2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂(lè)史歷年高頻考點(diǎn)試卷專(zhuān)家薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂(lè)史歷年高頻考點(diǎn)試卷專(zhuān)家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.威尼斯樂(lè)派代表人物：（）；（）；（）2.偶然音樂(lè)的代表人物是（）。3.奏鳴曲的分類(lèi)：按演奏特點(diǎn)分為（）、（）、按風(fēng)格分為（）、（）。4.佛蘭德的作曲家、歌唱家胡伯特在音階唱名上補(bǔ)加（），又因（）不好唱，改為（），七聲音階的唱名法由此而完全確定下來(lái)，一直沿用到今。5.簡(jiǎn)述古希臘藝術(shù)對(duì)羅馬的影響。6.柏遼茲（標(biāo)題音樂(lè)大師、法國(guó)浪漫主義音樂(lè)的代表人物）。代表作品：《幻想交響曲》，有五個(gè)樂(lè)章 ⑴（）。 ⑵（）。 ⑶（）。 ⑷（）。 ⑸妖魔夜宴的夢(mèng)——妖魔的輪物曲。 《幻想交響曲》的內(nèi)容是自傳性的。中提琴主奏的交響曲《哈羅德在意大利》，戲曲交響曲《羅密歐與朱麗葉》，戲曲清唱?jiǎng)　陡∈康碌某翜S》。7.《酒狂》相傳為（）所作。8.西漢樂(lè)府中擔(dān)任協(xié)律都尉的是---（）。9.俄羅斯音樂(lè)的代表人物有哪些？10.（）是指作曲家用使人易于理解的文字寫(xiě)成的序言，放在一首器樂(lè)曲的前面，用以防止欣賞者錯(cuò)誤的解釋?zhuān)顾⒁獾饺蚯心骋徊糠值脑?shī)的境界。11.薩拉班德舞曲：據(jù)說(shuō)起源于（），十六世紀(jì)流行于（），為緩慢的三拍子舞曲。強(qiáng)音常在第（）拍，巴羅克時(shí)期風(fēng)行歐洲。12.羅西尼（意大利）：《（）》是他喜劇創(chuàng)作的高峰。13.1950年誕生的《（）》是我國(guó)作曲家創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇。14.維也納古典樂(lè)派代表人物：（），（），（）。15.分析作品《黃河大合唱》的創(chuàng)作特點(diǎn)。16.簡(jiǎn)述呂利歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。17.樂(lè)府最早見(jiàn)于（）。18.“（）”，又稱(chēng)“巫音”，即巫術(shù)活動(dòng)中所用的樂(lè)舞。19.音名的誕生著是名的音樂(lè)理論家法國(guó)（），約935年寫(xiě)成論著《（）》為音節(jié)的各個(gè)音定下一套字母名稱(chēng)。20.嵇康是（）時(shí)期魏國(guó)的（），（），（）。字叔夜，他創(chuàng)作的古琴曲《嵇氏四弄》（長(zhǎng)清，短清，長(zhǎng)側(cè)，短側(cè)）《（）》，等21.德沃夏克（捷克）最成功的作品《（）》第九e小調(diào)《（）》交響曲，第十二F大調(diào)《（）》弦樂(lè)四重奏，b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲22.意大利歌劇的兩位代表人物是（）、（）。23.恰爾達(dá)什舞曲：是（）民間舞曲，是由兩個(gè)交替段落構(gòu)成的樂(lè)曲，有緩慢憂郁的引子，前一段是慢速的拉蘇舞曲，后一段是粗獷快速的（）。24.北歐各國(guó)民族樂(lè)派代表人物是（）（）。25.彈詞是我國(guó)南方各地流行的一種說(shuō)唱形式，如（）、（）。第2卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.五聲音階的產(chǎn)生法出自《（）》。2.秦腔；因產(chǎn)生于古秦地（）而得名，俗稱(chēng)“（）”或“（）”，按聲腔一般分為（）和（）。3.簡(jiǎn)述奏鳴曲、交響曲的成形與發(fā)展。4.教會(huì)復(fù)調(diào)音樂(lè)在十二世紀(jì)至十三世紀(jì)的法國(guó)以（）為中心，一些僧侶作曲家集中在此地活動(dòng)，稱(chēng)為“圣母院樂(lè)派”（這一時(shí)期也稱(chēng)十三世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)時(shí)期或“古藝術(shù)”時(shí)期）代表人物：（），（）。5.簡(jiǎn)述歌劇誕生的階段和過(guò)程。6.簡(jiǎn)述中世紀(jì)宗教復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r7.