(jī)的配置也更加合理。■

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略單元公寓,鬧市旺宅

——所謂“欲望無止境”在這一階段體現(xiàn)的最為明顯。人們?cè)趯?duì)家的追求上已不僅僅滿足于住的下,而是充滿著對(duì)廁所私有化和廚房私有化的渴望,并尋求達(dá)到家庭信息最大程度的不在外露,尋求家庭生活高度的自給自足。于是單元房和公寓房成為人們追求的對(duì)象,廁所和廚房被請(qǐng)進(jìn)了家門,家人可以隨意的穿梭于各個(gè)居室之間,不用在享用公共的味道。家的信息也隨著由木門成為加一道柵欄式的防盜門,后來又改變?yōu)殡p層全封閉式的防盜門,家的信息不再是共同享用的資源,人們的生活變的更為獨(dú)立化和私有化。人不在被空間所支配,人在空間面前逐漸成為了主宰者,空間開始由人來支配。人們的渴望不在是空間的私有化,轉(zhuǎn)而尋找生活的便捷地購(gòu)置住宅,鬧市旺宅成為改革開放以后剛剛富有了一點(diǎn)的人們所擇居的觀念。一時(shí)間,城市成為了一個(gè)大的建筑工地,城市成為了一個(gè)大鬧市;商業(yè)生活和家庭生活混雜在了一起,人們?cè)谛鷩痰某鞘欣锷?,在喧鬧的城市里工作,家在這是好象成為了一個(gè)寄宿的場(chǎng)所。于是城市亂了、工作亂了、生活亂了、家也亂了、一切都亂了?!?/p>

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略風(fēng)水寶地,歐陸經(jīng)典——在紛亂之后,人們?cè)谒妓?,思想的火花在瞬間的碰撞中閃耀著,于是中西合璧的八個(gè)大字頻頻出現(xiàn)在各種媒體上,它被冠以中西文化精髓的頭銜,成為開發(fā)商炒作,眾百姓追逐的家模式。于是乎風(fēng)水寶地處處有,歐陸經(jīng)典處處在。城市的個(gè)性在消融,居家的個(gè)性在喪失。在改革開放的春風(fēng)吹來以后,也許是人們思想被封閉的時(shí)間太久了,于是在新鮮的事物面前顯現(xiàn)出博大的胸懷和收納性,從頭發(fā)的爆炸式到西裝遍布全中國(guó),從交際舞的廣場(chǎng)化到隨處可見的劣質(zhì)臺(tái)球桌。吹進(jìn)國(guó)門的洋風(fēng)與中國(guó)的鄉(xiāng)土進(jìn)行著迅速的概念化的融合。在國(guó)人互相攀比和裝修一次住上一世的雙重心理的擠壓下,掀起了對(duì)家的改造,從全國(guó)上下一片黃(橡木)到一片紅(櫸木),然后是剛過去的一片黑(黑胡桃),以及正在到來的一片白(白影木)。同時(shí)各種主義也充斥進(jìn)各自的家,好象一時(shí)間我們就可以繼承傳統(tǒng)、趕超英美,跨入大康社會(huì)了。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,時(shí)代的變革使人們一時(shí)迷失了對(duì)家的真正概念,使家變的已近蒼白?!?/p>

中國(guó)民居發(fā)展簡(jiǎn)略

居住空間的設(shè)計(jì)原理

居住空間設(shè)計(jì)就其概念來講,它所包含的內(nèi)容相當(dāng)廣泛,居住環(huán)境及其空間的物體都屬于其設(shè)計(jì)的范圍。如:家具、燈具、廚具、潔具、生活用品、室內(nèi)外裝飾、空間分割構(gòu)成等。而這些設(shè)計(jì)又受到了人類生態(tài)資源和空間環(huán)境機(jī)能等因素的制約。居住空間設(shè)計(jì)與環(huán)境設(shè)計(jì)是一個(gè)不可分割的整體。居室是人們生活的基本場(chǎng)所,包含家庭生活的方方面面,所以要求達(dá)到舒適性、私密性、安全性和共同居住的便利性等是居住空間的基本設(shè)計(jì)要素,另外,居住空間還包括物理和心理及各個(gè)方面要素?!鼍幼】臻g設(shè)計(jì)的特點(diǎn)■居住環(huán)境設(shè)計(jì)作為室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的組成部分,其主要特點(diǎn)有講求實(shí)用功能,注重運(yùn)用新的科學(xué)與技術(shù),追求居住空間舒適度的提高。2.追求個(gè)性化的空間質(zhì)量,在技術(shù)條件允許的情況下,盡可能追求個(gè)性與獨(dú)創(chuàng)性。3.重視居住空間的綜合藝術(shù)素質(zhì)?!鼍幼】臻g的設(shè)計(jì)原則與分類

居住空間的設(shè)計(jì)原則設(shè)計(jì)原則設(shè)計(jì)所依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)

■功能布局

基本功能睡眠、休息、飲食、盥洗、家庭團(tuán)聚、會(huì)客、視聽、娛樂以及學(xué)習(xí)、工作等等。這些功能因素又形成環(huán)境的靜-鬧、群體-私密、外向-內(nèi)斂等不同特點(diǎn)的分區(qū)。

群體生活區(qū)(鬧)及功能主要體現(xiàn)為:起居室----談聚、音樂、電視、娛樂、會(huì)客等。餐室------用餐、交流等。休閑室----游戲、健身、琴棋、電視等。私密生活區(qū)(靜)及功能主要有:臥室(分主臥室、次臥室、客房)---睡眠、梳妝、閱讀、視聽、嗜好等。兒女室--睡眠、書寫、嗜好等。書房(工作間)---閱讀、書寫、嗜好等。家務(wù)活動(dòng)區(qū)及其功能主要有:廚房---配膳清洗、存物、烹飪等。儲(chǔ)藏間---存物、洗衣等。其內(nèi)容包括各功能區(qū)域之間的關(guān)系,各房間之間的組合關(guān)系,各平面功能所需家具及設(shè)施。交通流線、面積分配、平面與立面(各界面)用材的關(guān)系、風(fēng)格與造型特征的定位、色彩與照明的運(yùn)用等。住宅室內(nèi)空間的合理利用,在于充分發(fā)揮居室的使用功能,在于室內(nèi)不同功能區(qū)域的合理分割、巧妙布局、疏密有致。例如:臥室、書房要求靜,可設(shè)置在靠里邊一些的位置以不被其他室內(nèi)活動(dòng)干擾;起居室、客廳是對(duì)外接待、交流的場(chǎng)所,可設(shè)置靠近入口的位置;臥室、書房與起居室、客廳相連處又可設(shè)置一過渡空間或共享空間,起間隔調(diào)節(jié)作用。此外,廚房應(yīng)緊靠餐廳,臥室與浴廁貼近等?!銎矫娌季帧隹臻g計(jì)劃住宅的空間一般多為單層,別墅(雙層或三層)、公寓(雙層或錯(cuò)層)的空間結(jié)構(gòu)。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)就是根據(jù)不同的功能需求,采用眾多的手法進(jìn)行空間的再創(chuàng)造,使居室內(nèi)部環(huán)境具有科學(xué)性、實(shí)用性、審美性,在視覺效果,比例尺度、層次美感、虛實(shí)關(guān)系、個(gè)性特征等方面達(dá)到完美的結(jié)合,體現(xiàn)出“家”的主題情態(tài),使業(yè)主在生理及心理上獲得團(tuán)聚、舒適、溫馨、和睦的感受。住宅空間計(jì)劃是直接建立室內(nèi)生活價(jià)值的基礎(chǔ)工作,它主要包括區(qū)域劃分和交通流線兩個(gè)內(nèi)容。區(qū)域劃分是指室內(nèi)空間的組成,它以家庭活動(dòng)需要為劃分依據(jù),如群體生活區(qū)域、私密生活區(qū)域、家務(wù)活動(dòng)區(qū)域。其中群體生活區(qū)域具有開敞、彈性、動(dòng)態(tài)以及與戶外連結(jié)伸展的特征;私密生活區(qū)域具有寧?kù)o、安全、領(lǐng)域、穩(wěn)定的特征;家務(wù)活動(dòng)區(qū)域則具有安全、私密、流暢、穩(wěn)定的特征。顯然,區(qū)域計(jì)劃是將家庭活動(dòng)需要與功能使用特征有機(jī)的結(jié)合,以求取合理的空間劃分與組織。交通流線是指室內(nèi)各活動(dòng)區(qū)域以及溝通室外環(huán)境之間的聯(lián)系,它能使家庭活動(dòng)得以自由流暢的進(jìn)行。交通流線包括有形和無形兩種。有形的指門廳、走廊、樓梯、戶外的道路等;無形的指其他可能供作交通聯(lián)系的空間。計(jì)劃時(shí)應(yīng)盡量減少有形的交通區(qū)域,增加無形的交通區(qū)域,以達(dá)到空間充分利用且自由、靈活和縮短距離的效果。區(qū)域劃分與交通流線是居室空間整體組合的要素,惟有兩者相互協(xié)調(diào)作用,才能取得理想的計(jì)劃效果。■空間計(jì)劃空間塑造有兩個(gè)方面的內(nèi)容:一貯藏與展示空間的規(guī)劃(序列關(guān)系)二通風(fēng)、調(diào)溫和采光設(shè)施的處理?!鍪覂?nèi)空間泛指高度與長(zhǎng)度,高度與寬度所共同構(gòu)成的垂直空間,它是多方位、多層次,有時(shí)還是相互交錯(cuò)融合的實(shí)與虛的立體?!鼍幼】臻g設(shè)計(jì)的空間分類

