從傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視重構(gòu)看兩者的區(qū)別與發(fā)展

從傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視重構(gòu)看兩者的區(qū)別與發(fā)展

張玉立摘要：隨著我國改革開放地不斷深化，人民在滿足物質(zhì)需求的基礎(chǔ)上，開始逐漸追求精神文化生活，帶動了新一代文學(xué)——即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展，同時對中國傳統(tǒng)文學(xué)帶來一定沖擊，而二者在影視重構(gòu)方面各有千秋，本文就基于該方面進(jìn)行了詳細(xì)的分析，通過對于這兩種文學(xué)相關(guān)的影視行業(yè)的發(fā)展進(jìn)行分析，總結(jié)出兩者的區(qū)別與發(fā)展。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文學(xué);網(wǎng)絡(luò)文學(xué);影視重構(gòu);區(qū)別與發(fā)展傳統(tǒng)的藝術(shù)形式受到重大挑戰(zhàn)，而影視、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地位卻快速提升。當(dāng)下的中國影視行業(yè)，《甄嬛傳》《盜墓筆記》一系列網(wǎng)文影視，幾乎覆蓋所有年齡段的大眾，已成為中國影視行業(yè)票房和收視率的重要保障。以傳統(tǒng)文學(xué)為基礎(chǔ)的影視行業(yè)也不甘落后，不斷進(jìn)行翻拍，如四大名著。但筆者認(rèn)為，當(dāng)下無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)，其影視重構(gòu)中都存在一定弱點，本文通過對二者的比較提出一點見解，以期對未來傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的共同發(fā)展做出微薄的貢獻(xiàn)。一、傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的區(qū)別（一）二者之間蘊含的文化內(nèi)涵不同，選取題材差異過大我國傳統(tǒng)文學(xué)大多選取歷史或現(xiàn)實作為創(chuàng)作背景，文化底蘊深厚，有的作品甚至使讀者在不了解創(chuàng)作背景時難以理解作品內(nèi)容，同時大多在大背景下描述小人物的悲歡喜樂，借此來反映現(xiàn)實社會。以《紅樓夢》為例進(jìn)行分析，曹雪芹雖然構(gòu)建了一個較為虛幻的背景，賈寶玉是石頭、林黛玉是絳珠仙草，但實際所展示的背景依舊是清朝，通過對一眾人物的心理變化及行為方式的展示，來反映四大家族的興衰變化，進(jìn)而反映現(xiàn)實中曹家在大社會中的遭遇。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同，由于其進(jìn)入門檻較低，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家選取容易進(jìn)行創(chuàng)作的玄幻、重生、后宮、戰(zhàn)爭、都市等題材，放棄了真實世界中的文學(xué)背景，在一個虛構(gòu)的世界中肆意想象，所蘊含的文化內(nèi)涵較淺。從備受青年人追捧的網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少來看，其主要作品大多選取玄幻題材，洋洋灑灑的唐門系列小說毫不涉及傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實社會，以修仙為主線展示主人公的成長歷程，小人物往往能夠成長為稱霸世界的大英雄，對社會的反映程度不大。（二）二者表達(dá)思想略有不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶有更強的娛樂性從文學(xué)的實質(zhì)來看，傳統(tǒng)文學(xué)所表達(dá)的文學(xué)性更強，其所描述的現(xiàn)實內(nèi)容表達(dá)出深深的思想性，無論是悲劇或戲劇，均以真實社會為背景，能夠引起讀者的共鳴與思考，也具備更高的藝術(shù)性，蘊含的文學(xué)性、思想性越強，表達(dá)的藝術(shù)性也更高，尤其是基于大歷史背景下文學(xué)作品，不僅僅描述人物的言行舉止，還囊括背景的文化習(xí)俗、服飾建筑、詩詞歌賦，一部厚重的傳統(tǒng)文學(xué)作品同時也是一部藝術(shù)百科全書，這也是為什么“紅學(xué)”至今流芳千古。而近現(xiàn)代作品以反映主人公成長與現(xiàn)實為主，如《平凡的世界》，通過描寫孫少平一家人的生活，尤其是對孫家前后生活的對比，反映了新社會下改革開放為老百姓帶來的新生活。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則帶有更強的娛樂性，沒有現(xiàn)實背景的襯托，作家可以在虛構(gòu)的背景下隨意發(fā)揮自己的想象力，以追求讀者和作者的閱讀愉悅感為追求，所以其描述結(jié)局大多與傳統(tǒng)文學(xué)的悲劇相反，往往是主人公的崛起，以圓滿收尾。