2024年高等教育文學(xué)類自考-00730中外音樂史歷年考試高頻考點(diǎn)試題附帶答案

2024年高等教育文學(xué)類自考-00730中外音樂史歷年考試高頻考點(diǎn)試題附帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.工尺譜是我國民間傳統(tǒng)記譜法之一，因用工尺等字記寫唱名而得名。它是由唐代燕樂減字譜、宋代俗字譜發(fā)展而來。2.為什么亨德爾的歌劇寫作受到挫折，它的歌劇有什么特點(diǎn)？并且簡介他的清唱劇創(chuàng)作的特點(diǎn)，簡介《彌賽亞》。3.《牧童短笛》4.（）是云南省麗江縣納西族的傳統(tǒng)音樂，又名麗江古樂。5.“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也?！笔牵ǎ┲械挠^點(diǎn)。A、《樂論》B、《樂記》C、《論語》6.《海青拿天鵝》是我國目前所見最古老的一首琵琶套曲，產(chǎn)生于（）A、元代B、宋代C、唐代7.《嘎達(dá)梅林》作者（），用交響詩的藝術(shù)形式表現(xiàn)了蒙古人民革命斗爭歷史中民族英雄嘎達(dá)梅林的故事，反映了人民群眾對這位民族英雄的懷念了崇敬。A、彭修文B、辛滬光C、陸春齡8.（）根據(jù)博馬舍的話劇劇本改編而成，題材具有現(xiàn)實(shí)意義。作品無情的揭露也諷刺了貴族的無能與墮落，熱情歌頌了第三等級的機(jī)智。A、《費(fèi)加羅的婚禮》B、唐璜C、女人心9.大司樂10.宋人娛樂場所集中的地方稱為（）。A、勾欄B、大樂署C、均容直D、瓦舍11.蕭友梅一生對中國音樂的發(fā)展做出了哪些貢獻(xiàn)？12.國立音樂院13.趙元任的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)什么？14.黃河大合唱》的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格與歷史地位。15.鼓子詞16.巴赫為什么被稱為繼往開來的人物？17.《廣陵散》產(chǎn)生于東漢末年，流傳于魏晉，所表現(xiàn)的內(nèi)容，大多被認(rèn)為是與蔡邕《琴操》中所記述的《聶政刺韓王》一曲有關(guān)。18.老子是一位原始的唯物主義者，他主張“道法自然”。認(rèn)為“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽?！?9.粵曲流傳于珠江三角洲一帶，由粵劇過場音樂和烘托表演用的小曲發(fā)展成獨(dú)立演奏的器樂曲。早期樂曲音符較疏、節(jié)奏也少變化。后經(jīng)過演奏家們的改編創(chuàng)作，使旋律流暢、輕快，出現(xiàn)多種裝飾音型，富有較強(qiáng)的娛樂性。曲調(diào)來源除粵曲外，還吸收古代詞曲及其他樂曲。前期伴奏樂器以二弦為主，后期以高胡為主。20.以下說唱音樂中流行于我國宋元時期的有（）。A、彈詞B、諸宮調(diào)C、鼓子詞D、唱賺E、俗講21.明清時期最重要的音樂理論成就，是朱載堉發(fā)明的（），即十二平均律。22.森吉德瑪》23.維也納古典樂派在交響曲的創(chuàng)作上有哪些突破和繼承？24.梨園25.巴洛克時期法國歌劇的代表人是（）和（）。第2卷一.參考題庫(共25題)1.隨著音樂風(fēng)格的成熟，理查·施特勞斯的和聲運(yùn)用越來越大膽，其和弦往往建立在四度疊置之上。后期在神智學(xué)信仰影響下，他在作品中設(shè)計(jì)采用了“神秘和弦”。在《第五交響曲》（普羅米修斯·火之詩）中，他不僅在龐大的樂隊(duì)編制中加入了鋼琴和無詞合唱，還使用了“色彩鍵盤”將不同色彩投射于置于舞臺的幕布上，將光色、音樂、戲劇和宗教融為一體。2.（）的《十二平均律鋼琴曲集》被后人譽(yù)為“鋼琴家的《舊約全書》”。A、舒伯特B、貝多芬C、肖邦D、巴赫3.《詞源》是研究古代（）和宋詞音樂的重要文獻(xiàn)資料。A、樂器B、樂律C、戲曲4.