居住空間的構(gòu)成實(shí)質(zhì)上是根據(jù)家庭活動(dòng)的性質(zhì)構(gòu)成的,范圍廣泛、內(nèi)容復(fù)雜。但歸納起來,大致可分為三種空間:群體活動(dòng)空間私密性空間家務(wù)區(qū)域空間■群體活動(dòng)空間群體活動(dòng)空間是以家庭的公共需求為對(duì)象的綜合活動(dòng)空間,是一個(gè)可以共享天倫之樂兼聯(lián)誼情感的日常聚會(huì)的空間。它不僅可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)心情,陶冶情操,而且可以聯(lián)系感情,增強(qiáng)幸福感。一方面它作為家庭生活聚集的中心,在精神上反映著和諧的家庭關(guān)系。一方面它還是家庭和外界交流的場(chǎng)所。家庭的群體活動(dòng)主要由交談、視聽、閱讀、就餐、戶外活動(dòng)、娛樂及兒童游戲等內(nèi)容構(gòu)成。這些活動(dòng)的規(guī)律、狀態(tài)由于不同的家庭結(jié)構(gòu)和家庭年齡特點(diǎn)而表現(xiàn)出極大的差異。通常,我們可以從室內(nèi)空間的功能上,依據(jù)不同的需求定義出群體活動(dòng)空間主要包括:門廳、起居室、餐廳等。■門廳(玄關(guān))玄關(guān)起源于佛教,佛教教義中以出玄關(guān)入玄關(guān)為人世間的大智慧。

現(xiàn)在泛指廳堂的外門,也就是居室入口的一個(gè)區(qū)域。玄關(guān)作為入口的概念,源于中國(guó),過去中式民宅推門而見的“影壁”(或稱照壁),就是現(xiàn)代家居中玄關(guān)的前身。中國(guó)傳統(tǒng)文化重視禮儀,講究含蓄內(nèi)斂,有一種“藏”的精神。體現(xiàn)在住宅文化上,“影壁”就是一個(gè)生動(dòng)寫照,不但使外人不能直接看到宅內(nèi)人的活動(dòng),而且通過影壁在門前形成了一個(gè)過渡性的空間,為來客指引了方向,也給主人一種領(lǐng)域感。門廳(玄關(guān))為居室主入口直接通向室內(nèi)的過渡性空間,它的主要功能是家人進(jìn)出和迎送賓客,也是整套住宅的屏障。門廳面積一般為2~4

㎡,它面積雖小,卻關(guān)系到家庭生活的舒適度、品位和使用效率。這一空間內(nèi)通常需設(shè)置鞋柜、掛衣架或衣櫥、儲(chǔ)物柜等,面積允許時(shí)也可放置一些植物等陳設(shè)品。

■門廳(玄關(guān))起居室是家庭群體生活的主要活場(chǎng)所,是家人視聽、團(tuán)聚、會(huì)客、娛樂、休閑的中心,在中國(guó)傳統(tǒng)建筑空間中稱為“堂”。一般在面積條件有限的情況下,起居室與客廳常是一個(gè)功能空間的概念。起居室是居室環(huán)境使用活動(dòng)最集中,使用頻率最高的核心空間,也是主人身份、修養(yǎng)、實(shí)力的象征。所以在布局設(shè)計(jì)上宜考慮設(shè)置在住宅的中央或相對(duì)獨(dú)立的開放區(qū)域,常與門廳、餐廳相連,而且應(yīng)選擇日照最為充實(shí),最能聯(lián)系戶外自然景物的空間位置,以營(yíng)造伸展舒坦的心理感覺。原則上,起居室應(yīng)具有充分的自然生活要素和完善的人為生活設(shè)施,使各種活動(dòng)皆能在良好的環(huán)境條件下獲得舒適方便的享受。包括:合理照明、良好的隔音、靈活的溫控、充分的貯藏和實(shí)用的家具等設(shè)備。更為重要的是起居室的設(shè)備應(yīng)具備發(fā)揮最佳功效的空間位置,形成流暢協(xié)調(diào)的連接關(guān)系。同時(shí),起居室的視覺形式?jīng)Q策必須充分考慮家庭性格和目標(biāo)追求,以采取相適應(yīng)的風(fēng)格和表現(xiàn)方式,達(dá)到所謂的“家庭展覽櫥窗”的效果。起居室的裝飾要素包括家具,地面、天棚、墻面、燈飾、門窗、隔斷、陳設(shè)品、植物等。

0■起居室餐廳是家庭日常進(jìn)餐和宴請(qǐng)賓客的重要活動(dòng)空間.餐廳可分為獨(dú)立餐廳、與客廳相連餐廳、廚房兼餐廳幾種形式。在居室整體風(fēng)格的前提下,家庭用餐空間宜營(yíng)造親切、淡雅、溫馨的環(huán)境氛圍,采用暖色調(diào)、明度較高的色彩,具有空間區(qū)域限定效果的燈光,柔和自然的材質(zhì),以烘托餐廳的特性。另外,除餐桌椅必備家具外,還可設(shè)置酒具、餐具櫥柜,墻面也可布置一些裝飾小品.以營(yíng)造就餐的氛圍。

■餐廳休閑室意指非正式的多目標(biāo)活動(dòng)場(chǎng)所,是一種兼顧兒童與成人的興趣需要,將游戲、休閑、興趣等活動(dòng)相結(jié)合的生活空間,如健身、棋牌、乒乓、編織、手工藝等項(xiàng)目。其使用性質(zhì)是對(duì)內(nèi)的、非正式的、兒童與成人并重的空間。休閑室的設(shè)計(jì)應(yīng)突出家庭主人的興趣愛好,無論是家具配置、貯藏安排、裝飾處理都需體現(xiàn)個(gè)性、趣味、親切、松弛、自由、安全、實(shí)用的原則。

■休閑室居室除室內(nèi)空間外,常常根據(jù)不同條件還設(shè)置有陽(yáng)臺(tái)、庭院、游廊等家庭戶外活動(dòng)場(chǎng)所。陽(yáng)臺(tái)亦稱露臺(tái),在形式上是一種架空的庭院,以作為起居室或臥室等空間的戶外延伸,在設(shè)施上可設(shè)置坐臥家具,起到戶外起居或陽(yáng)光沐浴的作用。庭院為主要戶外生活場(chǎng)所,庭院以綠化、花園為基礎(chǔ)配置供休閑、游戲等的家具和設(shè)施,如茶幾、坐椅、搖椅、秋千、滑梯和戲水池等。游廊是一種半露天形態(tài)的活動(dòng)空間,建筑構(gòu)造有懸伸和特別設(shè)置的平頂式。游廊的設(shè)施視家庭的功能所需,可以設(shè)置健身、花園、游戲、起居、茶飲等功用環(huán)境。其設(shè)計(jì)特點(diǎn)是創(chuàng)造一種享受陽(yáng)光、新鮮空氣和自然景色的環(huán)境氛圍。