《楚辭》：是我國(guó)現(xiàn)存最早的第（）部歌詞集。由戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的詩(shī)人屈原等仿照楚地流行的（）形式創(chuàng)作而成。8.法國(guó)印象派音樂(lè)代表人物是（）9.清唱?jiǎng)〈砣宋铮海ǎǎ?0.捷克民族樂(lè)派兩位代表人物是（）和（）。11.蔡氏五弄---蔡邕（132----192年）（）著名（），音樂(lè)理論家，字（），他創(chuàng)作琴曲《（）》《（）》《（）》《（）》《（）》等，這些作品后人稱(chēng)“蔡氏五弄”。12.請(qǐng)簡(jiǎn)述理查德.斯特勞斯的作品。13.簡(jiǎn)述影響巴赫創(chuàng)作的四方面因素。14.為什么說(shuō)冼星海是人民音樂(lè)家？15.《（）》由朱本和，楊會(huì)召，張敬安，歐陽(yáng)謙書(shū)，梅少山編劇，張敬安，歐陽(yáng)謙書(shū)作曲，劇中的一些優(yōu)秀唱段如《洪湖水，浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》《這一仗打的真漂亮》《小曲好唱口難開(kāi)》《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》等各有特色.16.希臘悲劇是古希臘文化藝術(shù)黃金時(shí)代的產(chǎn)物，是具有高度藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)戲劇綜合藝術(shù)。它的起源有兩種說(shuō)法：一是來(lái)自“山羊之歌”一是起源于“（）”，亞里士多德在他的《（）》中，對(duì)悲劇做了解釋?zhuān)赋鏊鑼?xiě)的是嚴(yán)肅的事件，主人公往往出乎意料的遭到不幸，演成悲劇，對(duì)觀眾以“激起哀憐和恐懼，從而導(dǎo)致這些情緒的凈化”。希臘悲劇采取四段結(jié)構(gòu)：演員登場(chǎng)表演-（）-演員第二次表演-（）。17.隋唐時(shí)期的理論著述有哪些？18.德國(guó)歌劇代表人物：（）。19.偶然音樂(lè)又叫（）音樂(lè)，創(chuàng)始人是（）20.中華民國(guó)時(shí)期代表作有簫友梅的作品《（）》，黃自《（）》。21.音樂(lè)常識(shí)： 音樂(lè)詩(shī)人--（）。 清唱?jiǎng)〈髱?-（）。 樂(lè)劇工匠--（）。 指揮界帝王--（）。 歌劇之王--（）。 男高音歌王--（）。 高音之王--（）。 小提琴之王--（）。 歌劇界女王--（）。22.《高山流水》是（）時(shí)期，楚國(guó)著名的古琴演奏家俞伯牙所作。23.佛蘭德樂(lè)派代表人物：（），（），（），（）。24.明清時(shí)影響最大的鼓詞是？25.明清時(shí)的說(shuō)唱音樂(lè)有哪些？第3卷一.參考題庫(kù)(共25題)1.舒伯特（奧地利）代表作品：藝術(shù)歌曲《紡車(chē)旁的格雷琴》《野玫瑰》《魔王》標(biāo)志著他的作曲技巧已臻成熟，進(jìn)入他的創(chuàng)作成熟時(shí)期。第十四d小調(diào)《（）》弦樂(lè)四重奏，A大調(diào)《（）》鋼琴五重奏，鋼琴幻想曲《（）》，聲樂(lè)套曲《（）》《（）》，藝術(shù)歌曲集《（）》。2.簡(jiǎn)述普契尼的歌劇創(chuàng)作特征。3.喜歌劇又稱(chēng)滑稽歌劇或趣歌劇，它脫胎于（），原是（）、（）演出時(shí)在兩幕之間穿插的短小的音樂(lè)喜劇，用詼諧、滑稽、諷刺、或游戲性的情節(jié)輕松愉快而帶民歌性的歌調(diào)，使劇場(chǎng)觀眾的精神得到（），獲得觀賞娛樂(lè)的滿(mǎn)足。一般由（）個(gè)角色演出，使用土語(yǔ)的說(shuō)白，歌調(diào)抒情，有劇終合唱。4.在天主教的禮拜儀式中，（）是最莊嚴(yán)的宗教音樂(lè)儀式，由（）和（）等項(xiàng)目組成，其內(nèi)容主要是贊美基督耶穌在十字架上獻(xiàn)身的犧牲精神。5.斯美塔那（捷克）：歌劇《（）》。標(biāo)題交響詩(shī)套曲《（）》。第一e小調(diào)《（）》弦樂(lè)四重奏。（新捷克音樂(lè)之父）6.古希臘盲詩(shī)人荷馬所做《（）》和《（）》稱(chēng)為荷馬史詩(shī)。7.請(qǐng)簡(jiǎn)述真實(shí)主義歌劇3位代表人物。8.簡(jiǎn)述16世紀(jì)英國(guó)音樂(lè)家的創(chuàng)作狀態(tài)。9.分析推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力。10.