以戰(zhàn)爭題材的網(wǎng)文為例，無論是在穿越背景下還是虛構(gòu)背景下，主人公往往能夠迅速顯露出過人才能，征戰(zhàn)四方而又戰(zhàn)無不勝，與真實世界差距過大，以娛樂讀者為目的，追求閱讀過程中的刺激與快感。（三）二者的發(fā)表平臺不同，創(chuàng)作方式不同傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作過程更為艱難，首先作者要擁有扎實的文學(xué)基礎(chǔ)，達(dá)到一定的閱讀水平與寫作水平后嘗試文學(xué)創(chuàng)作，婉約型或豪放型作者均追求對人物、事件的細(xì)節(jié)描寫，文字細(xì)膩，值得讀者反復(fù)琢磨。此外，傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)表平臺門檻較高，作者需向出版社或雜志社進(jìn)行投稿，經(jīng)由篩選后才能發(fā)表。這也造成了多數(shù)傳統(tǒng)文學(xué)作家是由科班出身，經(jīng)由系統(tǒng)學(xué)習(xí)之后才能進(jìn)行高質(zhì)量創(chuàng)作，如魯迅先生，棄醫(yī)投文，一支筆寫盡當(dāng)時社會。而學(xué)歷較低的優(yōu)秀作家卻閱讀過大量的文學(xué)作品，在經(jīng)常進(jìn)行寫作訓(xùn)練后才創(chuàng)造出優(yōu)秀作品，如僅僅經(jīng)受過小學(xué)學(xué)歷的沈從文，從小熱愛文學(xué)藝術(shù)，苦心鉆研后才創(chuàng)作出大量優(yōu)秀傳統(tǒng)文學(xué)作品?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了有利的平臺，各種貼吧、論壇、小說網(wǎng)站的作品發(fā)表門檻幾乎為零，作者不需要擁有較高的文學(xué)功底，通過打字與想象就能構(gòu)建出一篇成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，且創(chuàng)作過程較簡單，當(dāng)下的各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品擁有一定的模式，許多網(wǎng)文作家僅僅通過改編、復(fù)制就能創(chuàng)作出另一部作品。如流瀲紫的《后宮甄媛傳》被指抄襲，作者卻表示《甄嬛傳》根據(jù)大量類似作品進(jìn)行改編，卻并不是完全抄襲。二、電視劇與電影兩種藝術(shù)作品的區(qū)別（一）二者時長不同，反映內(nèi)容有偏差一部電影僅僅有一兩個小時，在短短的時間內(nèi)演示一個完整的事件，需要具有極強的感染力來引起觀眾共鳴，對于開始、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的邏輯要求更為突出，尤其是對于高潮方面的展現(xiàn)。而電視劇的播放時間較長，動輒幾十集、上百集，也是電視劇稱為“肥皂劇”的原因，通過較長的時間來反映一個主題，細(xì)節(jié)描寫更多，導(dǎo)演有更多的空間來設(shè)置人物的心理變化。莫言的《紅高粱》先后被改編成電影《大紅燈籠高高掛》和電視劇《紅高粱》，通過比較二者，可以發(fā)現(xiàn)，電影中為了突出效果，主人公的吸引力極強，畫面也具有更強的沖擊力，而電視劇從細(xì)節(jié)與背景還原上展示所要表達(dá)的主體，女主角也顯得更為從容淡定。受到播放時間的限制，電影較多選取那些更為簡練、利落的作品進(jìn)行拍攝，而電視劇則嘗試更多內(nèi)容復(fù)雜、涉及人物較多的作品，容易出現(xiàn)劇情拖沓、延長時間的現(xiàn)象。根據(jù)同一篇作品進(jìn)行改編的電影與電視劇，無論是傳統(tǒng)文學(xué)作品還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，往往時長差距在十倍以上，電影的內(nèi)容顯得更為緊湊，電視劇卻適合當(dāng)作生活劇去觀看，這也導(dǎo)致了電影的藝術(shù)性、可觀性更強。（二）二者拍攝要求不同，成本有差異電影為了彌補時長帶來的限制，則從效果上追求高質(zhì)量，如畫面質(zhì)量、背景設(shè)置、人物服裝等等，因此電影拍攝的成本也更高，力求每一副畫面都經(jīng)過高質(zhì)量處理，給觀眾更好的視覺享受。如《十二生肖》，為了保障情節(jié)設(shè)置與實際效果相符合，耗巨資去各個國家取景。但電視劇為了節(jié)約拍攝成本，對于畫面的質(zhì)量要求較低，也造成了觀眾對于多數(shù)電視劇的特效吐槽，如《青云志》《盜墓筆記》等等，情節(jié)受到較差的特效限制。三、傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視重構(gòu)實例分析（一）傳統(tǒng)文學(xué)的影視重構(gòu)的實例分析傳統(tǒng)文學(xué)與電影的藝術(shù)性都很強，能夠通過另一種藝術(shù)形式淋漓盡致地展現(xiàn)出作品主題。