淺談綜藝節(jié)目的版權(quán)保護(hù)

淺談綜藝節(jié)目的版權(quán)保護(hù)摘要：近年來(lái)，娛樂型的電視節(jié)目愈來(lái)愈火，各大電視臺(tái)紛紛引入的國(guó)外出名的綜藝節(jié)目在國(guó)內(nèi)得到強(qiáng)烈反響。在節(jié)目火爆的同時(shí)，多數(shù)人不會(huì)關(guān)注到節(jié)目本身的版權(quán)問(wèn)題，從而促使了許多節(jié)目在未獲得原節(jié)目許可的情況下進(jìn)行了翻拍。尤其是最近幾年來(lái)，與海外完全相同的綜藝節(jié)目是否侵犯了原始節(jié)目的版權(quán)問(wèn)題導(dǎo)致文明、效率、健康和規(guī)范的文化市場(chǎng)的建立與完善的難度增加。本文是以綜藝節(jié)目版權(quán)的保護(hù)為研究目標(biāo)，查詢我國(guó)相關(guān)資料，針對(duì)我國(guó)在綜藝節(jié)目版權(quán)上存在的問(wèn)題，結(jié)合域外經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我國(guó)當(dāng)下綜藝節(jié)目糾紛及其著作權(quán)保護(hù)的一些法律問(wèn)題進(jìn)行分析，提出可行性意見和建議。關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目；版權(quán)；節(jié)目模式引言綜藝節(jié)目是一種具有多樣性元素的電視節(jié)目，采取不同的節(jié)目樣式給觀眾帶來(lái)不一樣的觀感。在美國(guó)，也有將其稱為“綜合娛樂藝術(shù)”。在最近的幾年來(lái)看，更多的觀眾喜愛輕松的娛樂節(jié)目，綜藝節(jié)目變成了國(guó)內(nèi)各大電視臺(tái)的熱門電視項(xiàng)目。隨著綜藝節(jié)目引進(jìn)的潮流而產(chǎn)生的一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題便是無(wú)法明確界限的“節(jié)目抄襲”，沒有購(gòu)買原節(jié)目版權(quán)，但是在節(jié)目制作的過(guò)程與原節(jié)目十分類似的拍攝手法、畫面、節(jié)目效果等等情況下，打著原創(chuàng)自制的名號(hào)來(lái)擴(kuò)大自身知名度和提高收視率，往往原節(jié)目在沒有具體的法律規(guī)定下只能眼睜睜看著“抄襲”節(jié)目獲得成功，還能獲得巨大利潤(rùn)。因此，在綜藝節(jié)目版權(quán)的法律保護(hù)問(wèn)題要被引起重視。綜藝節(jié)目概述綜藝節(jié)目定義進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，同樣受到了全球化的影響的娛樂性節(jié)目不只是通過(guò)電視畫面?zhèn)鞑ソo觀眾，伴隨科技的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)也成為了綜藝節(jié)目播出的一個(gè)重要途徑?，F(xiàn)代社會(huì)出產(chǎn)的綜藝節(jié)目不再是像以往單一元素的電視節(jié)目，而是從前期節(jié)目制作到幕后編輯都匯聚了參演人員和工作人員的創(chuàng)意和創(chuàng)作，綜藝節(jié)目呈現(xiàn)給我們的信息量較過(guò)去都更為豐富，也更多元化。從目前已播出的綜藝節(jié)目的形態(tài)來(lái)看，大部分綜藝節(jié)目主要是銜接各部分拍攝好的內(nèi)容通過(guò)后期剪輯，添加后期娛樂效果后的具有記錄性的影像，構(gòu)成了一個(gè)特別的作品。近年來(lái)我國(guó)流行的大型娛樂綜藝節(jié)目《奔跑吧，兄弟》《向往的生活》《中餐廳》等等就是如此。