音樂會考復習提綱20

音樂會考復習提綱2.0一，88首音樂作品欣賞總結：01《草原放牧》：選自琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》。02《第六（悲愴）交響曲》（第四樂章）：是俄羅斯作曲家柴可夫斯基的作品。開頭的小提琴速度緩慢，且呈下行趨勢，是僅有的兩首下行曲目之一（另一首是《芬蘭頌》）。教材里選用的是由“指揮皇帝”卡拉揚指揮的版本。03《長江之歌》：頌歌。領唱及四聲部混聲合唱。04《上去高山望平川》：真假聲結合的叫做“花兒”（青?！盎▋骸保┑难莩问?。05&06《刨洋芋》：山西民歌。07《腳夫調》：陜北民歌“信天游”：多喊唱，是一種真聲唱法。常以上下兩句為一段，上句起興，下句點題。08《遼闊的草原》：內蒙古長調民歌。09《宗巴朗松》：藏族傳統(tǒng)歌舞曲，具有典型囊瑪音調。歌詞是完全由藏語演唱。節(jié)奏較《遼闊的草原》更緊湊，旋律更高亢，而且使用藏族樂器扎木聶進行伴奏。10《牡丹汗》：是傳統(tǒng)的維吾爾族愛情歌曲，其手鼓伴奏極具新疆特色。11《沂蒙山小調》：中原民歌，四樂句組成，旋律發(fā)展為“起、承、轉、合?！迸暩呖好髁炼也捎谜媛曆莩?。最好分辨的就是第一句歌詞“人人（那個）都說沂蒙山好”.12《王大娘釘缸》：河南曲藝“地花鼓”。是一位老大爺演唱的?！逗脻h歌》取材于這首民歌。13《孟姜女哭長城》：是取材自民間故事的一首河北民歌。三弦伴奏，男女對唱14《彌渡山歌》：云南民歌。開頭的“咿哪”是山歌的典型開頭。15《對鳥》：采用吳越方言演唱的浙江民歌。聲音時而高亢時而低沉，對比十分強烈。（介母飛過青又青）16《幸福歌》：根據“天門山小調”改編而成的湖北民歌，運用了“一領眾合”的形式，即以一個高亢的女生為領唱，其余人應和。17《錦雞出山》：是依據湖南土家族的“打溜子”改編的一首器樂曲。全曲均是以鑼，镲等銅片打擊樂演奏而成的?！按蛄镒印睂儆诜俏镔|文化遺產。18《滾核桃》：山西絳州鼓樂。全曲均是使用中國排鼓進行演奏，偶爾將敲鼓槌，敲鼓邊等技法融入其中。19《童謠》：北京“吹歌”。“管子”在其中發(fā)揮了十分重要的作用。樂曲是由童聲演唱，音調極高。20《中花六板》：民間曲牌《老六板》放慢加花改編而成的江南絲竹樂。帶有濃郁的江南色彩。21《娛樂升平》：是在繼承廣東音樂的特色上，融入了歐洲音樂創(chuàng)作技巧所創(chuàng)作的音樂。演奏樂器有高胡、揚琴等。（高胡屬于廣東音樂的典型樂器）22《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》：京劇《霸王別姬》中花衫虞姬的唱段。屬于西皮的“南梆子”，弱拍（眼）上起唱。23《海島冰輪初轉騰》：是京劇《貴妃醉酒》中青衣楊玉環(huán)的唱段。屬于二黃的“四平調”。正拍（板）起唱。24，25《雄心壯志沖云天》：是現(xiàn)代京劇《紅燈記》中李玉和的唱段，屬于“二黃腔”。26《家住安源》：是選自現(xiàn)代京劇《杜鵑山》中柯湘的唱段，屬于“反二黃轉搖板”，相比較其余幾個唱段，這是唯一一個采用“韻白”的唱段。