明清時(shí)的音樂(lè)論著有？11.新歌劇《白毛女》的藝術(shù)成就有哪些？12.瓦格納的四部系列歌劇是《（）》。13.簡(jiǎn)述歌劇誕生的原因。14.組曲最早產(chǎn)生于民間，后專(zhuān)指有一組在同一調(diào)性上的（）組合成的器樂(lè)套曲，每一首舞曲一般以（）部曲式為標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)。15.固定樂(lè)思是用一個(gè)類(lèi)似主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的基本主題將所有樂(lè)章聯(lián)系起來(lái)，他的呈示和變化決定于樂(lè)曲（）的發(fā)展，（）稱(chēng)為“固定樂(lè)思”。16.門(mén)德?tīng)査桑ǖ聡?guó)）代表作品：《（）》序曲（成名作），交響序曲《（）》，組織合唱巴赫創(chuàng)作的《馬太受難曲》，《赫布里底群島》序曲，d小調(diào)《（）》，A大調(diào)《意大利》交響曲，a小調(diào)《（）》交響曲，親自指揮演出舒伯特第九C大調(diào)《偉大》交響曲。17.《廣陵散》又名《（）》。相傳流行于（）。18.威尼斯小提琴家、作曲家：維瓦爾迪。代表作品：小提琴協(xié)奏曲《（）》19.晚期浪漫主義代表人物：（），（）。20.簡(jiǎn)述藝術(shù)歌曲概念和分類(lèi)。21.鼓子詞：原是民間用（）伴奏而演唱的一種民歌。22.柏遼茲的《（）》運(yùn)用了固定樂(lè)思的創(chuàng)作手段。23.（）拍，快速適中的是波蘭舞曲，用（）結(jié)構(gòu)，音調(diào)莊嚴(yán)、悲壯，具有音樂(lè)敘事史詩(shī)的性質(zhì)和濃郁的（）民族音樂(lè)風(fēng)格。24.通奏低音是用三重奏形式和三行譜，由（）加數(shù)字低音伴奏，有時(shí)增加（）。而數(shù)字低音由（）或管（）。25.簡(jiǎn)述西漢時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r及其意義？第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:維拉爾特；A加布里埃利；J加布里埃利2.參考答案:約翰凱奇3.參考答案:獨(dú)奏奏鳴曲；三重奏鳴曲；室內(nèi)奏鳴曲；教堂奏鳴曲4.參考答案:si；ut；do5.參考答案: 羅馬文學(xué)藝術(shù)的“黃金時(shí)代”。由于在羅馬所管轄的許多地區(qū)廣泛流行希臘語(yǔ)，以希臘文化教育為模式，當(dāng)時(shí)模仿希臘成為一種文化藝術(shù)風(fēng)尚。 此外，羅馬奴隸主貴族從希臘掠奪許多藝術(shù)寶藏，他們將希臘的藝術(shù)家、樂(lè)師和歌手俘虜后帶到羅馬，成為他們的奴仆，為他們服務(wù)，促進(jìn)了希臘文化藝術(shù)的傳播。 共和時(shí)代的詩(shī)人安德羅尼庫(kù)斯是希臘人，公元前272年被俘虜?shù)搅_馬，后來(lái)以其文學(xué)成就而成為羅馬公民，他把荷馬的史詩(shī)《奧德賽》譯成拉丁文，是在羅馬學(xué)校教授的第一部文學(xué)教本。 他依照希臘音樂(lè)戲劇形式撰寫(xiě)了羅馬最初的悲劇和喜劇。帝國(guó)時(shí)代有一些著名的希臘語(yǔ)作家喜愛(ài)引用古希臘文學(xué)、歷史、哲學(xué)的辭句。6.參考答案:夢(mèng)幻熱情；舞會(huì)；田野景色；赴刑進(jìn)行曲7.參考答案:阮籍（公元210—263年）8.參考答案:李延年9.參考答案: 格林卡（俄羅斯民族樂(lè)派的奠基人）； 達(dá)爾戈梅斯基； 柴可夫斯基； 五人“強(qiáng)力集團(tuán)”（穆索爾斯基）10.參考答案:標(biāo)題音樂(lè)11.參考答案:波斯；西班牙；二12.參考答案:塞維利亞的理發(fā)師13.參考答案:和平鴿14.參考答案:海頓；莫扎特；貝多芬15.參考答案: 《黃河大合唱》的詞作者是詩(shī)人光未然，曲作者冼星海。1939年初到延安寫(xiě)成了一首《黃河吟》長(zhǎng)詩(shī)，于3月份完成了這部大合唱的創(chuàng)作，5月11月“魯藝”音樂(lè)系組織百余人的合唱隊(duì)和樂(lè)隊(duì)，在“魯藝”成立周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上再次演出，冼星海親自指揮，這次演出獲得很大成功。 《黃河大合唱》由一個(gè)序曲和八個(gè)樂(lè)章組成。八個(gè)樂(lè)章都具有一定的獨(dú)立性，但通過(guò)朗誦和樂(lè)隊(duì)又把它們?nèi)看饋?lái)，形成一個(gè)完整的統(tǒng)一體，整個(gè)作品以《黃河船夫曲》、《黃水謠》以及《怒吼吧黃河》為基本主題?！