以1994年張藝謀導(dǎo)演的《活著》為例，該電影改編自作家余華的《活著》，由葛優(yōu)、鞏俐主演，雖然全長只有133分鐘，但展現(xiàn)出紈绔子弟福貴的坎坷一生，反映出當(dāng)時的底層中國人民的命運。該電影無論從情節(jié)設(shè)置、畫面制作，還是音樂效果，在當(dāng)時都屬于一流，獲得了社會上下的一致好評。（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視重構(gòu)的實例分析近些年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視重構(gòu)發(fā)展極為迅速，觀眾幾乎覆蓋了全部年齡段，在《后宮甄嬛傳》達(dá)到了頂峰，而后又出現(xiàn)了許多類似的后宮網(wǎng)文改編成的電視劇。以2018年熱度極高的《延禧攻略》為例，全篇以宮女魏纓珞的成長為主要線索，加上精致的服裝等安排，具有較高的收視率，但也具有網(wǎng)文改編影視的一些通病，如許多情節(jié)設(shè)置為了突出主角能力而不合情理、故事發(fā)展片面化，忽略了應(yīng)當(dāng)展示的其他方面。四、對傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來發(fā)展思考（一）適當(dāng)降低傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)表門檻，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)表門檻為了降低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)的沖擊，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)降低傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)表門檻，如選取一些傳統(tǒng)文學(xué)作品發(fā)表電子版本，如《沈從文文集》《詩詞文選》等等，逐漸擴大傳統(tǒng)文學(xué)的影響力。同時為了提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量，要適當(dāng)提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)表門檻，拒絕像以往一樣任何水準(zhǔn)的作品都能夠在平臺上發(fā)表，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已初成規(guī)模之時，由追求數(shù)量變?yōu)樽非筚|(zhì)量，網(wǎng)文也需要較扎實的文學(xué)功底，不僅僅要具有娛樂性，文學(xué)性、藝術(shù)性能夠進(jìn)一步提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量。（二）擴大二者的創(chuàng)作范圍，促進(jìn)二者共同發(fā)展當(dāng)下人民群眾對于文學(xué)創(chuàng)作的要求越來越高，傳統(tǒng)文學(xué)限制于歷史、文化、現(xiàn)實，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浮夸的重生、穿越、修仙等題材均已不能滿足大眾的要求，這需要二者要擴大自身的創(chuàng)作范圍。傳統(tǒng)文學(xué)在歷史和現(xiàn)實的基礎(chǔ)上也可適當(dāng)創(chuàng)作其他內(nèi)容，如戰(zhàn)爭、現(xiàn)代都市生活，在現(xiàn)實與藝術(shù)中升華主題。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該適當(dāng)增強自身應(yīng)具有的文化底蘊，而不僅僅作為讀者娛樂的作品，從作品邏輯、文字推敲等多方入手，來整體提高網(wǎng)文的質(zhì)量。從這里來看，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是單一存在的，二者已經(jīng)發(fā)展至相輔相成的緊密狀態(tài)，未來也需要共同發(fā)展、促進(jìn)中國文學(xué)的發(fā)展。（三）加大相關(guān)部門的監(jiān)督、激勵機制我國對于文學(xué)作品的保護(hù)力度一直處于較弱狀態(tài)，但隨著法治社會的不斷推進(jìn)，未來相關(guān)部門對于兩種文學(xué)的監(jiān)督、激勵機制應(yīng)得到完善，尤其是對于新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。加大中國作家協(xié)會、文化部等機構(gòu)的監(jiān)督力度，保證流通在市面上的文學(xué)作品均傳播正能量，堅決避免不良思想的傳播，嚴(yán)厲打擊盜版抄襲現(xiàn)象，保護(hù)原創(chuàng)作家的合法權(quán)益。同時，為了激發(fā)作家創(chuàng)作出高質(zhì)量的文學(xué)作品，應(yīng)建立起合理的激勵機制，如增加版費、減少稅收等等。五、結(jié)語隨著社會的不斷發(fā)