書畫傳統(tǒng)手工裝裱與修復技術(shù)規(guī)范

1T/CASXXX—2021書畫傳統(tǒng)手工裝裱與修復技術(shù)規(guī)范本標準規(guī)定了傳統(tǒng)手工裝裱與修復規(guī)范中的技術(shù)規(guī)范，包含了：形制與品式、工作條件、操作規(guī)范以及裝裱和修復接收與交付要求。本標準適用于書畫、碑帖、文獻資料、古籍等的裝裱與修復。2規(guī)范性引用文件下列文件對于本文件的應用是必不可少的。凡是注日期的引用文件，僅注日期的版本適用于本文件。凡是不注日期引用文件，其最新版本（包括所有的修改單）適用于本文件。GB/T21712古籍修復技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量要求GB/T22828書畫紙GB/T30238可移動文物保護修復室規(guī)范化建設與儀器裝備基本要求WW/T0025館藏紙質(zhì)文物保護修復方案編寫規(guī)范WW/T0026館藏紙質(zhì)文物病害分類與圖示W(wǎng)W/T0027館藏紙質(zhì)文物保護修復檔案記錄規(guī)范3術(shù)語和定義GB/T21712界定的以及下列術(shù)語和定義適用于本文件。3.1裝裱zhuangbiao絹、綾、錦、糨糊等材料對書畫作品進行裝飾美化和保護修復的一種傳統(tǒng)工藝。3.2南裱nanbiao中國南方地區(qū)傳播較廣的裝裱門派統(tǒng)稱。以“蘇裱”為代表。其特點是薄柔典雅、工精細膩。3.3北裱beibiao中國北方地區(qū)傳播較廣的裝裱門派統(tǒng)稱。以“京裱”為代表。其特點是色彩瑰麗大方，裱褙厚重，色彩對比強烈，給人以高貴華麗之感。3.42T/CASXXX—2021畫心huaxin書畫裝裱中將未經(jīng)裝裱的書畫作品稱作“畫心”。3.5書畫修復Paintingandcalligraphyrepair通過傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代技術(shù)手段干預消除或減緩書畫的病害，使書畫恢復和達到適合保存、展陳的狀態(tài)。4形制與品式4.1形制按照裱件規(guī)定的款式，常見的傳統(tǒng)裝裱形制有立軸、手卷、冊頁，其他形制還有單片、書籍、扇類、屏風、匾額等形制。應按照以下要求：a)單片平整展示的一類書畫裝裱形制；一般用綾絹裝裱覆兩層背紙，也有單心掙平或覆3-4層背紙；b)立軸也稱“掛軸”，是縱向展示的卷軸類書畫裝裱形制，裱件上方裝天桿，下方裝地桿；可懸掛展示，亦可卷起收藏；c)橫批卷軸類書畫裝裱形制，一般以橫向展示；可懸掛展示，亦可卷起收藏；畫心一般為橫向，在裱件上下兩端中間可加搭袢；d)冊頁冊頁面可制成包錦面紙板、嵌錦面木板、木面板等；e)手卷畫心一般為橫向長幅。4.2品式形制中的不同式樣。應按照以下要求：a)單片的品式可根據(jù)用途可分為：鏡片、楹聯(lián)、貼落、窗扇心、隔扇心等；b)立軸的品式以功能決定的立軸裝裱品式可分為：中堂、對聯(lián)、屏條等；以鑲料顏色數(shù)量決定的立軸裝裱品式可分為：一色裝、雙色裝、三色裝等；以特有規(guī)制決定的立軸裝裱品式可分為：宣和裝、詩堂裝等；c)橫批的品式以裱件兩側(cè)加裝的木桿形狀決定的橫批裝裱品式可分為：天桿橫批和月牙桿橫批；3T/CASXXX—2021d)冊頁的品式以翻頁方式?jīng)Q定的冊頁裝裱品式可分為：經(jīng)折裝、蝴蝶裝、推篷裝、梵夾裝等；e)手卷的品式以邊口處理方式?jīng)Q定的手卷裝裱品式可分為：撞邊手卷、包邊手卷、轉(zhuǎn)邊手卷、無邊手卷。5工作條件參照GB/T30238中進行配置。應滿足場地、設備、工具和材料的要求。5.1場地裝裱場地即裝裱工作室，舊稱“裱房”；a)選址要考慮供電、供水、供熱、安防及環(huán)境衛(wèi)生條件是否理想，應遠離煙塵，及有毒、有害、易燃、易爆物質(zhì)；b)空間工作室整體環(huán)境應寬敞明亮、清潔整齊、溫度適中、安全方便。地面需平整且防滑。