埃爾加的音樂雖然還保留著濃重的德國音樂的痕跡，但已經(jīng)顯露出英國音樂的特征，他的《迷語變奏曲》和清唱劇《杰龍修斯之夢》是英國音樂開始復(fù)興的標(biāo)志。5.藝復(fù)興精神與中世紀(jì)思想的重要區(qū)別是什么，其影響表現(xiàn)在音樂的那些方面？6.比才歌劇《卡門》的寫作有什么特點(diǎn)？7.舒柏特根據(jù)繆勒的兩部浪漫主義組詩創(chuàng)作了聲樂套曲《美麗的磨房女》和（）。它們是由一些結(jié)構(gòu)各自獨(dú)立，情節(jié)上相互有一定聯(lián)系的歌曲組成。A、《冬之旅?》B、《鱒魚》C、《菩提樹》8.（）創(chuàng)作的《邀舞》是浪漫主義鋼琴音樂中的一首杰作，樂曲描繪了舞會前相互結(jié)識、交往、邀舞的生動過程。這首鋼琴作品后由柏遼茲改編為管弦樂曲，得到了更廣泛的流傳。A、韋伯B、勃拉姆斯C、瓦格納9.十二音作曲技法10.真實(shí)主義歌劇11.簡述二十世紀(jì)上半葉中國留學(xué)生對音樂文化交流的貢獻(xiàn)。12.被譽(yù)為中國“比較音樂學(xué)先驅(qū)”的是（）。13.（）的創(chuàng)作已有鮮明的主調(diào)風(fēng)格，結(jié)構(gòu)清晰，旋律輕捷，和聲簡明，通奏低音被寫入各個聲部，樂隊(duì)的編制已趨于完整，在控制力上漸強(qiáng)、減弱的幅度及突強(qiáng)的合理運(yùn)用。A、曼海姆樂派B、海頓C、莫扎特14.“Romantic”一詞在音樂中是（）的意思。A、羅馬樂派B、羅馬主義C、浪漫主義D、古典主義15.門德爾松對德國音樂事業(yè)有什么貢獻(xiàn)？16.亨德爾藝術(shù)創(chuàng)作成就最大的領(lǐng)域是（）A、清唱劇B、康塔塔C、歌劇17.春秋戰(zhàn)國時期儒家最重要的音樂美學(xué)思想著作是《樂論》。18.何謂“鄭衛(wèi)之音”？它的出現(xiàn)標(biāo)志著什么？19.文藝復(fù)興時期，羅馬樂派最具代表性的作曲家是（）。A、帕勒斯特里那B、馬肖C、維拉爾特D、加布里埃利20.人文主義在音樂方面最重要的影響是使音樂與（）更緊密的結(jié)合起來。A、文學(xué)B、繪畫C、戲劇21.簡述中國二十世紀(jì)上半葉城市小調(diào)的發(fā)展。22.法國14世紀(jì)的“新藝術(shù)”主要代表人物是（）A、蘭迪尼B、佩羅坦C、馬肖23.（）所創(chuàng)作的彌撒曲《馬爾切里斯教皇彌撒曲》有力地證明了復(fù)調(diào)音樂能清楚唱出人們對上帝虔誠的愛，也因此奠定了他的大師地位。A、馬丁·路德B、帕勒斯特里那C、加布里埃利24.法國歌謠曲25.穆索爾斯基的旋律寫作相當(dāng)出色，最精彩的作曲技法是配器。第3卷一.參考題庫(共25題)1.在天主教反宗教改革時期，對音樂發(fā)展起重要影響作用的是意大利作曲家帕萊斯特里那。他的宗教音樂風(fēng)格被一批作曲家所繼承，形成（）A、威尼斯樂派B、尼德蘭樂派C、羅馬樂派2.六代樂舞又稱“六舞”，是西周統(tǒng)治者用于祭祀大典和重大宴享活動的六部樂舞，被后世儒家奉為（）的最高典范。A、雅樂B、俗樂C、宮廷音樂3.（）善于歌唱和創(chuàng)作，他根據(jù)西域音樂創(chuàng)作出“新聲二十八解”，這是汲取西域音樂的精華進(jìn)行創(chuàng)作的最早記錄。A、萬寶常B、鄭譯C、李延年4.巴托克不模仿任何一種當(dāng)時已被接受的音樂創(chuàng)作傾向，而采取借鑒、吸收的態(tài)度形成了個性創(chuàng)作的民間音樂風(fēng)格。其中舞劇（）是最具代表性的作品。A、《藍(lán)胡子公爵的城堡》B、《獻(xiàn)給孩子們》C、《神奇的滿大人》5.19世紀(jì)末，真實(shí)主義文藝思潮在意大利興起，萊昂卡瓦洛于1890年創(chuàng)作了獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。6.格里格無論在音樂創(chuàng)作的思想理論和實(shí)踐上都為俄羅斯民族樂派的發(fā)展指引了道路7.