【爵士樂(lè)中bossanova音樂(lè)風(fēng)格及其發(fā)展5400字（論文）】

爵士樂(lè)中bossanova音樂(lè)風(fēng)格及其發(fā)展目錄TOC\o"1-2"\h\u10015一、引言 121207二、關(guān)于bossanova音樂(lè)風(fēng)格的概述 220949（一）bossanova音樂(lè)的興起 226846（二）bossanova音樂(lè)的發(fā)展 222630（三）bossanova音樂(lè)在中國(guó)的推廣 322998三、bossanova音樂(lè)風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn) 323454（一）輕快舒緩的節(jié)奏 38555（二）慵懶愜意的音色 45698（三）隨性和諧的樂(lè)器搭配 411767四、bossanova音樂(lè)國(guó)內(nèi)外發(fā)展的現(xiàn)狀與價(jià)值 426977（一）國(guó)外發(fā)展現(xiàn)狀與價(jià)值 416374（二）國(guó)內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀與價(jià)值 412396（三）當(dāng)下的發(fā)展趨勢(shì) 55724五、bossanova在各國(guó)每個(gè)時(shí)期最具有代表性的音樂(lè)人、樂(lè)隊(duì)的作品鑒賞 517089(一）bossanova在巴西的發(fā)展 522113（二）bossanova在美國(guó)的發(fā)展 630408（三）bossanova在亞洲的發(fā)展 621165六、結(jié)束語(yǔ) 623263參考文獻(xiàn) 7內(nèi)容摘要：bossanova音樂(lè)始于巴西，是巴西桑巴舞和美國(guó)的清涼爵士樂(lè)結(jié)合的“新型爵士樂(lè)”。自上世紀(jì)50年代末誕生起至今，它以簡(jiǎn)單易懂、清新抒情的節(jié)奏風(fēng)格，被越來(lái)越多的人所接受，至今已經(jīng)成為全球范圍內(nèi)流行一種音樂(lè)風(fēng)格。在此背景下，許多這種音樂(lè)風(fēng)格的名曲也應(yīng)運(yùn)而生。在本文的研究中，將從bossanova音樂(lè)風(fēng)格的興起和在中國(guó)的推廣講起，在著重分析其音樂(lè)風(fēng)格的過(guò)程中，具體闡述它的藝術(shù)特點(diǎn)，分析其在國(guó)內(nèi)外不同音樂(lè)環(huán)境中的成長(zhǎng)歷程，最后通過(guò)列舉bossanova音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中具有突出貢獻(xiàn)意義的音樂(lè)人和藝術(shù)作品，從而達(dá)到提高音樂(lè)認(rèn)知度、助力音樂(lè)推廣宣傳的目的。關(guān)鍵詞：爵士樂(lè)；bossanova；中國(guó)；音樂(lè)創(chuàng)作一、引言爵士樂(lè)是世界音樂(lè)的重要組成部分，興起至今已經(jīng)流傳了一百年之久，經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段。特別是在進(jìn)入中國(guó)后，也經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的沉積。爵士樂(lè)在二十世紀(jì)初開(kāi)始在中國(guó)出現(xiàn)，隨著時(shí)間的推移被越來(lái)越多的人群接受和喜愛(ài)，而bossanova這種簡(jiǎn)單直接、情感突出的風(fēng)格，逐漸走入大眾視野并收獲了一種粉絲。