【臨安遺恨協(xié)奏曲中鋼琴的藝術(shù)處理分析案例12000字（論文）】

《臨安遺恨》協(xié)奏曲中鋼琴的藝術(shù)處理分析案例摘要：民族樂器與鋼琴共同構(gòu)成的協(xié)奏曲形式越來越受到音樂家們的歡迎，這樣的結(jié)合形式能更立體地表現(xiàn)音樂內(nèi)容、刻畫音樂形象。本文以我國著名作曲家何占豪創(chuàng)作的古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》為例，從音響的平衡、節(jié)奏的配合、音樂理解和氣息的統(tǒng)一、肢體語言交流、獨奏把握等方面談一談協(xié)奏曲中鋼琴的藝術(shù)處理，探索在實踐中如何更好把握協(xié)奏曲的演奏。關(guān)鍵詞：《臨安遺恨》；鋼琴；藝術(shù)處理；協(xié)奏曲目錄TOC\o"1-3"\h\u31221引言 36601一、《臨安遺恨》樂曲簡介 31704（一）作者簡介 321863（二）鋼琴古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》樂曲介紹 331172（三）《臨安遺恨》故事背景 4104471藝術(shù)背景： 475492歷史背景： 430578二、民族協(xié)奏樂曲中的鋼琴伴奏 518760（一）古箏協(xié)奏曲鋼琴伴奏的主要作用和常用織體 523957（二）鋼琴伴奏常用的織體種類 5185441柱式和弦 62682分解和弦 6231403柱式分解和弦 614535三、古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》的內(nèi)涵 717036（一）引子 718913（二）主題 819362（三）第一變奏 811793（四）第二變奏 8731（五）第三變奏 813993（六）第四變奏 820845四、鋼琴伴奏演奏技巧 914471（一）引子部分 93892（二）主體部分鋼琴伴奏對比分析與處理 1042671第Ⅰ段落（43-96小節(jié)） 10162572第Ⅱ段落（97-207小節(jié)） 1136533第Ⅲ段落（208-316小節(jié)） 1229013（三）尾聲部分 1330335（四）曲式結(jié)構(gòu) 1318079五、鋼琴演奏的藝術(shù)特色 1414162（一）前奏、間奏與尾奏的藝術(shù)特色 145621.前奏營造音樂氣氛，塑造人物心情 14189692.間奏模仿古箏奏法，提示場景的轉(zhuǎn)換 14149813.尾奏強勁有力，與古箏協(xié)調(diào)統(tǒng)一 143019（二）和聲的藝術(shù)特色 14326521.主要運用宮調(diào)式與羽調(diào)式，以西方大小調(diào)和聲為框架 14163872.宮調(diào)式用與五聲融合 14297253.羽調(diào)式用與五聲融合，賦予了和聲動力性 15238694.非三度疊置和弦的使用令樂曲更具有民族特色 1581325.變格終止的使用令樂曲情感更富有感染力 1529674（三）織體的藝術(shù)特色 1592051.大和弦、震音織體表現(xiàn)氣勢的悲壯 15203062琶音織體體現(xiàn)情感的細(xì)膩 1561303快速附點和弦織體表現(xiàn)場面的激烈 1598204鋼琴模仿古箏奏法 15104795左手三連音和弦織體表現(xiàn)情緒的悲憤 169136六、結(jié)語 1618482參考文獻(xiàn) 17

引言只有深人人心、富有感染力的音樂才是真正偉大的音樂，著名道家學(xué)者老子的觀點大音稀聲，大象無形的崇高的音樂境界，不僅需要演奏者掌握基本的技巧，而且更要綜合樂感、技巧、審美體驗以及演奏者的綜合素質(zhì)和二度創(chuàng)作能力等等，才能達(dá)到一定的藝術(shù)境界所以研究《臨安遺恨》的演奏技巧和情感表達(dá)對于研究鋼琴的表演技巧有著非常重要的意義。一、《臨安遺恨》樂曲簡介（一）作者簡介何占豪先生是浙江諸暨人，是世界著名的作曲家，中國杰出的音樂家?，F(xiàn)任中國上海音樂學(xué)院教授，中國上海音樂家協(xié)會副主席。小提琴協(xié)奏曲《梁祝》是他在中國音樂史上的經(jīng)典代表作之一，其它主要作品有：鋼琴古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》、《孔雀東南飛》、弦樂四重奏《烈士日記》、交響詩《龍華塔》、二胡協(xié)奏曲《莫愁女》等等。