西方原始古代美術(shù)

建筑：在城門(mén)、橋梁建筑中首先使用了拱券。繪畫(huà)：墓室壁畫(huà)雕塑：陶棺頂部塑死者的全身像建筑：萬(wàn)神殿、科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)、提度凱旋門(mén)、君士坦丁凱旋門(mén)、圖拉真紀(jì)念柱等雕刻：?奧古斯都像?、?尼祿像?、?卡拉卡拉像?、?馬爾克·奧利略雕像?、圖拉真紀(jì)念柱浮雕等繪畫(huà)：龐貝第一、二、三、四風(fēng)格壁畫(huà)如：?密祭?等荷馬時(shí)期〔公元前12世紀(jì)到前8世紀(jì)〕古風(fēng)時(shí)期〔公元前7世紀(jì)到前6世紀(jì)〕古典時(shí)期〔公元前5世紀(jì)到前4世紀(jì)〕希臘化時(shí)期〔公元前4世紀(jì)末到公元1世紀(jì)〕邁錫尼衛(wèi)城的“獅子之門(mén)〞，是西方最早的紀(jì)念碑裝飾雕刻。邁錫尼出土的金制器皿上的浮雕典雅精美。獅子門(mén)荷馬時(shí)期最早的作品是幾何紋風(fēng)格的陶瓶，用于敬神和陪葬。這一時(shí)期陪葬用的小雕像也是幾何形的，沒(méi)有細(xì)節(jié)刻畫(huà)，這一時(shí)期被稱(chēng)為“幾何風(fēng)格時(shí)期〞。赫拉克勒斯與薩提洛斯東方風(fēng)格，主要是出現(xiàn)在公元前7世紀(jì)，由于受古埃及、兩河流域的影響而形成的。東方風(fēng)格時(shí)期早期的陶器仍采用幾何圖案，后來(lái)由于希臘和近東地區(qū)商務(wù)接觸而產(chǎn)生的東方風(fēng)格，以故事作為描繪的內(nèi)容，人物、動(dòng)物成為裝飾的主題，輪廓明確，筆觸肯定，造型生動(dòng)，作品尺寸隨之增大。黑繪風(fēng)格出現(xiàn)在公元前6世紀(jì)，是把主體人物涂成黑色，背景保持陶土的赭色，使形象輪廓突出，猶如剪影，細(xì)部稍用勾線表現(xiàn)。

紅繪風(fēng)格出現(xiàn)于公元前6世紀(jì)末，它恰好與黑繪風(fēng)格相反，是在背景上涂上黑色，留下主體局部的赭色，人物細(xì)部用線來(lái)描繪。這種風(fēng)格主要流行于古典時(shí)期，平滑的內(nèi)容多為情節(jié)場(chǎng)面，以神話題材和日常生活題材為主。阿波羅像荷犢者多利亞柱式樸素、粗壯，沒(méi)有柱基，柱身由下向上逐漸縮小，中間略鼓出，柱身有凹槽，柱頭接方形柱冠。伊奧尼亞柱式精巧、纖細(xì)，有柱基，柱身較長(zhǎng)、勻稱(chēng)、凹槽密且深，柱頭為渦卷形。在后來(lái)，也就是古典時(shí)期的小亞細(xì)亞地區(qū)又流行一種科林斯式，是在伊奧尼亞柱式的根底上開(kāi)展到更為華美的裝飾，柱頭為繁密的花籃。建筑：雅典衛(wèi)城建筑群〔巴底農(nóng)神廟、尼開(kāi)神廟、伊克瑞翁神廟等〕雕刻：古典初期：皮弗格拉斯、米隆古典盛期：菲狄亞斯、波留克列特斯古典后期：普拉克西特列斯、史珂珀斯、留西波斯魯多維奇寶座浮雕擲鐵餅者?命運(yùn)三女神?尼多斯的阿芙羅底德赫爾墨斯與小酒神赫拉克列斯勝利女神像競(jìng)技場(chǎng)的工程由維斯帕西亞諾皇帝于公元７２年至７５年開(kāi)工興建，由蒂托皇帝于公元８０年完工。傳統(tǒng)說(shuō)法是，建造這座建筑物使用了四萬(wàn)奴隸，這是蒂托皇帝在摧毀耶路撒冷后于公元７０年帶回羅馬的十萬(wàn)俘虜中的一局部。

可以容納至少五萬(wàn)名觀眾的競(jìng)技場(chǎng)主要用途是斗獸和角斗士角斗。這些活動(dòng)形式多樣，裝備精良，比其它任何活動(dòng)更能激起特別喜愛(ài)殘忍場(chǎng)面的廣闊觀眾的激情和瘋狂。