缎蚯肥沁@三個(gè)主題的呈示。第一樂(lè)章《黃河船夫曲》（混聲唱）象征著中國(guó)人民的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)和勝利信念，第二樂(lè)章《黃河頌》（男高音或男中音獨(dú)唱），第三樂(lè)章《黃河之水天上來(lái)》，（配樂(lè)詩(shī)朗誦），第四樂(lè)章《黃水謠》（女生二部合唱）象征著中華民族的苦難，第五樂(lè)章《河邊對(duì)口曲》（男生二重唱及混聲合唱），第六樂(lè)章《黃河怨》（女高音獨(dú)唱），第七章《保衛(wèi)黃河》（輪唱），第八樂(lè)章《怒吼吧黃河》（混聲合唱）則是全部音樂(lè)發(fā)展的總結(jié)，表現(xiàn)了中國(guó)人民保衛(wèi)祖國(guó)反抗侵略的巨大勝利。 在民族風(fēng)格方面，《黃河大合唱》在引用了民間曲調(diào)（如：《黃河船夫曲》）的同時(shí)，創(chuàng)造了許多富有民族特點(diǎn)的旋律，如《黃水謠》、《河邊對(duì)口曲》、《保衛(wèi)黃河》等，整個(gè)作品簡(jiǎn)練明快通俗易解。與此同時(shí)，作者還成功運(yùn)用了富于辯證的交響性發(fā)展原則，豐富的合唱手法的用于交響性樂(lè)隊(duì)的發(fā)揮，使全曲氣勢(shì)宏偉，成功的塑造了中華民族能戰(zhàn)勝一切敵人的英雄氣概。 整個(gè)作品的音樂(lè)有非常緊密的內(nèi)在聯(lián)系，感情的發(fā)展也是一層比一層高，全曲結(jié)尾處，正是感情發(fā)展的高潮。這是一部具有民族風(fēng)格的交響性的大合唱，它深刻地揭示了這一時(shí)代的主要矛盾，表現(xiàn)了中國(guó)人民為保衛(wèi)祖國(guó)而頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的偉大精神。16.參考答案: 1、他的歌劇作品每一部開(kāi)始都有序幕。由扮演的男女神仙出場(chǎng)向國(guó)王表示敬意，造成宮廷禮儀的莊嚴(yán)氣氛。 2、舞臺(tái)裝飾富麗堂皇，劇中穿插宮廷氣味的芭蕾舞場(chǎng)面，故事情節(jié)常出現(xiàn)英雄人物為君主效忠而自我犧牲以盡天職的歌功頌德模式。 3、他根據(jù)法文歌詞的朗誦音調(diào)和語(yǔ)法特點(diǎn)，創(chuàng)作帶歌唱性的宣敘調(diào)及帶朗誦性的詠嘆調(diào)，其曲式以?xún)啥误w結(jié)構(gòu)為多，旋律較少用裝飾音，力求真實(shí)地體現(xiàn)法語(yǔ)演唱聲調(diào)的美感。使歌唱家在劇中難得有機(jī)會(huì)自我即興炫耀技巧。 4、重視樂(lè)隊(duì)在歌劇里的作用，要求演奏時(shí)節(jié)拍準(zhǔn)確、節(jié)奏平穩(wěn)、形式對(duì)稱(chēng)、織體精巧。 5、他創(chuàng)立法國(guó)式的歌劇序曲，由慢、快、慢三部分構(gòu)成。 6、重視合唱與舞曲在歌劇中的作用，汲取民間音樂(lè)的因素，使歌劇始終保持喜劇性芭蕾舞音樂(lè)的特點(diǎn)。17.參考答案:秦朝18.參考答案:巫樂(lè)19.參考答案:克呂利的奧多；音樂(lè)對(duì)話20.參考答案:三國(guó)；文學(xué)家；琴家；音樂(lè)評(píng)論家；和風(fēng)入松歌21.參考答案:水仙女；自新大陸；美國(guó)22.參考答案:羅西尼；威爾第23.參考答案:匈牙利；夫利斯卡舞曲24.參考答案:（芬蘭）西貝柳斯；（挪威）格里格25.參考答案:蘇州彈詞；揚(yáng)州彈詞第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:管子地員篇2.參考答案:陜西、甘肅；亂彈；梆子腔；歡音腔；苦音腔3.參考答案: A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調(diào)的作用，他改變了原來(lái)用羽管鍵琴奏數(shù)字低音伴奏宣敘調(diào)的寫(xiě)法，采用樂(lè)隊(duì)伴奏表現(xiàn)不同人物的心態(tài)。