在近幾十年里，他幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品，不可勝數(shù)。他在民族器樂演奏技巧和民族器樂表現(xiàn)力的拓展等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。同時，他還為世界樂壇培養(yǎng)和推薦了許多學(xué)習(xí)西方古典音樂和中國民樂的年輕藝術(shù)家。（二）鋼琴古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》樂曲介紹在中國古代的音樂發(fā)展中,箏最早是為歌舞伴奏的。后來隨著樂器性能和演奏技巧的提高以及音樂表現(xiàn)的豐富,開始出現(xiàn)了合奏形式。到了近代傳統(tǒng)箏曲絕大部分是合奏伴奏音樂,如山東箏曲來自于“碰八板”和“山東琴書”:河南箏曲來源于“曲劇”、“大調(diào)曲子”和“板頭曲”等,可見箏樂是有深厚合奏基礎(chǔ)的。1956年雷雨聲編創(chuàng)的箏與高胡三重奏《春天來了》成為新時期較早涉入重奏曲領(lǐng)域的作曲家代表作品之一,樂曲曾獲“世界青年聯(lián)歡節(jié)”金獎,此曲根據(jù)福建民歌《采茶燈》的音調(diào)加以發(fā)展,高低兩架箏與高胡的組合拓展了箏樂合奏形式,給箏與其它民族器樂在可融性上做了大膽的嘗試。八十年代作曲家創(chuàng)作了一系列重奏箏曲,其中《定》(周龍曲)、《月光》(孫宜曲)、《印象》(劉錚曲)、《南鄉(xiāng)子》(譚盾曲)都反映出箏重奏曲的一些新特點。如前文對“新潮箏樂”所述,作曲家以全新的音樂語言和新的藝術(shù)構(gòu)思來進(jìn)行創(chuàng)作,使得作品具有濃郁的時代氣息。建國初我國民族交響樂尚處探索時期,加之作曲家對民族樂器箏的重視不夠,故少有較大的箏協(xié)奏曲問世。八十年代初李煥之創(chuàng)作的箏協(xié)奏曲《淚羅江幻想曲》打破了多年以來的沉寂局面。樂曲以琴曲《離騷》為原型,用“幻想曲”來體現(xiàn)作曲家音樂思維特有的方式。音樂在結(jié)構(gòu)上采取中西結(jié)合,把主題呈示、發(fā)展、再現(xiàn)的原則用多主題連綴結(jié)構(gòu)揉合到一起,而沒有受到西方“協(xié)奏曲”的束縛?！杜R安遺恨》是我國當(dāng)代著名作曲家何占豪作于1992年的鋼琴古箏協(xié)奏曲，與小琴協(xié)奏曲《梁?！?、鋼琴古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等同為其重要代表作。樂曲借以古曲《滿江紅》之主題發(fā)展鋪排，融和西方作曲理念與技巧，表現(xiàn)了民族英雄岳飛赴刑場前的復(fù)雜感情與凜然的英雄形象，不僅使該樂曲具備深厚的歷史內(nèi)涵，而且同時具有現(xiàn)代箏曲的弘大氣魄，這也正是《臨安遺恨》自1993年首演以來始終受到廣泛關(guān)注與傳播的主要原因之一。古箏的協(xié)奏曲是近年來的一個相對較新的概念。國家古代弦樂器鄭，在超過二千年的歷史有它的清新、典雅、明亮的色調(diào)，是在音樂壇上著名的雄渾大氣的表達(dá)。這首協(xié)奏曲是西方巴洛克時期產(chǎn)生的一個流派，在古典時期的音樂聲，雖然他們看起來沒有什么關(guān)系，但近年來，一些民間音樂作曲家開始有意整合這一新的鋼琴古箏協(xié)奏曲器樂體裁的結(jié)果，最具代表性也最受大眾歡迎和喜愛的箏協(xié)奏曲當(dāng)屬《臨安遺恨》，聽眾常聽到的上演率較高的是古箏與鋼琴版本。整首作品分為七個規(guī)模不等的段落，有引子和尾聲，具有明顯的三部性特征，并在作品的最后一段變化再現(xiàn)了主題。（三）《臨安遺恨》故事背景1藝術(shù)背景：由于作家何占豪先生有感于岳飛的英雄事跡，以古典樂曲《滿江紅》為素材，1990年創(chuàng)作了中阮協(xié)奏曲《臨安遺恨》，1992年又將此曲改為鋼琴古箏協(xié)奏曲。協(xié)奏曲主題表達(dá)了宋高祖趙構(gòu)與秦檜勾結(jié)用十二道金牌將他召回臨安，解除岳飛兵權(quán)，以莫須有的罪名將他陷害，囚禁在臨安（今浙江杭州）獄中，在赴刑場的前夕，他對國家面臨危難的焦慮，對親人處境的牽掛，對敵人和奸臣的憤慨，以及對自己精忠報國無門的無奈和遺憾而引發(fā)的壯志未酬的感慨。2歷史背景：公元960年宋太祖趙匡胤稱帝改國號為宋，定都汴京(今河南開封)，史稱北宋。1126年，金兵攻入開封靖康之變北宋亡。次年宋高宗趙構(gòu)在南京(今河南商丘)稱帝后建都臨安，史稱南宋。兩宋共歷十八帝,統(tǒng)治320年。