在2015年北京市高級(jí)人民法院發(fā)布的《關(guān)于審理涉及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問(wèn)題的解答》（以下簡(jiǎn)稱《解答》），對(duì)綜藝節(jié)目作出了定義，“綜藝節(jié)目是指主要以?shī)蕵沸詾楹诵牡木C合性視聽節(jié)目。”本文綜合了文獻(xiàn)和自我理解，認(rèn)為綜藝節(jié)目是休閑娛樂和文化教育的結(jié)合，由電視或者網(wǎng)絡(luò)所呈現(xiàn)出來(lái)的畫面狀態(tài)，將人們的想法創(chuàng)作于文本中，再借用電子技術(shù)等方法，經(jīng)由“電視”或者“網(wǎng)絡(luò)”等媒介，傳播節(jié)目中的內(nèi)容，滿足了不同年齡段、文化程度、興趣的觀眾的需求，這是現(xiàn)代生活中的一項(xiàng)綜合性的娛樂性節(jié)目。綜藝節(jié)目分類當(dāng)代綜藝節(jié)目給觀眾呈現(xiàn)的成果更多的是制作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)新和多元素碰撞的創(chuàng)造。綜藝節(jié)目之所以能夠收到廣大觀眾的喜愛，是因?yàn)楣?jié)目中參演者們帶來(lái)歡快、刺激的氛圍，帶動(dòng)了電視機(jī)觀眾的氣氛，使觀眾們能深切感受節(jié)目的吸引力，這也使得綜藝節(jié)目在現(xiàn)代社會(huì)里迅速地發(fā)展，并且產(chǎn)生了許多不同類型的內(nèi)容的綜藝節(jié)目。依據(jù)《解答》從內(nèi)容方面可把綜藝節(jié)目分為包括婚戀交友、才藝選秀、文藝表演等類型。根據(jù)表現(xiàn)形式，可區(qū)分為現(xiàn)場(chǎng)綜藝活動(dòng)和綜藝節(jié)目影像?，F(xiàn)場(chǎng)綜藝節(jié)目活動(dòng)是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行錄制且沒有經(jīng)過(guò)后期剪輯，現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播呈現(xiàn)給觀眾的沒有固定下來(lái)的形式的綜藝節(jié)目，類似《我是歌手》《創(chuàng)造101》等音樂選秀節(jié)目就是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)直播的方式的綜藝節(jié)目；而綜藝節(jié)目影像是在電視上播出通過(guò)提前制作的文字腳本、節(jié)目流程后，由不同攝像鏡頭拍攝好的是視聽畫面，進(jìn)行后期編輯加上娛樂性的效果，整個(gè)節(jié)目制作過(guò)程都反映了創(chuàng)作者的思想創(chuàng)意，讓作者的思想得到了有形表達(dá)。根據(jù)組成元素，可以將不同的綜藝節(jié)目抽象成不同的綜藝節(jié)目模式。綜藝節(jié)目模式包含一個(gè)由節(jié)目介紹、節(jié)目中心理念、制作過(guò)程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素構(gòu)成的完整框架，以獨(dú)立的創(chuàng)意為中心，按照提供的不同素材編排節(jié)目，擁有可復(fù)制性的制作形式。我國(guó)關(guān)于綜藝節(jié)目版權(quán)的保護(hù)現(xiàn)狀以及存在的問(wèn)題綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀一檔成功的擁有高品質(zhì)的綜藝節(jié)目匯集了一個(gè)大團(tuán)隊(duì)的合作，制作人員將自己全部精力投入到節(jié)目制作中，不僅貢獻(xiàn)了體力，還有工作人員們的腦力，綜藝節(jié)目從本質(zhì)上可以看作是人類的智力成果。大多數(shù)涉及版權(quán)糾紛的綜藝節(jié)目都是模仿國(guó)內(nèi)外綜藝節(jié)目獲得高收視率的節(jié)目，例如模仿英國(guó)著名《偶像》的《超級(jí)女聲》、被韓原創(chuàng)制作人點(diǎn)名的《極限挑戰(zhàn)》《中餐廳》等。