唐代由宮廷直接管轄的音樂機(jī)構(gòu)有（）和（）。8.美國作曲家凱奇是二十世紀(jì)（）音樂的代表人物。A、偶然B、電子C、鑲貼D、實(shí)驗(yàn)9.18世紀(jì)的歐洲發(fā)生了一場哲學(xué)和思想革命運(yùn)動——啟蒙運(yùn)動，它源于德國，但對整個歐洲產(chǎn)生了重大影響。10.古希臘音樂以（）聲樂為主。A、和聲B、單音C、復(fù)調(diào)D、同音11.（）時期教會調(diào)式最終被大、小調(diào)式所取代。A、古典主義B、文藝復(fù)興C、巴洛克12.巴洛克時期，威尼斯歌劇的重要代表作曲家是（）。A、斯卡拉第B、拉莫C、蒙特威爾第D、普塞爾13.20世紀(jì)二十年代以來，蘇州彈詞出現(xiàn)了哪些新的流派？14.格里高利圣詠15.巴洛克的復(fù)調(diào)與文藝復(fù)興的復(fù)調(diào)有何區(qū)別？16.喜歌劇17.《牡丹亭》的音樂能夠根據(jù)內(nèi)容需要對傳統(tǒng)曲牌進(jìn)行靈活處理，以表現(xiàn)不同人物性格其中“游園驚夢”、“春香鬧學(xué)”是其最經(jīng)典段落。18.流行于宋元時期，以唱南曲為主的一種戲曲形式是（）。19.通過隋唐燕樂的輝煌成就，對我們現(xiàn)今如何吸取借鑒西方音樂有何啟示？20.通奏低音21.清唱劇《長恨歌》的作者是（）。A、青主B、黎錦暉C、趙元任D、黃自22.威爾第晚期的兩部歌劇《奧賽羅》達(dá)到歌劇創(chuàng)作爐火純青的境地，此作品是300年來意大利悲劇性歌劇的總結(jié)，而《法爾斯塔夫》成為意大利著名喜歌劇之一。23.新古典主義音樂家把巴洛克音樂的客觀、超然的因素作為自己藝術(shù)的準(zhǔn)則。24.賀綠汀是我國新音樂運(yùn)動的先驅(qū)者之一、中國音樂家協(xié)會名譽(yù)主席，音樂理論家，創(chuàng)作的《抗日軍政大學(xué)校歌》等歌曲廣為傳唱。25.簡述德彪西的藝術(shù)風(fēng)格及其主要作品。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:錯誤2.參考答案:由于經(jīng)歷了此產(chǎn)階級革命的英國市民，厭倦了皇家崇尚外國藝術(shù)的風(fēng)氣，國內(nèi)《乞丐歌劇》的上演也沖擊了正歌劇的市場。人民需要具有民族風(fēng)格和時代性的音樂形式。 亨德爾的歌劇延續(xù)了意大利的正歌劇的傳統(tǒng)，結(jié)構(gòu)遵循敘述情節(jié)的宣敘調(diào)與抒發(fā)感情的詠嘆調(diào)相交替的格式。詠嘆調(diào)的類型極為豐富，從華麗的花腔到悲凄的歌唱，從雄渾有力，富有英雄氣概到節(jié)奏生動的舞蹈性歌曲應(yīng)有盡有。為增強(qiáng)音樂戲劇性，常采用帶伴奏的宣敘調(diào)。亨德爾十分重視管弦樂在歌劇中的作用，有戰(zhàn)爭場景、田園場景、奇幻場景的描繪音樂。他還擅長于戲劇場面的組織，在場面變化的同時伴以種種調(diào)性的變化，造成音樂的交替效果。 亨德爾的清唱劇主要取材于信封新教的英國群眾所尊崇的圣經(jīng)，配上莊嚴(yán)強(qiáng)勁、氣勢雄渾的領(lǐng)唱、合唱，富于清唱劇以前所未有的英雄性和史詩性。其作品具有生氣盎然的情緒，清晰明快的音樂風(fēng)格。 作于40年代的《彌賽亞》是一部非戲劇性的清唱劇，全局的三個部分講述耶穌誕生的預(yù)演和實(shí)現(xiàn)，受難，復(fù)活。歌詞來源于《舊約.圣經(jīng)》，用一種間接的，象征的方式敘述。宣敘調(diào)只起引入詠嘆調(diào)或合唱的作用。詠嘆調(diào)則極其豐富獨(dú)創(chuàng)。他自由的運(yùn)用返始詠嘆調(diào)，在情緒抒發(fā)有較強(qiáng)要求是，為旋律添加大量炫技性脫腔。合唱音樂簡樸渾厚，常以復(fù)調(diào)與主調(diào)織體交替出現(xiàn)，從模仿復(fù)調(diào)開始，逐漸專成和聲堅(jiān)實(shí)有力的段落?！