岳飛（1103—1141）字鵬舉，相州湯陰（今屬河南）人。二十歲從軍，勇敢善戰(zhàn)，他統(tǒng)率的岳家軍，曾多次打垮強大的敵人，成為抗金的主導(dǎo)人物。因力主北伐，不附和議，岳飛被奸臣秦檜以莫須有的罪名陷害。被陷害時只有38歲，臨刑時在獄中寫下八個大字：天日昭昭，天日昭昭。二、民族協(xié)奏樂曲中的鋼琴伴奏（一）古箏協(xié)奏曲鋼琴伴奏的主要作用和常用織體20世紀(jì)民族器樂表現(xiàn)形式——民族器樂與鋼琴協(xié)奏，也是這一時期鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)的一種。而這一時期的諸多箏曲作者，本身就是著名的民樂演奏家、音樂教育家或民族器樂的作曲家，如何占豪、周煜國、王建民、王中山等。因此這些民樂作品的鋼琴伴奏中，都能夠不同程度地展現(xiàn)出這些作曲家們民樂藝術(shù)的風(fēng)格。這也將鋼琴伴奏的表象形式更加的擴大化，并不斷完善了鋼琴伴奏的功能，織體表現(xiàn)形式，演奏方法和技巧以及音響效果等各個方面。引子與間奏：是音樂背景、色彩的引導(dǎo)；首先在樂曲的調(diào)性方面，一段鋼琴伴奏的前奏或是簡短的節(jié)奏型前奏都將能準(zhǔn)確的帶領(lǐng)表演者走進(jìn)音樂的氛圍中，并能通過鋼琴伴奏的進(jìn)行或間奏更是能輕松地烘托表演者的情緒及音響定位。亦能讓聽眾更易理解作品，欣賞作品。使得整個作品主題色彩鮮明，豐滿，完整。伴奏織體的穿插變化：不同的伴奏音型帶來的效果大相同，例如由八分音符到十六分音符的琶音轉(zhuǎn)換，會立即是情感上升到激動的情緒里。在速度上顯得更加的流動，舒展，情緒不斷被推向前進(jìn)。例如《臨安遺恨》中第67小節(jié)，由D宮轉(zhuǎn)至G宮，不但是在調(diào)性上明亮起來，音型也轉(zhuǎn)換成十六分音符的半分解形式的伴奏織體形式，使得音樂更流動，顯得更快，揚起了作品的整體情緒。伴奏速度與節(jié)奏的烘托：古箏本身就擅長刻畫及描繪音樂的形象，抒發(fā)作品的情感，但鋼琴更擅于烘托，能將演奏者與聽眾帶入到它想要營造的音樂氛圍中，通過速度與節(jié)奏的變化，推動，整個音樂的進(jìn)行變得順暢，自然。任何一種情緒的抒發(fā)或是轉(zhuǎn)換都能得到輕松的帶入。這對于古箏的表現(xiàn)力是十分重要的。例如《臨安遺恨》中，中部有一段鋼琴突然加快，以附點的和弦節(jié)奏音型模仿馬蹄的聲音，短短四個小節(jié)就幫助演奏者進(jìn)入了規(guī)范的速度范圍，并能立即表現(xiàn)出金戈鐵馬的戰(zhàn)場的緊張氣氛，令人精神為之大振。力度與音色的變化：正如《臨安遺恨》的鋼琴前奏部分，一段強而有力的八度和弦快速下行后，緊跟這雙手深沉的中低音部的三連音，力度急轉(zhuǎn)之下，將民族英雄岳飛鐵骨錚錚的雄偉氣概盡露無疑。如此類的還有何占豪的《西楚霸王》的前面的小段引子，短小的引子只有四個小節(jié)，有鋼琴在低音區(qū)以雙手八度齊奏形式奏出，情緒低落、凝重，音樂中蘊含著悲劇色彩。（二）鋼琴伴奏常用的織體種類在音樂作品的創(chuàng)作過程中，音樂情感的表達(dá)式豐富多樣的，如何能夠準(zhǔn)確的表達(dá)作品的真正內(nèi)涵和情感，這就必須要運用不同的和聲織體。選擇合適的伴奏織體是鋼琴伴奏成功與否的關(guān)鍵。因此，編配者和伴奏者要掌握各種風(fēng)格、各種情緒的伴奏織體。而這些來自于我們身邊的原始素材，要靠有的放矢地來收集和整理，使其成為我們在鋼琴伴奏中隨手拈來的常用伴奏織體，達(dá)到“心想事成”。由此可以看出和聲織體的運用對于準(zhǔn)確表達(dá)音樂形象起到了重要的作用。1柱式和弦基本的表現(xiàn)特點——節(jié)奏明確、堅定有力、莊嚴(yán)宏偉、氣勢磅礴。柱式和弦的不同運用手法可以表現(xiàn)出不同的音樂形象，主要包括：①想起到烘托背景的作用，通常選擇節(jié)奏徐緩且音色柔和平穩(wěn)的柱式和弦。一般運用于樂曲開頭和中間較平穩(wěn)的樂段，彈奏速度不用太快，音量要稍加控制，主要用于主奏或主唱段落前，也可用于樂曲的結(jié)尾段落。②表現(xiàn)具有民間舞蹈性的特點，一般多使用節(jié)奏鮮明、跳躍、短促的柱式和弦。適用于具有明顯的舞蹈特性、速度明快的歌曲，此類伴奏織體的選用一定要簡單明了，盡可能突出和強調(diào)節(jié)奏。③要表現(xiàn)較強的動感和熱烈歡騰的情緒，一般以鑼鼓式的柱式和弦節(jié)奏最能表現(xiàn)。由此可可見，對于這種伴奏織體的運用并不是很頻繁。