綜藝節(jié)目版權(quán)侵權(quán)糾紛的審理基本是由基層法院負(fù)責(zé)，由于綜藝節(jié)目在我國(guó)得到的保護(hù)是有限的，雖然在《解答》中對(duì)有關(guān)綜藝節(jié)目爭(zhēng)議部分作出了解釋，但是并沒有應(yīng)用到全國(guó)范圍，綜藝節(jié)目法律糾紛的撤案率仍高于判決率。原創(chuàng)綜藝節(jié)目遭到模仿、未經(jīng)授權(quán)翻拍后，大都是尋找其他的方法來(lái)維護(hù)自己的權(quán)益，比如說(shuō)利用反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法提起訴訟，或者利用商標(biāo)法主張自己的合法權(quán)益等。我國(guó)綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)目前主要存在著以下問(wèn)題：1、綜藝節(jié)目性質(zhì)存在爭(zhēng)議。2、綜藝節(jié)目侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)不一。3、綜藝節(jié)目模式可否成為版權(quán)客體的爭(zhēng)議問(wèn)題。4、綜藝節(jié)目的侵權(quán)機(jī)制滯后。綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)存在的主要問(wèn)題1.綜藝節(jié)目性質(zhì)存在爭(zhēng)議關(guān)于綜藝節(jié)目的性質(zhì)認(rèn)定比較混亂，我國(guó)現(xiàn)行的《著作權(quán)法》沒有明確定義綜藝節(jié)目的性質(zhì)。主要有以下三種主要觀點(diǎn)：第一，綜藝節(jié)目是以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品。這是多數(shù)人支持的觀點(diǎn)。電影類的作品更加要求的是電影創(chuàng)新性的內(nèi)容，包括對(duì)電影劇本、演員表演、導(dǎo)演的技術(shù)指導(dǎo)以及拍攝手法等等準(zhǔn)備工作，都是具有獨(dú)創(chuàng)性的。綜藝節(jié)目與之類似的部分有很多，都是將文字腳本、節(jié)目流程按照不同的拍攝鏡頭、大量的后期剪輯工作等方法制作出來(lái)的表現(xiàn)效果，體現(xiàn)作品原創(chuàng)性，是人類的智力成果，屬于《著作權(quán)法》中的類電作品。第二，綜節(jié)節(jié)目是匯編作品。匯編作品是對(duì)已經(jīng)存在作品、作品的部分內(nèi)容或者非作品的數(shù)據(jù)或者其他素材進(jìn)行結(jié)合的表現(xiàn)出獨(dú)創(chuàng)性的作品。匯編作品中的創(chuàng)意并不是隨意組合起來(lái)的，其中存在著邏輯關(guān)系。因?yàn)閰R編作品與綜藝節(jié)目有相似之處，所以將綜藝節(jié)目歸為匯編作品也有合理性。第三，綜藝節(jié)目是錄像制品。錄像作品通常只是借用攝像機(jī)等機(jī)械進(jìn)行節(jié)目錄制，在錄制完成后進(jìn)行簡(jiǎn)單編輯或調(diào)整畫面、聲音的影像。以類似攝制電影的方式，可以通過(guò)制作團(tuán)隊(duì)事先制作的文本腳本、分鏡頭腳本、拍攝團(tuán)隊(duì)拍攝后的編輯方式，以一致的情節(jié)展現(xiàn)制作人的思想、創(chuàng)造性和文藝性質(zhì)的作品。綜藝節(jié)目模式可否成為版權(quán)客體的爭(zhēng)議問(wèn)題綜藝節(jié)目模式是否成為著作權(quán)法的客體，根據(jù)思想——表達(dá)二分法，著作權(quán)法所保護(hù)的是“有形”的思想表達(dá)，而不是保護(hù)“無(wú)形”的思想本身，“有形”的思想表達(dá)便是對(duì)作品本身存在于某一載體上呈現(xiàn)出外在的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)的。