27《四歲的紅鬃馬》：蒙古民歌。采用了“呼麥”唱法——一人同時發(fā)出兩種聲音。采用了蒙古特色樂器馬頭琴伴奏。28&29《星星索》：是一首印度尼西亞克隆宗歌曲，是由印尼本土歌曲與葡萄牙歌曲融合的產物。全曲以“星星索”為低聲部進行伴唱，高聲部唱出悠揚的旋律。30《歡迎》：是一首印度民間歌曲，采用樂器“薩朗吉”演奏。音色柔美抒情，善于模仿鼻音。薩朗吉也被稱為印度的小提琴。31《巴雅提木卡姆》：是阿塞拜疆民族音樂。用民族樂器“卡曼賈”演奏?！澳究贰笔且环N特定調式的組曲。32《非洲贊歌》：加納民歌。伴奏的是馬林巴琴。完全即興演唱。33《鼓舞》：布隆迪圣鼓音樂。34《門庫爾雅》：是坦桑尼亞民間樂曲。采用了馬林巴二重奏的形式極大地增加了樂曲的跳躍性。35《男孩之舞》：是塞內加爾民間音樂，由六面鼓演奏，突出非洲音樂的節(jié)奏型。36《鳥兒在歌唱》：是保加利亞民歌。樂曲中采用了女生多聲重唱，凸顯了自然直接透明的聲音本質。屬于真聲的歐亞唱法。37《優(yōu)雅》：是由蘇格蘭風笛演奏的蘇格蘭民間樂曲，該樂曲采用五聲音階，著名歌曲《AmazingGrace（奇異恩典）》即改編自此曲。38《森林的多伊那和婦女的舞蹈》：羅馬尼亞民間樂曲。羅馬尼亞排簫吹奏，音階較多。39《告別》：是用秘魯排簫演奏的秘魯民間歌曲，采用了五聲音階。開頭密集的吐音表達了對于集會的依依不舍。其中運用了恰朗戈等民族樂器。40《美麗的小天使》：是用西班牙語演唱的拉丁美洲音樂。演奏形式是“松”，其伴奏樂隊被稱為馬里阿契樂隊。41《小伙伴》：阿根廷探戈舞曲，其中有大量的切分音。42《馬太受難曲》（第1分曲）：《馬太受難曲》是宗教復調音樂大師巴赫的作品，被譽為“現(xiàn)存宗教音樂的頂峰”。第一分曲是一首雙合唱曲。開頭中音提琴的旋律十分悠揚悲傷，在合唱進入之后兩合唱隊分別吟詠各自的旋律，互相補充又互不干擾。43《馬太受難曲》（第72分曲）：采用了圣詠主題，描述耶穌死后的情景。44《馬太受難曲》（第78分曲）（終曲）：旋律更加和諧，充滿了平靜與安息。Tips:馬太受難曲的三個選段需要注意一下每段分別是主調式還是復調。45《第二十三（熱情）鋼琴奏鳴曲》（第三樂章）：德國音樂家貝多芬的作品。開頭經過一小段兩只手共同敲擊的極其富有節(jié)奏性的引子之后，樂曲呈現(xiàn)了一種勢不可擋的奔騰氣勢。革命家列寧曾經非常喜歡這首奏鳴曲。46《第九（合唱）交響曲》（第四樂章）:這首交響曲被譽為是“貝多芬全部作品的高峰和總結”著名的歡樂頌（Odetojoy）就是出自此曲。開始這個主題由中提琴和低音貝斯共同演奏，逐漸增加配器，擴大音量，最后由小提琴聲部引出合唱，表現(xiàn)出作者理想主義的夢想——全人類的自由和解放。（注:貝多芬?guī)资字慕豁懬謩e是:第三“英雄”交響曲（為紀念拿破侖所作）、第五“命運”交響曲、第六“田園”交響曲和第九“合唱交響曲”。）47《魔王》:藝術歌曲創(chuàng)始人舒伯特的作品。樂曲中連續(xù)的鋼琴三連音渲染出緊張的情緒。