主要還要看作品本身的風(fēng)格定位，或片段中是否有需要運用的地方；另一方面，這種伴奏織體也可運用到作品的高潮部分，能夠起到強勁有力、烘托氣氛的作用。④表現(xiàn)積極主動、有較強的動力等特色，通常選擇節(jié)奏緊湊短促的柱式和弦。適用于強調(diào)作品內(nèi)某幾個歌詞中的特定的歌詞、或是幾個音樂片段，也常常隨音樂片段或歌詞的起伏而變化。2分解和弦基本表現(xiàn)特點—連綿不絕、優(yōu)美深情。在分解和弦的音型選擇上有短琶音型、長琶音型、回旋式分解音型等等。既可以表達(dá)委婉、深情的情緒也可以表達(dá)歡快雀躍的心情。因此分解和弦伴奏音型的使用是非常常用的，其所能表達(dá)的效果也很豐富。①短琶音式分解和弦運用廣泛，既可表達(dá)輕柔，搖籃式的意境，也可表達(dá)歡喜跳躍的場景。前者多用連奏形式，后者多用調(diào)奏的形式。②長琶音式分解和弦，多用于流動性較強的抒情性作品中，而快速的長琶音型特別適用于歌曲的副歌部分，或是器樂作品的主題再現(xiàn)部，能讓情緒迅速被掀起。③回旋式分解和旋，運用范圍也很廣泛，以上兩種琶音所運用的作品中都有穿插式的運用到，另還可以運用也練習(xí)曲或是兒歌中，不同的速度所表達(dá)的意境完全不同。3柱式分解和弦基本表現(xiàn)特點——節(jié)奏感強、動靜皆宜。柱式分解和弦也叫做半分解和弦，分解形式一般為前雙音后單音，在一個單位拍中完成或是相反。其主要表現(xiàn)特點為：①當(dāng)使用較少低音、平穩(wěn)進(jìn)行則具有抒情性。這類伴奏織體運用雖比較簡單，但卻能達(dá)到良好的效果，另還可運用和弦的轉(zhuǎn)位來發(fā)揮低音聲部獨特的進(jìn)行，使流動的低音聲部能更加趨于旋律化。一般適用于中等速度曲調(diào)，情緒較為舒緩、敘事性較強的旋律中。②微微搖蕩起伏又安靜平穩(wěn)，動中有靜。這里所講的動靜結(jié)合實則上是在強調(diào)低音聲部的進(jìn)行，而右手柱式分解和弦音型的伴奏聲部會相對比較平穩(wěn)，并且和聲功能沒有太大變化。③節(jié)奏動感強烈、形象鮮明生動，具有舞曲風(fēng)格特點。一般運用在舞曲風(fēng)格較為突出且速度較快的旋律曲調(diào)中。彈奏方法多半是以跳奏為主，結(jié)合可以不斷變化和跳躍的低音聲部一起動起來，以此來強調(diào)動感的節(jié)奏和舞曲般風(fēng)格的特點。以上總結(jié)的這三種伴奏織體的基本形式，運用在伴奏中時，還可以靈活的根據(jù)旋律所表現(xiàn)的特點、需要進(jìn)行交替變化，從而產(chǎn)生出更多更加加適合的伴奏織體?？楏w的使用應(yīng)要遵循在統(tǒng)一中求變化的原則。但是一定要注意寧可精不可濫，在伴奏中過于花哨地運用伴奏織體只會給人以故弄玄虛、賣弄技巧之嫌，結(jié)果把伴奏變得雜亂無章，弄巧成拙。④震音和弦基本表現(xiàn)特點—通過震音所產(chǎn)生的效果烘托音樂氣氛。震音和弦的使用一般多用于樂曲的結(jié)尾部分。在民族風(fēng)格和戲曲風(fēng)格的使用上尤其使用較多見，主要運用于音樂的山歌風(fēng)格、散板、自由速度和尾聲中。震音和弦的效果類似于弦樂器的碎弓，大部分情況下都應(yīng)用于烘托音樂情緒、加強音樂聲響力度、弱奏時成為音樂背景的鋪墊。三、古箏與鋼琴協(xié)奏曲《臨安遺恨》的內(nèi)涵《臨安遺恨》有樂隊版與鋼琴版。無論那種版本都得到了民族音樂交響化的目的和效果，而鋼琴版容易被更多的人演奏，更容易配合默契它與古箏的結(jié)合又會有另一種風(fēng)味，古箏與鋼琴既各自發(fā)揮出了自己的特點，又能相互呼應(yīng)、相互融合，鋼琴部分并不是簡單的伴奏，而是用十分鋼琴化的手法將其與古箏融為一體，尤其是在和聲的運用和織體的寫作上力求與古箏協(xié)調(diào)統(tǒng)一，雙方缺一不可。樂曲借鑒了中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)與發(fā)展方式——以主題與四次變奏構(gòu)成。（一）引子開始以鋼琴先行，用飽滿的和聲和強大的力度奏出鏗鏘有力的主題動機，緊接是雙手齊奏八度從高音到低音的音階式進(jìn)行，具有排山倒海的氣勢，準(zhǔn)確的烘托出了歷史背景，勾畫出了宋王朝的歷史畫面。接著古箏在鋼琴的襯托下奏出了一個很長的引子，自由而舒緩，猶如壯懷難酬，仰天長嘯，揭示了樂曲的主旨——民族英雄岳飛在獄中對自己精忠報國奮斗一生的回顧和感慨之情。古曲《滿江紅》的音調(diào)已初步呈現(xiàn)。（二）主題單二部曲式，慢板，從b羽調(diào)轉(zhuǎn)到e羽調(diào)并加以發(fā)展。