建議房高不小于3.5m、無窗側(cè)墻體長度不小于5m（如需制作手卷長度不小于10m）、墻寬度不小于4m；c)溫濕度書畫保存的理想環(huán)境為溫度14℃-20℃,相對濕度50%-60%。修復裝裱室溫溫濕度應根據(jù)書畫裝裱修復時的具體環(huán)節(jié)需求對室內(nèi)自然環(huán)境進行調(diào)控，如防霉、防崩裂等需求。室內(nèi)濕度過大，裱件上墻后長時間無法干燥容易發(fā)霉，但若太過干燥,或室內(nèi)濕度短時變化過快，裱件上墻后，紙、綾、絹等急速伸縮，容易發(fā)生崩裂等事故。工作室地面?zhèn)鹘y(tǒng)多使用水泥地，氣候干燥時可以往地上灑水，現(xiàn)在根據(jù)實際條件可以配備空調(diào)、加濕器、除濕機等恒溫恒濕設備；d)采光工作室內(nèi)建議保證足夠的自然采光，以便進行配色、染色、全色等工序。窗戶應配備窗簾，避免陽光長時間直射書畫。同時，室內(nèi)照明燈光盡可能選擇三基色光源（顯色性高、無紫外線）的燈光，盡量避免色差，并減少紫外線對書畫的傷害；e)環(huán)境工作室內(nèi)建議空氣可流通，以利于裱件自然干透。門窗應可密閉，以便控制溫濕度及防止不良天氣吹進塵土等雜物。設備的布局及工具的存放應條理有序、干凈整潔，不應隨意堆放雜物，隨時保持桌面和地面的整潔，以免污染裱件；f)安全工作室建議裝備有防盜門、監(jiān)控設施及消防裝置等安防設施。4T/CASXXX—20215.2設備應包含：大墻、案子、晾紙架、拷貝臺、裁紙機、梯凳、電磁爐、蒸鍋、濕度計和厚度儀等。應按照以下要求：a)大墻又稱“壁子”，是裝裱過程中用于掙平畫心、裱件及各種鑲料，使其干燥定型的墻面或板面；按照制作方法的不同，大墻可以分為板墻和紙墻兩種。具體采用何種形式，應視地域氣候和實際條件而定。但無論使用何種形式的大墻，室內(nèi)要求盡可能寬闊高大，地面和墻壁不能返潮，至少保證有一面大面積的墻壁可以用來制作大墻。大墻建議高度不小于3.3m、寬度不小于5m（如需制作手卷寬度不小于10m選擇大墻位置時，要避免陽光直射，避免正對門窗，尤其不能處于風口。因為畫心、裱件等上墻后需慢慢陰干，如果室內(nèi)過于干燥或者空氣對流過強，都容易造成伸縮不勻，導致崩裂事故；大墻應與墻壁保持至少20cm的空隙，大墻與地面、屋頂也應留有不小于10cm的空隙，以保證大墻兩面可以濕度一致，干燥均勻；也可根據(jù)房屋條件做活動板墻，大小根據(jù)實際情況決定；b)裱畫案又稱“裱案、案子、裱臺”，書畫裝裱的大多數(shù)工序都是在裱畫案上進行的；傳統(tǒng)裱畫案的案面以實木為胎、朱紅色大漆罩面，用料考究，工藝復雜。制作時選用質(zhì)地堅硬、無疤、無蟲蛀的杉木等不易變形的木料，經(jīng)過拼接、加固、刨平后，使用傳統(tǒng)大漆制作方式進行制作。裱畫案的顏色以朱紅色最佳，大紅色和紫紅色次之。裱畫案的高度一般為85-90厘米。案面四角可以做成圓弧形，避免超過臺面的裱件因棱角而被刮傷。裱畫案的底架可選擇櫥柜式，方便存放裝裱材料和工具；c)晾紙架一般采用不銹鋼材質(zhì)，固定在屋頂，一般為雙直管形制，兩管間距1-1.3米為宜，底部距離地面2-2.5米為宜；應設置在無陽光直射、陰涼通風，沒有強空氣對流的區(qū)域，以便于紙張自然風干；d)拷貝臺主要用于修復前透光觀察書畫破損和以往修復狀況，以及修復中補綴、貼折條、手卷撞邊等修復環(huán)節(jié)；拷貝臺應采用無頻閃的冷光源，如LED等，最好可調(diào)節(jié)明暗；e)裁紙機主要用于裁切冊頁、書籍、紙板等的廢邊；f)梯凳梯凳是在畫心、鑲料、裱件等上、下墻時登高所用；要求堅固平穩(wěn)、凳面平整、高度適宜，一般呈階梯形。5T/CASXXX—20215.3工具包含：棕刷、排筆、漿刷、裁板、裁尺、裁刀、啟子、針錐、蠟板、砑石、晾桿、量尺、剪刀、鑷子、隔糊板、噴壺、鉗子、木鋸、木銼、毛筆、調(diào)色盤、細羅、鎮(zhèn)尺等。應按照以下要求：a)棕刷是書畫裝裱的主要工具之一，用棕櫚絲編制而成；棕刷的形狀南北方略有不同，北方棕刷大且厚，南方棕刷相對則小而薄；選用細而均勻的邊棕扎制，棕絲不亂、軟硬適中有彈性、捆扎結(jié)實不松散；棕刷根據(jù)用途可分為：排刷、糨刷、水刷（南方稱撒水帚）及墩刷等。