稄涃悂啞分袑τ讵?dú)唱與合唱結(jié)合，獨(dú)唱與合唱與管弦樂隊(duì)結(jié)合的處理，顯示出亨德爾高超的技巧和天才的創(chuàng)造力。《彌賽亞》是亨德爾清唱劇創(chuàng)作高潮時期的代表。 亨德而重要的器樂作品：《E大調(diào)變奏曲》（和諧的鐵匠）、《水上音樂》、《皇家煙火音樂》3.參考答案:是賀綠汀40年代創(chuàng)作的一部西洋樂器合奏曲，樂曲的思維邏輯性強(qiáng)，音樂發(fā)展手法簡潔，尤其是復(fù)調(diào)手法的應(yīng)用和配器的藝術(shù)處理都很出色，是中國近代小型西洋樂器合奏音樂的佳作。4.參考答案:納西古樂5.參考答案:B6.參考答案:A7.參考答案:B8.參考答案:A9.參考答案:是周初建立了宮廷音樂機(jī)構(gòu)。承擔(dān)著培養(yǎng)貴族子弟的音樂教育任務(wù)，并按一定的學(xué)習(xí)程序進(jìn)行。大司樂是我國古代第一所音樂學(xué)校。其目的是為了配合禮樂制度，維護(hù)周朝的最高統(tǒng)治。并有嚴(yán)格的行政管理和音樂表演職能。10.參考答案:D11.參考答案:1、生平：蕭友梅（1884~1940）早年去日本學(xué)習(xí)教育和鋼琴，并加入同盟會，1913年赴德留學(xué)，學(xué)習(xí)作曲理論及教育，1922年經(jīng)他提議，北京大學(xué)音樂研究會正式改建為“北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所”，1927年秋在上海正式成立了我國第一所正規(guī)的高等專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)“國立音樂學(xué)院”。1929年改名為“上海國立音樂?？茖W(xué)校”。 2、貢獻(xiàn)： 1）音樂教育方面，是我國專業(yè)音樂教育的先驅(qū)。參與組建北京三所早期音樂教育機(jī)構(gòu)（北京大學(xué)音樂傳習(xí)所、北京女子高等師范學(xué)校音樂科、國立北京藝術(shù)專門學(xué)校），關(guān)心中小學(xué)教育發(fā)展，編寫教材和作品；20世紀(jì)30年代以后，致力于上海國立音樂?？茖W(xué)校的建立，在國立音專確立了較為完整、合理的教學(xué)體系及課程設(shè)置。網(wǎng)羅中外優(yōu)秀音樂家任教，使國立音專成為當(dāng)時有相當(dāng)規(guī)模和水平準(zhǔn)的中國最高音樂學(xué)府；在教學(xué)上貫徹蔡元培“兼收并蓄”的方針。 2）音樂創(chuàng)作方面（特別是學(xué)校歌曲創(chuàng)作）是他最主要的領(lǐng)域。創(chuàng)作了很多具有教育意義的作品，分別收在三本教材性的曲集中，即《今樂初集》、《新歌初集》、《新學(xué)制唱歌教材書》；創(chuàng)作了一些提供給一般群眾演唱的歌曲，如《卿云歌》、《華夏歌》等；器樂作品《D大調(diào)弦樂四重奏》、鋼琴曲《哀悼進(jìn)行曲》、管弦樂曲《新霓裳羽衣舞》，這是我國第一首按照西方模式所寫的管弦樂曲。12.參考答案:1927年在上海創(chuàng)建我國第一所專業(yè)音樂學(xué)院，時稱“國立音樂院”，這是在蔡元培先生的積極倡導(dǎo)和支持下，由我國著名的音樂教育家蕭友梅帶頭組建的。它是中國第一所獨(dú)立的高等專業(yè)音樂學(xué)院，它的建立標(biāo)志著中國專業(yè)音樂教育從此進(jìn)入一個新的歷史階段。13.參考答案:1）很重手接受歐洲近代以來的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，特別是有關(guān)和聲學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，他是我國最早敏銳的感覺到和聲在色彩上的意義和最早懂得運(yùn)用“調(diào)性感情”的中國作曲家。 