廣播電視臺招聘考試單項選擇題題庫(130題-附答案)修

單項選擇題1、構(gòu)成電視新聞畫面的裸體要素不包括〔〕A主體B、前景C、空白D、線條解析：D構(gòu)成一幅畫面的主要因素有：主體、陪體、前景、背景與空白。2、選擇和衡量新聞事實的客觀標準是〔〕A、新聞價值B、新聞政策C、新聞宣傳思想D、新聞機構(gòu)自身的編輯方針解析：A為獲得和傳播體驗性信息，補充僅靠視覺所不能獲得的信息內(nèi)容，記者在新聞現(xiàn)場可以采取〔〕角色定位。A、記錄者B、行動者C、目擊者D、參與者解析：D4、播送電視的傳播特點不包括〔〕A、線性傳播B、具體形像C、受眾廣泛D、可選擇性解析：D5、怎樣的題材不適合做播送現(xiàn)場報道〔〕A、場面宏大且分B、新聞事實具有較強的新聞性C、音響典型D、正在發(fā)生的解析：A6、在消息寫作上，所謂的“三重復〞現(xiàn)象指〔〕A、導語、主體、背景的重復B、導語、主體、結(jié)尾的重復C、標題、導語、主體的重復D、標題、導語、背景的重復解析：C8以下各項都是電視影像的要素，其中〔〕又被稱為鏡頭語言A、光線B、蒙太奇C、畫面構(gòu)圖D、景別解析：B9“擺事實、講道理〞是以下哪種論證方式？〔〕A、比照說理B、據(jù)事說理C、論辨說理D、算帳說理解析：B編后語旨在補充和深化報道或文稿的主題或中心思想，它是〔〕A、編輯部評論B、編者評論C、個人評論D、最權(quán)威性評論解析：B11、談話節(jié)目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參與談話的對象以及〔〕A、節(jié)目的前期籌劃B、談話現(xiàn)場的氣氛C、主持人駕馭現(xiàn)場的能力D、節(jié)目導演對現(xiàn)場的控制解析：C12、深度報道是〔〕A、一種新聞體裁B、一種報道方式C、一種評論形式D、一種報道理念解析：B13、播送電視采訪所面對的現(xiàn)場有兩種，新聞事件發(fā)生的地方和〔〕A、新聞事件結(jié)束的地方B、由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場C、新聞人物出現(xiàn)的現(xiàn)場D、播送電視記者所在的地方解析：B14、民間的諺語、民謠等在新聞評論中經(jīng)常作為〔〕論據(jù)來使用A、概括性論據(jù)B、事實性論據(jù)C、理論性論據(jù)D、規(guī)律性論據(jù)解析：C15、最為常見的播送消息結(jié)構(gòu)形式是〔〕A、倒金字塔結(jié)構(gòu)B、時序結(jié)構(gòu)C、引導結(jié)構(gòu)D、邏輯結(jié)構(gòu)解析：B16、無論哪篇消息，絕不能缺少的局部是〔〕A、導語B、主體C、背景D、結(jié)尾解析：B17、述評寫作的特點之一是即事明理，所以講道理要〔〕A、實事求是B、觀點鮮明C、緣事而發(fā)，注重分析D、有豐富的材料解析：C18、以下哪種景別方式常被作為表現(xiàn)人物情緒的重要手段〔〕A、近景B、特寫C、中景D、全景解析：A景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫〔人體肩部以上〕、近景〔人體胸部以上〕、中景〔人體膝部以上〕、全景〔人體的全部和周圍背景〕、遠景〔被攝體所處環(huán)境〕。19、在播送中，音響包括〔〕A、節(jié)目音樂B、實況音樂C、實況語言D、實況音響解析：D20、在新聞五要素中，最核心的要素是〔〕A、何時B、何人C、何事D、何地解析：C何時〔when〕、何地〔where〕、何事〔what〕、何因〔why〕、何人〔who〕。21、新聞采訪的難點尤其表達在〔〕A、求新性B、突擊性C、靈活性D、持續(xù)性解析：B新聞采訪的根本特點包括：〔1〕求新性。記者所要采訪的事實是新近發(fā)生、開展、變化的新鮮事實，為獲取新聞而采訪?！?〕突擊性。記者的采訪講求時效，要求在較短的時間里完成采訪的報道任務。在播送采訪中，時效性的要求尤其嚴格，記者必須具有強烈的時間觀念和突擊采訪的能力，把握時機和主動權(quán)，以最新信息贏得受眾。〔3〕靈活性。記者采訪比擬靈活，通常只集中于一點，致力于開掘精彩素材，隨時根據(jù)情況的變化調(diào)整采訪對象和內(nèi)容。〔4〕廣泛性。記者的采訪活動涉及面大，接觸范圍廣，各行各業(yè)新近發(fā)生的有新聞價值的事實，各個領(lǐng)域出現(xiàn)的新情況、新成就很新經(jīng)驗、新問題，都在記者廣闊的采訪視線之內(nèi)。