在眾多的表演中，首先值得回憶的是慶祝競(jìng)技場(chǎng)竣工的表演，慶祝活動(dòng)延續(xù)了一百天，殺死五千頭猛獸，有上百名角斗士喪生。圖拉真在位期間，總共殺死一萬(wàn)一千頭猛獸，有一萬(wàn)名角斗士在此角斗。在普羅博在位期間，僅在一次斗獸時(shí)就同時(shí)放入場(chǎng)內(nèi)一百頭幼獅，其吼聲震動(dòng)了整個(gè)競(jìng)技場(chǎng)。然而，更多的那么是角斗士的角斗。人們對(duì)這種殘忍的角斗如此著迷真難以令人相信，特別是婦女們竟然也對(duì)此極為著迷。在這種殘忍的角斗中，只有勝夠一定次數(shù)的角斗士才能獲得自由。

君士坦丁凱旋門(mén)位于斗獸場(chǎng)附近，是315年元老院和羅馬人民，為了紀(jì)念君士坦丁大帝，在主后313年于穆勒威橋〔mulvian〕戰(zhàn)敗暴君馬生奇的功績(jī)。凱旋門(mén)保存良好，高25公尺，由三個(gè)拱門(mén)組成，各有不同主題的大理石浮雕裝飾。古羅馬的雕像雖然受到古希臘后期的影響而表現(xiàn)理想化，不過(guò)仍以追求完美為創(chuàng)作原那么，于是出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)的肖像雕刻和敘事性雕刻。因此在表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)的方式、掌握情緒的表現(xiàn)、以及對(duì)細(xì)節(jié)表現(xiàn)的夸張與強(qiáng)調(diào)等方面都有許多創(chuàng)新，而且形象豐富；特別是帝王的雕像，不僅刻畫(huà)出個(gè)性，又保有理想化的處理，因而成羅馬英雄主義和進(jìn)取精神的象征。洞窟壁畫(huà)：法國(guó)的拉斯科洞窟壁畫(huà)西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)雕像：維也納威倫道夫出土的女性雕像北歐巖畫(huà)西班牙拉文特巖畫(huà)建筑：吉薩金字塔群等雕刻：哈夫拉金字塔前的獅身人面像、?拉荷切普王子與妻坐像?、?老村長(zhǎng)像?、?書(shū)吏凱伊?等浮雕和壁畫(huà)：?納米爾石板?、?獵河馬?、?群雁圖?等建筑：門(mén)圖普太普享殿、謝努塞爾特一世的方尖碑等墓室壁畫(huà)：霍姆荷太普王子墓壁畫(huà)建筑：哈特謝普蘇特女王享殿、盧克索神廟、卡納克神廟、阿布–辛姆貝勒神廟等雕刻：?埃赫納頓肖像?、?納菲爾提提王后像?等壁畫(huà)：底比斯的納赫特墓室壁畫(huà)、底比斯尼巴姆墓室壁畫(huà)拉斯科洞窟壁畫(huà)中國(guó)馬拉斯科洞窟壁畫(huà)牛拉斯科洞窟壁畫(huà)牛與馬群拉斯科洞窟前洞崖壁畫(huà)拉斯科洞窟壁畫(huà)大野牛西班牙阿爾塔米拉洞窟野牛阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)維也納威倫道夫出土的女性雕像俄國(guó)、東歐的維納斯法國(guó)萊斯普克的維納斯北歐巖畫(huà)挪威巖刻雪地獵熊波罕斯浪地區(qū)發(fā)現(xiàn)的巖刻形象大致可以歸納為13類(lèi)，其中數(shù)量最多的是小圓穴〔杯形符號(hào)〕和船只，其次是人物、動(dòng)物、車(chē)輪、車(chē)輛、腳印等。瑞典位于西海岸的大多數(shù)巖畫(huà)點(diǎn)是在波罕斯浪縣發(fā)現(xiàn)的。①形象的第一類(lèi)是非常普通而數(shù)量豐富的小圓穴〔杯形符號(hào)〕。②在波罕斯浪北部巖刻中有許多船只的圖形，波罕斯浪巖刻中最大的船只是在托爾斯泊〔Torsbo〕這個(gè)巖畫(huà)點(diǎn)③人物形象的巖刻④手印發(fā)現(xiàn)得不多，但腳印巖刻卻不少〔右邊〕小圓穴〔杯形符號(hào)〕船只舟中之戰(zhàn)武士北歐巖畫(huà)瑞典波罕斯浪拉文特(Levant〕地區(qū)巖畫(huà)拉文特巖畫(huà)主題?跳舞的婦女?狩獵的場(chǎng)景——追獵敗逃采蜜的婦女拉文特巖畫(huà)拉文特巖畫(huà)拉文特巖畫(huà)英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治〞英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治〞烏魯克神廟古蘇美爾組雕像薩爾貢王青銅像納拉姆辛浮雕石板