蒙特威爾第將管弦樂(lè)隊(duì)的編配簡(jiǎn)化，使弦樂(lè)器組合成趨向于現(xiàn)代弦樂(lè)組高、中、低聲部的有機(jī)結(jié)合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫(xiě)手段，大大增強(qiáng)了歌劇音樂(lè)的戲劇表現(xiàn)力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結(jié)構(gòu)的序曲形式，當(dāng)時(shí)稱(chēng)為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂(lè)章的的二部曲式，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)入關(guān)系調(diào)，第二部分再轉(zhuǎn)回主調(diào)，其結(jié)尾處常用第一部分的結(jié)束段材料，由屬調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)構(gòu)成全曲完全的終結(jié)，這種結(jié)構(gòu)安排即是奏鳴曲快板樂(lè)章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)，曼海姆樂(lè)派建立交響樂(lè)隊(duì)，同時(shí)將原先傳統(tǒng)三個(gè)樂(lè)章快慢快的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，增加小步舞曲作為第三樂(lè)章，確立為四個(gè)樂(lè)章的套曲形式，實(shí)質(zhì)上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對(duì)比原則與矛盾沖突發(fā)展的戲劇性因素。維也納古典樂(lè)派的海頓對(duì)交響曲進(jìn)行改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來(lái)貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發(fā)展的頂峰，而現(xiàn)今我們所認(rèn)識(shí)的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。4.參考答案:巴黎圣母院；萊奧尼努斯；佩羅蒂努斯5.參考答案:16世紀(jì)末，在佛羅倫薩貴族的文藝沙龍里，聚集著貴族群中的人文主義者，他們受文藝復(fù)興思潮的影響，熱衷于古希臘、羅馬藝術(shù)的研究，古老的歌曲用希臘字母譜記載，沒(méi)有人會(huì)唱，伽利萊伊作了研究，從中得到啟示，他取材于但丁的神曲中的地獄篇的詩(shī)，仿效古希臘單聲部旋律的歌調(diào)形式，譜寫(xiě)成單音歌調(diào)樂(lè)曲，用中提琴伴奏，這種大膽的嘗試，為歌劇形式的確立做了貢獻(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，為了實(shí)現(xiàn)復(fù)興希臘悲劇藝術(shù)的理想，詩(shī)人里努契尼根據(jù)有關(guān)阿波羅的神話，撰寫(xiě)《達(dá)芙妮》的腳本，由佩里譜曲，于1597年演出，這是第一部有記載的歌劇。里努契尼和佩里再次合作，寫(xiě)了歌劇《猶麗狄茜》，它作為第一部完整的歌劇作品得以保存下來(lái)。6.參考答案:第一階段，約5-6世紀(jì)，是中世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的早期階段。政權(quán)割據(jù)后的社會(huì)各方面發(fā)展都較為緩慢，音樂(lè)上格里高利圣詠的確立及擴(kuò)展使局面的統(tǒng)一成為了可能。第二階段，約11-13世紀(jì)，是中世紀(jì)音樂(lè)的盛期。社會(huì)各方面發(fā)展進(jìn)入軌道，政治、經(jīng)濟(jì)、和文化都有條不紊的走入繁榮，音樂(lè)上復(fù)調(diào)音樂(lè)的興起，使以宗教音樂(lè)為核心的西方專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的發(fā)展上了一個(gè)新的臺(tái)階，同時(shí)，民間世俗音樂(lè)逐漸活躍，新風(fēng)格為人們的生活帶來(lái)新的體驗(yàn)。第三階段，14-15世紀(jì)初，是“新藝術(shù)”時(shí)期，圍繞法國(guó)和意大利的宗教音樂(lè)和世俗音樂(lè)，有的音樂(lè)史書(shū)將其劃為文藝復(fù)興早期，但我們思想上要明確，“新藝術(shù)”時(shí)期算是一個(gè)承前啟后的過(guò)渡時(shí)期，因而它的發(fā)展中有沖突，有揚(yáng)棄，尤其是世俗音樂(lè)成為了與宗教音樂(lè)并行發(fā)展的領(lǐng)域，世俗音樂(lè)的多樣性和表現(xiàn)性逐漸與宗教音樂(lè)的技巧性相結(jié)合，從而為文藝復(fù)興的發(fā)展開(kāi)啟了新的發(fā)展道路。7.