需要記者進范圍廣泛的采訪，采集人們欲知而未知的新鮮事實，使傳播的內(nèi)容盡可能適應各個行業(yè)、各個層次受眾的需要?！?〕持續(xù)性。記者的采訪往往隨著事物的開展變化，從不同側(cè)面、不同角度進行連接采訪，不斷提供新的新聞信息。客觀事物矛盾運動的階段性，決定了新聞采訪的持續(xù)性。所以要隨著事物的開展變化，從不同側(cè)面、不同角度，進行不斷采訪和連續(xù)報道，為人們提供有關(guān)的新聞信息。22、除了調(diào)查者和傳播者之外，人事現(xiàn)場報道的播送電視新聞記者的角色定位還包括〔〕A、現(xiàn)場參與者B、現(xiàn)場解說者C、現(xiàn)場引導者D、現(xiàn)場目擊者解析：C23、為獲得最正確效果，記者在采訪中應如何提問〔〕A、多提開放型問題B、多提閉合型問題C、盡量減少提問，由被訪者主動闡述D、根據(jù)采訪對象和采訪階段選擇解析：D24、播送電視評論中最富有依附性的一種評論類型是〔〕A、本臺評論B、編后話C、本臺短評D、新聞評述解析：B25、〔D〕是播送運載信息最根本的符號系統(tǒng)A、實況語言B、播送音樂C、音響D、播送語言解析：D26、事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為〔〕A、突發(fā)性報道B、階段性報道C、概貌性報道D、典型性報道解析：A27、新聞寫作的第一要素是〔〕A、真實B、生動C、及時D、具體解析：A28、有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是〔〕A、逆光B、側(cè)光C、頂光D、順光解析：B29、景別是〔〕A、被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍B、攝影機與被攝物體之間距離的變化C、被攝物體在攝影機鏡頭前縱向空間位置的變化D、在同一距離上運用不同焦距所攝的畫面解析：A30、《中國財經(jīng)報道》〔〕A、專題性新聞欄目B、雜志性新聞欄目C、專欄型新聞欄目D、消息類新聞欄目解析：C報刊上專載某類稿件的欄目新聞內(nèi)容的組合與構(gòu)造，也就是新聞作品的謀篇布局問題主要是指〔〕。新聞構(gòu)成B.新聞結(jié)構(gòu)C.新聞謀篇D.新聞文采解析：B播送電視記者對現(xiàn)場介入的方式有〔〕。旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式解析：A旁觀式：指記者在現(xiàn)場采訪時要盡量保持現(xiàn)場的原生態(tài)，把記者對現(xiàn)場的干預減少到最低程度參與式：記者與現(xiàn)場積極互動，影響采訪對象和現(xiàn)場，甚至將記者的現(xiàn)場表現(xiàn)構(gòu)成現(xiàn)場的一局部新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是〔〕。新聞評論B.專題報道C.深度報道D.新聞批評解析：D創(chuàng)立于1941年12月3日的中國國際播送電臺，英文名稱()。A.BBCB.CNNC.CRID.CIR解析：C35.鄒韜奮創(chuàng)辦的日報是在香港創(chuàng)辦的〔〕A、《生活周刊》B、《群眾生活》C、《抗戰(zhàn)》D、《生活日報》解析：D36.新聞事業(yè)最根本的功能是報道新聞和()。引導輿論B.傳播知識C.提供娛樂D.刊播廣告解析：A37、播送音樂的形態(tài)不包括〔〕A.音樂節(jié)目B.背景音樂C.節(jié)目音樂D.實況音樂。解析：B38、以下不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是〔〕A．根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭B．以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C．會操作編輯軟件D．確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果解析：C39、編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，以下不屬于編輯的內(nèi)容的是〔〕A．節(jié)目播出B．前期的采訪C．對素材的重新構(gòu)思D．運用剪接技巧再創(chuàng)作解析：A40、以下哪項不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容〔〕A．