所以研究bossanova音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展和藝術(shù)價(jià)值為主題，也是為了在今后的學(xué)習(xí)和演出過(guò)程中更全面地把握這種音樂(lè)風(fēng)格，在這種風(fēng)格的創(chuàng)作上進(jìn)行必要的嘗試。一般來(lái)說(shuō)，bossanova音樂(lè)節(jié)奏相對(duì)舒緩，包含慵懶的情緒和愜意的心境，有一定的小資氣質(zhì)，所以它經(jīng)常出現(xiàn)在咖啡館，酒吧和奶茶店。它給人給人一種節(jié)奏簡(jiǎn)單、情緒舒緩的印象，同時(shí)可以滿足不同聽(tīng)眾的需求，很適合現(xiàn)在工作節(jié)奏快、壓力大的生活狀態(tài)。鑒于這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，能夠給初學(xué)者更多培養(yǎng)音感的時(shí)間，同時(shí)能讓演唱者無(wú)拘無(wú)束的創(chuàng)作和表演，為工業(yè)化的聲樂(lè)環(huán)境下提供更多的思考空間。對(duì)于一個(gè)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，對(duì)這種音樂(lè)風(fēng)格的深入研究，能夠使自身在改編翻唱經(jīng)典作品上有大膽的嘗試，可以進(jìn)一步提高自身的音樂(lè)素養(yǎng)，擴(kuò)大自己音樂(lè)風(fēng)格的受眾，使聽(tīng)眾在熟悉的審美下發(fā)現(xiàn)新的音樂(lè)元素。二、關(guān)于bossanova音樂(lè)風(fēng)格的概述（一）bossanova音樂(lè)的興起bossanova興起于1960年代。在此之前，大多數(shù)人對(duì)巴西音樂(lè)的印象就是以卡門·米蘭達(dá)為代表的桑巴音樂(lè)。直到1953年，巴西吉他手勞林多·阿爾梅達(dá)和與美國(guó)薩克斯風(fēng)手布德·桑恩克合作，開(kāi)始探索一種新的節(jié)奏。而另一位年輕歌手喬安·吉爾伯托又把這種探索推進(jìn)了一大步，奠定了日后bossanova的風(fēng)格。特別是他和湯姆·裘賓合作的《思念滿盈》，把這種音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展繼續(xù)向前推進(jìn)一步，為一場(chǎng)屬于爵士樂(lè)的音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的興起奠定了基礎(chǔ)。事實(shí)上，Bossanova是葡萄牙語(yǔ)，它的基本含義就是“新生事物或者新興狀態(tài)”，當(dāng)它運(yùn)用到爵士樂(lè)中，我們可以將其理解為一張嶄新的無(wú)拘無(wú)束被人廣泛接受的新的音樂(lè)形式。在爵士樂(lè)界，比較廣泛且被大眾認(rèn)可的觀點(diǎn)認(rèn)為，bossanova由安東尼奧·卡洛斯·喬賓創(chuàng)造，他吸收借鑒了傳統(tǒng)巴西音樂(lè)和美國(guó)冷爵士樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，從而創(chuàng)造出一種新的舒緩散漫的、能給人帶來(lái)新感受和律動(dòng)感的音樂(lè)。（二）bossanova音樂(lè)的發(fā)展bossanova音樂(lè)興起后，出現(xiàn)了很多音樂(lè)大家，如AsturdGilberto、StanGetz、JoaoGilbert等。那個(gè)時(shí)期無(wú)論從吉他、薩克斯的演奏，到樂(lè)曲的歌唱，都達(dá)到了bossanova的巔峰時(shí)刻，幾乎每條商業(yè)街都可以聽(tīng)見(jiàn)bossanova的音樂(lè)。