參考答案:二；民間歌曲8.參考答案:德彪西9.參考答案:卡里西米（羅馬）；許茨（德國(guó)）10.參考答案:斯美塔那；德沃夏克11.參考答案:東漢；琴家；伯喈；游春；綠水；幽居；坐愁；秋思12.參考答案:標(biāo)題交響詩(shī)《麥克白》，《唐.璜》和《死與凈化》，交響詩(shī)《梯爾?艾倫施皮格爾的惡作劇》《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》。音樂(lè)自傳性的交響詩(shī)《英雄的一生》《家庭交響詩(shī)》。歌劇《莎樂(lè)美》和《厄勒克特拉》（獨(dú)幕?。┤桓鑴　睹倒弪T士》。13.參考答案: 1、許茨的清唱?jiǎng)　妒ゼs翰》、《馬太》、《路加》三部受難曲，以無(wú)伴奏合唱形式，將合唱與朗誦結(jié)合起來(lái)，用熟練的復(fù)調(diào)技法，更加深刻地表現(xiàn)嚴(yán)肅的思想、強(qiáng)烈的感情，為后來(lái)巴赫的創(chuàng)作鋪平道路。 2、巴赫以通德的變奏體的眾贊歌康塔塔為基礎(chǔ)，創(chuàng)立了德國(guó)特殊的教堂康塔塔形式。 3、維瓦爾第的獨(dú)奏協(xié)奏曲是年輕的巴赫學(xué)習(xí)意大利音樂(lè)的經(jīng)典范本。 4、德國(guó)的管風(fēng)琴音樂(lè)傳統(tǒng)。巴赫的創(chuàng)作繼承著德國(guó)中部地區(qū)的管風(fēng)琴藝術(shù)傳統(tǒng)，重視音管寬廣的音量和音色豐富的合奏效果，并且致力于發(fā)揮腳踏鍵盤(pán)有力的音響和洪亮的音色，不僅使這個(gè)聲部起到數(shù)字低音的伴奏作用，而且成為管風(fēng)琴演奏的定旋律聲部。14.參考答案: 在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂(lè)組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂(lè)獨(dú)奏、重奏曲多首。 在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正面表現(xiàn)中國(guó)人民的抗日斗爭(zhēng)、采用號(hào)召性、戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲形式的《救國(guó)軍歌》《青年進(jìn)行曲》《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動(dòng)性和描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動(dòng)生活、采用特定的勞動(dòng)音調(diào)和節(jié)奏寫(xiě)成的《頂硬上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我們開(kāi)》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫(xiě)的《只怕不抵抗》《祖國(guó)的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。 在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個(gè)性特征的音樂(lè)形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢(shì)；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊(yùn)的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。 冼星海的四部大合唱《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》《黃河大合唱》《九一八大合唱》《犧盟大合唱》。其中《黃河大合唱》是最杰出的大合唱影響最為廣泛。 1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫(yī)院，年僅40歲。同年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會(huì)”，毛澤東主席親筆題詞：“為人民的音樂(lè)家冼星海同志致哀”。由于他的創(chuàng)作真實(shí)反映人民的生活以及抗戰(zhàn)熱情，同時(shí)也喚醒了中國(guó)民眾的抗戰(zhàn)豪情。所以以后就有了“人民音樂(lè)家”的稱(chēng)號(hào)15.參考答案:洪湖赤衛(wèi)隊(duì)16.