傳統(tǒng)排刷棕絲也有軟硬之分，用于不同工序；b)排筆是托畫心、托染鑲料、上褙紙等工序中刷水潤紙、刷漿染色的主要工具；由若干支竹管羊毛筆并排連結(jié)而成，常用的為18支、24支寬?？筛鶕?jù)畫心大小、使用工序和自身習慣選用適宜支數(shù)的排筆；應采用優(yōu)質(zhì)公羊毛，毛長有彈性、長短整齊、穿制連結(jié)牢固不掉毛；c)板刷用豬鬃制成，加以木板固定鬃毛并作為把手，多用于涂刷稠糨糊；選用細而均勻的鬃絲，軟硬適中且有彈性、捆扎結(jié)實不松散；d)裁板又稱“切板”，是方裁畫心、鑲料及裱件時使用的墊板；傳統(tǒng)裁板選用絲正、干透、沒有疤痕的椴木、銀杏木、柳木制成；也可使用市售的樹脂切割墊板；裁板的規(guī)格可根據(jù)使用需要和板材大小而定，厚度一般在2—4厘米左右，長度在100—200厘米左右，寬度在30—40厘米左右；裁板要求平整光滑、無裂縫、無高低不平、無刨痕或糟朽之處；裁板使用一段時間出現(xiàn)刀痕、刀溝后，應及時進行修整、刨平；e)裁尺在方裁畫心、鑲料和裱件時作為界尺，鑲活、裝桿時還可以用于壓牢固定鑲料或裱件避免移位；裁尺的寬窄、厚薄、長短可根據(jù)需要而定，以直、平為基本標準；傳統(tǒng)裁尺選用核桃木、楠木、椴木或杉木作尺芯，兩邊用毛竹條粘合并刨平、刨直；也可以根據(jù)實際情況選用其他材料制作尺板，如透明的有機玻璃尺等；應保持干凈，避免污染畫心或裱件，使用后水平放置或垂直懸掛在干燥處，以免受潮變形；f)裁刀裁刀是書畫裝裱中裁切、刮口、挖嵌、削整時使用的主要工具；6T/CASXXX—2021南裱常用的裁刀為馬蹄型，故名“馬蹄刀”，北裱常用立刀作為裁刀；裁刀選用好鋼或夾鋼材料制成，單面開刃，靠內(nèi)一面平直，靠外一面為斜坡刀口；有些工序也可用美工刀來代替；以刀口鋒利、刀頭尖銳、刀面平直、硬度適中為佳；g)啟子用于將畫心、鑲料、裱件等從墻上揭取下來，還可用于分裁紙張；傳統(tǒng)啟子多選用優(yōu)質(zhì)的毛竹削制而成，故也稱“竹啟子”；除竹啟子外，也有用牛角制成的啟子或用大小適中的柔韌性好油畫鏟代替啟子；一般要求啟身柔韌、啟面光滑、啟口鋒利，下墻時便于用力且不傷及裱件即；h)針錐用于方裁時扎眼定位，轉(zhuǎn)邊時扎通天眼、劃卷邊線，配桿時劃線定位，也用于挑除筆毛等雜物；針錐一般采用大號縫針包裹紙條做成紙柄制成，外側(cè)可包花綾、宋錦裝飾。也可用藤條、木棍做柄；用于劃印的針錐需要對針頭進行打磨，避免針頭過尖，將裱件劃斷用于砑光前在裱件背面摩擦涂蠟；以質(zhì)地干燥、色澤晶瑩的川蠟并添加少量蜂蠟制成為佳；j)砑石用于在打蠟后的裱件背面砑光，使裱件背面形成一層致密的蠟膜；通常選用質(zhì)地堅細、表面光滑的長形鵝卵石，也可用堅細玉石，大小以握拿合適即可；選好的砑石在使用前最好先將一面磨光，磨光面即是接觸紙的刃口，然后將砑石整體燙蠟擦k)晾桿用于搭晾托、染的材料；用較硬、不易變形的木料制成，長度應根據(jù)晾紙架寬度而定，一般長于晾紙架寬度2-3厘米；晾桿建議采用天桿樣式，橫截面寬約2.5-3厘米、高約2.5厘米左右；刷上清漆、桐油或者裹上宣紙，晾透后使用；用于丈量畫心、鑲料、裱件等。傳統(tǒng)多用竹尺、木尺，現(xiàn)在也使用塑料尺、有機玻璃尺；m)剪刀可分為剪紙刀和裁縫剪；裁縫剪用于裁剪綾、絹等裝飾材料以及修剪裱件的絲線零頭等，以刀口鋒利、使用方便為宜；裁縫剪不能與其他剪刀混用；n)鑷子T/CASXXX—2021揭心、穿繩等精細操作時作為輔助工具，也用于夾除筆毛、雜物等；現(xiàn)多使用不銹鋼鑷子，可根據(jù)操作工序和使用習慣準備尖頭、圓頭、彎頭等不同形狀備用；o)隔糊板又稱糨板，鑲活時將其墊放在畫心上，再進行抹漿，可使?jié){縫平直規(guī)矩；材質(zhì)要求能隔水、硬挺；傳統(tǒng)做法是在托制好的雙層皮紙上刷熟桐油制成，故也稱“漿油紙”；現(xiàn)在多使用文件夾塑料片代替，將A4大小文件夾裁成單片即可；p)噴壺噴壺用于托畫心、托料、覆背時噴灑水霧、濕潤悶畫，要求出水均勻、不