也就是說(shuō)，原創(chuàng)者只能夠?qū)?jié)目影像包含的藝術(shù)作品進(jìn)行保護(hù)，對(duì)于只是對(duì)“無(wú)形”的思想進(jìn)一步創(chuàng)作的內(nèi)容并不受到著作權(quán)法的保護(hù)。綜藝節(jié)目模式多數(shù)情況下沒有固定、清晰的表達(dá)形式，在我國(guó)《著作權(quán)法》中并沒有明確的規(guī)定可以將綜藝節(jié)目模式認(rèn)定為作品，并納入保護(hù)范圍內(nèi)。2018年，國(guó)內(nèi)某電視臺(tái)播出的原創(chuàng)《中餐廳》的熱播，因?yàn)樵诠?jié)目中大量的拍攝畫面、手法、人物設(shè)定等等細(xì)節(jié)與韓國(guó)綜藝節(jié)目《尹餐廳》十分相似，“抄襲”一說(shuō)在中韓兩地引起了熱議。以下是對(duì)兩檔節(jié)目的對(duì)比分析：表2-1我國(guó)綜藝節(jié)目《中餐廳》和韓國(guó)綜藝節(jié)目《尹餐廳》的相似之處《中餐廳》和韓國(guó)綜藝節(jié)目《尹餐廳》的相似之處節(jié)目拍攝手法航拍軌跡：從餐廳開始拉遠(yuǎn)鏡頭再快速拉近，然后慢速拉近鏡頭；參演人員上班路上的鏡頭。綜藝節(jié)目名稱中餐廳尹餐廳節(jié)目拍攝地點(diǎn)泰國(guó)象島巴黎到附近的小島節(jié)目拍攝主題明星到海外小島運(yùn)營(yíng)一家具有自己國(guó)家美食特色的餐廳。節(jié)目片頭都是動(dòng)畫人物做料理情節(jié)、畫面設(shè)定到達(dá)小島前，練習(xí)菜品的準(zhǔn)備工作；介紹小島時(shí)的美景畫面；開業(yè)前到當(dāng)?shù)夭蛷d了解行情時(shí)拍攝菜單；廚房的布局、吧臺(tái)設(shè)置；都在營(yíng)業(yè)初期遇到當(dāng)?shù)卣牡皆L；餐廳主廚做飯時(shí)戴墨鏡的情況；參演人員的人設(shè)分配相同。通過(guò)表格的分析對(duì)比，在節(jié)目模式方面，很明顯地可以看出《中餐廳》復(fù)制了《尹餐廳》。這兩檔綜藝節(jié)目不僅是在節(jié)目名稱上都是采用的“X餐廳”形式，而且在節(jié)目主題方面也都是參演人員在一個(gè)小島上運(yùn)營(yíng)一家以宣傳自己國(guó)家美食特色的餐廳，就連節(jié)目片頭的動(dòng)畫場(chǎng)景也相差無(wú)比。兩檔節(jié)目的情節(jié)、畫面設(shè)定、拍攝手法上也十分相似?！胺闯u維權(quán)難”。各廣播公司引進(jìn)了海外節(jié)目時(shí)，在著作權(quán)法層面上卻很難承認(rèn)是侵權(quán)，公眾也只能在道德層面來(lái)批評(píng)這種泛濫的“剽竊行為”，大多選擇直接忽視這個(gè)行為。圍繞上述所提到的基礎(chǔ)性原則，綜藝節(jié)目還未成形前，由提出者將其在腦中首次出現(xiàn)的節(jié)目框架以文字的形式整理出來(lái)。這份融合了作者思想的文字，加上節(jié)目組規(guī)劃詳細(xì)的節(jié)目流程，再由負(fù)責(zé)后期工作的工作人員來(lái)對(duì)拍攝好的綜藝節(jié)目剪輯和包裝的綜藝節(jié)目模式，是許多人員結(jié)合在一起成就的作品，那么綜藝節(jié)目模式是否可以認(rèn)為是人類的智力成果，是否能成為《著作權(quán)法》保護(hù)的作品？3.綜藝節(jié)目的侵權(quán)賠償機(jī)制滯后大多數(shù)國(guó)內(nèi)的節(jié)目制作人懶于創(chuàng)造新事物，且綜藝節(jié)目制作的過(guò)程繁雜，直接走捷徑“借鑒”海外成功的綜藝節(jié)目制作一檔“新”的綜藝節(jié)目使用的金錢、得到的利潤(rùn)都不會(huì)超過(guò)花費(fèi)高價(jià)格引入國(guó)外綜藝節(jié)目版權(quán)獲得的金錢、利潤(rùn)。