參考答案:酒神頌；詩(shī)學(xué)；歌隊(duì)出場(chǎng)歌唱；歌隊(duì)合唱17.參考答案: ①《隋書(shū)音樂(lè)志》 ②《唐書(shū)禮樂(lè)志》 ③隋虞世南的《北堂書(shū)鈔樂(lè)》 ④唐杜佑的《通典？樂(lè)典》 ⑤崔令欽的《教坊記》 ⑥段安節(jié)的《樂(lè)府雜錄》 ⑦南卓的《羯鼓錄》 ⑧武則天敕撰的《樂(lè)書(shū)要錄》。18.參考答案:凱澤19.參考答案:機(jī)遇；約翰·凱奇20.參考答案:問(wèn)；花非花21.參考答案:舒曼；亨德?tīng)?；瓦格納；卡拉揚(yáng)；威爾第；卡魯索；帕瓦羅蒂；帕格尼尼；卡拉斯22.參考答案:戰(zhàn)國(guó)23.參考答案:奧克岡；普雷；拉索；蒙特24.參考答案:河北的木板大鼓，西河大鼓，山東的梨花大鼓。25.參考答案:鼓詞、彈詞、牌子曲第3卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:死神與少女；鱒魚(yú)；流浪者；美麗的磨坊女；冬之旅；天鵝之歌2.參考答案:普契尼選擇樸實(shí)平凡的市民生活題材，側(cè)重用音樂(lè)表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情和鮮明色調(diào)的生活背景，追求動(dòng)人的歌劇情節(jié)、激動(dòng)人心的舞臺(tái)效果，他的美學(xué)原則是：“有趣、驚人、動(dòng)人。”出于著重刻畫(huà)劇中人物性格、心里的需要，他在歌劇中盡量運(yùn)用意大利傳統(tǒng)的“美聲唱法”的聲樂(lè)技巧，使歌唱部分具有表現(xiàn)的力量，旋律流暢、優(yōu)美而富于地方色彩，易于上口又易于記憶。他發(fā)揮管弦樂(lè)在歌劇中的重要作用，和聲手法非常豐富，如用半音變化的和聲渲染劇中人物的情緒高漲或激越的熱情，以平行五度的和聲進(jìn)行描寫(xiě)色彩性的舞臺(tái)戲劇效果以及直接采用各國(guó)民歌曲調(diào)加以和聲處理來(lái)表現(xiàn)特定的風(fēng)土人情等。人們稱(chēng)普契尼是威爾第真正的繼承人，然而他不是一位歌劇改革者。3.參考答案:幕間??；戲?。徽鑴?；松弛和調(diào)節(jié)；兩4.參考答案:彌撒；誦經(jīng)祈禱；圣詠歌唱5.參考答案:被出賣(mài)的新娘；我的祖國(guó)；我的生活6.參考答案:伊里亞特；奧德賽7.參考答案: 普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》又譯《繡花女》或《藝術(shù)家的生涯》。三幕歌劇《托斯卡》二幕歌劇《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌劇《圖蘭多特》?！秷D蘭多特》采用中國(guó)民歌《茉莉花》的曲調(diào)。 馬斯卡尼：獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，是最早的一部代表作。 萊翁卡瓦洛：自己作詞譜曲成的兩幕歌劇《丑角》。8.參考答案: 由于1534年、1559年英國(guó)議會(huì)兩次強(qiáng)化世襲君主對(duì)宗教的絕對(duì)統(tǒng)治權(quán)，確立英國(guó)國(guó)王的最高權(quán)威，打擊羅馬教皇在英國(guó)教會(huì)的貴族勢(shì)力，建立政教合一的英國(guó)國(guó)教，這時(shí)期的音樂(lè)家?guī)缀醵际鞘浪椎纳衤毴藛T，以任職于皇家圣堂或威斯敏斯特教堂為榮。 面對(duì)動(dòng)蕩的形勢(shì)變化，他們有時(shí)用拉丁文創(chuàng)作，寫(xiě)正統(tǒng)的宗教音樂(lè)；有時(shí)又要使用英語(yǔ)。寫(xiě)世俗音樂(lè)，適應(yīng)當(dāng)時(shí)英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和新貴族的需要。他們采用的音樂(lè)體裁形式比較多，除傳統(tǒng)樂(lè)曲外，還有禮拜樂(lè)、康索特歌曲、《圣名曲》弦樂(lè)曲、《耶利米哀歌》等。伊麗莎白一世時(shí)期，由于新教音樂(lè)與世俗音樂(lè)相互滲透音樂(lè)表現(xiàn)手法更加多樣，出現(xiàn)了復(fù)調(diào)與主調(diào)和聲相結(jié)合的趨向。9.