熟悉素材B．畫面剪接C．字幕設(shè)計D．做特技解析：A41、電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項步驟中，核心環(huán)節(jié)是：()A.采訪B.選題C.拍攝D.剪輯解析：B42、以下哪項內(nèi)容不屬于電視剪輯工作流程中剪輯階段的工作？()A.紙上剪輯B.粗剪C.精剪D.檢查畫面解析：D43、電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞()來進行的。A.特技B.剪輯C.字幕D.配音解析：B44、在電視電影中?？吹降娜宋锘仡^、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動作連貫性組接，上下兩個鏡頭一般是采用以下哪種方式〔〕A．靜接靜B．靜接動C．動接靜D．動接動解析：D45、以下關(guān)于音樂電視片《EveryoneisNO.1》的分析有誤的是〔〕A．本片根本以短的蒙太奇鏡頭進行組接。B．片中采用了平行式和比照式組接的方式進行組接。C．該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音D．本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動作組接上根本屬于畫內(nèi)主體運動的組接，也遵循了“動接動、靜接靜〞的組接規(guī)律。解析：C46、以下不屬于合理越軸的方法是〔〕A．插入中性方向鏡頭B．插入技巧性特技C．插入運動與運動主體有關(guān)的事物體局部鏡頭D．插入運動中人物的主觀鏡頭。解析：B47、在對話剪輯中，聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音結(jié)束后，畫面與聲音都留有一定的時空，下個鏡頭切入時，畫面與聲音也都留有一定的時空。這樣的對話剪輯適用于表現(xiàn)〔〕A．雙方爭吵B．雙方進行辯論C．情侶之間的對話D．人物之間正常情況下的交流解析：C48、電視剪輯最起碼的要求是〔〕A．適宜的剪輯入點B．適宜的剪輯出點C．流暢D．切解析：C49、對節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的選項是〔〕A．片中大多采用長鏡頭進行組接B．片中大多采用大景別鏡頭進行組接C．可以說明此片的剪輯率較高D．可以說明此片的剪輯率較低解析：C50、低剪輯率影片中的鏡頭〔〕A．相比照擬短B．相比照擬長C．相對適中D．說不清楚解析：B51、高剪輯率影片中的鏡頭〔〕A．相比照擬短B．相比照擬長C．相對適中D．說不清楚解析：A52、以下關(guān)于電視畫面組接有誤的一項為哪一項〔〕A．如果畫面主體在近處、亮處或是運動的、快速的，鏡頭長度比遠處、暗處或靜止的、慢速的要長。B．剪接點的選擇正確與否關(guān)系到電視片的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，從而電視片形成一個完整的藝術(shù)整體。C．拍攝“圓桌會議〞一類的場面，在主鏡頭交代過全景之后，觀眾已經(jīng)對畫面的方向性有了了解，一般可以不考慮軸線問題。D．軸線規(guī)律與越軸問題，是在同一場景的兩個以上的畫面連續(xù)組接在一起后才可能存在的。解析：A53、下面關(guān)于字幕說法不準確的一項為哪一項〔〕A．在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者，因為顏色本身具有一定的象征意義。B．《上學路上》片名字幕用“田〞字格襯底，主要是因為該片反響了農(nóng)村小學的教學條件。C．電視劇《紅樓夢》、《諸葛亮》的片名為紅色，這樣的運用使歷史名著和歷史人物的分量加重。D．綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和安寧。解析：B54、下面關(guān)于畫面組接不正確的選項是〔〕A．畫面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊列因素。B．鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。C．電視畫面有剪接點，但是聲音并沒有剪接點。D．“動接動〞和“靜接靜〞是畫面組接的重要原那么解析：C55、下面的人物對話剪輯的方法是〔〕A．時空舒緩法B．情緒呼喚法C．