2）他對鋼琴伴奏織體的音型選擇及變化也考慮的很得體。 3）曲式上分為三種，分節(jié)歌式、民間“合頭合尾”原則創(chuàng)作式、多段體式。 4）對民族風(fēng)格音樂語言的大膽探索，具體體現(xiàn)在對歌詞和曲調(diào)的結(jié)合，以及對西洋多聲創(chuàng)作技法的民族化的實(shí)驗(yàn)這兩個方面。他是我國最早注意要創(chuàng)造具有民族風(fēng)格的音樂語音的作曲家，重視在創(chuàng)作中結(jié)合中國語言音韻的特點(diǎn)。14.參考答案:《黃河大合唱》是冼星海音樂創(chuàng)作中最突出、影響最廣泛的一部代表作。它創(chuàng)作于1939年，以詩人光未然所寫的長詩《黃河吟》為歌詞。這部作品以黃河為背象，熱情歌頌了中華民族堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭精神，自始至終充滿了動人心弦的力量和雄偉渾厚的氣魄，成功地反映了當(dāng)時中國人民如火如荼的愛國熱潮和堅(jiān)持抗戰(zhàn)的必勝信念。 結(jié)構(gòu)：該曲由《序曲》（樂隊(duì)）、《黃河船夫曲》（合唱）、《黃河頌》（男聲獨(dú)唱）、《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦）、《黃水謠》（女聲合唱）、《河邊對口曲》（對唱、輪唱）、《黃河怨》（女聲獨(dú)唱）、《保衛(wèi)黃河》（齊唱、輪唱）、《怒吼吧！黃河》（合唱）九個樂章組成，各樂章在內(nèi)容、形象、主題、表演形似等方面既相對獨(dú)立，又相互聯(lián)系，整個套曲音樂的發(fā)展具有嚴(yán)密的內(nèi)在統(tǒng)一性。 風(fēng)格：音樂吸收了民間勞動號子，民間對唱的音調(diào)和形式特點(diǎn)，又借鑒了西方近代多聲部合唱技術(shù)，使音樂既有中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)韻，又有新時代特征，還具有史詩性和交響性的特點(diǎn)。 歷史地位：這種大合唱形式具有民族風(fēng)格，中國氣派和時代特征，對后來中國大型合唱創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，因此，它是中國近代音樂史上里程碑式的杰作。15.參考答案:是宋代興起的一種說唱相間、以唱為主的藝術(shù)形式，由于用鼓來伴奏而得名。往往加上管弦伴奏，由三人以上配合表演。其音樂特點(diǎn)是反復(fù)使用同一曲牌。16.參考答案:巴赫的創(chuàng)作顯示出他是一位對位法大師，包括提琴這樣的主調(diào)樂器，他都能富于極其美妙的復(fù)調(diào)對位。巴赫嫻熟、完美的駕御各種復(fù)調(diào)手法，以至使發(fā)展了幾個世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂達(dá)到了最后的高峰。同時，巴赫又表現(xiàn)出創(chuàng)作主題旋律的巨大才能。它的旋律更器樂化，個性鮮明而精煉。他?將豐富的和聲、調(diào)性的轉(zhuǎn)換，融于賦格曲這類復(fù)雜、高級的復(fù)調(diào)形式之中。高度的復(fù)調(diào)思維與新穎生動的主調(diào)手法并用成為巴赫最重要的創(chuàng)作成就。 18世紀(jì)流行于歐洲的各種音樂風(fēng)格與形式在巴赫的受眾不但得到了完美的繼承，而且更被發(fā)展到了新的高度，其作品不僅數(shù)量巨大，而且都具有極高的質(zhì)量，既有十分簡潔而極有個性的主題，又有豐富的想象和強(qiáng)烈的表現(xiàn)，以及異常完美的音樂技巧，正是這一切使巴赫稱為音樂歷史上一個繼往開來的關(guān)鍵人物。17.參考答案:正確18.參考答案:正確19.參考答案:錯誤20.參考答案:B,C,D21.