參考答案: 第一，從社會(huì)發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑的關(guān)系，而音樂(lè)作為一種藝術(shù)門(mén)類(lèi)屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求制造技術(shù)發(fā)展，樂(lè)器制造水平提高，印刷技術(shù)出現(xiàn)推動(dòng)音樂(lè)普及； 第三，音樂(lè)的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對(duì)于個(gè)人思想感情的表達(dá)手段；第四，作曲家、理論家對(duì)于新技法的不斷改進(jìn)與發(fā)展。10.參考答案: 戲曲方面：清：李漁《閑情偶寄》、徐大椿《樂(lè)府傳聲》、焦循《劇說(shuō)》 理論考證方面：清：姚燮《今樂(lè)考證》、凌廷堪《燕樂(lè)考源》、陳澧《聲律通考》、古琴專(zhuān)論有徐上瀛《溪山琴?zèng)r》。11.參考答案: 1.白毛女的誕生是我國(guó)歌劇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。 2.《白毛女》取材于晉察冀邊區(qū)的民間傳說(shuō)故事，全劇以舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人為主題，真實(shí)地反映了舊中國(guó)農(nóng)村的階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)。 3.《白毛女》的音樂(lè)創(chuàng)作，較好地解決了刻劃人物形象的問(wèn)題。如對(duì)喜兒、楊白勞和黃世仁等主要角色的音樂(lè)，基本上做到了性格化，各個(gè)場(chǎng)面音樂(lè)也做到了一定的戲劇化。 4.白《毛女》的音樂(lè)素材來(lái)自我國(guó)北方的民間音調(diào)，但這些民間音調(diào)的使用并非簡(jiǎn)單的搬用，而是根據(jù)劇情和人物性格的發(fā)展變化加工創(chuàng)造而成的，比如喜兒的基本音調(diào)采用河北民歌《小白菜》，但在劇中隨著劇情的變化，則出現(xiàn)了北《風(fēng)吹》、《昨天黑夜爹爹回到家》《進(jìn)他家來(lái)幾個(gè)月等》許多不同性格的唱段?！栋酌吩谶x用民間音調(diào)時(shí)，還注意正反面人物的對(duì)比。凡表現(xiàn)勞動(dòng)人民的音樂(lè)大多采用了民歌和戲曲音調(diào)，表現(xiàn)剝削階級(jí)的音樂(lè)，大多采用了說(shuō)唱和帶有戲謔性的民間音調(diào)。 5.《白毛女》的音樂(lè)創(chuàng)作中大量吸收了近代音樂(lè)創(chuàng)作的許多新手法，如合唱、伴唱、重唱、和聲、復(fù)調(diào)以及主導(dǎo)主題的運(yùn)用等，大大豐富和增強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力。 6.《白毛女》在音樂(lè)上所取得的成就，說(shuō)明我國(guó)歌劇音樂(lè)已走上完全成熟的階段?！栋酌吩趧?chuàng)作上的成功，使歌劇形式在我國(guó)文藝的百花園中成為一種獨(dú)立發(fā)展的新藝術(shù)，并以其特有的藝術(shù)手段，發(fā)揮積極的社會(huì)作用。12.參考答案:尼伯龍根的指環(huán)13.參考答案: 歌劇誕生于意大利，是文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，是音樂(lè)與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)。在意大利，音樂(lè)與戲劇界和溯源久遠(yuǎn)，民間早已有帶情節(jié)的歌舞表演；狂歡節(jié)中的面具娛樂(lè)活動(dòng)亦有這種性質(zhì)，人們戴上不同的面具裝扮成各種人物載歌載舞。天主教教會(huì)在中世紀(jì)曾采取由宗教儀式劇演變的神秘劇形式，向眾信徒進(jìn)行宗教宣道，既有對(duì)話部分，又有歌唱段落，按照《圣經(jīng)》故事穿插一定的戲劇表演，另外，在一些城市演出古典悲劇或喜劇，音樂(lè)是劇中不可缺少的穿插部分。有時(shí)在幕與幕之間按票“幕間劇”，這是音樂(lè)劇性質(zhì)的穿插，用樂(lè)器伴奏的歌唱來(lái)增添戲劇性的娛樂(lè)氣氛。上述種種因素都是歌劇在意大利誕生的基礎(chǔ)。 歌劇形成的另一個(gè)主要的原因是，文藝復(fù)興后期人們對(duì)音樂(lè)的興趣從復(fù)調(diào)音樂(lè)形式轉(zhuǎn)向由一個(gè)單一旋律支配的主調(diào)音樂(lè)形式，由一個(gè)歌手在樂(lè)器伴奏下演唱的單聲旋律歌曲愈來(lái)愈引起人們的關(guān)注，獨(dú)唱性的牧歌、歌謠曲尚松都有這種風(fēng)格的趨向，無(wú)疑對(duì)歌劇體裁形式結(jié)構(gòu)的確立有重