在這樣的背景下，音樂(lè)家們也開(kāi)始研究樂(lè)曲的創(chuàng)作和編排，也在一定程度上促進(jìn)了bossanova音樂(lè)的發(fā)展。到七十年代后期，因?yàn)閎ossanova這種類型的歌曲頻繁出現(xiàn)在大眾視野，大眾開(kāi)始聽(tīng)覺(jué)疲勞，bossanova音樂(lè)漸漸衰落并且慢慢消失在大眾的視野中。后來(lái)的二十年中，bossanova類型的音樂(lè)都沒(méi)什么太大的起伏波動(dòng)。（三）bossanova音樂(lè)在中國(guó)的推廣bossanova音樂(lè)上世紀(jì)末才流傳到中國(guó)，但是很多中國(guó)人認(rèn)識(shí)這種音樂(lè)形式是通過(guò)亞洲音樂(lè)。由于中國(guó)與西方文化的結(jié)合，bossanova的簡(jiǎn)單的節(jié)奏使中國(guó)人更加接受它，所以當(dāng)時(shí)很優(yōu)秀作品的背景音樂(lè)和主題音樂(lè)選擇了Bosanova風(fēng)格的音樂(lè)。像《南山南》、《落不日》等在當(dāng)年這些耳熟能詳?shù)牧餍懈枨桓木幊蒪ossanova風(fēng)格。但是，一旦bossanova音樂(lè)進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，必然會(huì)迎合中國(guó)聽(tīng)眾的需求，在音樂(lè)風(fēng)格上也會(huì)偏重中國(guó)市場(chǎng)，特別是為了中國(guó)年輕群體，在音樂(lè)風(fēng)格上也更加偏向流行風(fēng)格，而且日趨商業(yè)化。但是，從外國(guó)傳統(tǒng)的bossanova音樂(lè)來(lái)說(shuō)，他們相對(duì)保留了固有的傳統(tǒng)和音樂(lè)元素，包括歌詞、旋律、節(jié)奏等等，這也導(dǎo)致中國(guó)很多bossanova音樂(lè)在中國(guó)很受歡迎，但是卻很少能在國(guó)際音樂(lè)市場(chǎng)掀起波瀾?，F(xiàn)如今，在全國(guó)一些搞商業(yè)化的城市都會(huì)看到和聽(tīng)到bossanova的歌曲和演出。由于bossanova音樂(lè)在全國(guó)范圍內(nèi)的廣泛宣傳，國(guó)內(nèi)專業(yè)的音樂(lè)院校也開(kāi)始重點(diǎn)研究爵士音樂(lè)，并且開(kāi)設(shè)了與之相關(guān)的專業(yè)和課程，很多學(xué)?；谧陨碓诰羰繕?lè)上的專長(zhǎng)，還創(chuàng)辦了爵士樂(lè)團(tuán)，bossanova音樂(lè)也隨之成為各大爵士樂(lè)團(tuán)經(jīng)常演奏的音樂(lè)類型，而且還經(jīng)常到國(guó)外參加藝術(shù)交流。三、bossanova音樂(lè)風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)（一）輕快舒緩的節(jié)奏bossanova音樂(lè)產(chǎn)生于巴西，它會(huì)帶有一些南美音樂(lè)的特色。它帶有律動(dòng)拉長(zhǎng)的切分音節(jié)奏往往會(huì)給人一種舒緩散漫的信息，讓聽(tīng)眾從內(nèi)心放松去接收這種情感傳遞，從而讓觀眾從內(nèi)心真正沉淀下來(lái)。同時(shí)，演唱者在演出過(guò)程中，也會(huì)靈活處理歌曲中的情感，適當(dāng)調(diào)整情緒的變化和演唱的速度、節(jié)奏，但是bossanova音樂(lè)整體是舒緩的，所以這種節(jié)奏和情感的變化，不會(huì)像其它音樂(lè)風(fēng)格那樣跌宕起伏。以《伊帕內(nèi)瑪姑娘》這首歌曲為例，它里面加入了三段爵士的即興創(chuàng)作，主要以慢二拍子、主導(dǎo)音的切分節(jié)奏，由此也成為比較經(jīng)典的bossanova作品。