參考答案:新法密率22.參考答案:1934年由賀綠汀創(chuàng)作，近代中國鋼琴音樂最杰出的作品，樂曲采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，質(zhì)樸的民歌風(fēng)格旋律，流暢的復(fù)調(diào)和東方色彩的對位化和聲等，創(chuàng)造了中國式的田園詩情與意境，它對其后中國鋼琴音樂和其他多聲音樂創(chuàng)作有重要的啟迪意義。23.參考答案:①維也納古典樂派代表人物。 ②海頓通過實(shí)踐最終確立了交響曲的形式，四個樂章的特點(diǎn)、模式；莫扎特后期的優(yōu)秀交響曲作品，在奏鳴曲式兩個主題的對比，和聲，調(diào)性的新穎安排，強(qiáng)烈的戲劇性及情感揭示的深度等方面都已超過了海頓；貝多芬創(chuàng)作的套曲各樂章之間不再僅是對比并置的關(guān)系，套曲構(gòu)思的戲劇性因素使各樂章前后連貫呼應(yīng)，音樂更加統(tǒng)一。套曲中的一個重要變化是第三樂章以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲，它不再是貴族宮廷的典雅氣質(zhì)，而具有粗魯，戲謔，神秘，驚奇的特征。24.參考答案:是唐玄宗在禁苑設(shè)立的音樂機(jī)構(gòu)。以教習(xí)、演奏法曲為主。梨園樂工是從太常樂工中精選出來的，只有300多人，以演奏“絲竹之戲”為主。25.參考答案:拉莫；呂利第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:錯誤2.參考答案:D3.參考答案:B4.參考答案:正確5.參考答案:中世紀(jì)在思想方面宗教意識占據(jù)主導(dǎo)地位，封建教會統(tǒng)治著思想和文化的一切領(lǐng)域，經(jīng)院哲學(xué)、禁欲主義和神學(xué)式中世紀(jì)思想的主要組成部分。而文藝復(fù)興時代的新思想是人的智慧和對生活的熱愛，人文主義是文藝復(fù)興的光輝旗幟。并以恢復(fù)古希臘綜合性的完美藝術(shù)，真實(shí)生動的表現(xiàn)人的形象、生活、情感?作為其人文主義的藝術(shù)理想。 在音樂方面的影響包括以下幾個方面： （1）歌劇的誕生，這是文藝復(fù)興運(yùn)動在音樂方面最偉大的成就。其人文主義的藝術(shù)理想的實(shí)踐直接促成了歌劇的形成。 （2）在調(diào)式、節(jié)奏、對位法方面有了進(jìn)一步的創(chuàng)新與發(fā)展，音樂中開始運(yùn)用音階中的所有的半音，使旋律得以接近歌詞的語調(diào)和表達(dá)歌詞蘊(yùn)含的形象及感情。主調(diào)音樂發(fā)展，和聲的縱向結(jié)構(gòu)以三和弦與六和弦為主，底音開始具有和聲功能作用。 （3）在音樂題材方面，世俗體裁的音樂得到發(fā)展，宗教音樂中的民族因素和世俗因素大大加強(qiáng)。 （4）音樂世俗化的發(fā)展，是專業(yè)的音樂家和業(yè)余的音樂愛好者大大增加，音樂的交流加強(qiáng)，促成了音樂出版業(yè)的發(fā)展，同時由于音樂出版業(yè)的發(fā)展又加速了新作品和新創(chuàng)作技法的傳播，促進(jìn)了各地區(qū)合格民族之間音樂風(fēng)格的交流，培育出多種具有民族特色的世俗復(fù)調(diào)音樂和器樂音樂的新品種。記譜法方面也有了改進(jìn)，出現(xiàn)了小節(jié)線，并開始采用總譜寫作。 （5）器樂音樂發(fā)展迅速，為適用音樂表現(xiàn)的需要，新的音色樂器產(chǎn)生，出現(xiàn)了專門的器樂音樂體裁。6.參考答案:這部歌劇取材于批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家梅里美的同名小說，比任何用時期的抒情歌劇或喜歌劇都更深刻的接觸到現(xiàn)實(shí)生活中悲劇性的矛盾?！犊ㄩT》最大的藝術(shù)價值，在于為歌劇舞臺留下了個性極為鮮明的人物形象。