滴水；q)鉗子用于制作絳圈，并將絳圈固定在天桿上，多選用小號尖頭鉗；r)木鋸用于裁配天地桿；s)木銼用于打磨天地、榫頭和冊頁板邊角等；t)毛筆用于舊畫的全色、接筆，有時也可用于在裱件各接縫處局部涂抹漿糊；大中小號、不同硬度的毛筆需多配備一些，依據(jù)不同情況選擇使用；u)調(diào)色盤用于染色、全色時的調(diào)配顏色；v)細羅用于過濾雜質(zhì)及顆粒物；選用尼龍絲網(wǎng)細羅或不銹鋼絲網(wǎng)細羅均可；過濾糨糊時宜選用80目左右的，用于染料時過濾顏色水宜選用200目左右；w)壓鐵用于壓實固定，可用不銹鋼條或大理石制成；x)毛巾用于洗畫、托料時吸水和擦拭裱臺等。5.4材料應包含：宣紙、皮紙，花綾、耿絹、宋錦、膠礬、天然顏料、絳圈、軸頭、軸片、別子、天地桿、水油紙和化纖紙等。應按照以下要求：a)宣紙應符合GB/T22828中規(guī)定。宣紙是采用三年生青檀樹紙條樹皮和沙田稻草莖稈經(jīng)傳統(tǒng)工藝所生產(chǎn)的純手工紙，是裝裱書畫時托心、覆褙的首選材料。主要產(chǎn)地在安徽涇縣。8T/CASXXX—2021書畫裝裱中常用的宣紙主要有以下幾種：紙質(zhì)綿薄、纖維細密、性柔易舒，適合作為畫心的托紙、手卷覆背紙；2）單宣較綿連略厚，綿韌潔白，薄厚均勻。既可用于托畫心，又可作為綾絹托紙、覆背紙等；3）夾宣是一種加厚宣紙，經(jīng)二次或三次抄造而成。多用于鏡片以及大幅書畫的覆托；4）羅紋紙紙面簾紋清晰，具有裝飾效果，可用作立軸的詩堂，手卷的引首、尾紙，以及冊頁的面紙等；b)皮紙以桑皮、構(gòu)皮、三椏皮等樹皮纖維為原料制成，質(zhì)地堅韌，拉力較強；書畫裝裱中主要用作撞邊紙和包邊紙；c)高麗紙以桑樹皮為原料制成，原產(chǎn)于朝鮮，故名；現(xiàn)在書畫裝裱中使用的高麗紙多產(chǎn)自河北遷安；簾紋清晰，質(zhì)地厚重，拉力強，耐摩擦；主要用于吸水撤潮，制作紙墻時也多使用高麗紙；d)花綾又稱“綾子”，是采用桑蠶絲織成的斜紋綾，正反面圖案均勻，主要產(chǎn)于浙江、江蘇等地；用于裝裱的常用圖案有龍鳳、祥云、團花、云鶴等；花綾在使用前需要在背面托一層紙，并上墻掙平晾干；e)耿絹用桑蠶絲織成的平紋織物，主要產(chǎn)于江蘇、浙江等地；絹面無花紋，無正反，以光潔無跳絲、密實勻稱者為佳；主要用于卷軸的圈檔、包首、天地頭等；書畫裝裱中常用白色素絹進行托染加工后使用；f)宋錦主要作為局部的配料，用于冊頁的外封面、立軸的錦眉、手卷的包首、畫桿的封頭、包裝盒套的外殼罩面等；書畫裝裱用錦以色澤穩(wěn)重、風格古樸、圖案花紋疏密有序、質(zhì)感柔軟細膩為佳品；在使用前多需上糨刮平、繃平晾干后才能用于書畫裝裱；g)面粉是用來制作糨糊的原料，可以直接用面粉制作面粉糨糊，也可以將面粉去筋后制作淀粉糨糊；h)動植物膠主要以動物皮或骨頭熬制而成，主要用于加固畫心顏料、調(diào)合礦物顏料、調(diào)制膠礬水等；又稱“白礬”，其學名為十二水合硫酸鋁鉀，白色結(jié)晶；在書畫裝裱修復中，明礬多與明膠和水按照一定比例調(diào)配成“膠礬水”；9T/CASXXX—2021j)天然顏料、墨天然顏料分為：有機顏料（藤黃、花青、胭脂紅等）和礦物顏料（赭石、石青、石綠等墨分為：墨汁、松煙墨塊、油煙模塊等；用于書畫裝裱與修復中，染紙、染綾、染絹以及書畫的全色、接筆、做舊等；礦物顏料使用時需要向其中加入明膠液調(diào)和；k)軸頭又稱“軸首”，是安裝在地桿兩端作為舒卷裱件的把手，同時又起裝飾作用；軸頭的尺寸應根據(jù)地桿的粗細來確定，一般以小于地桿2-3mm為宜；顏色常用黑色、棕色、栗色等，具體要根據(jù)裱件整體的色彩來選配；l)天地桿又稱“上下桿”，為卷軸類裱件所特有，便于懸掛觀賞或舒卷收藏；古代裝裱名貴書畫作品時，多選用檀香木為原料，取其既有香味，又可防蟲避蠹；現(xiàn)今多采用椴木、杉木、松木制成，要求木性穩(wěn)定不變形、桿身筆直、光滑無疤、無朽無蛀。又稱“上桿”，裝配在立軸上端或橫披兩端；具體規(guī)格長短要根據(jù)裱件大小而定，裱件愈大，則天桿愈粗；2）地桿又稱“下桿、地軸”，裝配在立軸、對聯(lián)、屏條下端；地桿的長度、粗細均依裱件大小而定，特大裱件地桿需適當加粗；手卷的天桿稱作“米貼”，長寬約3毫米左右。