通過演唱者變化的語氣與嗓音描寫曲目中角色的情感:敘事者的旁觀，父親的焦急，兒子的恐懼以及魔王的誘惑。48《鱒魚》:這是舒伯特最著名的一首藝術歌曲。《鱒魚》音樂形象鮮明，整體氣氛輕松活躍。49《菩提樹》:選自舒伯特根據詩人繆勒的詩譜寫而成的聲樂套曲《冬之旅》。歌曲旋律抒情樸實，感情親切，鋼琴律動感極強的三連音就像輕輕擺動的樹梢，十分形象。50《c小調（革命）練習曲》這是肖邦在得知自己祖國波蘭獨立起義失敗之后奮筆疾書寫下的戰(zhàn)斗檄文。51《愛之夢》:是匈牙利鋼琴家李斯特的抒情鋼琴小品。李斯特是交響詩的創(chuàng)始人。52《幻想交響曲》（第二樂章）:柏遼茲的作品。柏遼茲在這部交響曲中運用了固定樂思。光盤收錄的是一段舞會的描寫，所以曲中有大段三拍子的圓舞曲。樂曲里還有兩架豎琴的演奏。柏遼茲是標題音樂的創(chuàng)始人。53《捷克的原野和森林》:選自交響詩套曲《我的祖國》。是捷克民族音樂家斯美塔那的作品。樂曲開頭在提琴回環(huán)往復的背景下，銅管組的音色表現(xiàn)出了捷克壯美的景色。54《芬蘭頌》:芬蘭民族音樂家西貝柳斯所作的交響詩，開頭以氣勢磅礴的下行滑音，凸顯出了厚重的英雄史詩性，滲透出芬蘭雄渾，粗獷，豪放的民族氣質。55《卡瑪林斯卡亞幻想曲》:“俄羅斯民族樂派的奠基人”格林卡的代表作。這首管弦樂曲以兩首民歌的旋律作為基調，運用了多次變奏。56《荒山之夜》:是“俄羅斯五人強力集團”之一的穆索爾斯基所寫的一首管弦樂合奏曲。小提琴的華彩非常容易聽出。（“強力集團”的另外四人分別是巴拉基列夫、鮑羅丁、居伊和里姆斯基-科薩科夫，五個人都是業(yè)余作曲家，其中沒有柴可夫斯基）57《海上——從黎明到中午》：作者是法國的德彪西：他創(chuàng)立了“一個人的流派”——印象派?？傋V第一版的封面是日本版畫《神奈川沖浪里》。58《亞麻色頭發(fā)的少女》：德彪西創(chuàng)作的鋼琴曲。運用具有東方色彩的五聲音調，音樂輕柔飄逸、朦朧，是典型的印象主義風格。59，60《五首管弦樂曲》奧地利作曲家勛伯格的“無調性音樂”：將音樂中一個八度的十二個半音放在平等的地位，不依附主音。后來誕生的無調性音樂作曲技術為“十二音音樂”。61《南部之子(He'sasonofthesout)： “爵士樂之父”路易斯?阿姆斯特朗創(chuàng)作的樂曲。全曲利用了爵士小號以及薩克斯的演奏頗具有黑人爵士樂的風范。62《不知為何(Don'tknowwhy)》：是諾拉?瓊斯演唱的美國爵士音樂人杰克?哈里斯的作品。瓊斯的作品受到了多種音樂文化的影響。63《廣陵散：：古琴曲，講述的是聶政刺韓王的故事。64《流水：：是一首古琴曲。傳說“伯牙鼓琴，子期知音”的故事中所奏即為此曲。曲式為傳統(tǒng)的“起承轉合”結構。65《陽關三疊：：唐代著名歌曲，其歌詞原始王維的《送元二使安西：。又名《陽關曲：或《渭城曲：。曲式是“三疊”(即同一旋律在三個音區(qū)吟唱三次)。所以被稱為陽關三疊。66《揚州慢：：詞曲作者姜夔，又名姜白石。作者路過揚州眼見此地十幾年前被金兵騷擾，至今仍是一片凄涼景色，引起心中無限傷感而作此曲。歌曲是宮調式。