■其他生活空間■私密性空間私密性空間是為家庭成員獨(dú)自進(jìn)行私密行為所提供的空間。它與其他空間在視覺上、空間上都沒有或只有很小的連續(xù)性,保證了空間使用上的相對(duì)獨(dú)立性、安全性和保密性。它能充分滿足家庭成員的個(gè)體需求,既是成人享受私密權(quán)利的禁地,也是子女健康不受干擾的成長(zhǎng)搖籃。私密性空間主要包括臥室、書房和衛(wèi)生間等。臥室是住宅中最具私密性和安寧性的空間,其基本功能有睡眠、休閑、梳妝、盥洗、貯藏和視聽等,其基本設(shè)施配備有雙人床、床頭柜、衣櫥或?qū)S觅A藏間、盥洗間、休息椅、電視柜、梳妝臺(tái)等家具。臥室設(shè)計(jì)是以床和床頭柜為主要家具,并以此結(jié)合家庭特征展開環(huán)境的構(gòu)想與設(shè)計(jì)。一般說來,臥室的色彩處理應(yīng)淡雅,色彩的明度稍低于起居室,燈光配置應(yīng)有整體照明和功能局部照明,但光源傾向于柔和的間接形式,各界面的材質(zhì)和造型應(yīng)自然、親切、簡(jiǎn)潔,同時(shí),臥室的軟裝飾品(窗簾、床罩、靠墊、工藝地毯等)的色、材、質(zhì)、形應(yīng)統(tǒng)一協(xié)調(diào)??臻g中還可適當(dāng)配置一些具有生活情趣的陳設(shè)品,以營(yíng)造恬靜、溫馨的感受,制造出居住者身心共同需要的環(huán)境氛圍?!雠P室子女房是家庭子女成長(zhǎng)發(fā)展的私密空間,原則上必須依照子女的年齡、性別、性格和特征給予相應(yīng)的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。按兒童成長(zhǎng)的規(guī)律,子女房應(yīng)分為嬰兒期、幼兒期、兒童期、青少年期、青年期五個(gè)階段。子女房的設(shè)計(jì)應(yīng)以培養(yǎng)下一代的成長(zhǎng)發(fā)展為最高目的。一方面為其安排舒適優(yōu)美的生活場(chǎng)所,使他們能在其中體會(huì)親情、享受童年,進(jìn)而培養(yǎng)生活的信心和修養(yǎng);另一方面,還要為其規(guī)劃完善有益的成長(zhǎng)環(huán)境,使他們能在其中增長(zhǎng)智慧和學(xué)習(xí)技能。

■子女房書房是一個(gè)學(xué)習(xí)與工作的環(huán)境,一般附設(shè)在臥室的一角,也有緊連臥室獨(dú)立設(shè)置的。書房的家具有寫字臺(tái)、電腦桌、書櫥柜等,也可根據(jù)職業(yè)特征和個(gè)人愛好設(shè)置特殊用途的器物,如設(shè)計(jì)師的繪圖臺(tái),畫家的畫架等。其空間環(huán)境的營(yíng)造宜體現(xiàn)文化感、修養(yǎng)感和寧?kù)o感,形式表現(xiàn)上講究簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、自然,和諧的風(fēng)尚。■書房原則上,衛(wèi)生間應(yīng)為臥室的一個(gè)配套空間,理想的住宅應(yīng)為每一室設(shè)計(jì)一衛(wèi)生間,事實(shí)上,目前多數(shù)住宅無法達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。在住宅中如有兩間衛(wèi)生間時(shí),應(yīng)將其中一間供作主人臥室專用,另外一間供作公共使用。如只有一間時(shí),則應(yīng)設(shè)置在睡眠區(qū)域的中心地點(diǎn),以方便臥室使用。衛(wèi)生間的基本設(shè)備:洗臉盆,浴盆(房)、凈身器和抽水馬桶。設(shè)備配置應(yīng)以空間尺度和條件及活動(dòng)需要為依據(jù)。由于所有基本設(shè)備皆與水有關(guān),給水與排水系統(tǒng)(特別是抽水馬桶的污水管道)必須合乎國(guó)家質(zhì)檢標(biāo)準(zhǔn),地面排水斜度與干濕區(qū)的劃分應(yīng)妥善處理。衛(wèi)生間應(yīng)有通風(fēng)、采光和取暖設(shè)施。在通風(fēng)方面可采用窗戶取得自然通風(fēng),也可用抽風(fēng)機(jī)取得排氣的效果。采光設(shè)計(jì)上應(yīng)設(shè)置普遍照明和局部照明形式,尤其是洗臉與梳妝區(qū)宜用散光燈箱或發(fā)光平頂以取得無影的局部照明效果。此外,浴室在寒冷的冬季時(shí)還應(yīng)設(shè)置電熱器或電熱燈等取暖設(shè)備。衛(wèi)生間除了基本設(shè)施外,須配置梳妝臺(tái)、浴巾與清潔品貯藏柜和衣物貯藏柜。此外,必須注意所有材料的防潮性能。■衛(wèi)生間■家務(wù)區(qū)域空間家務(wù)工作區(qū)域又可以稱為家庭服務(wù)區(qū),它為一切家務(wù)活動(dòng)提供必要的空間,同時(shí)也使這些家務(wù)活動(dòng)與其他活動(dòng)空間分開,不影響住宅中其他的使用空間功能。通常意義的家務(wù)活動(dòng)以準(zhǔn)備食物、洗滌餐具、衣物、清潔環(huán)境、修理設(shè)備為主要范圍。良好的家務(wù)工作區(qū)域可以提高工作效率,使有關(guān)的膳食調(diào)理、衣物洗燙、維護(hù)清潔等復(fù)雜事務(wù)都能在省時(shí)、省力的原則下順利完成。因而家務(wù)工作區(qū)域的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)首先對(duì)每一種活動(dòng)都給予一個(gè)合適的位置;其次應(yīng)當(dāng)根據(jù)設(shè)備尺寸及使用操作設(shè)備的人體工程學(xué)要求給予其合理的尺度;同時(shí)在可能的情況下,使用現(xiàn)代科技產(chǎn)品,使家務(wù)活動(dòng)能在正確舒適的操作過程中成為一種享受。

廚房是專門處理家務(wù)膳食的工作場(chǎng)所,它在住宅的家庭生活中占有很重要的位置。其基本功能有貯物、洗切、烹飪、備餐以及用餐后的洗滌整理等。從功能布局上可分為:貯物區(qū)、清洗區(qū)、配膳區(qū)和烹調(diào)區(qū)四部分。根據(jù)空間大小、結(jié)構(gòu),其組織形式有U型、L型、F型、廊型等布局方式?;驹O(shè)施有:洗滌盒、操作平臺(tái)、灶具、微波爐、排油煙機(jī)、電冰箱、儲(chǔ)物柜、熱水器,有些可帶有餐桌、餐椅等。

■廚房居住空間的色彩運(yùn)用

室內(nèi)色彩的組合作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的一種重要手段,通常給人的視覺感受是第一位的,其次才是材料質(zhì)感和空間的形象。室內(nèi)色彩的和諧在美化室內(nèi)空間中占有極其重要的地位。沒有不漂亮的顏色,只有不和諧的色彩搭配。可見,室內(nèi)的色彩現(xiàn)象不是一個(gè)抽象的概念,它與室內(nèi)每一物體的材料、質(zhì)地等緊密地聯(lián)系在一起。人們對(duì)色彩的需要不僅是生理現(xiàn)象,同時(shí)也是心理和視覺需求,色彩的運(yùn)用對(duì)人的情緒和心境會(huì)產(chǎn)生直接的影響。

色彩對(duì)生理和心理的影響

居室色彩的配置原則

■室內(nèi)色彩■色彩對(duì)生理和心理的影響色彩是一種物理現(xiàn)象,它對(duì)人引起的視覺效果還表現(xiàn)在心理和生理各方面,如冷暖、遠(yuǎn)近、輕重、大小等,這不但是由于物體本身對(duì)光的吸收和反射不同的結(jié)果,而且還存在著物體間相互作用的關(guān)系所形成的錯(cuò)覺。另一方面,色彩在對(duì)人產(chǎn)生各種生理反應(yīng)的同時(shí)也會(huì)引起不同的心理聯(lián)想,如莊嚴(yán)、輕快、剛強(qiáng)、柔和、富麗、簡(jiǎn)樸等。認(rèn)識(shí)這些不同的心理反應(yīng)的現(xiàn)象,是進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)必不可少的工作。人們對(duì)不同的色彩表現(xiàn)出不同的好惡,這種心理反應(yīng)常常是因人們生活經(jīng)驗(yàn)以及由色彩引起的聯(lián)想造成的,此外也和人的年齡、性格、素養(yǎng)、民族、習(xí)慣有關(guān),其中對(duì)色彩的心理反應(yīng)也是因人而異,不可能完全取得一致的意見。因此色相、色彩不同的心理特性常有相對(duì)性或多義性,設(shè)計(jì)師要善于利用它積極的一面。人們對(duì)色彩的這種由經(jīng)驗(yàn)感覺到主觀聯(lián)想,并上升到理智的判斷,既有普遍性,也有特殊性;既有必然性,也有偶然性。因此,我們?cè)谶M(jìn)行選擇色彩作為某種象征和含義時(shí),應(yīng)該根據(jù)具體情況具體分析,決不能隨心所欲。