內(nèi)容緊湊法D．聲音滯后法解析：D56、下面的人物對話剪輯的方法適合于〔〕A．兩個人吵架B．雙方辯論C．普通的對話剪輯D．有情緒反響的對話解析：C57、畫面中主體運動的速度越快，動作軸線所起的作用越〔〕A．明顯B．不明顯C．兩者之間沒有關(guān)系D．恰到好處解析：A58、所謂“________〞是指剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感。它可以是主體相對靜止鏡頭運動，也可以是主體運動而鏡頭固定。〔〕A．靜接動B．動接靜C．動接動D．靜接靜解析：C59、________鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個畫框，因此其空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用?！病矨.全景B.特寫C.近景D.中景解析：B60、動作軸線是一條假想連接線,它的方向性主要表現(xiàn)在________的方向上。A.人物視線B.主體運動C.人與物體D.物體與物體解析：B61、有一類鏡頭組接時鏡頭長度的依據(jù)在于充分表達情感，我們稱之為〔〕A.節(jié)奏長度B.景別長度C.情緒長度D.表達長度解析：C62、軸線又被稱為〔〕A.180度線B.運動線C.主觀線D.對應線解析：A63、單位時間長度的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱為：()A.幀B.剪輯率C.剪輯節(jié)奏D.節(jié)奏解析：B64、兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線稱為()A.動作軸線B.雙軸線C.關(guān)系軸線D.方向軸線解析：D65、如果在一個鏡頭中表現(xiàn)的主體是運動的，而陪體是相對靜止的或與陪體相比運動較慢的，那么鏡頭可以留得()一些。A.豐富B.薄弱C.長D.短解析：C66、下面對場面的過渡說法有誤的是：()A．電視的轉(zhuǎn)場是為了滿足觀眾的視覺心理要求。B．電視場面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時間段落、空間段落、情節(jié)段落。C．淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面等都屬于轉(zhuǎn)場特技。D．在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯〞，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。解析：D67、以下屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是〔〕A．特寫轉(zhuǎn)場B．擋黑轉(zhuǎn)場C．翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D．空鏡頭轉(zhuǎn)場解析：C68、以下屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是〔〕A．疊化轉(zhuǎn)場B．擋黑轉(zhuǎn)場C．翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D．白閃轉(zhuǎn)場解析：B69、以下屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是〔〕A．切B．淡出C．疊化D．圈出解析：A70、以下屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是〔〕A．切B．淡出C．特寫轉(zhuǎn)場D．兩極鏡頭轉(zhuǎn)場解析：B71、以下關(guān)于電視聲音的功能說法有誤的一項為哪一項〔〕A．客觀音樂是聲來自畫面之外，主要作用在于表達畫面內(nèi)容的情緒，渲染特定的環(huán)境氣氛，刻畫人物內(nèi)心世界等。B．聲音是畫面組接多樣化的因素。C．聲音是使畫面立體化的因素。D．聲音比畫面更為重要，會使觀眾聽見后有身臨其境之感，因此好的聲音不需要配畫面。解析：D72、以下不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是〔〕A．語言B．同期聲C．音樂D．音響解析：B73、以下不屬于聲畫組合方式的是〔〕A．聲畫統(tǒng)一B．