手卷的地桿，稱作“尾桿”，較細，直徑一般為2厘米左右；m)絳圈也叫“銅鼻、銅蛐蛐、雞腳圈”，裝釘在天桿上用于穿入絳繩；一般以銅絲為原料自行制作，小尺幅裱件制成單圈單腳、大尺幅裱件制成雙圈雙腳；也可選用各種成型的幣扁銅條鈕、圓鈕等；n)絳繩即掛繩，穿入絳圈內(nèi)，使裱件可以懸掛和穿系畫帶。絳繩的粗細應匹配裱件的尺幅大??；o)扎帶扎帶捆系在絳繩上，多為寬約1.5厘米左右的扁狀絲帶；手卷的扎帶一般是機織的絲質(zhì)扁帶，圖案多為八寶流水紋樣，故稱“八寶帶”；p)別子縫在手卷八寶帶末端，用于別插固定手卷；有單腳和雙腳兩種，有的為素面，有的還有雕花造型；另外也常用在函套、囊匣用以固定盒蓋與盒身；q)軸片T/CASXXX—2021又稱“手卷片、玉枕”，為扁平狀圓片，安裝在手卷尾桿兩端，起裝飾作用；軸片多以玉片制成，也有用陶瓷、骨頭、牙角、琺瑯以及有機玻璃制作；軸片厚度以4mm、7mm居多，直徑大小以15mm、18mm、20mm居多，依手卷的規(guī)格粗細而定。6裝裱操作6.1檢視和判斷作品裝裱前，根據(jù)實際狀況，進行檢視和判斷。6.2材料加工a)制作漿糊主要可以分為淀粉糨糊和面粉糨糊，制作方法主要有沖制法和鍋制法；糨糊制好后不能馬上使用，需放置一天去其“燥氣”；使用前需要加入適量清水調(diào)和，并用細羅過濾顆粒，然后將其調(diào)配成合適的稠稀度；b)托紙、染紙將一張紙用漿糊粘貼在另一張紙背面，并排刷結(jié)實；2）染紙染色的顏料應有持久性和穩(wěn)定性，一般使用傳統(tǒng)國畫顏料和墨，也可使用植物染料；有刷染、拉染、浸染等不同的方法；c)托染綾絹1）托綾絹將綾絹料正面向下平鋪于裱臺，用排筆刷清水將其濕潤刷平。取正經(jīng)緯后，吸干水分，用糨刷將糨糊刷勻并用排筆進行光糨，再刷覆一張紙，并排刷結(jié)實；2）染綾絹將調(diào)配的顏色水均勻刷于已經(jīng)托好綾絹的紙面，原地翻身后用擠干色水的排筆刷平于案臺后，再用棕刷將綾絹料正面的顏色水刷勻；要求顏色古樸大方均勻，無花跡；3）渾托綾絹將顏色水均勻摻入糨糊中，刷勻于綾絹上，再刷覆一張紙，并排刷結(jié)實；d)托錦將一張較薄的紙用糨糊粘貼在宋錦背面，并排刷結(jié)實；平錦：在宋錦的背面刮一層稀糨，翻身調(diào)正圖案花紋后，將其背面刷貼在案子上，晾干；干后的宋錦挺直不軟，便于方裁使用。6.3托畫心a)預處理檢測畫心寫印色料是否會發(fā)生脫落、暈色、字跡擴散等現(xiàn)象，根據(jù)是實際情況對畫心寫印色料進行固色處理（如蒸畫心固色或噴涂膠水固色并采取不同的托心方法；T/CASXXX—2021查看畫心是否平直，如不平直可根據(jù)情況在托裱前進行適當方裁取正；b)配托紙托紙一般為生宣紙，要求紙面干凈、厚薄均勻、無雜質(zhì)、無破損等。托紙四周要比畫心大出約2厘米，稱作“廢邊”，用于打糨口貼墻；托紙的厚薄要根據(jù)畫心厚薄而定，以與鑲料厚度一致為標準，托紙要盡量選配整紙；c)托畫心有濕托、飛拓、覆托三種方法：1）濕托法亦稱直托法和平托法，是最常用的一種托心方法，適用于不走墨、不暈色的畫心；直接在畫心背面刷稀糨水，然后覆上托紙，襯吸水紙排實托紙；2）飛托法在托紙上刷糨水，用排筆將畫心刷覆于托紙上，襯吸水紙排實托紙；3）覆托法亦稱干托法或搭托法，適用于跑墨、暈色的畫心；在托紙上刷糨，然后下襯吸水紙吸走托紙上多余的水分，將托紙覆在畫心背面排刷粘合，再襯吸水紙排實托紙；d)上軟局條宣紙條寬度一般為3cm左右；畫心刷覆托紙后，以畫心四周邊際內(nèi)縮1mm為界限，用小排刷向四周廢邊上均勻涂刷糨先長邊后短邊的順序，在畫心四周廢邊處各粘合一條宣紙條，用棕刷墩實刷平；宣紙條與畫心約有1mm的搭疊；2）水局條在濕托法托心過程中，畫心均勻涂刷糨水后，小排筆蘸糨水將宣紙條分別刷實在畫心四周；宣紙條應與畫心約有1mm的重疊，最后刷覆托紙；e)上墻掙平托好的畫心可直接在四周廢邊處搭糨，然后平貼在墻上掙平晾干；也可將畫心晾干后，再重新回潮上墻掙平；上墻時應在畫心底部或側(cè)邊留啟子口；f)啟畫心畫心上墻后，要待掙平干透才能下墻；將啟子探入啟子口，并小心的延畫心由內(nèi)向外呈45度角平推，啟下畫心；一般的順序是先啟下口，然后兩側(cè)均勻推啟，最后掀啟上口；g)方裁畫心方畫心時，要保證畫心的完整。