■居室色彩的配置原則

室內(nèi)色彩的基本要求實(shí)際上就是按照不同的設(shè)計(jì)對(duì)象,有針對(duì)性地進(jìn)行色彩配置。在居室色彩設(shè)計(jì)的過程中,通常根據(jù)不同功能、形式的室內(nèi)空間,決定室內(nèi)各種材料的顏色,以期達(dá)到一種和諧的效果。居室空間的設(shè)計(jì)色彩是一種實(shí)用性的色彩環(huán)境,在一個(gè)室內(nèi)空間里,色彩設(shè)計(jì)對(duì)人們的影響最為重要,理想的色彩要讓人們感到放松、舒適、愜意、自然。(一)色彩配置的基本要求(二)色彩配置的原理(三)色彩配置的具體問題■色彩配置的基本要求在進(jìn)行居室色彩設(shè)計(jì)時(shí),應(yīng)首先明確和室內(nèi)色彩有密切關(guān)系的問題:空間的使用目的不同的使用目的的空間,在色彩的要求上是不一樣,有時(shí)甚至是截然不同的。如臥室空間適合采用溫和、安靜、典雅、和的色調(diào);起居室則宜采用簡(jiǎn)潔、明亮的顏色,使空間明亮開闊;而兒童房,常常采用活潑、鮮艷的色彩,以有益于兒童個(gè)性的發(fā)展??臻g的大小、朝向和設(shè)計(jì)形式設(shè)計(jì)師可以通過不同的色調(diào)選擇和配色方案來強(qiáng)調(diào)、削弱或調(diào)整空間關(guān)系。室內(nèi)空間的主要使用者如老人、小孩、男、女,對(duì)色彩的要求有很大的區(qū)別;不同的民族、文化層次和職業(yè)等對(duì)色彩的要求也有很大區(qū)別,室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)應(yīng)適合居住者的愛好和欣賞習(xí)慣?!錾逝渲玫脑硗恍栽瓌t根據(jù)同一性原則進(jìn)行配色,就是使組成色調(diào)的各種顏色或具有相同的色相,或具有相同的純度,或具有相同的明度。在實(shí)際工程中,以有相同的色彩來組織室內(nèi)環(huán)境色調(diào)的方法用得較多。連續(xù)性原則色彩的明度、純度或色相依照光譜的順序形成連續(xù)的變化關(guān)系,根據(jù)這種變化關(guān)系選配室內(nèi)的色彩,即是連續(xù)的配色方法。采用這種方法,可達(dá)到在統(tǒng)一中求得變化的目的。但在實(shí)際運(yùn)用中須謹(jǐn)慎行事,否則易陷于混亂而不可收拾。對(duì)比原則為了突出重點(diǎn)或?yàn)榱舜蚱瞥劣舻臍夥?,可以在室?nèi)空間的局部上運(yùn)用與整體色調(diào)相對(duì)比的顏色。實(shí)際運(yùn)用中,突出色彩在明度上的對(duì)比易于獲得更好的效果。在選配室內(nèi)色彩的全過程中,上述的三個(gè)原則構(gòu)成了三個(gè)步驟。同一性原則是配色設(shè)計(jì)的起點(diǎn),根據(jù)這一原則,確定室內(nèi)環(huán)境色調(diào)的基本色相、純度和明度。連續(xù)性原則貫穿于室內(nèi)配色設(shè)計(jì)的推敲過程中,確定幾種主要顏色的對(duì)應(yīng)關(guān)系。對(duì)比原則體現(xiàn)為室內(nèi)配色設(shè)計(jì)的點(diǎn)晴之筆,使得室內(nèi)環(huán)境色調(diào)富有生氣。

色彩配置的具體問題在居住環(huán)境中,家具兼有實(shí)用和裝飾的雙重功能。在中古和近代的居住環(huán)境設(shè)計(jì)中,由于房間的尺度較大,所以家具更多地被看作是“空間中”的陳設(shè)品。在造型上將其作為三維的要素來處理,并具有較大的獨(dú)立性。從家具與室內(nèi)其他物品的關(guān)系上來看,它更多地是作為居住空間環(huán)境的背景,用以襯托其他尺度更小的陳設(shè)物。因此,現(xiàn)代室內(nèi)家具的色彩選擇多傾向于淺色或者灰色,在整體上色彩的品種和變化不多,以求統(tǒng)一。在現(xiàn)代居住空間中,家具是陳設(shè)中的大件,其色彩往往成為整個(gè)室內(nèi)環(huán)境中的色彩基調(diào),所以,室內(nèi)家具的色調(diào)選擇,要以室內(nèi)的總的色彩格調(diào)為依據(jù)。通常,一定的室內(nèi)色調(diào)對(duì)應(yīng)于特定的室內(nèi)環(huán)境氣氛。應(yīng)根據(jù)所設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間的性質(zhì)決定其格調(diào),再根據(jù)這種格調(diào)來選擇家具的色彩。一般說來,淺色調(diào)的家具富有朝氣,深色調(diào)的莊重,灰色調(diào)的典雅,多種顏色恰當(dāng)組合則生動(dòng)活潑。如豪華的起居室中,可以選用深色調(diào)的家具系列。

■家具色彩墻面在室內(nèi)環(huán)境中起著襯托家具及器物的功能,宜用素淡雅致的色調(diào),而且四壁最好是用相同的顏色。在配色上應(yīng)著重考慮與家具色彩的協(xié)調(diào)及反襯。對(duì)于淺色的家具,墻面宜采用與家具近似的調(diào)子或顏色;對(duì)于深色的家具,墻面宜用淺的灰性色調(diào)。在大空間中,也可將一個(gè)墻面處理為深色或彩色的墻面,但應(yīng)保證該墻面的完整。(此時(shí),該墻面的視覺效果更接近于一幅壁畫。)另外,墻面顏色的選定,還要考慮到環(huán)境色調(diào)的影響。墻面的色彩一般避免用環(huán)境色調(diào)的對(duì)比色,若室外有大片的紅墻,室內(nèi)墻面就不宜用綠色和藍(lán)色;若室外為大片綠色植物,室內(nèi)要避免用紅色或橙色。以免產(chǎn)生過強(qiáng)的對(duì)比,破壞了室內(nèi)整體的效果。在這種情況下,中性色是最常見的壁面顏色:如米白、奶白等等?!鰤γ嫔实孛嫱ǔ2捎门c家具或墻面顏色相近而明度較低的顏色,以期獲得一種穩(wěn)定感。但在面積狹小的室內(nèi),深色的地面反而會(huì)使房間顯得更狹小。在這種情況下,要注意使整個(gè)室內(nèi)的色彩具有較高的明度。室內(nèi)地面的色彩應(yīng)與室內(nèi)空間的小、地面材料的質(zhì)感結(jié)合起來考慮。如臥室、起居空間中,宜用淺色而柔軟的地面材料,如木板、地毯,而衛(wèi)生間、廚房,宜用便于清潔的灰色系列硬質(zhì)材料,如花崗巖、地面磚等等?!龅孛嫔蚀昂煛㈤T簾、床罩、沙發(fā)、臺(tái)布等室內(nèi)紡織品的色彩也是居室整體色調(diào)的組成部分,應(yīng)與室內(nèi)的整體色調(diào)相一致,大面積使用的材料更應(yīng)如此。居住環(huán)境設(shè)計(jì)中遇到紡織品小物體,通常的建議是選擇相同的顏色和質(zhì)地,并以淡雅的中性色為上策。輕薄挺括的面料,其顏色可以鮮艷些;但厚實(shí)的面料宜為中性的灰色調(diào)。玩具、酒具及其他陳設(shè)品,其色彩的選擇可以多樣化,但也要注意與整體氣氛的協(xié)調(diào)問題。更多的時(shí)候是利用色彩鮮艷的小物件來打破整體色調(diào)的單調(diào)沉悶,起到畫龍點(diǎn)晴的效果。由于居室的各種陳設(shè)品面廣量大,很大程度上起到調(diào)節(jié)室內(nèi)色彩環(huán)境的作用。這些陳設(shè)物易于更換的,可以備上幾組配套的物品,根據(jù)不同的季節(jié)作不同的布置,使居室環(huán)境總是充滿著生機(jī)。創(chuàng)造有個(gè)性的室內(nèi)空間環(huán)境,是室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)。仔細(xì)分析古往今來的優(yōu)秀作品,不難發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)規(guī)律,即個(gè)性來自于整體中的變化。也就是說,整體性是一切個(gè)性的基礎(chǔ)。所以,色彩設(shè)計(jì)的根本還是如何獲得室內(nèi)色彩的整體性,亦即室內(nèi)色彩環(huán)境的均衡與統(tǒng)一。從設(shè)計(jì)的程序上看,則是從整體色調(diào)著手,由大到小,由統(tǒng)一求變化,最終達(dá)到滿意的效果。