67《體操—兵操：：我國近代音樂創(chuàng)始人沈心工創(chuàng)作的歌曲。也是最早的學堂樂歌。具有我國近代音樂啟蒙期“音域窄，節(jié)奏易，反復多，一字一音”的特點。68《黃河：：是沈心工后期創(chuàng)作的歌曲，里面采用了“一字多音”“附點音符”等創(chuàng)作手法，是我國近代音樂的一大進步。69《祖國歌：：我國近代音樂教育家李叔同將《老六板：改編加詞后創(chuàng)作的學堂樂歌。他填詞的學堂樂歌還有《送別：等。李叔同出家后號弘一，被尊稱為弘一大師。70《問：：音樂教育家蕭友梅所作的藝術歌曲。1927年，蕭友梅在上海創(chuàng)辦了中國第一所音樂專科學?！獓⒁魳穼W院即后來的上海國立音專。71《漁陽鼙鼓動地來：：選自黃自的清唱劇《長恨歌：第三樂章。黃自畢業(yè)于耶魯大學音樂學院，所作的清唱劇《長恨歌》是根據白居易的詩作改編的。72《金蛇狂舞》：這是我國著名音樂家聶耳根據《倒八板》創(chuàng)作的一首民族器樂合奏曲。運用了和《錦雞出山》相同的手法：螺嫻結頂。73《畢業(yè)歌》：選自影片《桃李劫》。由田漢填詞，聶耳作曲。這兩人還合作寫出了中華人民共和國國歌——《義勇軍進行曲》74《黃河大合唱》：是我國著名音樂家冼星海在延安根據詩人光未然所寫作長詩所譜寫的大合唱，共有八個樂章:第一樂章《黃河船夫曲》(混聲合唱)，第二樂章《黃河頌》（男中音獨唱），第四樂章《黃水謠》（女聲合唱&混聲合唱）第五樂章《河邊對口曲》（13分50秒）（男高音&男中音重唱），第六樂章《黃河怨》（女高音獨唱）第七樂章《保衛(wèi)黃河》（23分30秒）（齊唱、輪唱）第八樂章《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）75《憶秦娥?婁山關》：作曲家陸祖龍作曲，毛澤東作詞。76《誰不說俺家鄉(xiāng)好》：歌曲為中國傳統(tǒng)的四樂句“起承轉合”的曲式。是作曲家呂其明的代表作。77《我和我的祖國》：作曲家秦詠誠的歌曲，為二部曲式結構。78《祝酒歌》：施光南作曲。為帶再現(xiàn)的復二部曲式。79《亂云飛》：這是根據現(xiàn)代京劇《杜鵑山》的同名唱段，由中央民族樂團指揮，民族音樂作曲家彭修文改編。80《御風萬里》：是著名現(xiàn)代作曲家郭文景老師應香港特區(qū)慶典委員會要求而作，在1997年7月1日回歸之夜在香港首演。開頭是一段由兩首我國民歌旋律組成的復調音樂。81《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》：是我國民族新歌劇《小二黑結婚》的女主角小芹的唱段。運用了山西民歌、河北梆子、豫劇等民歌素材。82《這一仗打得真漂亮》：選自歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》。81和82都屬于中國新歌劇。83《思念》這首歌由喬羽作詞，谷建芬譜曲。兩段體。84《懂你》85《好漢歌》：是我國90年代流行音樂的代表，廣為流傳。