比才創(chuàng)造性的運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)，節(jié)奏及完整的誤區(qū)，是舉重的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)的生動親切，真實(shí)而有典型化。他已就按照傳統(tǒng)分曲結(jié)構(gòu)寫作《卡門》，同時又吸收了哇格納的樂隊(duì)色彩與主導(dǎo)動機(jī)手法，全劇的歌唱與說白、音樂與戲劇之間緊密結(jié)合，使整部歌劇相當(dāng)精煉、緊湊，交織著濃烈的激情與色彩。7.參考答案:B8.參考答案:A9.參考答案:是勛伯格對音樂創(chuàng)作的重要貢獻(xiàn)，他選用半音階的十二個音自由組成一個序列，在十二個音都出現(xiàn)之前，不重復(fù)其中任何一音，以原形、逆行、倒影和倒影逆行四種形式進(jìn)行創(chuàng)作；旋律具有跳躍性特點(diǎn)，多用增、減音程，七度、九度音程和各種復(fù)音程。他的作曲技法對20世紀(jì)音樂有著強(qiáng)烈而深遠(yuǎn)的影響。10.參考答案:19世紀(jì)下半葉，在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮的影響下，形成的意大利歌劇風(fēng)格，題材反映社會底層貧苦人民的生活遭遇；以真實(shí)、質(zhì)樸、濃厚的民族風(fēng)格為特點(diǎn)，有力地抵制了瓦格納的影響，使意大利歌劇重新走上了傳統(tǒng)之路。11.參考答案:中國留學(xué)生對中外音樂文化交流的貢獻(xiàn)，依照歷史發(fā)展可分兩個階段。 第一階段：從本世紀(jì)初到本世紀(jì)20年代。中外音樂文化的交流，以傳播西洋近代音樂為主線，構(gòu)成了對中國近代音樂文化的科學(xué)啟蒙。本世紀(jì)初，西方音樂在日本與其本土音樂文化的撞擊，產(chǎn)生了振奮日本民族精神的學(xué)校歌曲。一批非職業(yè)音樂家，對于學(xué)校歌曲極為重視和提倡。隨之，專業(yè)音樂教育的開拓者蕭友梅、楊仲子等積極籌建各種專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)。專業(yè)音樂的創(chuàng)作，以1920年留美歸來的趙元任奠定了中國藝術(shù)歌曲形式為開端，對于中外音樂文化交流的貢獻(xiàn)已經(jīng)超出了單純傳播西洋音樂形式，而達(dá)到通過借鑒西洋音樂家，成立中國新藝術(shù)形式的地步。 第二階段：30年代以后，一批批陸續(xù)學(xué)成歸來的中國留學(xué)生，一上海國立音專為主要基地，開始了中國近代音樂史上最為全面的傳播西洋音樂文化的時期。12.參考答案:王光祈13.參考答案:A14.參考答案:C15.參考答案:他發(fā)掘并宣揚(yáng)德國古典音樂，指揮演出莫扎特、貝多芬及舒伯特的作品，并于1829年指揮了巴赫《馬太受難樂》的再度演出，有力的推動了的巴赫音樂的復(fù)興。他創(chuàng)立了德國的第一所音樂學(xué)院（萊比錫，1843）。在自己的創(chuàng)作中，門德爾松力求遵循古典傳統(tǒng)，有力的抵制了在音樂界泛濫一時的粗糟平庸的創(chuàng)作趣味。 在它的重要創(chuàng)作中，《第三（蘇格蘭）交響曲》、《第四（意大利）交響曲》以抒情的筆調(diào)，描繪出門德爾松對不同地域、民族風(fēng)光景色的體驗(yàn)。管弦樂序曲《仲夏夜之夢》和《赫布里德（芬加爾山洞）》等標(biāo)題性作品，在結(jié)構(gòu)上既保持著與古典奏鳴曲式的聯(lián)系，又根據(jù)內(nèi)容的組要而自由處理，開辟了獨(dú)立的標(biāo)題交響序曲的天地。它的鋼琴曲集《無言歌》（8卷48首），作為浪漫派標(biāo)題性、歌曲性器樂小品的代表作，也是他用音樂語言表述各種意念、情緒的試驗(yàn)園地。 