■其他物品色彩■居室空間的采光與照明人對(duì)居室空間的感受:色彩、質(zhì)感、空間、構(gòu)造及所有細(xì)節(jié),主要是依賴視覺來完成的,人在居室空間的大多數(shù)活動(dòng)都依賴一定條件的采光及照明展開;另一方面,不同的采光和照明方式,會(huì)在很大程度上影響居室設(shè)計(jì)的效果。因此居住環(huán)境的采光和照明在很大程度上決定了居室設(shè)計(jì)的質(zhì)量。從實(shí)用的角度來看,自然的采光影響了大部分室內(nèi)空間白晝的采光效果,而人工照明則更多在室內(nèi)環(huán)境中起著提供和調(diào)節(jié)室內(nèi)夜晚及自然采光不足時(shí)的照明的作用。同時(shí),利用人工照明的手段,有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)室內(nèi)環(huán)境的某些要素,或是強(qiáng)調(diào)室內(nèi)環(huán)境的某種格調(diào),以達(dá)到光線渲染室內(nèi)氣氛的目的。隨著現(xiàn)代生活的要求更趨于多樣化和舒適化,人工照明技術(shù)在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中的地位日趨重要。完美的室內(nèi)照明設(shè)計(jì),應(yīng)當(dāng)充分滿足實(shí)用和審美兩方面的要求。在實(shí)際的設(shè)計(jì)中,通常把這兩方面的要求具體歸納為天然采光與人工照明兩大部分。對(duì)于住宅設(shè)計(jì)來說,采光的優(yōu)劣是權(quán)衡房屋質(zhì)量的一個(gè)決定性因素。這在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)為以大面積的玻璃窗或玻璃幕墻來獲得更多的太陽(yáng)能、光線或者更加寬廣的視野,相比之下,大面積的窗戶可以引入更多、更加充足的光線。然而,如果沒有合適的位置或來自其他方向的光線提供平衡的話,從房間一側(cè)射入的強(qiáng)烈光線將會(huì)產(chǎn)生刺目的陰影,也會(huì)使室內(nèi)空間的使用者產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺疲勞。過分強(qiáng)烈、單一光源的光線不僅會(huì)破壞室內(nèi)物體的形象,而且影響到室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)效果。對(duì)建筑設(shè)計(jì)來說,房屋開窗的大小、方向、形態(tài)和位置,將直接影響到室內(nèi)空間的采光質(zhì)量。

■自然光源通常,室內(nèi)設(shè)計(jì)師的任務(wù)不是取得自然光線的最大效果,而是利用各種手段對(duì)其進(jìn)行調(diào)節(jié)、修正或控制。直射的陽(yáng)光會(huì)令人感覺不適;其與室內(nèi)的昏暗產(chǎn)生較強(qiáng)的對(duì)比則會(huì)破壞了室內(nèi)空間的形象。室內(nèi)設(shè)計(jì)師的任務(wù)是運(yùn)用各種手法來調(diào)節(jié)自然光的角度、強(qiáng)度和照射方式等,從而達(dá)到使自然光與室內(nèi)空間效果相吻合的采光效果。這種對(duì)自然光線的調(diào)節(jié)可以采用不同的方式進(jìn)行:(1)利用窗簾、采光格柵或開啟天窗等方法對(duì)直射的光線進(jìn)行調(diào)節(jié),以獲得合適、穩(wěn)定的采光。(2)結(jié)合人工照明的設(shè)置,采用自然光與人工照明相結(jié)合的方式,來彌補(bǔ)改善自然光線強(qiáng)度變化不定及色溫單一的特點(diǎn)。■自然光的調(diào)節(jié)■人工照明

混光照明良好的室內(nèi)照明設(shè)計(jì),不僅要保證有充分的照度水平,還需要保證有良好的顯色特性。在大多數(shù)室內(nèi)環(huán)境中,要求人工照明工具的色溫與自然光線的色溫相同或相近,只有這樣才能將物體在自然條件中的顏色正確地重現(xiàn)在室內(nèi)環(huán)境中。人工光源的光譜與自然光的光譜不可能完全相同。我們可以通過組合各種不同種類的光源,使綜合的照明光源的光譜特性最大限度上接近于自然光線或我們所設(shè)想的特殊效果,這種方法稱為混光照明。室內(nèi)環(huán)境中照明燈具的布置應(yīng)當(dāng)均勻合理,并在此基礎(chǔ)上通過局部增設(shè)的燈具來達(dá)到突出重點(diǎn)的目的。因此,燈具的布置過程包括了整體上的考慮和局部上的調(diào)整這樣兩個(gè)階段。整體上的考慮,就是使室內(nèi)空間中的照度均勻分布。此時(shí),應(yīng)當(dāng)考慮燈具設(shè)置的高度、燈具的間隔及光線從燈具中射出的方式。我們知道照度是燈具到被照物之間距離的平方成反比,因此,燈具應(yīng)當(dāng)布置在適當(dāng)?shù)母叨壬?,才能使照明工具充分地發(fā)揮效率。

人工照明是室內(nèi)采光設(shè)計(jì)的重要部分,照明的不同類型是塑造室內(nèi)空間的重要手段。居室照明類型主要分為漫射照明氣氛照明工作照明重點(diǎn)照明■人工照明漫射照明在室內(nèi)照明中應(yīng)作為重點(diǎn)考慮對(duì)象。漫射照明可以提供一個(gè)均衡的、層次廣泛的光源漫射照明的裝置如吊燈、吸頂燈、有燈罩的白熾燈等。日光燈是這種照明的主要形式,它可以提供一個(gè)燈光柔和的工作空間,適合于廚房、書房等。漫射照明的特點(diǎn)是光質(zhì)單調(diào)乏味,不適宜那些富有浪漫情調(diào)的空間如臥室、起居室

等?!雎湔彰鬟@種照明光源來自間接照明燈具,其光線照射在墻壁和頂部,又反射到整個(gè)室內(nèi)空間,用以營(yíng)造柔和的燈光效果。如環(huán)繞室內(nèi)頂棚的筒燈和暗設(shè)在吊頂檐板內(nèi)的燈帶,光線溫和寧?kù)o,令人愉悅。但是室內(nèi)環(huán)境氣氛照明不能滿足特殊工作的需要,通常要與其他照明方式結(jié)合,如漫射照明、重點(diǎn)照明等?!鰵夥照彰鞔朔N照明方式直接使光源照在人們工作的區(qū)域,如閱讀區(qū)、寫作區(qū)、繪畫區(qū)、廚房操作區(qū)。工作區(qū)域照明應(yīng)與其它照明方式結(jié)合,使照明層次更豐富。例如,廚房?jī)?nèi)的漫射照明與區(qū)域照明搭配。另外,要求照度適當(dāng),避免照度過高,造成電源浪費(fèi)和視力的損害?!龉ぷ髡彰髦攸c(diǎn)照明采用精心布置得較為集中的光束照射某物品、藝術(shù)品、盆景或某些細(xì)部結(jié)構(gòu)。主要目的是取得藝術(shù)效果。重點(diǎn)照明常常使觀者覺得光線柔和,安寧舒適,增強(qiáng)了空間藝術(shù)的感染力,如蠟燭或壁燈、地?zé)粽彰??!鲋攸c(diǎn)照明■居住空間的照明標(biāo)準(zhǔn)

建筑照明設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)中對(duì)照明數(shù)量的規(guī)定是用維持平均照度來描述的,維持平均照度是在照明裝置必須進(jìn)行維護(hù)的時(shí)刻在規(guī)定表面上的平均照度,規(guī)定表面上的照度不應(yīng)低于此值。在選擇照度時(shí),照度標(biāo)準(zhǔn)值應(yīng)按0.5、1、3、5、10、15、20、30、50、75、100、150、200、300、500、750、1000、1500、2000、3000、5000LX(勒克斯)分級(jí)。高質(zhì)量的照明效果是獲得良好、舒適光源的根本,而照明環(huán)境中的照度、亮度、炫光、陰影、顯色性等因素則是左右高質(zhì)量照明效果的關(guān)鍵。因此,只有正確處理好以下各要素,才能獲得理想的光環(huán)境。(1)照度均勻度。(2)光源的顏色