86《走進新時代》：創(chuàng)作于1997年“十五大”前夕，抒發(fā)了世紀之交中國人民滿懷激情向往未來的情懷。歌曲曲調帶有鮮明的時代特征。87《你是這樣的人》：選自電視紀錄片《百年恩來》。是為了紀念周總理誕辰100周年而作。歌詞中并沒有提到被歌頌的人名，用婉轉的手法寫出了對總理的熱愛以及懷念。88《祖國頌》：是彩色寬銀幕文獻紀錄片《祖國頌》的插曲。由喬羽作詞，劉熾作曲。劉熾，作曲家，作有歌曲《讓我們蕩起雙槳》二，音樂基礎知識總結1基礎曲式結構1） 帶反復的兩段體：AAB2） 帶再現(xiàn)的三段體：ABA3） 奏鳴曲式：A（呈示部）B（展開部）A（再現(xiàn)部）4） 回旋曲式：ABACA5） 變奏曲式：AAAA1232基本音樂體裁1） 復調音樂：多條旋律線橫向發(fā)展，織體間互相不進行干擾交叉，但又互相補充。巴赫是復調音樂之父。2） 標題音樂：是指帶有文學性或描繪性的標題器樂作品，創(chuàng)始人是柏遼茲。代表作為穆索爾斯基的《圖畫展覽會》。另外在標題音樂中還經常含有“固定樂思”即用一個固定的旋律代表某一個人或某一種思想。在樂曲中同一音型反復出現(xiàn)，例如《彼得與狼》《幻想交響曲》3） 交響樂：從18世紀開始，海頓對其規(guī)范，形成現(xiàn)在的交響樂基本的四樂章套曲形式，第一樂章精力充沛，結構嚴密，節(jié)奏緊湊；第二樂章是抒情，往往帶有一點憂傷的慢板；第三樂章是舞曲樂章；第四樂章是熱烈的快板終曲。隨著歷史的不斷前進，模式也在不斷改變。4） 協(xié)奏曲：以一件或幾件樂器為主奏樂器，與交響樂團相互配合，協(xié)同演奏。5） 歌?。河梢魳罚璧?，戲劇和舞美等相結合，以歌唱為主的一種綜合藝術。在聲樂上由詠嘆調宣敘調等組成。西方的歌劇大師有莫扎特，羅西尼，威爾第、瓦格納、普契尼等。6） 藝術歌曲：是由作曲家為某種藝術表現(xiàn)的目的根據文學家的詩作而創(chuàng)作的歌曲。多位獨唱曲，一般都有精心編配的伴奏。7） 十二音體系音樂：即無調性音樂，在該音樂體系中平等對待八度中的12個半音，取消傳統(tǒng)大小調體系中各音級的功能區(qū)別。十二音體系的基本創(chuàng)作方法是將十二個半音不重復的自由編排成一個序列（或稱音列），然后以這個序列為原型，利用這個序列的原形，逆行，倒影，倒影逆行四種形式進行創(chuàng)作。3歐洲近現(xiàn)代音樂時期劃分1）巴洛克時期（1600-1750）代表人物及作品：巴赫（德《馬太受難曲》亨德爾（德）清唱劇《彌賽亞》（清唱?。ㄆ渲薪K曲哈利路亞廣為流傳）維瓦爾第（意大利）小提琴協(xié)奏曲《四季》《光榮頌》2）古典主義時期（1750-1820）代表人物及作品：海頓（奧地利《G大調第九十四（驚愕）交響曲》莫扎特（奧地利）歌劇《費加羅的婚禮》《唐?璜》《魔笛》《第四十一“朱庇特”交響曲》《弦樂小夜曲K.525》《安魂曲》貝多芬（德《第三（英雄）交響曲》《第五（命運）交響曲》《第六（田園）交響曲》《第九（合唱）交響曲》3）浪漫主義時期（1820-1910）代表人物及作品舒伯特（奧地利《魔王》《鱒魚》《冬之旅》（聲樂套曲）《小夜曲》肖邦（波蘭）《c小調（革命）練習曲》《葬禮進行曲》《一分鐘圓舞曲》李斯特（匈牙利）《愛之夢》羅伯特?