尤其注意距離邊緣較近的畫意、題款、印章等；如將畫心裁切方正，必傷及題款和印章的情況，只能舍其方正，保全畫面；也可以在托心時補出裁切位置，或在鑲活時以鑲料補全。6.4鏡片的裝裱操作6.4.1形制與結(jié)構(gòu)T/CASXXX—2021鏡片相較其他裝裱形制裝裱工序較少，先在畫心四周鑲綾絹邊鑲料，后刷覆背紙。需要注意的是：綾絹邊應先鑲畫心長邊后鑲畫心短邊，如畫心是正方的，應先鑲左右后鑲上下。6.4.2裝裱方法將方裁好的畫心四周鑲連染色綾邊（或絹邊然后進行覆背；也有先進行覆背，再將綾邊（或絹邊）鑲料背面刷糨正鑲在畫心四周的方法。6.5立軸的裝裱操作6.5.1形制與結(jié)構(gòu)立軸是最常見的一類書畫裝裱形制，是由手卷的裝裱形制演變而來的。中堂是懸掛在大堂正中的一種立軸品式，中堂兩側(cè)一般配有對聯(lián)。屏條是由多張書畫作品組合而成的一種立軸品式，也可以將一張大幅書畫作品垂直裁成數(shù)張較小的畫心再統(tǒng)一裝裱成通景屏。每套屏條多為偶數(shù)，常見有四條屏、六條屏、八條屏、十二條屏等。6.5.2裝裱方法主要流程包括托心、鑲嵌、轉(zhuǎn)邊、貼夾口紙、覆背、砑活、裝桿等，見表1。表1立軸的裝裱方法序號流程方法注意事項1托心增加畫心強度，并便于后期進行掙平、方裁、鑲嵌等。2鑲料也稱“鑲活”，是指在畫心周圍鑲粘綾、絹、紙等裝飾材料，包括“鑲接”和“挖嵌”兩種方法。作為名詞的“鑲周的各種裝飾材料。3轉(zhuǎn)邊將裱件兩端鑲嵌的綾絹料邊口折粘到背后，防止綾絹料絲縷散落，使裱件邊口得到加固。4貼夾又稱“貼串紙”，在天地頭兩端折夾口，背面貼夾口紙，以備后期粘包天地桿用。5覆背背面，并上墻掙平晾干，使畫件厚實而平展。所需材料有：背紙、搭桿、簽條、包首、廢肩、驚燕等。主要分為“濕覆法”和“干覆法”：1.濕覆法：也稱“座覆”，一般幅面的立軸多采用此方法。程序可分為：悶潤裱件、背紙刷糨、接包首、上裱件、包首轉(zhuǎn)邊、翻面排實、貼廢肩、貼簽紙、貼搭桿、上墻等。2.干覆法：也叫“搭覆”，與托心工序中的覆托法接近，尤其適用于跑墨、暈色、破損嚴重的書畫以及尺寸較大的巨幅書畫。程序可分為：翻包首，包首轉(zhuǎn)邊，背紙刷糨水、用吸水紙撤掉背紙的多余水分，覆背紙并排實，貼廢肩、貼簽紙、貼搭桿、上墻等。干覆法的操作不同主要在于翻包首和覆褙紙，其余步驟與濕覆法相同。文物必須用干覆法。6砑畫分為下墻、砑光和剔邊三個步驟：T/CASXXX—20211.下墻：也稱“啟活”，即將上墻掙平的裱件揭取下來。密實度和柔軟度大大提高，而且還有一定的防潮作用。3.剔邊：書畫在砑光后要將裱件兩側(cè)的背紙余邊剔去。7裝桿分為制桿、裝桿、穿繩系帶和貼簽條四個步驟：1.制桿：裝桿之前需要先批夾口紙，制備天、地桿：批夾口紙：批夾口紙時務必使夾口線呈直線，并使綾夾口兩端寬度相等，避免歪斜。制天桿：分為配桿、釘絳圈和貼封頭三個步驟。制地桿：分為配桿、制榫、貼封桿和裝軸頭四個步驟。制地桿前，先挑選好軸頭。每對軸頭要求規(guī)格相同，高度、粗細、花紋一致，并盡量使軸頭的顏色、形狀與畫心及裱件風格相襯。亦稱“上桿”；一般先裝天桿，后裝地桿。3.穿繩系帶穿絳繩：要求絳繩固定緊實、封箍間隔勻稱，不露線頭。系扎帶：“扎帶”或“畫帶”是系在絳繩的中間兩個絳圈之間，書畫裱件收卷后用來捆扎的絲帶。系好后的扎帶兩端長短不同，長帶在前，便于捆扎，以繞過裱件卷軸兩周并有足夠長度系扣為準。4.貼簽條：將簽條貼于包首前端，一般緊挨天桿。長度為也可以在裱件裝桿完成后進行，稱為“干貼”。6.6冊頁的裝裱操作6.6.1形制與結(jié)構(gòu)冊頁，又稱“冊葉”，與冊式書籍形式相近，主要用于成套小幅書畫的裝裱。冊頁也是由手卷演變而來的一種裝裱形制。常見的品式有“蝴蝶裝”“推篷裝”和“經(jīng)折裝”三種形式，一般根據(jù)畫心的不同規(guī)格，采用不同的冊頁裝裱品式。