(3)反射比(4)陰影(5)照度的穩(wěn)定性■照明質(zhì)量■避免照明光學(xué)缺陷

視野中的物體亮度過高,或者與背景之間的亮度對(duì)比很大,會(huì)使人產(chǎn)生刺目的感覺,這種情形稱為炫光。因此,控制物體的表面亮度是消除炫光的根本途徑。如選擇表面亮度較低的燈具,或利用光學(xué)材料來擴(kuò)大光源的表面積,從而達(dá)到降低表面亮度的目的。另外,改變光線的傳播方式,使光線不直接射入人的眼睛,也能夠達(dá)到消除炫光的目的。室內(nèi)光學(xué)的主要缺陷是炫光,解決這一缺陷可以采取兩個(gè)方面的措施:其一利用燈罩來遮擋易導(dǎo)致炫光的光線,使光源、燈罩和人的眼睛三者之間形成一定的位置關(guān)系,即保護(hù)角。燈罩設(shè)計(jì)的本身是個(gè)造型問題,但不可背離燈罩保護(hù)角這一基本要求。其二采用間接的照明方式、使光線經(jīng)過反射或漫射后,均勻地布滿在被照亮的物體;具體實(shí)踐中,可采用間接型燈具,特殊設(shè)計(jì)的燈罩、暗槽燈及發(fā)光天棚等方法,使光源的光線不至于直接進(jìn)入人的眼睛,或是使光源的表面積增加,從而達(dá)到降低光源表面亮度的目的。■消除炫光在室內(nèi)照明的設(shè)計(jì)中,可能出現(xiàn)這樣的光學(xué)上的缺陷:由于光源表面的亮度過高而產(chǎn)生炫光及造成與背景亮度對(duì)比過大而引起的視覺疲憊現(xiàn)象等。為降低光源的表面亮度,可以選用功率較小或表面積較大的燈具,亦可化整為零,用多個(gè)小功率燈具的組合來代替一個(gè)大功率的燈具,或是讓光線經(jīng)過反射后再照射到被照物上,亦可在光源表面加設(shè)磨砂玻璃,乳白玻璃及光學(xué)格柵,使光線變得柔和。改善光源與背景間的亮度比,可以通過增加環(huán)境的照度水平來達(dá)到,但經(jīng)濟(jì)的辦法還是降低光源的表面亮度。■光源表面過亮燈具安裝的位置不佳,使光線直射或反射到人的眼睛上而導(dǎo)致炫光。這時(shí),應(yīng)考慮改變燈具的位置和燈具的形式,如改變燈具的高度,使燈具處于人的視野之外,或充分降低燈具的表面高度,使之對(duì)眼睛不再形成刺激,或改用間接的照明方式,使光源完全不進(jìn)入人的視域之中。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)作為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過程,照明的設(shè)計(jì)除應(yīng)滿足使用要求之外,還須具有美感。從形式上可把燈具分為點(diǎn)光源、線光源和面光源,我們?cè)谠O(shè)計(jì)中把這些點(diǎn)、線、面的要素以美的方式組織起來,就是藝術(shù)創(chuàng)作的過程?!鰺艟甙惭b位置居住空間的家具與陳設(shè)家具相對(duì)于室內(nèi)空間來講,具有較大的可變性。設(shè)計(jì)師往往利用家具作為靈活的空間構(gòu)件來調(diào)節(jié)空間關(guān)系,或變換空間使用功能,或提高室內(nèi)空間的利用效率。另一方面,家具相對(duì)室內(nèi)紡織品和裝飾物來講,有一定的固定性。家具布置一旦定位、定形,人們的行動(dòng)路線,房間的使用功能,裝飾品的觀賞點(diǎn)和布置手段也都會(huì)相對(duì)固定了。甚至房間的空間藝術(shù)趣味也因之而被確定。家具的這種既可動(dòng),又不可輕易動(dòng)的空間屬性,確定了家具作為室內(nèi)空間構(gòu)件的重要地位?!黾揖摺黾揖叩姆诸悘募揖叩闹谱鞑牧蟻砜矗瑑H結(jié)構(gòu)材料就可分為石材、木材、鋼材、塑料、竹、藤等等;面料則更是五花八門。除了常見的傳統(tǒng)紡織品之外還有海綿、人造纖維、橡膠等等。近代又出現(xiàn)了裝配式的板式家具、塑料一次成形整體式家具和充氣家具等等。由于人們生活質(zhì)量的提高,對(duì)家具的款式也提出了多樣化的要求。家具設(shè)計(jì)師根據(jù)傳統(tǒng)家具制作材料的不同性能,不斷地變化和革新家具的構(gòu)造方法。運(yùn)用榫接、中壓、粘貼、彎曲、重疊等新的生產(chǎn)工藝,依照材料不同的特性來構(gòu)造新型家具。■家具的空間屬性家具與室內(nèi)空間的關(guān)系是設(shè)計(jì)師進(jìn)行特定空間環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)的核心問題。應(yīng)考慮的仍然是使用功能問題。一切都得從使用者的實(shí)際要求入手,以研究人在特定空間中的特定行為作為出發(fā)點(diǎn)。室內(nèi)空間的不同使用功能規(guī)定著不同類型家具的選擇。除了實(shí)用之外,家具本身還有一定的“標(biāo)識(shí)性”。它作為室內(nèi)空間的標(biāo)志,顯示出本身的屬性。因此,設(shè)計(jì)師在選擇和陳設(shè)家具時(shí),要明確家具的屬性,從形象、色彩、用材、尺度的各種差異中,按不同場(chǎng)合的要求設(shè)置不同規(guī)格的家具。在實(shí)際生活中,我們常常碰到許多家具亂放的現(xiàn)象。比如,應(yīng)在咖啡廳用的靈巧的鋼管椅放到了莊重的會(huì)客室里;把餐廳用的餐椅放進(jìn)了客房里;把公共建筑的大廳沙發(fā)擺到了家庭里等等。雖說這些座椅都滿足了坐的功能,但由于未深入了解家具的“屬性”而錯(cuò)放了地點(diǎn),使室內(nèi)空間的屬性模糊,以至影響空間整體氣氛?!黾揖卟贾玫囊?guī)律

在布置家具時(shí),既要考慮形式美的原則,同時(shí)又必須充分考慮功能的要求,以使家具布置得更合理、美觀?,F(xiàn)代室內(nèi)空間千變?nèi)f化,而固定不變的比例關(guān)系、單純的軸線、對(duì)稱平衡要求在實(shí)際生活中已很難適應(yīng)現(xiàn)代生活方式和工作方式的需要。對(duì)人的活動(dòng)、心理和不同的行為方式的研究,已經(jīng)使設(shè)計(jì)師認(rèn)識(shí)到不可能用某種統(tǒng)一的模式來限定家具的陳設(shè)。多變的家具布置手法,設(shè)計(jì)師遵循的一般原則主要是以下三點(diǎn):首先要研究人們?cè)谑覂?nèi)活動(dòng)的“流線”,在人們運(yùn)動(dòng)和從事某種活動(dòng)的“流線節(jié)點(diǎn)”上,即在停留處布置相應(yīng)的家具,滿足特定功能使用的家具使用過程。其次研究不同空間部位對(duì)人的心理影響,創(chuàng)造能感染和影響人的視覺心理的空間,在這些關(guān)鍵的位置布置對(duì)人們具有明確心理暗示效果的家具,滿足使用者對(duì)家具和室內(nèi)空間的心理需求。再者為了充分利用空間,有利于方便生活,在可能情況下設(shè)置家具,并使家具起到空間的“拾遺補(bǔ)缺”的作用?!黾揖咴谑覂?nèi)的放置的幾種類型周邊式家具沿四周墻布置,留出中間空間位置,空間相對(duì)集中,易于組織交通,為舉行其他活動(dòng)提供較大的面積,便于布置中心陳設(shè)。中心式將家具布置在室內(nèi)中心部位,留出周邊空間,強(qiáng)調(diào)家具的中心地位和對(duì)室內(nèi)空間的支配權(quán),交通流線在四周展開,保證了中心區(qū)不受干擾和影響。單邊式將家具集中在一側(cè),留出另一側(cè)空間。工作區(qū)和交通區(qū)截然分開,功能分區(qū)明確,干擾小,當(dāng)交通線布置在房間的短邊一側(cè)時(shí),交通面積最為節(jié)約。走道式將家具布置在室內(nèi)兩側(cè),中間留出走道。節(jié)約交通面積,交通對(duì)兩邊都有干擾??傊?,家具除了其自身的實(shí)用功能外,還與調(diào)節(jié)室內(nèi)空間,組織室內(nèi)交通,構(gòu)成空間氣氛有很大的關(guān)系。室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的設(shè)計(jì)對(duì)象、條件,家具,進(jìn)行因地制宜的設(shè)計(jì),才能真正發(fā)揮家具在室內(nèi)的作用?!鲲椘返倪x用

室內(nèi)的裝飾品也可視為室內(nèi)空間的附屬物,其中部分是有一定實(shí)用功能的,如煙灰缸、瓷瓶、字紙簍、雨傘架等等;另一部分則是純粹的裝飾品,起著創(chuàng)造某種特殊的藝術(shù)氣氛的作用。木制裝飾品可做成單獨(dú)的裝飾器皿、雕飾,也可以將木材取為板、片和裝飾材料來處理墻面、天花和地板等等。這類綜合性裝飾手段在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中用得特別多,精彩的實(shí)例不勝枚舉??椢镱愶椘吩谑覂?nèi)環(huán)境的用途不僅僅體現(xiàn)在制作窗簾和床上用品,常常還用來作為家具的表面裝飾材料。由于在室內(nèi)環(huán)境中占有較大的面積,所以對(duì)室內(nèi)環(huán)境氣氛的影響很大。室內(nèi)裝飾織物在柔化空間、美化空間,為設(shè)計(jì)師改造或創(chuàng)作空間氣氛上提供了很大的可能性。地面鋪飾物一般鋪地用硬質(zhì)材料,以便一次性投資。而在特定情況下,如臥室、客房、門廳有時(shí)會(huì)采用一些高級(jí)的地面鋪飾物。如手工地毯。這些地面鋪飾物在一定的環(huán)境內(nèi)能提高室內(nèi)環(huán)境的格調(diào)。陶瓷類飾品,大多數(shù)是既有實(shí)用性又有觀賞性。陶瓷的酒具、茶具,經(jīng)常被陳設(shè)在室內(nèi)空間的中心部位,既使用方便又十分美觀。陶瓷雕刻是一種介于陶瓷制品與雕塑之間的裝飾品。它常與燈具、燭臺(tái)以及其他器皿結(jié)合在一起。此外,陶瓷壁畫和鑲嵌畫一直是室內(nèi)裝飾畫種之一。■飾品的選用