我國(guó)現(xiàn)行著作權(quán)法中第49條規(guī)定，如果無(wú)法明確權(quán)利人的實(shí)際損害或者侵權(quán)人的最終違法所得，就由法院先判定具體侵權(quán)的情況，再判決小于或者等于50萬(wàn)元的賠償。50萬(wàn)元對(duì)于我國(guó)各大制作單位所擁有的市場(chǎng)價(jià)值來(lái)說(shuō)只是小小的一部分而已，導(dǎo)致了“借鑒”現(xiàn)象的泛濫。2016年8月和11月，我國(guó)都有制定和發(fā)布了關(guān)于著作權(quán)保護(hù)的司法意見，提倡在司法實(shí)踐中加大版權(quán)侵權(quán)的懲罰力度，完善懲罰性賠償制度，保障版權(quán)所有人的合法利益。但是受限于49條，我國(guó)關(guān)于著作權(quán)被侵權(quán)后的損失賠償兜底條款沒有適應(yīng)時(shí)代的變化，滯后于現(xiàn)代需要的法律更新速度，得不到完善。三、完善我國(guó)綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)的法律對(duì)策明確綜藝節(jié)目的性質(zhì)明確綜藝節(jié)目的性質(zhì)是我國(guó)綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)得到有效改善的重要決定。將綜藝節(jié)目看作電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品來(lái)保護(hù)。綜藝節(jié)目的拍攝過(guò)程、手法、內(nèi)容、人物的結(jié)合都是由制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)大眾喜好和自身對(duì)節(jié)目理解，從而創(chuàng)作出一檔綜藝節(jié)目。其本質(zhì)與電影作品或者類電作品存在相似之處，可以套用后者的定義對(duì)綜藝節(jié)目作品類別進(jìn)行界定，將綜藝節(jié)目納入我國(guó)的著作權(quán)保護(hù)對(duì)象中。雖然正在修改《著作權(quán)法》將電影作品和錄像制品統(tǒng)一稱為視聽作品，抹除了其本身的概念，但仍然需要確認(rèn)綜藝節(jié)目影像的性質(zhì)。綜藝節(jié)目影像屬于匯編作品嗎？綜合上面提到的匯編作品和綜藝節(jié)目影像的含義以及其他學(xué)者的觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為，匯編作品不包含綜藝節(jié)目影像，匯編作品對(duì)于綜藝節(jié)目影像來(lái)說(shuō)起到的作用是“兜底”，但是將綜藝節(jié)目影像承認(rèn)為單獨(dú)的作品類型后，不需要這一項(xiàng)“兜底”保護(hù)；在《解答》中，綜藝節(jié)目影像被單獨(dú)歸類為類電作品或者錄像制品，而匯編作品作為單獨(dú)的作品類型，不含括在類電作品或者錄像制品之中。正因?yàn)槿绱?，本文的判斷是綜藝節(jié)目影像不屬于匯編作品。引入綜藝節(jié)目模式保護(hù)機(jī)制統(tǒng)一侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)我國(guó)學(xué)者在研究綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)的主流思想局限在思想與表達(dá)的二分法，沒有走出陳舊思想范圍，阻礙了我國(guó)綜藝節(jié)目的版權(quán)保護(hù)的前進(jìn)道路。在上述提到的意大利對(duì)其國(guó)內(nèi)的版權(quán)保護(hù)模式十分值得我們借鑒。建立綜藝節(jié)目模板內(nèi)容的登記制度，是通過(guò)登記的法律手段對(duì)綜藝節(jié)目中所表達(dá)原創(chuàng)者的思想進(jìn)行有形記載。