舒曼（德國《a小調鋼琴協(xié)奏曲》《岀大調第一（春天）交響曲》柏遼茲（法國《幻想交響曲》《浮士德的沉淪》帕格尼尼（意大利《b小調第二（鐘聲）小提琴協(xié)奏曲》勃拉姆斯（德國《搖籃曲》4）民族主義樂派（19世紀下半葉）代表人物及作品斯美塔那（捷克《沃爾塔瓦河》《捷克的原野的森林》西貝柳斯（芬蘭《芬蘭頌》格林卡《卡瑪林斯卡婭幻想曲（俄國民族樂派奠基人）德沃夏克（捷克《第九交響曲（自新大陸）》（其中的第二樂章就是初中課本里《念故鄉(xiāng)》的出處）穆索爾斯基（俄國《荒山之夜》《圖畫展覽會》《跳蚤之歌》鮑羅?。ǘ韲兑粮隊柾酢贰拔迦藦娏瘓F”:巴拉基列夫、穆索爾斯基、居伊、里姆斯基-科薩科夫、鮑羅丁。5）印象主義音樂（19世紀末）代表人物及作品德彪西（法國）鋼琴小品《月光》《亞麻色頭發(fā)的少女》交響素描《大海》拉威爾（法國《西班牙狂想曲》6）表現(xiàn)主義及現(xiàn)代主義音樂（20世紀初）代表人物及作品勛伯格（奧地利《五首管弦樂曲》4樂隊的組成1）西洋交響樂隊弦樂組：小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴（弦貝斯）木管組：長笛，短笛，單簧管（黑管），雙簧管，巴松（大管）銅管組：小號，圓號，次中音號，長號，大號打擊樂組：定音鼓，大鼓，大镲，小軍鼓2）中國民族樂隊拉弦樂器組：板胡，高胡，二胡，中胡，低胡，革胡撥（彈）弦樂器組：揚琴，琵琶，三弦，阮吹管樂器組：笛，管，笙，簫，嗩吶打擊樂器組：鑼，镲，排鼓，中國大鼓，木魚，梆子三，歐洲音樂知識點總結1、巴赫被稱為“復調音樂大師”。他所創(chuàng)作的《馬太受難曲》被譽為“宗教復調音樂的頂峰”亨德爾，維瓦爾第，巴赫三人被稱為巴洛克音樂三大巨匠。2、貝多芬一生創(chuàng)作了九部交響曲，在最后一部交響曲的最后一個樂的最后一個主題，史無前例的引入了合唱隊加入，讓合唱隊唱出了象征著全人類自由和解放，勝利和歡樂的主題—《歡樂頌》。3、莫扎特的一生只活了不到36歲，但他為后世留下了600多部作品，其中有四十多首交響樂。他對于歌劇的貢獻同樣功不可沒，著名歌劇有《后宮誘逃》、《費加羅的婚禮》、《唐?璜》《女人心》和《魔笛》4、莫扎特，海頓，貝多芬，三人被稱為“維也納古典樂派三杰”。5、藝術歌曲在奧地利作曲家舒伯特的手中成熟。舒伯特一生創(chuàng)作了600多首藝術歌曲，因此被譽為“藝術歌曲之王”。6、肖邦一生幾乎所有的創(chuàng)作都集中在鋼琴領域，因為作品的戰(zhàn)斗性，所以被舒曼成為“隱藏在花叢中的一尊大炮”。又因為作品時常流露出一種細膩，柔美，詩意，夢幻般的意境，被人們譽為“鋼琴詩人”7、李斯特創(chuàng)立了“交響詩”這一西方音樂中的重要體裁。進一步拓展和深化了交響音樂的內涵。他和帕格尼尼而是一種眩暈的技巧演奏以極快的速度，響亮的音量，輝煌的技巧，狂放的氣勢令當時的人們?yōu)橹兆恚蛔u為“鋼琴界的帕格尼尼”。