這三種品式的冊頁，一般都是由畫心、鑲料（也稱面子紙、嵌身、開身）、背紙和板面四部分組成。也有少數(shù)冊頁沒有鑲料。整本冊頁前后都各應有兩開空白頁，稱為“副頁”供連接板面和題跋之用。佛教中還有一種專門的冊頁品式名為“梵夾裝”，也稱“貝葉裝”。是將經(jīng)文寫于葉片或皮紙上，用兩片和經(jīng)文大小相同的木板夾住經(jīng)文，然后在整部經(jīng)冊中間打兩個通天孔，最后穿皮繩扎緊固定。也有一類是不在經(jīng)冊上打孔，用皮帶在兩個木板邊緣固定。6.6.2裝裱方法主要流程包括：托畫心開身、打膠礬、托褙紙、下料、鑲覆、折頁連冊、裝冊面等，見表2。T/CASXXX—2021表2冊頁的裝裱方法序號流程方法注意事項1托畫心開冊頁的畫心大多為繪畫作品，在小托時需要注意控制水分，不可讓畫心跑墨、脫色。冊頁的面子也叫“嵌身”，可用紙或綾絹制作。需盡可能與托過的畫心厚度一致。2打膠礬冊頁中所使用的材料，在染托之后，均需刷膠礬水，晾干后再回潮上墻掙平。如畫心為生宣，同樣需要刷膠礬水上墻掙平。注意膠礬水濃度不可過重。3托背紙冊頁的背紙又稱“底紙”或“墩子”，要求厚重挺括。蝴蝶裝、推篷裝的背紙一般用7層單宣托合而成；經(jīng)折裝的背紙使用3到4層單宣即可。4下料冊頁畫心四周的鑲料，要根據(jù)畫心的大小和樣式進行搭配。5鑲覆冊頁的“鑲嵌”與“覆背”是同時進行的。主要有“挖投法”和“五鑲法”兩種方法：和覆褙。“擺”是按照設計好的尺寸和形制將畫心擺放在面子紙合適的位置，并將其固定；“挖”是挖裁出開身紙上畫心投嵌的位置；“投”是覆背時將畫心投放在開身紙挖空處。2.五鑲法：指的是用上下天地、左右兩邊以及分心的五條鑲料將兩個畫心拼/碰在一起。6折頁連冊逐開檢查、除凈遺存雜質(zhì)后，取一開冊頁，背面朝上放在裱案上，墊紙打蠟砑光。蝴蝶裝和推篷裝需要將每開冊頁分別對折，將所有冊頁對折后加壓定型。經(jīng)折裝一般借助專門的折板，在折板上定好每頁的大小后，將每節(jié)冊頁正反交替折疊，然后裁切上下兩邊，再以稠漿連接各節(jié)，待糨干后整體裁齊上下兩邊。墻上掙平至少一周方可下墻，具體時間要根據(jù)地域和天氣而定。下墻后的冊頁要求平整硬挺，不卷翹。7裝冊面冊頁的封面為硬板式，有硬木面、包錦面、嵌錦面等。包錦面內(nèi)芯選用無酸紙板，硬木面、嵌錦面需要請木工師傅制作，其中嵌錦面四周選用硬木，中間選用軟木制作。包錦面冊頁需要加貼簽條，硬木面或鐫刻或貼簽均可。6.7手卷的裝裱操作6.7.1形制與結(jié)構(gòu)手卷，又稱長卷、橫卷、卷軸、手軸等，是一種橫式裝裱形制。手卷的基本結(jié)構(gòu)包括天頭、引首、隔水、畫心、拖尾等。手卷的裝裱品式大致可以分為小鑲手卷和大鑲手卷兩種。T/CASXXX—2021手卷有三種邊際處理方法，分別稱為撞邊、包邊和轉(zhuǎn)邊。6.7.2裝裱方法主要流程包括托畫心、托鑲料、打膠礬、下料、鑲連、削手卷、撞邊（包邊）、覆褙、砑光與裝桿等，見表3。表3手卷的裝裱方法序號流程方法注意事項1托畫心、托鑲料手卷的畫心大多尺幅較長高度較小，在小托時需要注意不可將畫心托歪。天頭、拖尾等部分則需要盡可能保證厚度一致。2打膠礬手卷中所使用的綾絹、引首、拖尾等材料，在染托之后，均需刷膠礬水適度做熟，并上墻掙平。如畫心為生宣，同樣需要刷膠礬水上墻掙平。注意膠礬水濃度不可過重。3下料手卷的天頭、隔水以及四周圈框（大鑲手卷）多使用綾、絹，天頭多取湖青色，隔水多取淺米色，四周圈框顏色則根據(jù)畫心內(nèi)容而設計搭配。引首通常采用各種名貴紙張或灑金宣、虎皮宣等，拖尾則多使用仿古色宣或者素白宣紙。4鑲連手卷的鑲連方法嚴謹考究，而且不同品式、不同邊飾的手卷在鑲連時具體方法又有所不同，可分為“小鑲”和“大小鑲是畫心方裁后直接與隔水相連的鑲連方法。大鑲是畫心四周套圈框然后再與隔水相連的鑲連方法，多用在畫心較小或畫心的大小不同的手卷制作中。5削手卷鑲連好的手卷上下邊緣需要用馬蹄刀進行削卷修整，使手卷更加平直、規(guī)整。在鑲連好的手卷的第一個隔水外加鑲一段包卷紙，使包卷紙纏繞手卷一周，點糨固定。然后使用馬蹄刀對手卷的上下邊緣進行平削，最終使手卷兩端平整光滑。