古箏在鋼琴的伴奏下奏出緩緩流動的旋律，猶如飽含沉重、悲愴之情的慨嘆。結(jié)束好似一聲長嘆，人在獄中身不由己，萬般無奈。鋼琴用多種織體加以襯托和填充，好似陪伴在岳飛身邊的知音，同呼吸共命運。（三）第一變奏古箏奏出疾風(fēng)般的節(jié)奏，鋼琴采用大量快速和弦式附點節(jié)奏，制造出戰(zhàn)馬奔馳的效果，好像把我們帶到了古代疆場，快速、激昂的音樂描繪了岳飛大元帥率領(lǐng)三軍將士，為保衛(wèi)江山社稷浴血奮戰(zhàn)、奮勇殺敵的壯烈場面。象征岳飛回憶金戈鐵馬、八千里路云和月的激昂壯烈。當(dāng)情緒達(dá)到高潮時．音樂嘎然而止，鋼琴以極弱的音響引出古箏的第二變奏。（四）第二變奏通過鋼琴的織體變化、節(jié)奏改變、音色變化和古箏的獨特技法，促使音樂柔情似水，優(yōu)美而凄婉。表現(xiàn)了英雄另一面的情感。如訴的旋律寄托了岳飛對家人的思念．對勉勵自己“精忠報國”的慈母的眷戀。（五）第三變奏開始于中板，逐漸加速至快板、急板。表現(xiàn)岳飛班師，凱旋而歸。但是在凱旋的音樂聲中已隱含不祥之音。在這一變奏結(jié)束處，由鋼琴制造一段充滿悲愴憤慨之情的音樂，引出古箏獨奏的華彩段，這也是協(xié)奏曲常用的華彩段演奏方式，散板，細(xì)致入微的刻畫出岳飛內(nèi)心的情緒波動和變化，給誠實者以更廣闊的想像空間，更多的表現(xiàn)手法則更充分地表達(dá)了主人公就義前對自己不能精忠報國的傷感以及對奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑拗椤＃┑谒淖冏嘞扔射撉儆煤拖以赼羽調(diào)上奏出樂曲主題，為主題再現(xiàn)做好了準(zhǔn)備。當(dāng)獨奏箏在e羽調(diào)上再次奏出主題旋律時，表示作品已進(jìn)入再現(xiàn)部分，哀婉平緩的曲調(diào)寄托著我們對英雄的追思。這里并不是簡單的重復(fù)開始的主題，而是通過不同的力度安排、音色處理。突出作品的表現(xiàn)內(nèi)容：千秋功罪，誰與評說，唯有臨安遺恨……四、鋼琴伴奏演奏技巧（一）引子部分在器樂作品或聲樂作品的鋼琴伴奏音樂中，去引子或是前奏、間奏、后奏，都是與作品的整體布局緊密聯(lián)系著的。伴奏中可以包含這三個部分，也可以只包含其中之一，或是其中兩種。然而，不論什么情況。它們都應(yīng)該是作品的整體結(jié)構(gòu)中不可分割的有機組成部分。這幾個部分所使用的材料及各種技術(shù)手段的運用，都要以歌曲的內(nèi)容、風(fēng)格和發(fā)展的要求為依據(jù)。在器樂或是聲樂的伴奏中，往往在主奏樂器出現(xiàn)前，鋼琴先奏出一段音樂將主題引進(jìn)來，這段音樂便稱為前奏。它能將作品的情緒、環(huán)境烘托出來，也能夠?qū)⒁魳匪茉斓男蜗箢A(yù)先呈示出來。由此首先從引子的篇幅上就行成兩種鮮明的對比：《臨安遺恨》采用的是由鋼琴作為開頭的大樂段的引入；（1—42小節(jié)）引子從鋼琴充滿戲劇性張力的悲壯激憤情緒的音調(diào)開始，以強烈的音響刻畫出民族英雄岳飛鐵骨錚錚的雄偉氣概。演奏時注意八度和弦的彈奏指尖要具有爆發(fā)力，音質(zhì)應(yīng)厚實飽滿，音量要強烈有力，使音樂具有內(nèi)在張力，演奏氣勢不能松懈，要著力營造一種壯懷激烈的強烈氣氛，給人以氣勢磅礴的震撼力。這與許多古箏協(xié)奏曲的引子處理方式相同，讓鋼琴的伴奏帶入到音樂的情緒中：例如王中山、景建樹曲的《望秦川》：鋼琴有弱到強雙手由單音都八度和弦到雙手交替快速八度和弦的彈奏，充分樂曲的氣勢與情緒的渲染：圖1《望秦川》引子緊接著(5-7小節(jié))是一串雙手八度的急速下行音組，將樂曲急速帶入一種發(fā)泄悲憤中；然后漸慢停頓在小調(diào)屬級的和弦上，聽上去壓抑，悲憤；隨后出現(xiàn)的三連音音型更是起到了拉長悲憤情緒，引領(lǐng)古箏情緒進(jìn)入的作用：這種推進(jìn)似的的方式在古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的引子部分也有相似的處理：八度下行音組之后三連音的彈法要深沉，厚實；將節(jié)奏的時值拉住，盡量產(chǎn)生一種悲憤又揪心的壓抑情緒，使得古箏更能進(jìn)入爆發(fā)的情緒之中；形式古箏與鋼琴情緒完美的過渡與音色的對比。從引子的第16小節(jié)開始，古箏以情感豐富、富于變化的搖指，在音色和力度上與前十五小節(jié)形成強烈的對比。這里的節(jié)奏可稍顯自由，左手的按滑在時值上可給予微妙的漲縮，以求表現(xiàn)這段音樂如泣如訴、悲痛惋惜的情感內(nèi)涵。