聲畫同軌C．聲畫對立D．聲畫并行解析：B74、以下不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是〔〕A．語言B．對白C．音樂D．音響解析：B75、運用變景剪法時，當上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭的動作要保存的〔〕A．一樣多B．少一些C．多一些D．不一定解析：C76、下面對影視作品結(jié)構(gòu)要求不準確的一項為哪一項〔〕A．完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺。完整的結(jié)構(gòu)一般都有開頭、主要內(nèi)容、結(jié)尾。B．自然就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽強附會地拼湊。C．新穎就是使電視片具有鮮明的個性，表達作者的風格特點。D．嚴謹就是要求電視作品要嚴格地按照蒙太奇組接原那么組接，這一點往往與創(chuàng)新相悖。解析：D77、電視解說詞的速度一般為〔〕A．3字/秒B．10字/秒C．30字/分D．18字/分解析：A78、以下屬于非線性編輯軟件的是〔〕A．X-EditB．PhotoshopC．CoolEditD．Maya解析：A79、以下屬于國產(chǎn)非線性編輯軟件的是〔〕A．X-EditB．EdiusC．PremiereD．Vegas解析：A80、下__________列屬于非線性編輯工程文件類型的是〔〕A．*.psdB．*.vegC．*.premiereD．*.avi解析：D81、以下不屬于非線性編輯軟件的是〔〕A．SonyVegasB．PhotoshopC．PremiereD．Edius解析：B82、下面不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是〔〕A．視音頻采集B．鏡頭剪輯C．文字處理D．特效制作解析：C83、當視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為50%的話，那么長度會變?yōu)闉椤病矨．20秒B．15秒C．10秒D．5秒解析：A當視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為200%的話，那么長度會變?yōu)闉椤病矨．20秒B．15秒C．10秒D．5秒解析：D85、以下屬于視頻文件格式的是〔A〕A．jpgB．movC．htmlD．doc解析：B86、以下不屬于視頻文件格式的是〔〕A．mpegB．movC．mp3D．wmv解析：B87、以下屬于音頻文件格式的是〔〕A．oggB．wmvC．gifD．veg解析：A88、以下不屬于音頻文件格式的是〔D〕A．oggB．wmaC．wavD．veg解析：D89、我國采用的電視制式是〔〕A．MPEGB．NTSCC．SECAMD．PAL解析：D90、我國采用的PAL電視制式的幀率是〔〕A．12B．24C．25D．30解析：C在PAL制式中，電視畫面是以〔〕的靜止畫面連續(xù)運動中表達出來的。每秒25幀B．每秒30幀C．每秒35幀D．每秒40幀解析：A非線性編輯與線性編輯相比，非線性編輯突出的優(yōu)勢是〔〕編輯速度快B．設(shè)備本錢低C．操作人性化D．數(shù)字化解析：D93、下面屬于聲音編輯軟件的是〔D〕A.WindowsMovieMakerB.WinAVIC.MayaD.Cooledit解析：DWindowsMovieMaker影視剪輯軟件WinAVI視頻編、解碼軟件Maya三維建模、動畫軟件94、以下設(shè)備肯定不會用于后期制作的是〔C〕A.監(jiān)視器B.錄放像機C.搖臂D.編輯工作站解析：C目前世界上彩色電視制式主要有三種，以下不屬于電視制式標準的是〔〕HDTVB．PALC．NTSCD．SECAM解析：A96．以下四部早期影片中，片長最長的是〔〕A.《工廠的大門》B.《火車進站》C.《水澆園丁》D.《戰(zhàn)艦波將金號》解析：D以下屬于非線性編輯工程文件類型的是〔〕A.*.psdB.*.vegC.*.premiereD.*.avi解析：D98．以下屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是〔〕A.特寫轉(zhuǎn)場B.擋黑轉(zhuǎn)場C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D.空鏡頭轉(zhuǎn)場解析：C99．