6撞邊兩端削整完成后，將畫件背面朝上放在裱臺上，粘鑲撞邊紙。撞邊完成后，裁掉包卷紙，在隔水處抹漿粘貼天頭。撞邊：是將撞邊紙（絹一般采用舊色薄皮紙）裁成小條，先鑲在手卷的背面再正反小砑兩遍然后卷起手卷再平削以便撞邊紙。將撞邊紙正面刷涂稠糨水，然后將撞邊紙（絹）折碰在手卷邊緣。包邊：是將包邊紙（一般采用舊色薄皮紙）裁成小條，先鑲在手卷的正面，然后再將包邊紙反面刷涂稠糨水，將包邊紙翻折包于手卷邊緣。轉(zhuǎn)邊：是將大鑲手卷的上下邊口向內(nèi)進行折粘。7覆褙手卷覆背前需要準備背紙、錦包首、過橋紙和廢肩等。傳統(tǒng)一般使用拉T/CASXXX—2021為了減少畫件的伸縮變形，手卷覆背應使用搭覆法。覆完背的手卷上墻時應保證手卷上下邊緣的水平。線的方法，現(xiàn)在也可使用紅外激光水平儀輔助打線。8砑光與裝桿手卷經(jīng)覆背在墻上至少貼兩周以上，下墻后先要進行砑光和剔邊，方法與立軸相同，砑包首時同樣需要墊一層打過蠟的紙再進行砑光。手卷的末端需裝軸片。軸片可空裝于手卷尾紙上卷成的空桿上，也可裝在另配的木桿或紙桿上。另配的尾桿直徑與軸片的直徑應保持一致。手卷的天桿稱為“米貼”，一般將3毫米左右的木條一側(cè)進行倒角。米貼無須安裝絳圈，但需要在天桿正中安裝U形袢的銅鈕，用于穿入八寶帶，天桿兩端用包首料粘包封頭。7修復操作7.1修復前準備作品修復前，根據(jù)破損狀況，進行檢視和判斷：a)制訂修復方案參照WW/T0025中相關(guān)內(nèi)容?！Y(jié)合傳統(tǒng)修復經(jīng)驗和運用現(xiàn)代檢測手段，檢視和記錄破損書畫的原始信息與數(shù)據(jù)；——預測、判斷和規(guī)避修復中風險，制訂全過程的工藝方法和修復方案；——在雙方認同的修復方案下，作品修復后，最大限度地保存其現(xiàn)階段以及潛在的藝術(shù)價值；——建立修復全過程的完整檔案，易于驗收和再次進行保護修復時查詢；b)取下裱料根據(jù)修復要求和具體情況可揭取原裱料或裁切原裱料。——裁切廢舊裱料之前首先要仔細觀察待修復書畫的裝裱樣式，斟酌后再進行裁切；——遇破損嚴重、紙絹酥脆、不便展開的裱件，應先噴水或用噴霧器使其適度回潮恢復柔軟度后，再將其展平；——如果要求修復后使用原來的鑲料重新裝裱，則不能直接裁切，只能灑水待潤透后，慢慢地將各部位飾料揭起，以備復原回裝時使用；——裁切下來的飾料切勿隨意丟棄，應分類保存，如日后工作中遇到相同的用料可作為補料，或者作為資料留存；——在操作前須對字跡、顏料、印章及載體的耐水性進行測試和評估，必要時須預先進行加固處理；——古舊書畫因墨內(nèi)膠力失效，積墨處易出現(xiàn)龜裂，可用適量的明膠水，以毛筆輕涂于開裂處；——對于有掉色、暈色現(xiàn)象的書畫，尤其是顏料厚重的重彩繪畫、人物面部處的粉、花卉處的粉等，可以用適當濃度的明膠水進行固色；——經(jīng)過固色處理后的書畫在后期處理中仍應謹慎對待，盡量控制用水的量、溫度和時間。7.2修復步驟按照GB/T21712中規(guī)定操作。應按照以下要求：T/CASXXX—2021a)除塵、挑刮書畫表面常附著灰塵和蟲屎，在對書畫清洗前需對這些病害進行處理。——毛刷除塵，用軟質(zhì)毛刷將可見灰塵進行撣刷，也可用軟毛撣操作；——吸塵器除塵，使用專業(yè)文物除塵吸塵器，對書畫進行吸塵，注意控制吸力；——面團除塵，用面粉揉制面團，并短暫醒發(fā)，使面團光滑不沾手。取少量面團在書畫表面進行揉推吸附灰塵。需特別注意：面團不能在書畫表面過度停留，以免粘黏在書畫表面；——挑刮，用專用工具對書畫表面的蟲屎進行挑刮，應保持適當力度，以不傷及畫心；b)洗：清洗以清水洗去灰塵、污漬，盡量不要用化學試劑，以免對書畫的紙絹纖維造成不可逆的損害；如使用藥劑或洗滌劑，則必須用大量水稀釋，并使用pH試紙對書畫表面進行測試，直至中盡可能的去除藥劑的殘留；c)揭：揭背紙和命紙1）襯紙、襯絹為保證在揭取畫心時畫心與案子的固定，并在重新托紙后畫心可順利離開案子，在畫心的揭取前應在畫心正面襯紙或襯絹；揭紙本畫心時，畫心正面須襯稀薄綾絹，揭絹本畫心時，畫心正面必須粘貼（翻）水油紙，襯紙和襯