而且在情感的表達(dá)上也使用了不同的節(jié)奏處理，從而使歌詞本身的意境能夠和旋律本身向貼合，在演唱上也更加注重情感輸出。正是由于這種特點(diǎn)，才使得這首作品能夠表現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，也使得這首作品浪漫的意境更加深入人心，從而被bossanova界視作經(jīng)典。在bossanova產(chǎn)生之處，就受到巴西傳統(tǒng)爵士樂(lè)的影響，所以會(huì)帶有些許拉丁音樂(lè)的特色。在bossanova音樂(lè)，由于更加強(qiáng)調(diào)舒緩節(jié)奏帶給人的精神慰藉，所以多采用鼓刷演奏，通過(guò)柔美的音色帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)。（二）慵懶愜意的音色通常而言，演唱者在bossanova音樂(lè)的演唱過(guò)程中，對(duì)氣聲的要求非常高，對(duì)于該種音樂(lè)的演唱，需要演唱者在整個(gè)過(guò)程輕聲細(xì)語(yǔ)，從而表現(xiàn)音樂(lè)，不僅如此，顫音也少有出現(xiàn)；同時(shí)在音質(zhì)和音色上，要求作品能夠達(dá)到慵懶且愜意、溫柔卻不失俏皮的效果?！癰ossanova音樂(lè)不同于傳統(tǒng)民歌和意大利美聲唱法，它強(qiáng)調(diào)共鳴點(diǎn)，使用更多的滑音和顫音。唱bossanova時(shí)，聲音更強(qiáng)調(diào)音色的真實(shí)表達(dá)，所以不需要開(kāi)太多共鳴腔體，慵懶自然更為合適。（三）隨性和諧的樂(lè)器搭配作為一種新興的音樂(lè)形式，bossanova音樂(lè)也繼承了拉丁樂(lè)的音樂(lè)形式，在很多場(chǎng)合是配合樂(lè)器一起出現(xiàn)的，使得整個(gè)作品更加完整，情緒遞進(jìn)更加自然。在《來(lái)自伊帕內(nèi)瑪?shù)呐ⅰ愤@部作品中，薩克斯管對(duì)節(jié)奏的運(yùn)用和連音的作品非常明顯。在《來(lái)自伊帕內(nèi)瑪?shù)呐ⅰ返腂段中，爵士樂(lè)的“善變”被連續(xù)四次的和聲很好的表現(xiàn)了出來(lái)。薩克斯在演奏第一個(gè)b時(shí)，像歌唱的旋律一樣上揚(yáng)，切分音的數(shù)量逐漸增多，為整部作品增添了一定的敘事色彩。隨著演出的進(jìn)行，他簡(jiǎn)單地重復(fù)了b段鋼琴solo部分的主旋律，節(jié)奏被各種積極的節(jié)拍重音切分，使整部作品的基調(diào)更加活潑幽默。盡管單從譜面上僅僅只能看出和聲，但在演奏過(guò)程中受到演奏家自己的風(fēng)格和演奏時(shí)用的樂(lè)器的影響等，會(huì)演奏出不一樣的旋律，這就是bossanova音樂(lè)具有它獨(dú)特的地方。四、bossanova音樂(lè)國(guó)內(nèi)外發(fā)展的現(xiàn)狀與價(jià)值（一）國(guó)外發(fā)展現(xiàn)狀與價(jià)值bossanova是喬賓創(chuàng)建的，除了喬賓之外，這種音樂(lè)風(fēng)格的名人還有喬安·吉爾巴托、安斯卓·吉爾巴托、費(fèi)尼西烏斯·迪魔賴斯、斯坦·蓋茨等。在亞洲有日裔巴西音樂(lè)人—小野麗莎等。bossanova發(fā)展至今，其風(fēng)格更加的浪漫與詩(shī)意。bossanova的創(chuàng)造者們一直在發(fā)掘新風(fēng)格。例如，巴西歌手BebelGilberto，加入了新的電子手段，如采樣和混音、DownTempo和Triphop，創(chuàng)造了空間感和音樂(lè)質(zhì)感，使音樂(lè)更加立體。這種打破常規(guī)的創(chuàng)作方式加強(qiáng)了輕松愜意和柔和感。