玻璃制品室內(nèi)設(shè)計(jì)師往往利用玻璃為原料來加工玻璃燈具、玻璃隔斷、玻璃彩畫或借助現(xiàn)代玻璃工業(yè)的加工技術(shù)制作純觀賞性的陳設(shè)裝飾件。玻璃、鏡面是透明有反光的,為了擴(kuò)大空間,可用玻璃來做墻面、天花,甚至地板。金屬裝飾品品種繁多,在材料和樣式上變化極大。例如:餐具、燭臺(tái)、酒具、武器、甲胄等不勝枚舉。金屬制品的色彩也是多種多樣的。設(shè)計(jì)師可以利用金屬制成建筑內(nèi)外的裝修材料。還可以做大尺度的墻雕,也有的將金屬與其他材料結(jié)合,做成各種擺件。文物與紀(jì)念品通過這種陳設(shè)用來點(diǎn)綴室內(nèi)空間,可體現(xiàn)使用者的文化修養(yǎng)和愛好。在陳設(shè)時(shí)應(yīng)挑選那些與建筑內(nèi)部空間內(nèi)容一致或相近的古董來做展示。■飾品的選用

■室內(nèi)綠化布置

植物以豐富多姿的形態(tài)和色彩,為室內(nèi)環(huán)境增添了不少情趣。它還與家具等其他陳設(shè)一起,組成室內(nèi)的一道變化無窮的風(fēng)景線。在室內(nèi)環(huán)境中引進(jìn)綠色植物,會(huì)給人們帶來更多的自然界的生機(jī)。植物經(jīng)過光合作用吸收二氧化碳,釋放氧氣;同時(shí),植物的葉子吸收熱量蒸發(fā)水分調(diào)節(jié)氣溫,能夠在室內(nèi)形成宜人的小氣候。此外,某些植物如常青藤、棕櫚等還有吸收有害氣體的能力。常用于室內(nèi)栽種的主要植物種類有:木本類:印度橡膠樹、垂榕、蒲葵、蘇鐵、棕竹、棕櫚、茶花、羅漢松、廣玉蘭、梔子、珊瑚樹、海桐、石楠、月桂等;草本植物類:龜背竹、文竹、散尾竹、吊蘭、水仙、芍藥、蘭花、萬(wàn)年青、秋海棠等等;藤本植物類:大葉蔓綠絨、薜荔、綠蘿、常春藤等等。散尾竹居住空間的材料

材料選擇也是居室設(shè)計(jì)中與技術(shù)設(shè)計(jì)有關(guān)的一項(xiàng)重要工作。雖然在居室設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師往往先按照設(shè)計(jì)的美學(xué)要求來選擇材料,但材料應(yīng)用的正確與否,將會(huì)影響到使用的功能、形式的表現(xiàn)及裝飾效果的持久性等諸多方面。所以我們將材料的選擇放在技術(shù)設(shè)計(jì)的層面上來討論,希望能從科學(xué)的角度更好地選擇材料。

材料的選擇常??梢詮钠鋺?yīng)用的部位分為:構(gòu)造材料、表面裝飾材料、技術(shù)功能材料等

材料

主要指在居室設(shè)計(jì)中用以分隔空間、構(gòu)成主要空間層面的材料。如作為分隔空間的墻體材料、隔斷的骨架、木地板下的基層格柵、天花吊頂?shù)某休d材料(如輕鋼骨龍)等等。這一類材料可能在施工結(jié)束后都被其他材料覆蓋或掩飾,但它在室內(nèi)設(shè)計(jì)中起到的是非常重要的構(gòu)造作用。因此這一類材料的強(qiáng)度、硬度、施工方式等就成為選擇材料的主要因素。■主要構(gòu)造材料這一類材料主要以其特性來修飾居室環(huán)境的各個(gè)部位。因此,除了它們應(yīng)用于各個(gè)不同的部位外,設(shè)計(jì)師選擇這些材料主要是依照這幾方面而定的:材料的質(zhì)地材料表面的粗糙程度或肌理,不同的質(zhì)地會(huì)產(chǎn)生不同的裝飾效果;材料的光澤指材料表面反射光線的屬性,通常把有光澤的裝飾材料稱為光面,光澤特別強(qiáng)的甚至稱為“鏡面”材料,如大理石、花崗巖等石材、不銹鋼板材等;把表面無光澤的稱為“無光”或“亞光”,如各種釉面磚、油漆涂飾過的木材等;材料的紋理與花飾許多裝飾材料是以表面的紋理和花飾來體現(xiàn)其本身的特點(diǎn)的,如有木紋的木材、人造的木材貼面、石材、印花的釉面磚,各種紡織品面料等;一般來說,設(shè)計(jì)師不愿意利用裝修材料來掩飾建筑本身,而是重視材料本身的質(zhì)地。所以從居室設(shè)計(jì)的角度來看,選擇材料也應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮材料自身的特點(diǎn),而不是去掩飾它,如木材優(yōu)美的紋理應(yīng)當(dāng)用清漆來涂飾,而避免用不透明的涂料來掩蓋。但在大部分情況下,建筑本身的功能發(fā)生變化或有明顯的缺陷時(shí),居室設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)通過選用合適的表面裝飾材料來修飾、改善居室環(huán)境,營(yíng)造環(huán)境的藝術(shù)氣氛。■表面裝飾材料這一類材料在居室設(shè)計(jì)中對(duì)裝飾的表面效果不一定有直接的關(guān)系,但對(duì)于居室環(huán)境的整體質(zhì)量,尤其是舒適程度等物理指標(biāo)有很大的關(guān)系,它們?cè)诟纳剖覂?nèi)的光環(huán)境、聲學(xué)環(huán)境和創(chuàng)造宜人的溫度、濕度等方面有直接的作用。選擇相應(yīng)的技術(shù)功能材料是室內(nèi)設(shè)計(jì)技術(shù)中針對(duì)局部的物理缺陷而采取的對(duì)策。選擇材料的依據(jù)是它們有關(guān)的物理指標(biāo)。這類材料有如下幾類:光學(xué)材料主要用于居室的采光和照明方面。大致可分透光性材料和不透光材料兩大類

聲學(xué)材料主要用于改善居室的聲學(xué)質(zhì)量。這類材料有吸聲材料、反射材料和隔聲材料。熱工材料保溫隔熱材料是主要的熱工材料。

由于居室環(huán)境設(shè)計(jì)所涉及到的技術(shù)要求很多,難以用一種材料來同時(shí)滿足各方面的需要,因此,不同場(chǎng)合應(yīng)選擇相應(yīng)的材料。而把各種材料很好地結(jié)合在一起,并且又能夠體現(xiàn)作者的藝術(shù)構(gòu)思,這就有待于室內(nèi)構(gòu)造設(shè)計(jì)來加以解決。