當(dāng)發(fā)生類似訴訟糾紛時(shí)，可以找到文字材料、登記資料等有力的證據(jù)來(lái)源，作者的權(quán)利得到了有效保障，為法院在判定侵權(quán)與否降低了高度，被我國(guó)引入節(jié)目版權(quán)的外國(guó)綜藝節(jié)目也能夠找到救濟(jì)途徑。我國(guó)作品在海外亦或者是外國(guó)作品在我國(guó)發(fā)生侵權(quán)后得到賠償損失的未知性，經(jīng)過(guò)明確的版權(quán)登記，可以明朗地看到版權(quán)保護(hù)的未來(lái)得到強(qiáng)力保護(hù)。目前，國(guó)際組織中已經(jīng)存在著保護(hù)綜藝節(jié)目版權(quán)的國(guó)際協(xié)會(huì)，那就是國(guó)際模板協(xié)會(huì)FRAPA。這個(gè)協(xié)會(huì)給各國(guó)提供了版權(quán)登記的服務(wù)，在協(xié)會(huì)經(jīng)過(guò)登記的節(jié)目模板在國(guó)際上公告了其版權(quán)的擁有權(quán)、使用權(quán)，為訴訟中原創(chuàng)者維護(hù)自身權(quán)益時(shí)的重要證據(jù)。因此，建立我國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)于外國(guó)綜藝節(jié)目引入時(shí)模板內(nèi)容的登記，對(duì)證明其綜藝節(jié)目的獨(dú)創(chuàng)性是有益的。引入懲罰性賠償機(jī)制我國(guó)電視綜藝產(chǎn)業(yè)比西方國(guó)家出發(fā)晚，缺乏理論、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新意識(shí)，在我國(guó)《著作權(quán)法》中侵權(quán)法定賠償金額上限僅為50萬(wàn)元，與現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)、科技發(fā)展的時(shí)代無(wú)法融合，而且對(duì)于國(guó)內(nèi)制作公司來(lái)說(shuō)花費(fèi)高額的版權(quán)費(fèi)用和制作成本，50萬(wàn)元的賠償金額只是皮毛，因此綜藝節(jié)目版權(quán)的侵害也不是很警惕，希望在我國(guó)著作權(quán)法中引入適當(dāng)?shù)膽土P性賠償機(jī)制。我國(guó)目前普遍的現(xiàn)象是電視臺(tái)的綜藝節(jié)目制作人在不購(gòu)買其他國(guó)家的綜藝節(jié)目版權(quán)，而是參考原綜藝節(jié)目制作內(nèi)容、拍攝手法相似的綜藝節(jié)目。一般來(lái)說(shuō)，制作人在維權(quán)難的情況下，只能通過(guò)一般訴訟手段從別的方面向節(jié)目侵權(quán)者索要比自己所受的基本經(jīng)濟(jì)損失要少的賠償。我們?cè)谟凶C據(jù)的情況下，表明侵權(quán)者存在明顯的惡意，導(dǎo)致制作人因侵權(quán)或剽竊行為而實(shí)際損失受到的損失高于《著作權(quán)法》中50萬(wàn)元的賠償限額，并且證明具體侵權(quán)行為的性質(zhì)相當(dāng)差，會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重后果的情況等，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加倍賠償。根據(jù)最近法律趨勢(shì)，如果在回避綜藝節(jié)目侵權(quán)問(wèn)題的同時(shí)，違約成本得到增加，進(jìn)而降低侵犯綜藝節(jié)目版權(quán)的可能性也很大。結(jié)語(yǔ)電視綜藝節(jié)目版權(quán)保護(hù)的探索是一個(gè)比較復(fù)雜的過(guò)程，本文限于筆者本人的知識(shí)和篇幅問(wèn)題，探究的影響因素還不完整。希望綜藝節(jié)目版權(quán)