此外，因?yàn)閎ossanova有獨(dú)特的配器法，旋律和節(jié)拍的敏感性，創(chuàng)作者可以靈活的把任何音樂(lè)風(fēng)格變成bossanova音樂(lè)。（二）國(guó)內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀與價(jià)值步入21世紀(jì)，bossanova在臺(tái)灣風(fēng)靡一時(shí)，少數(shù)作品帶有bossanova元素。在這些歌曲中，華語(yǔ)歌曲和bossanova的組合在節(jié)奏和配器上基本遵循了bossanova的創(chuàng)作特點(diǎn)，但在和聲、旋律和配器上仍有一定的差異：“和聲沒(méi)有傳統(tǒng)bossanova豐富復(fù)雜，而有些歌曲仍以pop的抒情風(fēng)格，突出旋律部分，針對(duì)華語(yǔ)歌曲本身的特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，重要的是注重歌曲的旋律，需要在配樂(lè)上引入電子樂(lè)來(lái)最終達(dá)成一種具備華語(yǔ)樂(lè)曲獨(dú)有的bossanova特征。例如，以華語(yǔ)國(guó)王周杰倫的《迷迭香》為例，這部聲樂(lè)作品以小九和弦和減七和弦為基調(diào)，采用bossanova的基本節(jié)奏，在編曲中加入康佳鼓，以吉他和鋼琴為基本伴奏樂(lè)器，但大量的弦樂(lè)被用作“副旋律”，從而為整首歌營(yíng)造了浪漫的氛圍。在林嘉欣的《女明星》中，伴奏樂(lè)器直接將伴奏樂(lè)器的原聲吉他改為電吉他輕彈，并將長(zhǎng)笛作為一種分旋律樂(lè)器演奏。但旋律并不流暢，卻保持了高山歌曲的大跳躍旋律趨勢(shì)，突出了歌曲的旋律部分。（三）當(dāng)下的發(fā)展趨勢(shì)在當(dāng)今多元化的21世紀(jì)，音樂(lè)風(fēng)格是豐富多彩的。搖滾、嘻哈、R＆B等風(fēng)格正在發(fā)展壯大。有杭蓋樂(lè)隊(duì)等國(guó)家級(jí)搖滾樂(lè)隊(duì)將蒙古族音樂(lè)與搖滾融為一體，還有以周杰倫為代表的R＆B中國(guó)風(fēng)格音樂(lè)。這種音樂(lè)與中國(guó)文化融為一體，呈現(xiàn)出多種多樣的音樂(lè)形式。同時(shí)，現(xiàn)在的流行音樂(lè)世界更是專業(yè)化、個(gè)性化、商業(yè)化的趨勢(shì)，中國(guó)一些具有代表性的民歌和流行歌曲是由一些優(yōu)秀的創(chuàng)作者翻譯成bosanovo的風(fēng)格，在中國(guó)具有很大的市場(chǎng)潛力，如《夏日之戀》原著，以及民歌《董小姐》和《南山海盜》都得到了bossanova音樂(lè)愛(ài)好者的改編和支持。因此，我們從bossanova的歌曲入手，探索這種風(fēng)格歌曲最本質(zhì)的音樂(lè)特征和創(chuàng)作手法，讓更多的音樂(lè)創(chuàng)作者學(xué)習(xí)、吸收、融合，加入自己的民族音樂(lè)特色，不停探索和創(chuàng)新bossanova的音樂(lè)風(fēng)格的特色。五、bossanova在各國(guó)每個(gè)時(shí)期最具有代表性的音樂(lè)人、樂(lè)隊(duì)的作品鑒賞(一）bossanova在巴西的發(fā)展上世紀(jì)50年代，bossanova產(chǎn)生于巴西，因此在巴西有很多具有劃時(shí)代意義的音樂(lè)人和音樂(lè)作品。首屈一指的應(yīng)當(dāng)是bossanova之父，安東尼奧·卡洛斯·喬賓。他的音樂(lè)結(jié)合了南美音樂(lè)的特點(diǎn)，如無(wú)拘無(wú)束，歡快悠揚(yáng)，節(jié)奏無(wú)限。