這之后音樂有慢漸快、由弱漸強，這是內(nèi)心痛苦的一種宣泄，演奏時對力度要有事先布局。速度自由的樂句，要注意在原有節(jié)奏框架內(nèi)進(jìn)行具有彈性的適度發(fā)揮，同時要保持音樂氣息的連貫。鋼琴演奏者要認(rèn)真傾聽，體會古箏速度與情緒的變化，將兩個人和樂器化為一個整體。（二）主體部分鋼琴伴奏對比分析與處理《臨安遺恨》處于主體的中部的Ⅱ、Ⅲ兩段，具有展開和對比的作用。除了運用了伴奏織體音型的變化，其中還在作品的中間段落，間插了許多的間奏部分，起到了橋梁和鏈接的作用。在這首作品的主題部分作曲家充分運用了主題變奏的手法來進(jìn)行音樂材料的展開。1第Ⅰ段落（43-96小節(jié)）這是整首樂曲音樂主題的呈示段，包括主題（a）及第一次變奏（a1）。音樂主題（a,43-66小節(jié)），一開始就運用了于前奏手法相一致的方式，用鋼琴間奏的形式，擔(dān)負(fù)了補充前面的情緒、烘托氣氛、描繪背景和塑造形象的作用。使音樂情緒有前面的由漸慢到Adagio的柔版速度中，以慢板速度在中低音區(qū)的D宮調(diào)域陳述，音樂形象沉著安詳。演奏時注意樂句的連貫與舒展，句首句尾的起落音要十分考究，精心處理音樂語氣的抑揚頓挫，保持樂句間自然的銜接和氣息的連貫，突出音樂主題的歌唱性。67小節(jié)起，音樂有D宮移至G宮，音樂主題完整地在高四度的調(diào)域呈示，以移調(diào)陳述的方式構(gòu)成音樂主題的第一次變奏。圖4《臨安遺恨》主題變奏1主題在新的高度上復(fù)述，既保持了旋律的歌唱性又使得音樂主題有了新鮮感。這種調(diào)性的對比，在演奏上可以通過速度的細(xì)微變化加油強調(diào)，音色也可更明亮些。83-95小節(jié)是一個小的補充性段落，開始時（83-87小節(jié)）語氣稍稍上揚，音樂情緒有些激動，隨后的部分（87-94小節(jié)）音量減弱，語氣微微下挫，與前面的樂句形成對比。至96小節(jié)，音樂停頓在伴奏聲部奏出的一個等待解決的旋律短句上，第Ⅰ段收束，期待進(jìn)入下一段落。鋼琴伴奏的這種和聲的處理方式，是音樂的轉(zhuǎn)換更具有了期待感，和需要被解決的情緒中。2第Ⅱ段落（97-207小節(jié)）速度轉(zhuǎn)為每分鐘168拍的快板，相對于第Ⅰ段每分鐘52拍的速度而言，速度標(biāo)記快了三倍：鋼琴的和弦式節(jié)奏型利用指尖的力量，發(fā)力放松迅速，彈奏出馬蹄奔跑時的節(jié)奏感，將音樂情緒轉(zhuǎn)為緊張、激烈、充滿動感。據(jù)此，我們可以將這段音樂想象為對岳飛戎馬生涯的回溯。古箏運用了點奏與鉤相結(jié)合的技法組合，描繪戰(zhàn)場上烽火連天、煙塵蔽日、金戈鐵馬奮力廝殺的戰(zhàn)爭場景。演奏時要注意音點與跌宕起伏的旋律線條的交織，音點應(yīng)顆粒清晰，雙手力度均勻，還應(yīng)注意潛藏在快速流動音符中的隱伏旋律線條（101小節(jié)起），這是《滿江紅》旋律的拉寬變奏，應(yīng)使這一旋律線條連貫而流暢地突出出來，抓住旋律內(nèi)部的節(jié)奏律動，表達(dá)“岳家軍”所向披靡，一往無前的昂揚斗志。在古箏與鋼琴的呼應(yīng)對答中，出現(xiàn)140-144小節(jié)、157-163小節(jié)處的快速經(jīng)過句，如果沒有掌握快速指序的彈奏技巧，就會出現(xiàn)技術(shù)負(fù)擔(dān)，在這里，指法的選擇和合理安排顯得尤為重要。合理的指法安排要講究前后指法銜接的嚴(yán)密性，要便于演奏，以便在自己現(xiàn)有水平的情況下，達(dá)到較為理想的演奏效果。除了指法的合理安排，并還可以借助運動的慣性來完成這些快速樂句。199-203小節(jié)，古箏運用快速的同音反復(fù)，將一個五聲音階短句有低音引自搞點后陡然休止，鋼琴突慢，音響凝重，預(yù)示著將出現(xiàn)巨大轉(zhuǎn)折，音樂在208小節(jié)處進(jìn)入第Ⅲ段落。圖5《臨安遺恨》第2段落尾聲3第Ⅲ段落（208-316小節(jié)）這一段落包含了音樂主題的第三次變奏，相應(yīng)地將音樂展開分為三個部分。第一部分（208-249小節(jié)）是每分鐘52拍的慢板，音樂主題在鋼琴伴奏固執(zhí)的單音重復(fù)音型的襯托下，輕柔地奏出。這種近乎于單調(diào)的、反復(fù)作響的背景，可以帶來各種各樣不同的音樂聯(lián)想，既可以使人感到一種令人揪心的壓抑感，產(chǎn)生惴惴不安的心情，也可以從古箏的抒情詠唱中，感受到民族英雄細(xì)膩的情感，有對親人的思念、對中原故土和鄉(xiāng)親的依戀、對逝去時光的回憶，等等?？