在鏡頭剪輯時，當上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭比下個鏡頭的動作要保存的〔〕A.一樣多B.少一些C.多一些D.不一定解析：C100．下面的人物對話剪輯的方法適合于〔〕上一個鏡頭下一個鏡頭、剪接點、畫面、聲音A.兩個人吵架B.雙方辯論C.普通的對話剪輯D.有情緒反響的對話解析：D101、在播送中，音響包括〔D〕。A.節(jié)目音樂B.實況音樂C.實況語言D.實況音響解析：D在信息傳達上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象化、復雜信息簡明化，適用于來傳達內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、比照性的信息，這類傳播符號是〔〕照片與圖片B.影像C.文字D.示意圖與圖表解析：D103、本臺評論的特點是〔〕。A.具有權(quán)威性、政策性和指導性B.篇幅不長、內(nèi)容單一、分析扼要C.對新聞事實進行強調(diào)補充D.融新聞與評論于一體解析：A播送電視記者對現(xiàn)場介入的方式有〔〕。旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式解析：A有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是〔〕逆光B側(cè)光C頂光D順光解析：B106、景別是指〔〕。A.被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍B.攝影機與被攝物體之間距離的變化C.被攝物體在攝影機鏡頭前縱向空間位置的變化D.在同一距離上運用不同焦距所攝的畫面解析：A107、事件消息有如下特點〔〕。A.動態(tài)性B.時間跨度較大C.空間范圍較廣D.用典型說話解析：A可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動〔〕。A.聲音轉(zhuǎn)場B.特技轉(zhuǎn)場C.特寫轉(zhuǎn)場D.承續(xù)轉(zhuǎn)場E.字幕轉(zhuǎn)場解析：C109、新聞線索具有以下特點〔B〕。A.比擬簡單，完整性強B.時間短暫，穩(wěn)定性低C.反映本質(zhì)，變動性小D.雖是信號，卻能證實解析：B110、《中國財經(jīng)報道》是〔〕。A.專題性新聞欄目B.雜志性新聞欄目C.專欄型新聞欄目D.消息類新聞欄目解析：C攝像機與被攝對象處于同一水平線上，拍出的畫面，給人的感覺是莊嚴、崇高B自然、親切C.穩(wěn)中、端莊D.縱深感、透視感解析：B攝像機在高于被攝物水平線的位置拍攝，出來的畫面給人的感覺是〔A〕深遠、遼闊B、崇高、莊嚴C、親切、熟悉、自然D、莊重穩(wěn)定、端正靜穆解析：A播送電視編輯的工作環(huán)節(jié)包括新聞節(jié)目生產(chǎn)過程中的〔〕。獲取線索、構(gòu)思、組織、加工B欄目定位、組織、加工C．構(gòu)思、組織、加工、制作D.構(gòu)思、組織、制作、播出解析：D新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是〔〕。新聞評論B.專題報道C.深度報道D.新聞批評解析：D114、推鏡頭是指〔〕。A.攝像機變化焦距使畫面框架逐漸遠離被攝對象的鏡頭B.攝像機隨物體運動而進行拍攝的鏡頭C.與拉鏡頭運動方向相反的一種拍攝方式D.攝像機固定在一個支點上，沿水平軸或垂直軸運動拍攝的鏡頭解析：C115、據(jù)事說理的方法有〔〕。A.依托式B.比照式C類比式D.比喻式解析：A116、新聞編排安排結(jié)構(gòu)要遵循的三個重要概念是〔〕A.峰谷、節(jié)奏、分段B.標題、片花、結(jié)尾C.優(yōu)化、集納、配合D.籌劃、組織、編排解析：A117、在畫面編輯中，把幾個主體內(nèi)容類似的畫面連接在一起，以渲染氣氛，強調(diào)情節(jié)的組接方式是〔〕A.積累B.比照C.比喻D.象征解析：A118、音響在新聞節(jié)目中最根本和最重要的作用是〔〕A.增加報道的可信性B.增加報道的生動性C.增加報道的感染力D.增加報道的現(xiàn)場感解析：A119、深度報道是〔〕。A.一種新聞體裁B.一種報道方式C.一種評論形式D.一種報道理念解析：B事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為〔〕。突發(fā)性B.階段性C.概貌性