同時(shí)，它又增添了爵士樂(lè)的優(yōu)雅，形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，那就是bossanova。隨著這種音樂(lè)風(fēng)格的傳播和推廣，很多爵士樂(lè)大家也積極參與到這種音樂(lè)風(fēng)格的探索中來(lái)，bossanova迅速成為上個(gè)世紀(jì)60年代最熱門的音樂(lè)形式之一。這一時(shí)期的代表作品有《AFelicidade》、《Desafinado》、《ChegaDeSaudade》、《ManhadeCarnaval》、《Sambadeorfeo》、《BimBom》等。（二）bossanova在美國(guó)的發(fā)展隨著bossanova在全球范圍內(nèi)的發(fā)展，上世紀(jì)60年代，美國(guó)開(kāi)始作為bossanova的一個(gè)重要分支發(fā)展起來(lái)，甚至影響了上世紀(jì)70、80年代的電影配樂(lè)及流行音樂(lè)。事實(shí)上，在bossanova這種音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)入美國(guó)之前，美國(guó)冷爵士和前衛(wèi)的歐洲古典占領(lǐng)著主流音樂(lè)界，但隨著對(duì)bossanova喜愛(ài)的群眾越來(lái)越多的，它開(kāi)始以一種新潮獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格代替了人們的以前的音樂(lè)審美。在這一歷史時(shí)期，最具有代表性的音樂(lè)人是JoaoGilberto、StenGetz、PaulDesmond等人。代表作品有曾獲得格萊美的年度專輯獎(jiǎng)《TheGirlFromIpanema》。此外，還有《JazzSamba》《Getz/Gilberto》《OsAfro-sambas》《Arrast?o》《ChambreAvecVue》等等。然而到了70年代末期，bossanova在美國(guó)的命運(yùn)發(fā)生了變化，爵士樂(lè)開(kāi)始屈從于搖滾樂(lè)。但到了80年代，bossanova音樂(lè)又重新回歸大眾視野，bossanova音樂(lè)再度崛起。（三）bossanova在亞洲的發(fā)展bossanova在亞洲少不了小野麗莎。她是日本著名女爵士樂(lè)歌手，由于從小生活于巴西，所以對(duì)bossanova音樂(lè)有著獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和喜愛(ài)。1989年首次亮相后，她很快就以自然的歌聲和節(jié)奏感的其他音樂(lè)在日本流行起來(lái)。她更為在亞洲的bossanova的普及和推廣做出了重要貢獻(xiàn)。她的音樂(lè)風(fēng)格是桑巴、爵士樂(lè)、詩(shī)與獨(dú)特的吉他節(jié)奏相結(jié)合，她在音樂(lè)界被稱為“bossanova女王”，她不僅詮釋了bossanova，這是一種將桑巴和爵士樂(lè)完美結(jié)合的巴西新音樂(lè)，而且自然地融合了美國(guó)、日本、法國(guó)、法國(guó)和法國(guó)的音樂(lè)特色，巴西和三國(guó)憑借她與生俱來(lái)的好嗓子和音樂(lè)天賦，創(chuàng)造了舒暢奔放的“小野麗莎”風(fēng)格。她的主要作品有《Catupiry》《BossaCarioca》《YOU,RESOUNIQUE》《Menina》《FlyMeToTheMoon》《MoonRiver》《TakeMeHome》《TheShadowOfYour》《MyFunnyValentine》《IGotRhythm》等等。上世紀(jì)末尾，隨著bossanova音樂(lè)在亞洲的發(fā)展，港臺(tái)地區(qū)率先接受到了這種音樂(lè)文化的熏染，這一時(shí)期也誕生了很多bossa