傊?，這段音樂不是歡快、明亮、激烈、喧嘩的，而是抒情、柔和，甚至是朦朧、時隱時現(xiàn)的。對這種復(fù)雜、細(xì)膩的情感，需要一種歌舞觀景、朦朦朧朧、似在夢中的音色，這種音色，靠演奏時觸弦的快慢、觸弦的位置及臂重在弦上釋放量的控制來獲取，不同的觸弦方式及臂力的釋放量，決定了古箏音色的厚薄、明暗、濃淡。這種沒有穿透力的柔暗音色，在弱奏中具有含蓄內(nèi)在的特點。圖6《臨安遺恨》第Ⅲ段落第一部分250-311小節(jié)是本段落音樂展開的第二部分。音樂從中板加速開始，進(jìn)入小快板，這是全曲唯一出現(xiàn)的情緒歡快的段落，可以想象為岳飛凱旋的歡樂場面。演奏時除了注意音樂的流暢外，觸鍵要有彈性，以充分表現(xiàn)樂曲歡快跳躍的情緒。但在歡快的音調(diào)閃過之后，在這一部分的后部，音樂已隱含著令人不安的不祥之音，音調(diào)徘徊、漸慢，導(dǎo)入本段落的第三部分。312-316小節(jié)是本段落的最后部分，是情緒激蕩的轉(zhuǎn)折段落，既是全曲的高潮，又是獨奏曲（或協(xié)奏曲）通常出現(xiàn)的華彩樂段。在鋼琴奏出悲壯憤慨的音調(diào)后，古箏通過強有力的短搖、掃弦、大撮等技法，似乎要把英雄蒙受不白之冤而仰天長嘯、壯志未酬恨難消的滿腔憤慨宣泄除來。演奏這段充滿戲劇性的華彩樂段，要以充分的激情投入音樂中，要講究之間的爆發(fā)力，在每個注有強音記號的大撮處，要以石破天驚的力度，奏出英雄對突來的厄運欲辯不能的難平悲情。連續(xù)的重音，采用大撮的指法，由慢漸快，使聲音仿佛從心中噴發(fā)出來一般。這之后的搖指，突然即弱（sfp），再由弱至極強，這種大幅度的力度落差，使音樂的情感更具有張力，也格外令人揪心，并由此將樂曲推向高潮段落的最高點。（三）尾聲部分《臨安遺恨》第Ⅳ段落（317-348小節(jié)）全曲音樂情緒的最高點，也是這一帶有主題再現(xiàn)性質(zhì)的音樂段落的起點。全曲的音樂主題由鋼琴奏出，寬廣的音域、飽滿的織體、明亮的調(diào)域（C調(diào)）、響亮的和聲，將音樂主題節(jié)奏拉寬再現(xiàn)，悲壯、昂揚的氣氛，完成了對頂天立地的民族英雄崇高形象的塑造。這也被稱為后奏，可以進(jìn)一步抒發(fā)作品的思想感情，也可以吧前面的音樂形象加以補充。《臨安遺恨中》前奏，間奏以及最后的尾奏的織體形式較為統(tǒng)一，在情感上都是努力抒發(fā)一種悲壯的英雄氣概。左手的三連音式的和弦伴奏形式更加的加深了壓抑，悲憤的情緒。當(dāng)鋼琴的主題樂句漸慢結(jié)束后，獨奏的古箏以中弱的力度和最初的慢板速度，最后一次完整地在G宮調(diào)域再現(xiàn)主題，哀婉平緩而又抒情的動人音調(diào)，似乎是人們對英雄深深的懷念和追思。這段音樂要演奏得含蓄、細(xì)膩、優(yōu)美，不要追求演奏的力度。音樂主題一奏完，全曲隨即進(jìn)入收束樂句，這樣過于短促的結(jié)尾，似乎使樂曲在不該結(jié)束的地方終止了，這樣的處理，或許是作曲家留給人們的思考——千秋功罪，誰予評說，唯有千古遺恨?。ㄋ模┣浇Y(jié)構(gòu)《臨安遺恨》是以一首歷史史實為創(chuàng)作表現(xiàn)依據(jù)的標(biāo)題音樂作品，其樂曲結(jié)構(gòu)是主要以變奏手法做成的敘事性多段體。全曲除四十二小節(jié)的引子外，可分為四個段落，其中處于樂曲織體首位部位的I、IV兩段，分別具有呈示和再現(xiàn)的功能，處于樂曲主體中部的II、III兩段，則具有展開和對比的作用。這一主要以變奏手法作成的敘事性多段體樂曲，同時也體現(xiàn)出呈示——展開——再現(xiàn)的三部性組合原則，只不過作曲家充分運用了主題變奏的手法來進(jìn)行音樂材料的展開。五、鋼琴演奏的藝術(shù)特色（一）前奏、間奏與尾奏的藝術(shù)特色1.前奏營造音樂氣氛，塑造人物心情故事的開場，鋼琴以幾個大和弦烘托了樂曲所敘述的悲壯氣氛及人物內(nèi)心的痛苦和悲憤。緊接左右手用強力度的八度彈奏表現(xiàn)了氣吞山河之勢，充滿了戲劇的色彩，也為樂曲確定了基調(diào)。2.間奏模仿古箏奏法，提示場景的轉(zhuǎn)換樂曲的主題部分由鋼琴的主旋律引出，低音區(qū)柔和的琶音奏出了細(xì)膩而又不失悲憤的情感，表現(xiàn)了岳飛在赴刑場前夕對家人的留念、對社櫻的憂慮之情以及對人生的悲嘆。鋼琴用低音區(qū)強有力的附點節(jié)奏表現(xiàn)出戰(zhàn)場上的馬蹄聲，把大家突然帶到了金戈鐵馬的戰(zhàn)場上。這里提示樂曲進(jìn)入了緊張而急促的快板樂段之中。