8、柏遼茲被稱為“標題音樂的創(chuàng)始人”，在其作品《幻想交響曲》當中采用了“固定樂思”。9、斯美塔那是捷克著名的民族音樂家，創(chuàng)作了交響詩套曲《我的祖國》其中的《沃爾塔瓦河》最為著名。他將捷克民族音樂提高到前所未有的高度。10、西貝柳斯作為芬蘭“民族樂派”的創(chuàng)始人，其創(chuàng)作的交響詩《芬蘭頌》不但自己的代表作，也成為了芬蘭民族精神的象征。11、《荒山之夜》是俄國民族音樂家穆索爾斯基的代表作，他的作品還有鋼琴組曲《圖畫展覽會》等。他與巴拉基列夫，鮑羅丁，居伊，里姆斯基-科薩科夫并成為“俄羅斯五人強力集團”。12、德彪西作為印象派的代表人物，偏離了浪漫主義那些情感豐富的宏大主題，首創(chuàng)了印象主義音樂風格。13、勛伯格作為奧地利人，沒有遵循德奧體系的嚴謹，而是打破陳規(guī)，創(chuàng)造了一系列十二音體系下的無調性音樂。在他的樂曲中還使用了加弱音器的長號等對比度很高的配器構成了十分突出有趣的變化和對比。四，亞非拉民族音樂總結1《四歲的紅鬃馬》是蒙古特有的呼麥唱法。也成為“喉音唱法”該唱法利用聲帶發(fā)出低沉的根音，口腔發(fā)出高亢的泛音，加上氣息的調控，口腔共鳴點的變化就在高音部形成旋律。2《星星索》是印尼克隆宗歌曲。是印尼本土歌曲與16世紀傳入的葡萄牙音樂相融合的產物。3《歡迎》是由印度民間樂器薩朗吉演奏的。該樂器因擅長，模仿人聲，音色優(yōu)美抒情，被成為“印度的小提琴”4《木卡姆》是一種有多首樂曲組成的組曲，由某一特定調式貫穿全曲。木卡姆常以變奏，裝飾音等手法進行即興演奏。我國新疆地區(qū)的《十二木卡姆》被選入我國非物質文化遺產名錄。5《非洲贊歌》是加納著名歌唱家卡拉巴羅比演唱的，以非洲古老的馬林巴琴進行伴奏。6《鼓舞》是布隆迪的一種祭祀表演。表演時首席鼓手以有利的身體動作帶領眾鼓手敲擊出洪亮的富有震撼性的鼓聲。7《門庫爾雅》是馬林巴二重奏。8《男孩之舞》是塞內加爾一首為舞蹈伴奏的非洲鼓曲，采用了非洲傳統(tǒng)的一領眾合的形式即一個打擊基本節(jié)奏的低音鼓，和五個不同的高音鼓手，各鼓節(jié)奏互不相同，但又互相配合形成了一種熱烈奔放的情緒。9《鳥兒在歌唱》是一首多聲重唱曲。10《優(yōu)雅》是蘇格蘭風笛的代表曲目，旋律采用五聲音階，氣勢恢弘。《友誼地久天長》的旋律就取材于這首樂曲。11《小伙伴》是一首探戈舞曲，具有探戈典型的多種切分音節(jié)奏型和旋律的七八度大跳。五，中國音樂知識點總結1《長江之歌》是典型的頌歌。2我國民歌的特點是不受專業(yè)作曲技法的限制；歌詞旋律會在流傳中有所改變；靠群眾口耳相傳；不體現(xiàn)作曲者的個性特征，但體現(xiàn)民族特征。3民歌的體裁有：勞動號子，山歌，小調，兒歌，風俗歌等。4長調民歌發(fā)源于我國蒙古地區(qū)節(jié)奏自由悠揚，同時還有節(jié)奏緊湊的短調民歌也發(fā)源于內蒙古。5我國傳統(tǒng)五聲調式的五音“宮商角徵羽”分別對應的是“12356”6我國民間音樂的