門德爾松的音樂追求古典音樂的嚴(yán)謹(jǐn)、完美、和諧，但更注意個人情感的表現(xiàn)。對神奇仙境的色彩性塑造，對自己熟悉的生活情趣的描繪，對自然景色的主觀體驗(yàn)式的刻畫，都帶有他那寧靜、優(yōu)雅、無沖突的氣質(zhì)，既區(qū)別于舒伯特的深情，有沒有舒曼的沖動。他為德國的音樂增添了不同的色彩。16.參考答案:A17.參考答案:錯誤18.參考答案:“鄭衛(wèi)之音”就是我國周代鄭國和衛(wèi)國一帶的民間歌舞。所謂“鄭衛(wèi)之音”，實(shí)際上就是一種保留了濃郁的商族音樂風(fēng)格的民間音樂。他是一種熱烈奔放、生動活潑的民間音樂，較多保留了商代音樂優(yōu)美抒情、色彩華麗的特點(diǎn)，比較富于浪漫氣息。魏文侯“吾端冕而聽古樂，則唯恐臥；聽鄭衛(wèi)之音，則不知倦?！薄蛾套哟呵铩酚涊d了齊景公夜聽新聲而不朝的事。齊宣王說：“寡人今日聽鄭衛(wèi)之聲，謳吟感傷，揚(yáng)激楚之遺風(fēng)?！边@些自春秋中葉至戰(zhàn)國時期對音樂非常愛好的君王，對于鄭衛(wèi)之音作出肯定評價幾乎是一致的?！班嵭l(wèi)之音”的問世，恰恰起到了加速“禮崩樂壞”進(jìn)程的作用。這股迎合封建時代需要而興起的文化潮流，在長達(dá)四個世紀(jì)左右的是建立，席卷各諸侯國的宮廷之間，形成中國音樂史上空前繁榮的景象。鄭衛(wèi)之音對于雅樂的沖擊，不過是反映了當(dāng)時社會變革中在音樂領(lǐng)域內(nèi)新、舊勢力互相交替的客觀現(xiàn)象而已。19.參考答案:A20.參考答案:A21.參考答案:1）辛亥革命以來我國廣大城鄉(xiāng)曾涌現(xiàn)不少及時反映現(xiàn)實(shí)生活的新的城市小調(diào)或小調(diào)性的填詞歌曲，當(dāng)時也稱之為“時調(diào)小曲”，如《堅(jiān)持到底》、《孟姜女》等。這些作品的大多數(shù)思想性和藝術(shù)性都不高，但他們都是真實(shí)的反映部分城市群眾對當(dāng)時社會生活、政治斗爭的看法，以及革命斗爭對社會各階層的影響。 2）這些新民歌和城市小曲雖然在內(nèi)容上與其原來的民歌有了明顯的變化，但它們在曲調(diào)方面是同出一宗的，一個曲調(diào)常會被填上不同的歌詞，但在流傳過程中，由于歌詞不同，特別是方言聲韻的不同，曲調(diào)也會產(chǎn)生變化。同時在他們流傳的過程中，也給予各地的戲曲，說唱和民族器樂的發(fā)展以深刻的影響。 3）還出現(xiàn)了少數(shù)完全是新編的小調(diào)歌曲，如北京老音樂教師以古代女英雄花木蘭代父從軍的詩篇寫了一首小調(diào)性的歌曲《木蘭辭》；在“五卅”時期，楊蔭瀏又將在“五四”前后以元朝詩人撒都剌所作的《金陵懷古》填詞的一首古曲，改填以宋代民族英雄岳飛的詞《滿江紅》。；民歌（包括小調(diào)在內(nèi)）對這一時期的新的專業(yè)音樂創(chuàng)作，尤其對群眾性通俗音樂（如工農(nóng)歌曲、歌舞音樂、電影音樂等）的影響也比其他民間音樂品種的影響更為直接。 4）許多新音樂工作者也積極投入了有關(guān)民歌改編曲的創(chuàng)作。在當(dāng)時的群眾歌詠活動中，許多音樂工作者還曾大量利用民歌音調(diào)或形式作為素材進(jìn)行具有中國民族特色的革命歌曲的創(chuàng)作，如聶耳的《塞外村女》等。22.參考答案:C23.參考答案:B24.參考答案:又稱尚松，是16世紀(jì)法國最有特點(diǎn)的音樂體裁。它是一種四或五個聲部的無伴奏世俗合唱，題材廣泛，除了抒情性的歌謠外，還有一些描繪性的歌謠，音樂輕捷，節(jié)奏鮮明，旋律多在高聲部，帶主調(diào)音樂風(fēng)格傾向。25.參考答案:錯誤第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:C2.參考答案:A3.參考答案:C4.參考答案:C5.參考答案:錯誤6.參考答案:錯誤7.參考答案:教坊；梨園8.參考答案:A9.參考答案:錯誤10.參考答案:B11.參考