柔板樂段出現(xiàn)之前的鋼琴伴奏，起到了承上啟下的作用。幾個大和弦繼續(xù)將前面樂段的悲憤情緒發(fā)揮得淋漓盡致，接著速度漸漸慢下來，用僅僅幾個單音將音樂引入了回憶中。鋼琴延用了前幾個小節(jié)古箏的旋律與奏法，引出了中板加速樂段，并運用了層層推進(jìn)的方式，表達(dá)了岳飛回憶當(dāng)年凱旋歸來，百姓與家人為他歡慶的場景。鋼琴用和弦的附點節(jié)奏引出了華彩樂段，又一次烘托出了悲壯的氣氛，表現(xiàn)了岳飛蒙受冤屈、壯志未酬的心情。鋼琴伴奏從a羽調(diào)式引入尾聲，運用了連續(xù)三連音的伴奏織體。在織體層層的推進(jìn)中，讓聽眾仿佛瀏覽了英雄的光輝一生，何其悲壯感人。3.尾奏強勁有力，與古箏協(xié)調(diào)統(tǒng)一尾奏鋼琴用震音、和弦與古箏共同來演繹英雄悲壯的一生，兩者在節(jié)奏上統(tǒng)一協(xié)作，樂曲在激動中落下帷幕。（二）和聲的藝術(shù)特色1.主要運用宮調(diào)式與羽調(diào)式，以西方大小調(diào)和聲為框架樂曲以古箏常用的定弦調(diào)D宮調(diào)為基本調(diào)，并以b羽調(diào)和e羽調(diào)為主，具有西洋大小調(diào)的色彩。之后的調(diào)性轉(zhuǎn)換是在近關(guān)系調(diào)G宮調(diào)上展開的，樂曲的高潮樂段進(jìn)行在色彩變化較大的C調(diào)之上。鋼琴伴奏從a羽調(diào)引出尾聲，之后回到了e羽調(diào)式并在e羽調(diào)式上結(jié)束全曲。2.宮調(diào)式用與五聲融合這首樂曲主要運用的是宮調(diào)式和羽調(diào)式。在宮調(diào)式中的工和VI和弦都是由五聲正音構(gòu)成，并無偏音。工、VI和VI、工的進(jìn)行也與五聲音階相融合，具有主和弦的功能意義。在樂曲中，作曲家?guī)状卧谵D(zhuǎn)入宮調(diào)式之后，選擇用這兩個和弦對新調(diào)進(jìn)行鞏固。3.羽調(diào)式用與五聲融合，賦予了和聲動力性和宮調(diào)式一樣，羽調(diào)式的l和工和弦也是由五聲正音構(gòu)成。其中16和弦，低音為屬音，所以可以代替主和弦。和聲效果如同，十分具有動力性。4.非三度疊置和弦的使用令樂曲更具有民族特色作為一首民族器樂的協(xié)奏曲，其鋼琴伴奏必然是具有民族特色的，所以在這首樂曲的鋼琴伴奏中，除了運用傳統(tǒng)的三度疊置的和弦，還運用了很多具有民族風(fēng)格的非三度疊置和弦。5.變格終止的使用令樂曲情感更富有感染力鋼琴伴奏用左手的三連音和弦織體引出了樂曲的尾聲段，這里鋼琴部分的和聲運用了正格終止，將調(diào)式確立為a羽調(diào)式，調(diào)式得到了鞏固。樂曲的結(jié)束，卻是帶有補充的變格終止。在336小節(jié)使用了正格終止之后，又運用了幾個充滿變化音和弦將音樂矛盾推到了最高點，最終才迎來期待已久的主和弦。這樣的終止，使音樂情緒得到推進(jìn)，音樂矛盾得到激化，大大豐富了樂曲的表現(xiàn)力與感染力，使音樂情緒得到了升華。（三）織體的藝術(shù)特色1.大和弦、震音織體表現(xiàn)氣勢的悲壯樂曲的基調(diào)是比較痛苦、悲憤的，主要是表達(dá)英雄岳飛殉難前蒙受冤屈、壯志未酬的心情，所以選擇了表現(xiàn)悲壯氣勢的織體來表現(xiàn)這樣的音樂情緒。樂曲的開頭用表現(xiàn)悲壯氣氛的大和弦作為引子，音樂比較堅定有氣勢;柔板樂段出現(xiàn)之前，鋼琴用低音震音的織體協(xié)助古箏一起將前面緊張急促的戰(zhàn)場場面推向一個小高潮;接著鋼琴用和弦、震音及刮奏織體引出了古箏的華彩樂段二全曲的結(jié)束，也是在鋼琴伴奏和弦、震音的演繹下，與古箏共同協(xié)作完成。2琶音織體體現(xiàn)情感的細(xì)膩主題樂段是細(xì)膩柔和的音樂，表現(xiàn)岳飛對親人的思念和對社櫻的悲嘆，鋼琴用具有民族風(fēng)格的琶音織體為古箏主旋律的出現(xiàn)做好了鋪墊。3快速附點和弦織體表現(xiàn)場面的激烈快板樂段體現(xiàn)了岳飛在戰(zhàn)場上英勇殺敵的場面。鋼琴部分的左手是有力的單音彈奏，模仿了戰(zhàn)鼓的節(jié)奏;左手快速的附點和弦，模仿了戰(zhàn)場上馬的奔跑，鋼琴與古箏共同將一幅激烈的戰(zhàn)斗場面展現(xiàn)出來。4鋼琴模仿古箏奏法柔板樂段的結(jié)束，古箏是用飄渺的三連音奏法表現(xiàn)了岳飛對家人及過去的回憶，音樂純凈而凄涼。這里鋼琴把古箏三連音這種奏法延用了幾個小節(jié)，將這種純凈、飄逸的音樂情感保留了一段時間，再