■技術(shù)功能材料

居住空間設(shè)計(jì)的幾點(diǎn)誤區(qū)家庭裝飾裝修的高造價(jià)是由幾方面的原因造成的。首先是業(yè)主間的盲目攀比心理,在設(shè)計(jì)中采用過于繁瑣的線腳、飾品、造型等,大尺度的頂角線、粗笨的門套線、歐式柱的濫用,這些裝飾手法不僅沒有美化居室,反而使住宅空間顯得更加凌亂。再者,在“一步到位”傳統(tǒng)思想的感召下,盲目采用高檔材料、高檔設(shè)備,大理石、鈦金、高級(jí)飾面板等材料不合理的大量使用,令人忘記了家的親切。事實(shí)上家居檔次的高低并不取決于材料的貴賤,而決定于巧妙的設(shè)計(jì)。在家具的選擇上過于追求要?dú)馀桑v排場(chǎng),老板臺(tái)、大沙發(fā)紛紛進(jìn)入家庭,將本不寬敞的居室填充得水泄不通,使人的流動(dòng)空間變得更加狹小擁擠。卻忘記了購(gòu)買家具的基本原則應(yīng)是與住宅空間的體量相協(xié)調(diào),與居室的風(fēng)格相統(tǒng)一?!稣`區(qū)一:對(duì)豪華的片面追求現(xiàn)代社會(huì)中,高層的建筑住宅逐漸增加,商品房的結(jié)構(gòu)模式趨于同,大多數(shù)家庭的裝修在材質(zhì)和風(fēng)格的選擇上過于跟風(fēng),從橡木風(fēng)、櫸木風(fēng)到石材風(fēng),從港臺(tái)風(fēng)、歐式風(fēng)到簡(jiǎn)約風(fēng),風(fēng)起云涌,隨波逐流,至于是否能夠展示自己的個(gè)性,符合自己的審美情趣卻并沒有引起大家的注意。再加之有的設(shè)計(jì)人員將賓館客房的設(shè)計(jì)手法、材料選擇、設(shè)備配置等用于家庭住宅當(dāng)中。大吊燈、大燈池、大飾面一度成為設(shè)計(jì)的主流,甚至有些業(yè)內(nèi)人士提出了“居室賓館化”的錯(cuò)誤觀點(diǎn)。雖然賓館和住宅屬于一種建筑類型,但在空間功能和空間個(gè)性上有著質(zhì)的區(qū)別。賓館是為了滿足旅客的短期居住行為而建,對(duì)于賓館來說,要通過裝飾的檔次來提高級(jí)別,以優(yōu)良的環(huán)境和豪華的裝修手法,使旅客在賓館小住的幾日里能夠留下良好的印象和深深的記憶,從而有日后再來的愿望,它所接待的居住者是流動(dòng)性的,在設(shè)計(jì)上以消費(fèi)群體的共性特征為基本原則。家庭住宅畢竟是一個(gè)“家”的載體,是供某一戶人家固定居住的,它體現(xiàn)著家庭人員的品位、性情以及嗜好,它需要具有實(shí)用的價(jià)值和溫馨的氣氛。實(shí)用的價(jià)值是為了滿足家人的活動(dòng)需要和儲(chǔ)物需要。溫馨的氣氛則來自于業(yè)主的品位、材料的質(zhì)感、空間的色彩。居室的設(shè)計(jì)要以多風(fēng)格、多角度、多情趣,多層面來滿足不同的業(yè)主。住宅畢竟不是單純用來看的,它的目的在于使人們?cè)谟H情中得以放松和享受?!稣`區(qū)二:住宅的個(gè)性被同化居室的美觀性應(yīng)建立在合理的功能布局基礎(chǔ)上,而有些裝飾手法卻違背了這一原則。

1、地面為了片面追求地面的氣派,居室地面大量的采用大理石、花崗巖、實(shí)木地板以及繁瑣的拼花圖案。不僅造成了地面的過于光滑,同時(shí)石材中的放射性元素對(duì)人體也有害處,不宜用于住宅的室內(nèi)。石材與木材均屬于生成期較長(zhǎng)的材料,大量的開采使用,會(huì)給生態(tài)環(huán)境造成破壞,造成人類生存環(huán)境的進(jìn)一步惡化。

2、墻面木制護(hù)墻和墻裙,以及軟包墻面曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí),但它們實(shí)為一種浮華的裝飾。墻面應(yīng)以單純、易翻新的材料為好。另外暖氣片本來是為了用來取暖的,而在大部分的居室里,暖氣片被木板罩起來,只留一處散熱孔,殊不知暖氣片是靠本身的輻射和空氣的對(duì)流使室內(nèi)增溫的。沒有通氣孔的暖氣罩不僅大大阻礙了暖氣的散熱功能,還為日后的維護(hù)維修帶來了不便。

3、頂面吊頂在居家裝飾中被頻頻使用,很多人認(rèn)為只有吊個(gè)頂,才算搞了裝修、上了檔次。吊頂?shù)淖畛蹙売墒菫榱苏趽踅ㄖ械墓艿涝O(shè)備和不規(guī)則的建筑結(jié)構(gòu),在我國(guó)現(xiàn)今的大部分住宅中,房間的凈高尺寸較低,也沒有各種管道,若盲目的吊裝了平頂,得到的結(jié)果只是花錢買個(gè)低凈高,令空間更感壓抑,直接影響人的心理感受。在照明方式的選擇上,低照度的傾向越來越來嚴(yán)重。磨砂的燈罩、燈泡,豪華的水晶吊燈,漫反射的反光燈槽,這些低照度的采光方式使家庭的用電量不少,但沒有得到相應(yīng)的照明強(qiáng)度,照明效率較低,浪費(fèi)了金錢和能源。

■誤區(qū)三:弱化的使用功能要解決以上的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí),首先業(yè)主要給自己的住宅有一個(gè)合適的定位,比如可按裝修的投入將其分為普通型、風(fēng)格型、豪華型。普通型的裝飾以滿足基本使用功能為主,風(fēng)格型的裝飾以業(yè)主性格和愛好為出發(fā)點(diǎn),豪華型的裝飾更加講究設(shè)備的舒適性。根據(jù)業(yè)主的經(jīng)濟(jì)條件和個(gè)性特征,選擇合適的材料與陳設(shè),合理的利用色彩及空間,才能構(gòu)筑起一個(gè)屬于自己的溫馨的家?!霈F(xiàn)代樣板間

課程作業(yè)室內(nèi)居住空間設(shè)計(jì),戶型自行定義,單層,總面積為100平米到150平米之間,圖紙包括:平面圖,地面材質(zhì)圖,頂面圖,立面展開圖,鳥瞰圖,效果圖若干,草圖分析等作業(yè)排版至少兩張。要求:1,風(fēng)格:請(qǐng)同學(xué)自主選取一種風(fēng)格,自主查資料解決這種風(fēng)格的樣式和特點(diǎn),并將此風(fēng)格以書面形式摘錄。

2,分組:可以分組合作,也可以自己獨(dú)作,團(tuán)隊(duì)最多兩人,有團(tuán)隊(duì)的小組需選出組長(zhǎng),分配好任務(wù),對(duì)不公分配老師有權(quán)取消課堂成績(jī)并要求作業(yè)返工。

3,作業(yè)最后兩天進(jìn)行講解,方案講解時(shí),必須帶著選取的風(fēng)格的相關(guān)文獻(xiàn),并講明設(shè)計(jì)中運(yùn)用了這種風(fēng)格的那些特點(diǎn)。作業(yè)電子版面要求:電子尺寸為:90x120CM,分辨率為150。壓縮為JPGE圖片打印尺寸要求:A4版面。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成,是不同的時(shí)代思潮和地區(qū)特點(diǎn),通過創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn),逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計(jì)形式。一種典型風(fēng)格的形式,通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān),又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點(diǎn),形成風(fēng)格的外在和內(nèi)在因素。風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式,但風(fēng)格具有藝術(shù)、文化、社會(huì)發(fā)展等深刻的內(nèi)涵。從這一深層含義來說,風(fēng)格又不等同于形式。室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑內(nèi)部空間的延伸。所以學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格首先要了解建筑的發(fā)展特征。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格主要可分為:傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格及混合型風(fēng)格等。傳統(tǒng)風(fēng)格室內(nèi)的傳統(tǒng)風(fēng)格,是指具有歷史文化特色的室內(nèi)風(fēng)格。一般相對(duì)現(xiàn)代主義主義而言。強(qiáng)調(diào)歷史文化的傳承,人文特色的延續(xù)。傳統(tǒng)風(fēng)格即一般常說的中式風(fēng)格,歐式風(fēng)格,日式風(fēng)格,伊斯蘭風(fēng)格,地中海風(fēng)格等。同一種傳統(tǒng)風(fēng)格在不同的時(shí)期、地區(qū)其特點(diǎn)也不完全相同。如歐式風(fēng)格也分為:羅馬風(fēng),哥特風(fēng)格,巴洛克風(fēng)格,古典主義風(fēng)格,法國(guó)洛可可等;中式風(fēng)格有明清風(fēng)格,隋唐風(fēng)格,徽派風(fēng)格,滇南風(fēng)格,晉陜風(fēng)格等?,F(xiàn)代風(fēng)格

即現(xiàn)代主義風(fēng)格?,F(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯(Bauhaus)學(xué)派,強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng),創(chuàng)造新建筑,重視功能和空間組織,注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美,造型簡(jiǎn)潔,反對(duì)多余裝飾,崇尚合理的構(gòu)造工藝,尊重材料的性能,講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果,發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法。重視實(shí)際的工藝操作,強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系?,F(xiàn)代主義風(fēng)格在上世紀(jì)上半葉分為以有機(jī)主義(賴特)和功能(理性)主義(格氏、密斯、柯布)。五十年代發(fā)展為國(guó)際主義風(fēng)格,七十年代出現(xiàn)后現(xiàn)代主義和現(xiàn)代主義之后的建筑風(fēng)格?;旌闲惋L(fēng)格也稱為混搭風(fēng)格。即傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格的組合搭配。也可以是不同傳統(tǒng)風(fēng)格的組合。如古今搭配、中西合璧等。傳統(tǒng)風(fēng)格歐式風(fēng)格中式風(fēng)格日式

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